常见修辞手法及其作用Word文档下载推荐.doc

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燕雀安知鸿鹄之志!

具体见下表：

2．比拟：

借助丰富的想像，把物当成人来写，或把人当成物来写，或把甲物当成乙物来写。

能启发读者想像，令文章更生动。

比拟分为拟人和拟物

（1）拟人：

把物当做人写，赋予物以人的动作、行为、思想、感情、活动，用描写人的词来描写物。

把禽兽鸟虫花草树木或其他无生命的事物当成人写，使具体事物人格化，语言生动形象

（2）拟物（借物喻人）：

①把人比作物，或把此物当作彼物来写。

　　　　　　　　　　　　②把甲事物当成乙事物来写。

3．借代：

不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它有密切相关的人或事物来代替。

借代种类：

特征代事物、具体代抽象、部分代全体、整体代部分。

突出事物的本质特征，增强语言的形象性，使文笔简洁精炼，语言富于变化和幽默感；

引人联想，使表达收到形象突出、特点鲜明、具体生动的效果。

方法：

①部分代整体。

即用事物具有代表性的部分代本体事物。

例如：

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

——《望天门山》

②特征代本体。

即用借体（人或事物）的特征、标志去代替本体事物的名称。

圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走去……——《故乡》

③具体代抽象

南国烽烟正十年。

——《梅岭三章》

④工具代本体。

等到惊蛰一犁土的季节，十家已有八户亮了囤底，揭不开锅。

——《榆钱饭》

⑤专名代泛称。

用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体事物的名称。

你们杀死一个李公朴，会有千百万个李公朴站起来！

——《最后一次讲演》

4．夸张：

对事物的形象、性质、特征、作用、程度等故意地夸大或缩小描绘的一种修辞方法。

提示事物本质，烘托气氛，加强渲染力，引起联想效果。

（1）扩大夸张：

对事物形状、性质、特征、作用、程度等加以夸大。

例句：

柏油路晒化了，甚至铺户门前的铜牌好像也要晒化。

（2）缩小夸张：

对事物形象、性质、特征、作用、程度等加以缩小。

只能看到巴掌大的一块天地。

（3）超前夸张：

把后出现的说成先出现，把先出现的说成后出现。

她还没有端酒杯，就醉了。

5．对偶：

字数相等，结构形式相同或相近，意义对称的一对短语或句子，对称排列起来表达两个相对或相近的意思。

整齐匀称，节奏感强，高度概括，易于记忆，有音乐美感。

　　　　主要方式：

〈1〉正对。

上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。

墙上芦苇，头重脚轻根底浅；

山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

〈2〉反对。

上下句意思上相反或相对的对偶形式。

.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

〈3〉串对（流水对）。

上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。

.才饮长江水，又食武昌鱼。

6．排比：

把三个或三个以上结构和长度均类似、语气一致、意义相关或相同的句子排列起来。

加强语势、语言气氛，使文章的节奏感加强，条理性更好，更利于表达强烈的感情（或增强表达效果）。

他们的品质是那样的纯洁和高尚，他们的意志是那样的坚韧和刚强，他们的气质是那样的淳朴和谦逊，他们的胸怀是…

7．设问：

为了引起别人的注意或突出所说的内容，把它用问话的形式表示出来。

即故意先提出问题，然后自己回答。

引起注意，启发读者思考；

有助于层次分明，结构紧凑；

可以更好地描写人物的思想活动。

花儿为什么这样红？

首先有它的物质基础。

8．反问（激问、反诘、诘问）：

用疑问形式表达确定的意思，用肯定形式反问表否定，用否定形式反问表肯定，只问不答，答案暗含在反问句中。

