最新《电影文学》征稿启事1 精品Word文件下载.docx

最新《电影文学》征稿启事1 精品Word文件下载.docx

《最新《电影文学》征稿启事1 精品Word文件下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《最新《电影文学》征稿启事1 精品Word文件下载.docx（9页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

　　3作者单位：

包括单位名称、所在省、市名称、邮编。

　　4中文摘要：

180-220字符；

关键词：

3-5个。

　　5作者简介：

格式为：

[作者简介]（1972-?

），男，浙江宁波人，浙江大学法学院硕士，温州广播电视大学教授，主要研究方向：

法律与文化。

　　若有基金资助或课题经费资助的论文，请在[作者简介]后用[基金项目]或[课题项目]注明基金项目名称或课题项目名称及编号。

　　6正文7注释、参考文献：

共3条以上。

　　8联系方式：

须附有作者详细的通讯地址（收件人姓名及所在地的省、市、区、街道、单位或住所名称、邮政编码）及联系电话、电子信箱、身份证号等，以便邮寄样刊。

　　注：

带有图表的文章，请将图表转换成陈述性的文字或删掉。

（二）要求。

　　1名词使用：

文中所用专用名词不要随意缩写，如所用名词过长，而文中又需多次使用，则应在第一次使用时在全名后加圆括号注明缩写。

　　2计量单位：

使用我国法定计量单位。

　　标点符号、数字用法等均按国家标准执行。

　　3标题序号：

可按四级小标题的格式写：

“一、”“

（一）”“1”“

（1）”；

一级、二级标题另起段，正文另起段；

三级、四级小标题不另起段，与正文接排。

　　3注释：

注释是对正文中某一特定内容的诠释和说明，用数字加圆圈标注如①②……，置于文后，标注文献类型。

　　中文注释须依次标明序号（外加圆圈）、作者、书名、出版地、出版社、出版年份、页码；

外文注释须依次标明序号（外加圆圈）、作者姓、作者名、书名、出版地、出版社、出版年份、页码。

　　4参考文献：

所列参考文献只限作者亲自阅读过的近期公开出版的主要文献，按文中首次出现的次序编号，内部刊物或未公开发表的资料均不列入。

　　参考文献置于注释之后，标注文献类型。

　　中文参考文献须依次标明序号（外加方括号）、作者、书名、出版地、出版社、出版年份；

外文参考文献须依次标明序号（外加方括号）、作者姓、作者名、书名、出版地、出版社、出版年份。

　　既有中文文献又有外文文献的，请按中文在前、外文在后的顺序分别排列，并以第一作者姓氏的汉语拼音及外文字母为序；

外文书名及刊名请用斜体字。

　　若引用文章为电子文献，请注明网络地址及时间。

　　5文献类型：

以单字母标识（外加方括号），如专著（普通图书）为[]，论文集（会议录）为[]，汇编为[]，报纸文章为[]，期刊文章为[]，学位论文为[]，研究报告为[]，专著论文集中析出文献为[]，未说明的文献为[]，数据库为[]，电子公告为[]，联机网络为[]，联机网上数据为[]，网上电子公告为[]。

　　三、常用注释和参考文献标注举例：

[注释]①石中英知识转型与教育改革[]北京教育科学出版社,200140②陈宇我国职业资格证书制度的回顾与前瞻[]教育与职业,2019

（1）46③,[],199043-46④,[],1995（31）327-337[参考文献]?

[1]滕大春美国教育史[]北京人民教育出版社,1994[2]陈桂生教育学的迷惘与迷惘的教育学[]华东师范大学学报（教育科学版）,1989（3）[3]陶仁骥密码学与数学[]自然杂志,1984,7（7）527[4]蒋有绪,郭泉水,马娟,等中国森林群落分类及其群落学特征[]北京科学出版社,1998[5]（美）约翰·

杜威民主主义教育[]王承绪,译北京人民教育出版社,199010[6]潘懋元开展高等教育理论的研究[]光明日报,1978-12-07[7],1944[]’1994[8],,,[],2019（3）[9]’；

