《影视美学》自学考试教学大纲docWord格式文档下载.docx

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第一章经典电影美学理论

一、学习目的与要求

要求学生全面认识20世纪60年代之前电影美学理论的代表流派，系统掌握各个理论流派的产生背景、主要思想及其特点，对早期电影艺术的发展状况与电影美学理论的发展流变之间的关系要有一个深刻的理解，从而能够将理论与实践紧密联系起来。

二、课程内容

第一章经典电影美学理论（20世纪60年代之前）

第一节早期电影美学理论

第二节苏联蒙太奇电影流派与蒙太奇电影美学理论

第三节好莱坞戏剧化电影与类型电影理论

第四节意大利新现实主义与纪实美学

第五节法国“新浪潮”与现代主义电影

三、考核知识点与考核目标

（一）早期电影美学理论的主要流派和理论贡献（重点）

1、识记：

（1）电影心理学的代表人物（闵斯特堡、阿恩海姆）及其主要观点

（2）电影文化学的代表学者（巴拉兹）及其主要观点

2、理解：

（1）西方现代主义文艺思潮对先锋派电影运动的影响

（2）先锋派电影运动的美学主张

（二）苏联蒙太奇电影美学的主要概念、核心思想及其发展阶段（重点）

（1）蒙太奇的完整内容与概念内涵

（2）苏联蒙太奇电影美学发展的三个阶段

（3）“电影眼睛派”与“库里肖夫效应”的含义

（4）普多夫金对电影蒙太奇的分类

（1）爱森斯坦蒙太奇理论的核心思想与理论贡献

（2）普多夫金与爱森斯坦在蒙太奇理论上的异同

3、应用：

蒙太奇美学的总体特征及其对电影艺术发展的贡献和价值

（三）好莱坞戏剧化电影的美学观与类型电影的概念、特征（重点）

（1）“戏剧化电影”的含义

（2）“类型片”的含义

（3）好莱坞类型片的分类

（1）戏剧化电影的美学特征

（2）新好莱坞电影的美学特点

（3）从观众审美心理的角度看好莱坞类型电影的产生

（四）纪实性电影美学的主要代表及其核心思想（次重点）

1、理解：

（1）巴赞的电影影像本体论与电影语言进化观

（2）克拉考尔的“物质现实复原论”的核心思想与基本特点

2、应用：

纪实性电影美学总体特点与理论局限

（五）法国“新浪潮”电影的产生背景与美学特征（次重点）

“新浪潮”电影的概念

（1）法国电影的“新浪潮”与“左岸派”产生的社会根源与思想根源

（2）“新浪潮”与“左岸派”电影的美学倾向

（六）欧洲现代派电影的美学特征（次重点）

“现代派”电影的概念

（1）西方现代主义哲学－美学思潮对现代派电影的影响

（2）现代派电影美学在电影的艺术形式与表现手段上所进行的探索

（七）意大利新现实主义的电影美学观（一般）

新现实主义电影运动的美学革命

柴伐梯尼在电影美学理论上的贡献与局限

第二章现代电影美学理论

要求学生了解20世纪60年代以后电影美学理论的主要流派，系统掌握各个理论流派的主要观点、美学特征及其发展流变，深入理解传统电影美学理论与现代电影美学理论之间的区别与联系。

二、课程内容：

第二章现代电影美学理论（20世纪60年代之后）

第一节电影符号学

第二节电影叙事学

第三节精神分析学电影理论

第四节意识形态批评与其他理论

第五节后现代主义与影视艺术

（一）电影符号学的主要观点和特征（重点）

1、识记：

（1）电影第一符号学的产生与研究方法

（2）麦茨提出的电影语言与普通语言的基本区别

（3）麦茨的八大组合段概念

2、理解：

（1）电影第一符号学的美学特征与理论局限

（2）以语言学为模式的电影第一符号学主要涉及的三大研究领域

3、应用：

比较与分析电影符号美学与传统电影美学理论的区别

（二）电影叙事学的核心内容与特征（重点）

（1）电影叙事学的产生与发展

（2）电影叙事学中“陈述”与“话语”两个概念的内涵

（1）电影叙事学的基本特征

（2）电影叙事学中叙事角度与叙事手段的问题

结合实例分析电影叙事学的理论价值与局限性

（三）精神分析学电影理论的基本内容与主要特征（重点）

电影第二符号学的代表学者及其基本观点

精神分析学电影理论的主要特征

（四）意识形态理论对电影研究的影响与意义（重点）

（1）阿尔都塞的意识形态理论为电影的意识形态批评提供的理论基础。

（2）“系统缝合”理论的核心内容

（1）电影的意识形态批评理论的基本特征

（2）意识形态理论对电影研究的重大影响

（五）女性主义的电影批评理论（次重点）

女性主义电影理论的出发点

女性主义电影批评的代表性论著及其主要观点

（六）后现代主义批评理论（次重点）

后现代主义的内涵

后现代主义与现代主义的区别

3、运用：

后现代主义对现代电影美学理论的影响

（七）后殖民主义批评理论的基本思想和概念范畴（次重点）

后殖民主义的中心范畴及其涵义

后殖民主义批评的价值与意义

（八）电影符号学的理论基础（一般）

结构主义的先驱人物

索绪尔结构主义语言学的核心概念与基本观点

（九）结构主义叙事学的特点（一般）

结构主义叙事学的奠基人

2、应用：

结构主义叙事学对电影叙事学的影响

（十）精神分析符号学的理论基础（一般）

1、理解：

（1）弗洛伊德的性本能理论

（2）拉康的“镜像阶段论”与“主体结构论”