加强语气，发人深思，激发读者感情，加深读者印象，增强文中的气势和说服力。

我呢，我难道没有应该责备的地方吗？

9．引用：

引用现成的话（成语、诗句、格言、典故等）来提高语言表达效果，分为明引和暗引两种。

使论据确凿充分，增强说服力，富启发性，而且语言精炼，含蓄典雅。

〈1〉明引（直接引用）。

孔子曰：

“三人行，必有我师。

”是故弟子不必如师，师不必贤於弟子。

〈2〉暗引（间接引用）。

失败乃成功之母，你千万不要气馁。

10．反语：

即通常所说的“说反话”，用与本意相反的词语或句子表达本意，以说反话的方式加强表达效果。

有的讽刺揭露，有的表示亲密友好的感情。

如：

（清国留学生）也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭，实在标致极了。

11.对比：

对比是把两种不同事物或者同一事物的两个方面，放在一起相互比较的一种辞格。

有的人活着，他已经死了；

有的人死了，他还活着。

——《有的人》臧克家

运用对比，必须对所要表达的事物的矛盾本质有深刻的认识。

对比的两种事物或同一事物的两个方面，应该有互相对立的关系，否则是不能构成对比的。

12.反复：

为了强调某个意思，表达某种感情，即根据表达需要,使同一个词语或句子一再出现的方法。

〈1〉连续反复（中间无其他词语间隔）。

山谷回音，他刚离去，他刚离去。

〈2〉间隔反复（中间有其他的词语）。

好像失了三省，党国倒愈像一个国，失了东三省谁也不响，党国倒愈像一个国。

主要运用在诗文中，起到反复咏叹，表达强烈的情感的作用。

同时，反复的修辞手法还可以使诗文的格式整齐有序，而又回环起伏，充满语言美。

13.双关：

利用词的多义及同音（或音近）条件，有意使语句有双重意义，言在此而意在彼，就是双关。

使语言表达得含蓄、幽默，而且能加深语意，给人深刻印象。

〈1〉谐音双关。

“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。

”（“杨”实际上是指杨开慧，“柳”实际上是指柳直荀）

“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

”（“丝”即“思”的意思，以此来表达男女之间的爱情）

〈2〉语音双关。

是一种根据词的多义条件而故意导致言在此而意在彼的修辞方式。

这种修辞在歇后语中经常出现。

茶壶里煮饺子——心里有嘴倒不出

老太太抹口红——给你点颜色瞧瞧

14.联想：

看到某事物，从而联想到一些事物，也就是想象。

例如:

太阳出来了,地上好像着了火。

15.顶真：

顶真也作顶针。

用前文的末尾作下文的开头，首尾相连两次以上，使邻近接的语句或片断或章节传下接，首尾蝉联，用符号表示就是“ABC,CDE”。

这种修辞手法，叫做顶真，又叫顶针或联珠。

运用顶真修辞手法，不但能使句子结构整齐，语气贯通，而且能突出事物之间环环相扣的有机联系。

友情是花，引来群群之蝶。

　　友情是蝶，两人翩翩起舞。

　　友情是舞，舞出激情之火。

友情是火，永恒地在燃烧。

梦想是翅，飞翔永恒蓝天。

梦想是天，遮住茫茫大海。

梦想是海，还是小船悠悠。

梦想是船，海上乘风破浪。

爱心是风，卷来浓密的云；

爱心是云，化作及时的雨；

爱心是雨，滋润久旱的树；

爱心是树，为你撑起绿阴。

16.通感：

所谓通感，是利用诸种感觉相互交通的心理现象，以一种感觉来描述表现另一种感觉的修辞方式。

作用:

通感的运用可以收到令人回味无穷的效果，其表达作用是无可替代的。

它能化抽象为形象，让读者更好地理解；

它能由此及彼，勾起人们丰富的联想；

它能不拘一格，行文活泼；

它能准确表达，含意深远；

它能充实诗文的意境，构成特殊的艺术美。

最典型的例子：

“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

”（朱自清《荷塘月色》）清香乃是嗅觉，歌声乃是听觉，作者将两种感觉互通，即为通感。

此外有：

“晨钟云外湿”（杜甫《夔州雨湿不得上岸作》）以“湿”字形容钟声，所闻之钟声，穿雨而来，穿云而去，故“湿”，触觉与听觉相互沟通。

“善哉乎鼓琴，巍巍乎若高山，汤汤乎若流水”（《吕氏春秋?

