《水浒》李逵、武松人物形象赏析 PPTPPT文档格式.ppt

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明末清初苏州吴县人，著名的文学家、文学评论家。

金圣叹的主要成就在于文学批评，对文学评论家。

金圣叹的主要成就在于文学批评，对水浒传水浒传、西厢记西厢记、左传左传等书都有评点。

等书都有评点。

金圣叹是清初著名的文学批评家，也是中国水浒金圣叹是清初著名的文学批评家，也是中国水浒研究分水岭式的人物。

他把一百二十回本的研究分水岭式的人物。

他把一百二十回本的忠义水忠义水浒全传浒全传删改成七十回本的删改成七十回本的水浒水浒，是中国文化史，是中国文化史上的一大奇观。

上的一大奇观。

水浒传水浒传是一部著名的描写农民革命的长篇小是一部著名的描写农民革命的长篇小说。

作者施耐庵。

说。

水浒传水浒传通过生动的艺术描写反映了我国历通过生动的艺术描写反映了我国历史上农民起义发生、发展直至失败的整个过程。

史上农民起义发生、发展直至失败的整个过程。

它深刻的挖掘了起义的社会根源；

成功地塑造了它深刻的挖掘了起义的社会根源；

成功地塑造了起义英雄的群像，并通过他们不同的反抗道路展起义英雄的群像，并通过他们不同的反抗道路展现了起义如何由零散的复仇火星发展到燎原大火现了起义如何由零散的复仇火星发展到燎原大火的斗争过程；

还具体的揭示了起义失败的内在原的斗争过程；

还具体的揭示了起义失败的内在原因。

因。

水浒传水浒传的最大价值，的最大价值，在于它描写了农民革命中在于它描写了农民革命中许多具有反抗精神、崇高许多具有反抗精神、崇高品质和鲜明个性的光辉形品质和鲜明个性的光辉形象。

在这些起义英雄中间，象。

在这些起义英雄中间，李逵李逵是其中突出的代表。

是其中突出的代表。

李贽评李逵：

“只有假李只有假李逵，没有李逵假逵，没有李逵假。

”水浒传水浒传中是用中是用对比反衬法对比反衬法塑造了性塑造了性格各异且鲜明的人物格各异且鲜明的人物。

鲁迅先生：

“优良的人物，有时候要优良的人物，有时候要靠别种人来比较衬托的。

靠别种人来比较衬托的。

”反衬，它的特反衬，它的特点在于使人物性格特点完全对立，各显其点在于使人物性格特点完全对立，各显其形，各显其性。

李逵就是这样，在他与宋形，各显其性。

李逵就是这样，在他与宋江、武松、鲁智深的对比反衬中，在突出江、武松、鲁智深的对比反衬中，在突出他们的性格时对自身的反突出，使李逵这他们的性格时对自身的反突出，使李逵这个人物形象在个人物形象在水浒传水浒传中显得最突出。

中显得最突出。

李逵与宋江李逵与宋江有相同点有相同点,如都重江湖义气。

但对于他们来如都重江湖义气。

但对于他们来说，更多的是不同点。

说，更多的是不同点。

一个善用权术，利用权术以达到一个善用权术，利用权术以达到自己个人目的的宋江与一个朴诚、坦率、天真浪漫的李逵自己个人目的的宋江与一个朴诚、坦率、天真浪漫的李逵形成了鲜明的对比。

形成了鲜明的对比。

李逵具有优良的本性，他朴诚、坦率，但是在李逵具有优良的本性，他朴诚、坦率，但是在做事上却显得非常莽撞，做事没有经过深思考虑，做事上却显得非常莽撞，做事没有经过深思考虑，而武松则不同，而武松则不同，武松武松做事非常精细，把前因后果做事非常精细，把前因后果都想好了才会去做。

都想好了才会去做。

武松、李逵武松、李逵这两个武夫，一个做事精这两个武夫，一个做事精细；

一个做事莽撞，两者相互衬托，通细；

一个做事莽撞，两者相互衬托，通过李逵的莽撞使武松的精细更生动，通过李逵的莽撞使武松的精细更生动，通过武松的精细反衬出李逵莽撞的性格及过武松的精细反衬出李逵莽撞的性格及其莽撞的性格所造成的不良后果。

同时其莽撞的性格所造成的不良后果。

同时也把李逵的莽撞展现得非常具有个性化。

也把李逵的莽撞展现得非常具有个性化。

鲁智深鲁智深“洒家是个粗人洒家是个粗人”李逵李逵“大哥休怪铁牛粗卤大哥休怪铁牛粗卤”鲁智深粗鲁中有精细鲁智深粗鲁中有精细李逵是纯朴式的粗鲁李逵是纯朴式的粗鲁水浒传水浒传中的人物性格是由于他们的中的人物性格是由于他们的生生活环境活环境造成的。