[],1995,21（12）5-26四、本刊对文稿只做文字和技术的编辑处理，作者须对文稿的真实性负责，并声明未一稿多投。

　　五、多作者文稿署名时须征得其他作者同意，排好先后次序，用稿通知后不再改动。

　　六、作者请自留底稿，本刊采用或未采用的稿件一般不退。

　　三个月后稿件未见刊出,作者可自行处理。

　　七、为便于稿件统一登记、防止丢失，稿件请只投本刊公布的其中一个邮箱。

　　电影文学杂志社篇二：

《电影文学》《电影文学》杂志征稿期刊简介：

北大中文核心期刊《电影文学》（半月刊）创刊于1958年，是长春电影制片厂旗下的刊物之一，由长影集团主管与主办的一本面向国内外发行的专业刊物。

　　本刊是中国期刊全文数据库收录期刊，中国学术期刊综合评价数据库来源期刊，中文科技期刊数据库收入期刊。

　　主办：

长影集团编辑出版：

电影文学杂志社国际标准刊号：

0495-5692国内统一刊号：

22-1090邮发代号：

12-8（上半月）2-188（下半月）开本：

大16开128页《电影文学》杂志栏目设置：

劲片品评；

影视论说；

作品透视；

独家视点；

影视与文学；

影视与文化；

专家论坛；

新锐视点；

高校方桌；

文本研究；

艺术沙龙；

名家论坛；

比较研究；

环球纵论；

深度批评；

电影剧本。

　　《电影文学》杂志投稿范围：

文学、影视美学、影视文学、影视艺术、影视思潮、影视创作、影视表演、影视形象、影视产业、影视技术、影视翻译、影视传播、影视文献及影视历史的研究。

　　其中，美术、音乐、戏曲、表演、舞蹈、艺术、新闻、哲学、社会、文化等与影视文学交叉的学术研究，也均在征稿范围之内。

　　《电影文学》杂志来稿要求：

1、文章须有摘要、关键词（3～5个）、作者简介、参考文献。

　　4500字左右为宜。

　　2、打印文稿宜采用小4号宋体文字，15倍行距，墨色清晰，校对准确。

　　3、文末注明作者姓名（汉字与拼音都要）、工作单位和详细通讯地址、联系电话、-等。

　　4、切勿一稿两投，严禁抄袭、剽窃。

　　5、本刊目前接受两种方式投稿。

　　为保证刊物的时效性，请尽量选择-投稿。

　　提示：

来稿请注明你的姓名，性别，籍贯，出生年月，工作单位，职称，详细邮寄地址，直接联系电话。

　　联系人：

杨编辑投稿咨询电话：

*029-*******2来稿邮箱：

1151058566@163（来搞请注明刊物名）篇三：

电影文学：

《电影文学》2019年第14期作者：

左花苹电影中植入式广告最早出现在美国,随着电影行业的不断发展,如今已经成为一种重要的广告传播形式,它指的是电影拍摄中通过利用道具、对白或者电影片段中融合软性的广告主打品牌产品或者其他服务,让观众在欣赏到电影的同时也可以对产品留下深刻的印象。

　　在美国好莱坞是商业电影发展的先驱,他们对于植入式广告有着成熟的模式,在好莱坞的行业内认为选择植入式广告可以为电影带来除了制片人投资之外的资金,这也更加有利于市场的推广。

　　随着新时期我国娱乐文化事业的繁荣发展,我国电影艺术也随之兴盛,因而在我国电影商业化发展中也带动起来植入性广告这种新广告营销模式。

　　当我国传统的广告模式逐渐被淘汰的过程中,全新的植入性广告带领消费者进入到“植入时代”。

　　一、所谓电影中的植入式广告随着市场经济的发展,广告行业消费也开始与日俱增,不管在什么领域,只要有一点机会就能够抢占先机,成为自己广告宣传中的重要环节。

　　如今的市场经济中,任何传播载体都能够成为广告行业中国电影植入式广告爆发增长如何平衡艺术与商业2019年10月17日1831来源：

中国艺术报在《变形金刚3》中，中国赞助方的跨国植入，再次引发人们关于植入广告的热议，这也为广告植入打开了一个新的视野。

　　新的经济驱动力电影制造的话题、电影制造的体验，无疑会成为一种特殊的市场驱动力。

　　如果这种魔力能够成功地被企业拿捏、运作，那么通过搭载电影而获得的营销价值，将会造就出其不意的效果。

　　从《外星人》到《少数派报告》，从《黑客帝国》到《变形金刚》，植入式广告的运作在好莱坞从成长到成熟，不断地为好莱坞输送着财富和神话，也将可口可乐、百事可乐、宝马等国际品牌的文化植入其中，延续着这些品牌的生命力，这些成功案例也在世界范围内受到越来越多的广告主和制片人的青睐。

