福建彩画保护修复方案.docx
《福建彩画保护修复方案.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《福建彩画保护修复方案.docx（13页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
福建彩画保护修复方案
文物保护工程
彩画保护修复方案
河南朱氏古建园林彩绘有限公司
2015-8-29
目录
一、概况3
1、简介3
2、彩画及彩画保存价值3
二、彩画保存现状3
1、此次彩画保护修复范围4
2、彩画保存状况4
三、彩画制作工艺材料调查6
彩画绘制工艺分析6
四、彩画病害分析7
1、病害种类7
2、病害分布情况8
3、技术路线8
4、病害成因分析8
五、保护修复方案10
1、设计依据10
2、保护原则11
3、技术路线12
4、彩画的保护12
5、重绘彩画及油饰的修复16
六、档案记录17
七、工程预算18
彩画保护修复方案
一、概况
1、简介
2、彩画及彩画保存价值
现存构件上的彩画保存基本完整，图案以明清民式宝相花瓣、吉祥花草、戏谱历史人物为主，色彩主要使用青、绿、黄、朱主色。
走马板斗拱、箍头彩画以惹草、角云（蝙蝠云）、牡丹及宝相花瓣为主，梁枋、走马板绘制人物故事画为主。
现存彩画面积大，图案清晰，地方手法鲜明，色彩丰富，工艺细腻，技法娴熟，充分体现福建地区古代彩画工匠的高超技术。
构件借鉴了明清官式三段式（两箍头加苏式枋心）彩绘布局，箍头图案没有严格按照官式布局，采用了相对随性的民式特征，内容丰富，变化性强，
在绘制技法上，基本为无地仗。
做法上较少使用官式的起谱子、拍谱子程序，而是直接绘制在建筑构件上，木构件上涂刷一层白色粉底，墨线勾勒纹样图案，然后根据图案填充不同的颜色颜料，纹样在白色粉底的衬托下显得更加清晰、鲜明。
对研究福建地区彩画具有极高的文物价值和艺术价值。
二、彩画保存现状
因绘制年代久远，又缺乏养护，古代彩画损坏较为严重。
现彩画已出现大面积污染、起甲、龟裂、空鼓、脱落等病害。
由于彩画中的胶结材料年久自然降解，导致彩画表面颜料层出现脱落、粉化现象，而且日趋严重。
如再不予以保护处理，彩画可能很难再保存下去。
因此，古代彩画的抢救保护迫在眉睫。
1、此次彩画保护修复范围
本次保护修复中，脱落及补换新构件的彩绘参考现存彩画纹样，模拟原工艺原材料，进行补绘、重绘。
对于上架构件污染部分进行除尘清洗，龟裂松动彩绘进行加固修复。
2、彩画保存状况
彩画为始建原物，保存较为完整。
部分彩画褪色、起甲、剥落、脱离，屋面金檩、檐檩及桷板无优势彩绘，本次修复应根据遗留彩绘进行补绘。
该殿彩画主要病害：
为起甲、剥落、污渍、粉尘、裂缝等
详见病害调查图
内檐梁架彩绘现状
梁板构件彩绘脱落龟裂
新换构件未油饰彩绘
三、彩画制作工艺材料调查
为了后期的保护修复需要搞清彩画的制作工艺及绘画使用材料。
对古代彩画的初步观察可以看出，所保存的古代彩画基本使用了单皮灰地仗，灰层上施白粉层，表面是用矿物颜料进行的绘画。
使用的颜料除白粉层的白色颜料外，使用了红、黄、蓝、绿、黑色颜料。
绘画技法上使用了墨线勾勒纹样，红、黄、蓝、绿颜色进行渲染，基本以纯色为主，部分位置加有晕染。
线条流利，色彩鲜明，替木、脚背采用金黄色。
彩画绘制工艺分析
梁架彩画地仗为单皮灰做法，灰层较薄，灰层与表面颜料层之间有高岭土的白色粉底层，白色粉底层上直接用墨线勾勒纹样，在用不同颜色的矿物颜料填充在纹样中，纹样中多有不同颜色颜料重叠图染现象；
单皮灰地仗彩画
古代彩画的绘制使用了矿物颜料。
红色颜料使用了朱砂和铅丹；蓝色颜料使用了群青；绿色颜料使用了巴黎绿和少量的氯铜矿；白色颜料使用了高岭土；黄色颜料使用了雌黄；白色粉底层使用了高岭土。
四、彩画病害分析
1、病害种类
经过现场勘查，文物建筑彩画存在的病害分三类：
