18世纪英国文学PPT文件格式下载.ppt

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它是一种绝无仅有的生活苦难和一种无与伦比的生存方式的精妙再现”鲁滨逊漂流记第三卷序言,对传统创作中“虚构”的反叛和突破“凭空虚构故事真是一桩可耻的罪过，这是撒谎，只要它在你心上打开一个洞，撒谎的习惯就渐渐钻进你的心里”对真实性的独特理解,为小说的真实确定界限小说与客观现实之间的一致性（外在形式）eg:

人物（普通人，真实性）叙述视角（第一人称）语言（简单、明了）背景（详实而精确）,背景特点第一,用真实的时间和地点作为故事的叙述背景,并以时间作为贯穿整个叙事过程的链条,强化故事的真实性。

“一六三二年,我生于约克城的一户好人家,但我们家不是本地人氏,因为我父亲是来自不来梅的外国人。

他先是在赫尔城定居下来做买卖,挣得了一份不小的家财后,便收了生意,移居到约克城并在这里娶了我母亲;

我母亲的娘家姓鲁滨逊,是本城的大户,我由此得名为鲁滨逊克洛依兹奈尔;

但英国人常常把字读别了,于是我们的姓氏就被念作了克鲁索,不但如此,现在连我们讲到或写下自己的姓氏时,也照样是克鲁索,所以我的朋友也都这样称呼我。

”第一部,第二,重视对事件过程的描写及具体物件的罗列,尤其是精细的帐目、精确的财产目录、详尽的盈亏帐目的罗列。

Eg:

在叙述鲁滨逊到荒岛后的经历时,笛福花了大量的笔墨,详尽叙述鲁滨逊多次重返触礁的大船,从船上搬回所有能搬之物:

食粮、酒、木料、衣服、工具箱、弹药、武器、铁钉、斧子、千斤顶、磨刀石等等所有主人公在开始孤居荒岛生活之时必需或不需要（如钱）之物,并且在以后的叙述中不厌其烦地反复提到上述物件,就连细绳、麻线、帆布也不遗漏。

真实的思想意识，主题的统一（内在主题）“小说的共同特性中最至关重要的是我们称之为思想意识的东西的存在。

”阿莫拉维亚“经久不衰的东西”：

人的生存状况和生存方式（人的生存能力）无论是独居荒岛的鲁滨逊、出生于纽盖特监狱的弃儿摩尔弗兰德斯,还是从小就沦为扒手的杰克上校都有着顽强的生命力笛福在创作中完全打破了新古典主义的理想的创作模式,从最贴近生活的粗俗的人群中寻找生活的本质。

他们的勇气、智慧、顽强、朴实的道德、原始的生命力正是笛福所揭示的真实所在eg：

鲁滨逊生存能力务实顽强节俭谨慎永不满足积极的行动孤独绝望在困境中的恐惧和焦虑,人到底需要什么,“我们的思考在孤独中变得完整，我们的激情在独处中爆发；

我们爱，我们恨，我们渴望，我们享受，所有这一切都在独处和孤独中完成；

我们与别人的交流是为了使他们有助于实现我们的欲望快乐，期望都寓于孤独和独处之中；

我们为自己而享乐，我们为自己而受难”,小结,开创了现实主义创作模式对现实的关注赋予小说以现实主义形式对个体人的生存状况的思考给小说注入不朽的灵魂,菲尔丁和汤姆琼斯,一生平创作18世纪的英国小说家、戏剧家。

1707年出生于默塞特郡的一个破落贵族家庭,求学于伊顿中学和荷兰莱顿大学。

于30年代开始从事戏剧创作。

主要作品：

堂吉诃德在英国（1734）、巴斯昆（1736）和一七三六年历史日历（1737）等20余部戏剧。

1737年菲尔丁改学法律,1740年成为律师,此后一直从事法律工作。

与此同时,他继续进行文学创作,撰写文学批评、杂文、小说。

主要著作：

约瑟夫安德鲁斯（1742）、大伟人江奈生魏尔德传（1743）、弃儿汤姆琼斯的历史（以下简称汤姆琼斯）（1749）和阿米丽亚（1751）,二汤姆琼斯内容简介,以主人公的活动为线索,用第三人称叙述的传纪体小说。

中心故事是写主人公汤姆琼斯的坎坷命运和曲折遭遇,他自幼遭到遗弃与虐待,在成长过程中又不断受到小人布立非的暗算,最后又遭恩主兼养父奥尔华绥误解,被逐出家门,同时又与恋人索菲亚离散。

