经典油画赏析《辽沈战役Word格式.docx
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作者：
宋惠民陈建军张鸿伟李武
王希奇曹庆棠付巍巍
材质：
画布油彩
规格：
235x455cm
创作年代：
2009年
油画《辽沈战役·
攻克锦州》中，或中弹或牺牲或冲锋或匍匐的战士在红旗的指引下，讴歌了一曲震撼人心的战歌。
该作由宋惠民、陈建军、张鸿伟、傅巍共同完成，宋惠民说：
“我们觉得画面色彩不要太华丽，力求单纯，想象中应该是像一部老电影，首先映入眼帘的是斯皮尔伯格在《辛德勒名单》中使用的那一点珍贵的红色，鲜艳的红旗饱经战火，在枪林弹雨中引领战士们冲上城头。
”
作者之一宋惠民说：
1986年，包括孙浩在内，我们有很多人一起创作《辽沈战役》，在这个过程中对材料的搜集已经很充分，因此可以把握着历史事件，关键问题在于怎么画。
辽沈战役是解放战争的第一次大战役，交战双方都伤亡惨重。
表现战役的绘画总要是从气势和场面来表达，但每次听的意见都说这有点像宣传画。
于是我们把场面压缩，整个的着眼点还是战争的残酷。
油画：
《辽沈战役·
攻克锦州》局部画面
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457"
攻克锦州》局部之一等《辽沈战役路攻克锦州》"
攻克锦州》局部之二等《辽沈战役路攻克锦州》"
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《辽沈战役·
攻克锦州》局部之三王希奇曹庆棠付巍巍2009年作
油画《攻克锦州》
作者：
任梦璋张洪赞李树基广廷渤
画幅：
452×
167厘米
1969年作
（翻拍：
咱阅藏的军博《红色记忆》画册）
翻拍：
油画《攻克锦州》全图任梦璋张洪赞李树基广廷渤1969年作
油画《攻克锦州》局部之一
油画《攻克锦州》局部之二
翻拍：
油画《攻克锦州》局部之三
油画《攻克锦州》局部之四
1948年9月12日至11月2日，人民解放军在辽宁省西部和沈阳、长春等地区向国民党军发起了战略决战的第一个战役——辽沈战役。
战役分为三个阶段，历时52天，共歼敌47万人，解放了东北全境。
其中攻克锦州为战役的第一阶段，也是整个战局的关键。
人民解放军攻克锦州，完全截断了东北地区国民党军的陆上退路，形成了关门歼敌的有利态势，从而为夺取辽沈战役的全面胜利奠定了基础。
油画《攻克锦州》，展示了人民解放军以排山倒海之势，向锦州之敌发起攻击的情景。
油画《攻克锦州》，是一幅典型的战争场景绘画，具有典型的中国特色，发扬了英雄主义的精神，用极端外化的情绪与动态，反映出我军为人民的解放事业英勇善战的光辉形象。
作者为了增强画面的气魄和感染力，构图在横向上尽量展开，人物整体组合如离弦之箭，箭端是左侧先锋战士的刺刀尖。
二十几个主体人物，造型非常讲究，各个生龙活虎。
那些经过反复比较、提炼的动态和神情，既有现场的紧张性和紧迫感，又带有深刻的时代印记。
右侧一组处在城墙暗影里的战士刻画得尤为出彩，如额头缠着绷带，怒视前方，端着刺刀躬身冲击的英俊战士；
停步侧身，右手紧握手雷弹，嘴衔拉环的投弹能手等，这些战术动作准确、停顿瞬间颇具美感和力度的姿态，几乎成为同类题材中的样板形象。
另外，从解放军的装束上，也能反映我军的逐步壮大，那些考据严谨、刻画准确的单兵装备和武器，甚至能够经得起军事发烧友们的反复玩味。
画面中心挥手下达命令的指挥员，仍然带有戏剧化的说明意味，他近旁的旗手和身后挺胸吹号的司号员，是画面中重要的形象符号。
背景残破的城墙硝烟，以及硝烟笼罩下厮杀的人群，炮弹掀起的气浪，把画面的气氛引向了高潮。
作品具有摧枯拉朽的震撼力量。
油画：
《平津战役.会师金汤桥》
《平津战役-会师金汤桥》
孙立新白展望窦红
220cm×
450cm
收藏：
中国美术馆油画《平津战役-会师金汤桥》赏析
孙立新、白展望、窦红合作的《平津战役》选取了会师金汤桥的场景，孙立新表示，入选国家重大历史题材美术创作工程的战争题材很多，因此不想重复类似的战争场面。
“会师金汤桥是平津战役最出彩之处。
1949年1月2日，东北野战军天津前线指挥部召开了作战会议，根据天津的地形和守敌布防特点，前线总指挥刘亚楼部署了“东西对进，拦腰切断，先南后北，先割后围，各个击破”的作战方针。