彩画表面病害、彩画本体病害和人为损害。
1彩画表面病害：
污渍、水渍、粉化、粉尘和其他（日久风化潮变温度造成的褪色、开裂脱落）。
2彩画本体病害：
空鼓、起甲、颜料层脱落、地仗层脱落、裂隙、龟裂和剥离。
3人为损害：
后期维修使用造成的彩绘破坏缺失，祭祀焚烧等造成的烟熏灼热破坏。
2、病害分布情况
（1）彩画病害统计
彩画病害分类
彩画位置
彩画病害名称
备注
彩画病害种类
烟熏
污渍
粉化
起甲
颜料层脱落
地仗层脱落
裂隙
裂隙（缝）最宽25mm
龟裂
粉尘
剥离
剥落
构件遗失补换
4、病害成因分析
古代彩画因年久失于维护，破损状况严重。
主要病害分三类：
一是颜料层和粉底层的粉化、脱落；二是颜料层表面污染、积尘结垢；三是地仗层的起翘、脱落。
通过现场勘察和对保护环境的调查可以推断，病害的成因：
一与使用活动有直接关系；二与常时间的缺少维护、加固有关；三也是现今较为明显的难以解决病因就是建筑内的温湿度变化剧烈，使病害发展愈加严重。
为能保住这些珍贵的历史文物，尽快地对其进行加固保护处理是势在必行的。
彩画病害是彩画材料（包括彩画的本体材料和支撑体材料）与保存环境共同作用而发生老化变质的结果。
保存环境是古代彩画病害发生、发展的外因，主要包括温湿度、光辐射、空气环境以及微生物等几个主要方面。
古代彩画的保存环境中空气的温度和湿度是两项最基本、最有影响的环境因素，它们直接影响甚至决定了彩画保存过程中物理、化学变化和生物、微生物等引起的各类病害的产生及其发展速度。
较高的湿度是空气中的有害气体、微生物、粉尘等因素对彩画进行侵蚀的必要条件。
几乎所有引起彩画材料，尤其是颜料层病害的化学反应，都是在水溶的情况下进行的，例如SO2、HS等有害气体以及粉尘中的可溶盐对颜料层的侵蚀。
急剧的温湿度变化使水分在彩画内外不断的运动，这样频繁的干湿循环，膨胀收缩，使颜料层的老化速度加剧，导致彩画颜料层强度降低，造成颜料层的粉化、脱落，使地仗层与木基体之间剥离，造成空鼓、起翘、脱落。
因此，保持适宜、稳定的温湿度，是科学有效控制保存环境的基本措施，也是减缓古代彩画劣化发展速度的必要手段之一。
光辐射对文物材料的破坏作用有两个方面：
光化学反应会导致文物材料的老化变质，光的热效应会加速部分病害的物理、化学变化的进程，而前者是光辐射破坏作用的主要方面。
光辐射只能破坏它照射到的物体，光对彩画的作用主要集中在表面颜料层。
古代彩画表面的污染主要是年久未清理及祭祀活动引起的。
使得彩画的颜料层粉化、脱落露出木基体，或附着灰尘发黑变色。
其中还有大部分污染来自灰尘的堆积结垢造成的。
灰尘是指大气中的固体或液体颗粒状物质，分为一次颗粒物和二次颗粒物。
前者是由天然污染源和人为污染源释放到大气中直接造成污染的颗粒物，如土壤粒子、海盐粒子、燃烧烟尘等；后者是指由大气中某些污染气体组分（二氧化硫、氮氧化物、碳氢化合物）之间，或这些组分与大气的正常组分（如氧气）之间，通过光化学氧化反应、催化氧化反应或其他化学反应转化生成的颗粒物，如二氧化硫转化生成的硫酸盐。
大气中的灰尘不仅数量巨大，而且具有相当活泼的理化特性。
灰尘污染物的化学成分十分复杂，其化学组成因地而异，一般而言灰尘的主要成分包括非金属氧化物、各种盐类、金属或金属氧化物微粒。
部分灰尘对二氧化硫、氮氧化物及气溶胶等活泼物质的吸附能力，进一步增加了灰尘的化学活性。
基于以上特性，灰尘沉降在彩画表面而对颜料层形成物理损伤和化学腐蚀，灰尘的吸附性使其成为微生物病害的重要传播途径。
因此，古代彩画的除尘去垢的保护处理非常重要。
五、保护修复方案
1、设计依据
1.1《中华人民共和国文物保护法》
1.2《中国文物古迹保护准则》
1.3《古建筑维修工程质量检验评定标准》
2、保护原则
在中国古代建筑中油饰彩画占有非常重要的地位，它的主要功能首先是体现建筑等级及审美意义；其次是对建筑木材起到防护作用。