本味》）听琴声而知志在高山、流水，听觉与视觉相互沟通。

17.互文：

也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。

在古文中，把属于一个句子（或短语）的意思，分写到两个句子（或短语）里，解释时要把上下句的意思互相补足，就是互文。

古语对它的解释是：

“参互成文，含而见文。

”具体地说，它是这样一种形式：

上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。

秦时明月汉时关。

烟笼寒水月笼沙。

将军百战死，壮士十年归。

主人下马客上船,举酒欲饮无管弦。

阅读古代散文作品时，对于一些运用互文手法的句子，如果不进行仔细的思索和体味，往往容易忽略过去。

（1）嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。

（宋玉《登徒子好色赋》）意为：

“她微微一笑就迷惑了阳城、下蔡所有的公子哥儿。

”

（2）子建援牍如口诵，仲宣举笔如宿构。

（《文心雕龙?

神思》）意为：

“曹植、王粲铺上纸拿起笔写作时，就象事先写好了背出来一样。

（3）齐魏徭戍，荆韩召募。

（李华《吊古战场文》）齐魏荆（楚）韩等战国时期君王为徭役守边而招募兵员。

（4）悍吏之来吾乡，叫嚣乎东西，隳突乎南北。

（柳宗元《捕蛇者说》）意为：

“凶暴的差吏来到我们村里，到处叫嚷喧哗，到处骚扰百姓。

”这里的“东西南北”泛指“各处”。

（5）不以物喜，不以已悲。

（范仲淹《岳阳楼记》）意为：

“不因外物的影响而悲哀欢喜，也不因为个人处境好坏而欢欣悲伤。

18.回环：

可以正读，也可以倒读，但是都流利，不会不通顺！

响水潭中潭水响；

黄金谷里谷金黄。

佛山香敬香山佛；

翁源乳养乳源翁。

星岛港迎港岛星。

客上天然居，居然天上客。

人过大佛寺，寺佛大过人。

19.移情：

为了突出某种强烈的感情，写说者有意识地赋予客观事物一些与自己的感情相一致、但实际上并不存在的特性，这样的修辞手法叫做移情。

运用移情修辞手法，首先将主观的感情移到事物上，反过来又用被感染了的事物衬托主观情绪，使物人一体，能够更好地表达人的强烈感情，发挥修辞效果。

①露从今夜白，月是故乡明。

（杜甫《月夜忆舍弟》）

②感时花溅泪，恨别鸟惊心。

（杜甫《春望》）

③清渭无情极，愁时独向东。

（杜甫《秦州杂诗二十首》）

④行宫见月伤心色，　　（白居易《长恨歌》）

⑤转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨，何事偏向别时圆？

（苏轼《水调歌头》）

⑥红豆不堪看，满眼相思泪。

（牛希济《生查子》）

上面例①两句诗的意思是：

露从今夜起才特别惨白，月是故乡的才格外明亮。

为什么是这样的呢？

因为诗人杜甫亲历了安史之乱的大动荡，在国家前途、个人命运不断遭到打击的情况下，不得不于公元前759年秋天弃官到秦州（今甘肃天水）客居。

在这凄冷荒漠的边塞小城里，诗人将思念故乡的感情移到露色和月光上，反过来又用被感染了的露色和月光衬托诗人思念故乡的情绪，使事人一体，从而更好的表达了诗人思乡的强烈感情。

例②中两句诗的意思是：

感叹国家遭逢丧乱，花朵溅滴悲伤的泪；

痛恨一家流离分散，鸟儿叫唤惊动忧愁的心。

花开鸟叫是自然界的现象，是没有人的情感的，诗