东西对进的会师地点就是以金汤桥为中心的海河上下游地区。
1949年1月14日上午10时，人民解放军从东西南三个方向向国民党守军发起总攻击，打响了解放天津的战役。
经过一番激战，在突破外围城防后，于15日凌晨5时30分，东西对进的人民解放军在金汤桥会师，鲜艳的红旗插上了桥头，完成了“拦腰斩断”的作战目标，切断了国民党守军的南北联系，打乱了其作战部署，彻底动摇了国民党守军的信心。
人民解放军胜利会师于金汤桥成为全歼守敌的关键，天津解放为促成北平的和平解放奠定了基础。
为了搜集历史资料，孙立新、白展望、窦红多次前往天津的平津战役纪念馆。
找一个与众不同的画面切入点，也让他们煞费苦心。
从现有的画面形式来说，与其他描述平津战役的历史画相比，还是很有新鲜感。
《平津战役——会师金汤桥》有两个重点，平津战役基本消灭了国民党的武装力量，让人们看到了新中国成立的曙光，所以画面选取人民解放军在清晨会师的场景。
从绘画语言来说，清晨的阳光富有节奏感，铁桥结构和会师队伍，能营造出宏大场面。
此外，过去会师题材的历史画大多是欢快场面，过于泛化，而《平津战役——会师金汤桥》则希望呈现残酷战争之后的会师场面，而不仅仅是两支队伍简单汇聚在一起。
这种处理手法需要对人物的造型、服装、环境、战火硝烟都有细致入微的呈现。
孙立新表示，他们创作的会师场景不是简单的欢笑，战士脸上的伤口、战士负伤的画面都要画出来，以此表明胜利的来之不易。
最后的定稿不仅要增加艺术上的感染力，更要对历史画的理解表现出一定的深度。
目前，该作品在画布上的素描稿已经完成，还需对画面结构做些微调才能上色。
三位作者力图营造浑然一体的画面效果——阳光照在钢桥和战士们身上，画面上有大片阴影对比，战士们兴奋地拥抱在一起，远处硝烟升起，给人一种热气腾腾的感觉。
尽管要画成大画面，但细节也不能疏漏，战士们的面部表情、受伤的情况，甚至戴着的绷带都要刻画到位。
为了达到这样的效果，三位画家做了选模特、画写生甚至把人们拉到桥上去拍摄等许多准备工作。
孙立新表示，他们希望这幅画能接受历史的考验，达到隽永而耐人寻味的效果。
建于1906年的金汤桥，作为天津解放的历史见证，巍然屹立至今。
根据构图的需要，《平津战役——会师金汤桥》对金汤桥的形象略微做了些夸张，因为如果照金汤桥的原比例去画，不能完全体现出平津战役的大场面，经过前几次的研讨，专家建议把金汤桥的比例放大，因为原来草图上的桥比例稍小，看上去架不起来那么多人，后来三位作者再次修改的时候把桥加宽，使得画面上的金汤桥比现实中更宏伟。
孙立新、白展望、窦红都是部队画家，曾多次创作军事题材的作品，他们对自己的军事题材创作要求不断提高，《平津战役——会师金汤桥》力求画得有别于从前，更有高度。
以前有些画到了交付作品的时间，尽管不满意还是要交上去，而这幅画给了他们充裕的探讨修改的时间，准备工作做得很充分，尤其是专家观摩草图、提意见，对这幅画达到一个新的高度至关重要。
油画《平津战役-会师金汤桥》局部画面（网络图片）以上29图:
油画《平津战役-会师金汤桥》局部画面赏析
《激战天津》
刘天呈、张胜、邓乃容、孙建平
492×
183厘米
1977年作品
咱阅藏的军博《红色记忆》画册）翻拍：
油画《激战天津》全图492×
183厘米刘天呈、张胜、邓乃容、孙建平1977年作
油画《激战天津》局部之一
油画《激战天津》局部之二
油画《激战天津》局部之三
油画《激战天津》局部之四
1948年11月29日至1949年1月31日，东北、华北人民解放军发起平津战役，经过64天紧张激烈的战斗，共歼灭国民党军52万余人。
其中，天津战役是整个战役最紧张、最激烈的一仗，共歼灭国民党军13万余人，俘天津警备司令陈长捷。
天津的解放，使北平守敌25万余人陷于绝境，从而为北平的和平解放创造了有利条件。
油画《激战天津》，反映了人民解放军面对坚固设防，重兵把守的天津城，发扬敢打必胜的精神，誓把敌人干净彻底消灭的激战场面。
油画《激战天津》表现的是在夜幕下，我军为完成拦腰斩断敌军的战略计划，在碉堡工事坚固的金汤桥头与敌人激战的情形。
作者在如何表现近战、夜战方面下了很大工夫。
因为重点是表现桥头争夺战，因此，作者对现实中相对狭窄的空间作了些许夸
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