古代彩画主要保存在各殿内檐，所以此次对古代彩画的保护修复遵循以下原则：
2.1．保持历史真实性，最少干预原则。
2.2．保护方案设计建立在科学分析调查、现场试验、效果评估等基础上完成。
2.3．保护方法和材料的选择保证其安全性和可再处理性原则。
对于后期补绘部分彩绘，工艺粗糙，与文物彩绘不符，此次修复将砍净挠白重新绘制。
实施工程中遵循以下原则：
2.4．尊重相关历史资料，在充分调研的基础上确定彩画纹样。
2.5．运用传统彩画绘制工艺及材料，精益求精。
2.6．做好修复档案记录
3、技术路线
4、彩画的保护
4.1．保护修复实验
通过前期对彩画的制作工艺和绘制材料的调查分析，基本掌握了其彩画的绘制工艺特点，同时，对各殿彩画病害也有了一定的了解。
在保护修复方法和材料的选择上可以参考以往对传统建筑彩画保护修复中使用的材料和方法。
根据以往的工作经验和保护修复文献的查询，前期试验中我们选择了较为常用，并保护效果良好的几种加固材料，进行前期彩画清洗、加固实验。
1、清洗、加固实验材料：
编号
材料名称
生产厂家/牌号
原始状态
固含量
溶剂
使用比例
（%）
备注
1
丙烯酸乳液
英国/AC33
乳液
50
去离子水
7
颜料层加固
2
桃胶
中国/绘画用
固态
去离子水
5
3
2.5
4
骨胶
中国/绘画用
固态
去离子水
3
5
1.5
6
丙烯酸树脂
英国/B-72
固态
乙酸乙脂
5
7
无水乙醇
液态
去离子水
50
清洗彩画表面
8
聚醋酸乙烯乳液
北京市大效亭粘合剂厂/BT-09B
乳液
45
去离子水
5
回帖、加固地仗层
9
油满、砖灰
去离子水
2、彩画表面除尘清洗实验
使用洗耳球、毛刷等工具清除彩画表面灰尘，使用浓度50%的乙醇回软结壳的灰尘，再用手术刀或海绵擦、棉花等工具清除。
3、加固实验
实验范围内平均分为四块，使用AC33、桃胶、骨胶、B-72不同加固材料进行可操作性实验及效果评估。
地仗修补及加固,使用原地仗中的传统粘结材料油满和古建筑修缮常用的聚醋酸乙烯酯，对板缝间缝隙、麻布地仗的空鼓、起翘进行加固修补实验。
通过对以往实验对加固效果的评估，选用5-7%的桃胶水溶液作为画面加固材料比较合适。
桃胶既为中国绘画的原材料，又具有较好的可再处理性，可操作性强。
使用桃胶操作时室温在15℃以上，渗透效果更好。
4.2保护处理
通过前期实验结果评估，筛选出保护效果理想、可操作性强的保护材料和方法，用于古代彩画全面的保护处理工程中。
具体保护处理步骤如下：
4.2.1画面清洗
使用吸耳球、毛刷等工具，把画面及缝隙中的尘土顺一个方向刷除或吹出来。
尘土量大时，在不影响画面的情况下，可以使用小型吸尘器吸尘。
遇见较顽固的污迹，如鸟粪、泥漬等，用海绵擦、竹签等剔掉，坚硬的污迹用手术刀细心刮掉。
必要时用少量有机溶剂，如酒精水溶液、丙酮等，软化污染物加快污物的去除。
水渍的去除是用水把棉纸粘于水渍部位，干燥后轻轻取下，可多次操作，水渍变浅不明显即可，操作中如有颜料脱落现象，立刻停止清洗。
4.2.2画面加固
画面颜料的粉化，使用5%桃胶水溶液喷涂，待表面快干的时候，用棉花隔棉纸按压，使颜料回帖。
颜料层起甲、龟裂病害处理，选用7%的桃胶水溶液，使用注射器，把加固材料顺起甲、龟裂的颜料缝隙注入渗透进颜料层，待表面加固材料完全渗透后，使用棉花隔棉纸按压画面，使颜料层回帖。
颜料层较厚部位，可多次注胶，使颜料层软化后再按压回帖。
画面病害处理完成后，对画面严重留有水迹部位进行清除，用水将棉纸粘于水迹上，待棉纸干燥后轻轻取下，如颜料脱落现象，立刻停止此操作。
4.2.3地仗回帖
对地仗层的空鼓、剥离,使用原地仗中的传统粘结材料油满做加固材料，加固剥离时使用纯油满，将油满涂于板壁上，剥离的使用蒸汽回软后，回帖在原位支顶，干燥后取下支顶。
加固空鼓地仗时要将油满稀释，油满与水的比例为1:
0
升级会员 