（十一）法兰克福学派对电影等大众传媒的影响（一般）

（1）马尔库塞与阿多诺社会批判理论基本特点

（2）法兰克福学派对影视艺术批评的贡献

第三章影视艺术的文化特性

学生应全面了解电影与电视作为当代社会主要的大众传播媒介，具有怎样的功能与属性，掌握大众文化与影视艺术之间的关系，并能从文化哲学的层面深刻理解影视艺术的文化特性。

二、课程内容

第三章影视艺术的文化特性

第一节大众传媒与大众文化

第二节社会语境中的影视文化

第三节影视艺术的民族性与国际传播

三、考核知识点与考核目标

（一）大众文化与影视艺术的关系（重点）

（1）大众文化的概念及其内涵

（2）大众文化的特点

（1）大众文化与影视艺术的关系

（2）影视艺术的多重属性：

大众传播媒介、大众文化艺术、特殊形态商品。

如何看待精英文化与大众文化在电影艺术中的矛盾与冲突

（二）影视文化的社会性与时代性（重点）

（1）“深层集体心理”的含义

（2）中国电影发展史上的三个重要时期

（3）大众文化时代中国电影的基本类型

（1）“深层集体心理”的基本特征

（2）中国新时期电影的文化反思

（3）大众文化时代中国电影创作实践与理论探索的特征与困境

（4）影视艺术时代风格的多样性

（1）从20世纪中国社会历史时代变迁和中国电影发展变化之间的关系分析与探讨电影艺术与“深层集体心理”之间的关系

（2）影视艺术多样性时代风格的形成根源

（三）影视艺术的民族性（重点）

影视艺术民族性的产生根源

（1）影视艺术民族性问题的实质

（2）中国影视艺术的民族特性

（1）结合实例分析中国影视艺术民族特性的历史文化根基与传统美学根源

（2）从影视艺术的民族性分析中国电影艺术的基本文化范式

（四）影视艺术的社会功能（次重点）

影视艺术的审美教育与认知作用、审美娱乐与宣泄作用

如何看待影视艺术的负面作用

（五）影视文化的影响与意义（次重点）

从文化哲学的层面理解影视艺术的深远影响

影视艺术在人类传播史上的价值与意义

（六）影视艺术的国际传播（次重点）

电视在国际传播中的三大特点

（1）影视艺术在国际传播中的重要作用

（2）影视艺术在国际传播中面临的争议与问题

从影视艺术的文化特性分析影视艺术在国际传播中的价值

（七）电影与电视作为大众传播媒介的主要功能（一般）

（1）传播学的基本概念

（2）拉斯韦尔的5W模式

大众传播的社会功能

第四章影视艺术的美学特征

通过本章的学习，了解影视艺术综合性与技术性、逼真性与假定性、造型性与运动性的几个基本特征，能够对影视艺术的美学特性有深入的认识与全面的把握。

第四章影视艺术的美学特性

第一节综合性与技术性

第二节逼真性与假定性

第三节造型性与运动性

第四节电视艺术美学特性初探

第五节数字技术时代的影视美学

（一）影视艺术的综合性与技术性（重点）

（1）影视艺术综合性具体表现在三个方面

（2）影视艺术技术性的具体体现

（1）影视艺术的综合性是各种艺术元素在美学层次上的高度综合

（2）影视艺术技术性美学特征的积极意义与消极意义

（1）结合实例分析影视艺术与其他综合性艺术的不同之处

（2）结合实例说明影视艺术技术性与综合性的辩证关系

（二）影视艺术的逼真性与假定性（重点）

（1）影视艺术逼真性与既定性特征的产生根源

（2）影视艺术逼真性的具体体现

（3）影视艺术假定性的具体体现

（1）直观的真实与本质的真实

（2）影视艺术何以离不开假定性

（3）艺术再现的影像与自然现实本身之间的界限

（4）汉德逊德“综合理论”

结合实例说明影视艺术假定性与逼真性的辩证关系

（三）影视艺术德造型性与运动性（重点）

（1）影视艺术造型性的具体体现

（2）影视艺术的运动性包含四个方面内容

（3）影视节奏的分类及其含义

（1）影视造型是一种创作原则和思维方法

（2）影视导演“造型－空间”意识