　　在国内，植入式广告以数倍于国外的速度如火如荼地发展起来，2019年，电影植入式广告受到前所未有的关注，网上甚至开出了《杜拉拉升职记》雷人的广告清单，《唐山大地震》反复出现某品牌酒的广告，这些极端的广告事件再度把植入式广告推到了风口浪尖之上，而今年《变形金刚3》的跨国植入也引起热议。

　　为什么占影片很少比重的植入式广告引来如此多的争议？

植入式广告究竟给中国电影带来什么？

电影产品的魔力在于它不像一般的产品，只有一个维度的含义。

　　如果把它当成产品，其自身需要遵循市场规律，进行营销；

如果把它作为媒体，它又可以帮助别人进行营销。

　　站在制作片商的立场看，这一特性在“眼球经济”的时代，具备了强大的增值潜力。

　　好莱坞通过植入式广告的成功运作积极开发电影作为媒体的功能，几乎能收回整部影片过半的投资。

　　在中国电影市场上，一部投资1000万元的电影，如果票房是2000万元，影院要拿走50%，院线和发行方拿走10%，投资方拿到手40%，只有800万元，还有200万元的亏损。

　　但如果植入了广告，拍摄成本就可以迅速降低。

　　对于赞助商而言，电影制造的话题体验，无疑会成为一种特殊的市场驱动力。

　　不少“大片”从投拍、选演员开始，已经被媒体和大众关注。

　　从这一点就可以看到，电影作为一种“时尚事件”的重要性和影响力，它不仅能够创造娱乐新闻的话题，同时也可能成为整个社会关注的话题。

　　对某一部有着市场成功“基因”的电影来说，如果它自身的营销做得好，它自身所产生的影响力越大，客户（企业）依附它做传播的效果也就会更好，它的市场权力也就越大。

　　《疯狂的石头》以小搏大，在植入广告上做足了功夫，汽车、香烟、服饰、啤酒、可乐、手机等品牌与剧情无缝对接，堪称国产电影广告植入的范本。

　　电影作为一个独特的传播载体，还有一个很重要的特点就是时效性。

　　人们往往将对电影的关注时段定格在首映式或首轮播映。

　　的确，在首次上映时，牵涉到观众的好奇心跟新鲜感，也是众多企业选择在这个时段与电影做联合营销的原因。

　　大家最期待、最关注的时候，也应当是传播效果最好的时候。

　　如今的电影，它的发生地点正在悄悄起着变化，已经不是单纯独立的电影院，电影植入式广告受众数量并不仅仅是影院观众。

　　以《非诚勿扰》这样的叫座影片为例，其受众除了影院观众，还有看碟的观众、电影频道观众，再加上相关新闻报道的受众，虽然单个的影响力不及传统媒体，然而其叠加而引发的蝴蝶效应却远大于单个的传统媒体，品牌与受众的接触率是极为可观的，在未来趋势中，它将越来越多地发生在综合性的娱乐商场中。

　　这种结合购物、休闲、娱乐等方式的概念，开始成为一种未来娱乐消费的趋势。

　　除了接触数量之外，电影植入式广告更大的优势在于其接触质量，在黑暗的电影院里，观众没有为了看广告多付出时间成本，便直接暴露在广告的轰炸之下，无从躲闪，因此电影植入式广告的到达率几乎是100%。

　　资本漩涡中的广告植入力量目前，中国电影植入式广告这块蛋糕在观众的诟病声中越做越大，无论观众如何反感，制片方、导演以及作为中介的广告代理商三方被赞助商的资本捆绑在一起发展，谁都不希望从中国日益成熟扩张的电影市场这架马车上被抛下来。

　　制片方从