由于他们的生活环境各不相造成的。

由于他们的生活环境各不相同，因此他们的性格也各不相同。

同，因此他们的性格也各不相同。

宋江宋江出身于吏，出身于吏，武松武松出身于小市民，出身于小市民，鲁智深鲁智深出身于军官，出身于军官，李逵李逵出身农民。

出身农民。

在在水浒传水浒传中通过其他好汉的对比反中通过其他好汉的对比反衬衬，使他这个人物形象栩栩如生地展示在，使他这个人物形象栩栩如生地展示在读者的面前。

读者的面前。

景景阳阳冈冈武武松松打打虎虎通过通过情节的描写情节的描写来表现人物和性格特征。

来表现人物和性格特征。

武松打虎第一部分是武松在酒店喝酒前后武松打虎第一部分是武松在酒店喝酒前后的描写，第二部分描述武松走上景阳冈的所见的描写，第二部分描述武松走上景阳冈的所见所想，第三部分是武松打虎的激烈场面，第四所想，第三部分是武松打虎的激烈场面，第四部分写打虎以后武松遇到猎户的情形。

这四个部分写打虎以后武松遇到猎户的情形。

这四个部分可以看作这个故事的部分可以看作这个故事的发生、发展、高潮、发生、发展、高潮、尾声尾声四个阶段。

四个阶段。

金圣叹：

“写极骇人之事，写极骇人之事，却尽用极近人之笔却尽用极近人之笔”。

既用夸张渲染表现人既用夸张渲染表现人物对环境的超越，又用细物对环境的超越，又用细节写实表现环境对人物的节写实表现环境对人物的制约。

前者用以对人物进制约。

前者用以对人物进行理想化的创造（力、勇、行理想化的创造（力、勇、智），后者用以对人物进智），后者用以对人物进行现实性的描写；

前者是行现实性的描写；

前者是特征化的写法，后者是个特征化的写法，后者是个性化的写法。

性化的写法。

“说说时时迟迟，那那时时快快：

武武松松见见大大虫虫扑扑来来，只只一一闪闪，闪闪在在大大虫虫背背后后。

那那大大虫虫背背后后看看人人最最难难，便便把把前前爪爪搭搭在在地地上上，把把腰腰胯胯一一掀掀，掀掀将将起起来来。

武武松松只只一一闪闪，闪闪在在一一边边。

大大虫虫见见掀掀他他不不着着，吼吼一一声声，却却似似半半天天里里起起个个霹霹雳雳，振振得得那那山山冈冈也也动动，把把这这铁铁棒棒也也似似虎虎尾尾倒倒竖竖起起来来，只只一一翦翦。

武武松松却却又又闪闪在在一一边边。

原原来来那那大大虫虫拿拿人人只只是是一一扑扑、一一掀掀、一一翦翦；

三三般般提提不不着着时时，气性先自没了一半。

气性先自没了一半。

”“武松见那大虫复翻武松见那大虫复翻身回来，双手抢起哨棒，身回来，双手抢起哨棒，尽平生气力只一棒，从半尽平生气力只一棒，从半空劈将下来。

只听得一声空劈将下来。

只听得一声响，簌簌地，将那树连枝响，簌簌地，将那树连枝带叶劈脸打将下来。

定睛带叶劈脸打将下来。

定睛看时，一棒劈不着大虫；

看时，一棒劈不着大虫；

原来打急了，正打在枯树原来打急了，正打在枯树上，把那条哨棒折成两截，上，把那条哨棒折成两截，只拿得一半在手里。

只拿得一半在手里。

”大惊、大疑、大急大惊、大疑、大急大喜、大快、大慰大喜、大快、大慰武松武松“那里肯放半点那里肯放半点儿松宽儿松宽”？

“把只脚望把只脚望大虫面门上，眼睛里，大虫面门上，眼睛里，只顾乱踢只顾乱踢”，“把左手把左手紧紧地揪住顶花皮；

偷紧紧地揪住顶花皮；

偷出右手来，提起铁锤般出右手来，提起铁锤般大小拳头，尽平生之力，大小拳头，尽平生之力，只顾打只顾打”。

最后，。

最后，“只只怕大虫不死，把棒橛又怕大虫不死，把棒橛又打了一回。

眼见气都没打了一回。

眼见气都没了，方才丢了棒了，方才丢了棒”。

古古典典小小说说说说唐唐中中雄雄阔阔海海的的打打虎虎拿拿来来作作个个比比较较。

同同是是赤赤手手空空拳拳地地打打虎虎，雄雄阔阔海海就就大大不不一一样样：

那那雄雄阔阔海海就就换换便便服服，走走出出寨寨门门，望望山山下下而而来来。

行行到到半半山山，见见林林中中跳跳出出两两只只猛猛虎虎，扑扑将将过过来来。

阔阔海海上上前前双双手手擎擎住住，那那两两只只虎虎动动也也不不敢敢动动，将将右右脚脚连连踢踢几几脚脚，举举手手将将虎虎往往山山下下一一丢丢，那那虎虎撞撞下下山山冈冈而而死死。

又又把把一一只只虎虎，一一连连几几拳拳打打死死。

这这名为名为“双拳伏两虎双拳伏两虎”。

三碗不过冈水浒水浒小说人物艺术开始由特征化向小说人物艺术开始由特征化向个性化的进步。

从单一型性格结构变为复个性化的进步。

从单一型性格结构变为复合型性格结构。

合型性格结构。

金圣叹说水浒：

“人有其性情，人有其气质，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。

人有其形状，人有其声口。

”