这一对恋人分别后历尽各种磨难与诱惑,最后苦尽甘来,汤姆的身世之谜大白（与布立非是同母异父兄弟，也是奥尔华绥的外甥）,重获奥尔华绥恩宠，并与索菲亚结成眷属。

2人物形象汤姆诚实、善良，慷慨、正直，轻率放任，性情急躁索菲亚纯洁美丽，温柔娴淑。

布利菲伪善自私，阴险狡诈。

现实主义特征史诗性在作品中,菲尔丁把自我看作是一个记录、分析人性和人际关系的“历史学家”。

他非常重视历史真实性,并在小说中加入许多历史细节,加深故事的可信程度。

作品规模之宏大,图景之波澜壮阔,所反映的现实生活之丰富多彩,确实可以说是一部概括了十八世纪英国社会生活的散文史诗”“散文滑稽史诗”它既有史诗的特点有情节有人物,又是没有韵律的含有幽默滑稽成分的散文体。

它的“情节更广泛,包含更多的事件及行行色色的人物”,在内容上,有“轻松滑稽”的情节;

在角色上,“引入了下层人物”,因而有平民的言谈举止。

真实性对作家所处时代的社会生活进行真实地描绘是现实主义作品的重要特实地描绘是现实主义作品的重要特征。

作品对英国社会生活的真实再现使人如入其境,如见其人,仿佛又回到了古老的十八世纪的英国。

对主人公汤姆的塑造尤其体现了这一原则。

“我们的职责在于把事情如实地写出,然后由明智而渊博的读者拿我们所叙述的去跟自然那本书核对一我们这部作品的每一段都是从自然那部巨著上抄录下来的”,批判性菲尔丁强调作家的任务是赞美“真实的人性”,暴露“虚伪的人性”。

作品大规模地描写社会人生,无情地揭露嘲讽英国政治社会中的种种弊端和黑暗现象,多样性现实主义作家崇尚真实,重视平凡人物的平凡生活,主张“抛弃过去古典主义和浪漫主义都遵守的避免丑恶的戒律”（朱光潜西方美学史）,从而极大地拓展了现实主义文学的题材范围。

菲尔丁主张作家应把自己看做是开大众餐馆的人,“欢迎任何进餐的人并将他们的口味照顾到（汤姆琼斯第一卷,第一章）,典型性现实主义创作方法要求除了细节真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物,在小说汤姆琼斯中,菲尔丁运用对比手法成功塑造了同一类型而不同特点的一系列典型人物,身份的焦虑,英国学者威廉布洛姆在总结有关身份问题的最近研究成果时简要概括到:

“身份确认对任何个人来说,都是一个内在的、无意识的行为要求，个人努力设法确认身份以获得心理安全感,也努力设法维持、保护和巩固身份以维护和加强这种心理安全感,后者对于个性稳定与心灵健康来说,有至关重要的作用。

从婴儿期到成年以至老年,身份确认这一行为要求一直发挥着作用“。

而一个人的身份包括诸多层面,根据荷兰学者吉尔特霍夫斯塔德有关文化身份的论述,一个人始终同时属于以下不同层面或身份标志:

如国家层面、地域/种族/信仰/语言层面、性别层面、代的层面、阶级或身世层面、组织或职业层面等等。

第三节感伤主义,定义18世纪20年代末兴起于英国的一种文学思潮，因1768年斯泰恩的小说感伤的旅行的启发而得名。

感伤主义否认理性的至高无上，推崇人类的丰富情感，提倡描写人物内心活动和情感世界，极大地丰富和强化了文学的主情性审美特征。

代表作家作品：

汤姆生四季、格雷墓园挽歌,特点怀疑理性，崇尚感情eg:

杨格在其代表诗作夜思中，从抒发自己失妻丧女的悲痛之情出发描绘自然景色，以墓地为背景揭示诗人内心深处的哀伤走出城市，回归自然汤姆生在其冬季篇的序言中指出：

“我不知道什么题材比大自然的业绩更能使人提高喜悦，更能引起诗的激情、哲学思考和道德情绪了。

什么地方去找这样的丰富、美丽、豪放？

这一切都能扩大并且激荡人的灵魂！

”2在他的长诗四季中，诗人歌咏了大自然的怡人景色和收获、钓鱼、剪羊毛等平常朴实的农民生活。

而在描述自然灾害所引起的不幸事件时，诗人则流露出对农民深切的同情,面向下层社会，同情劳苦大众哥尔斯密的荒村在这首诗中，诗人描绘了圈地运动使农村陷于极度荒凉的悲惨图景：

大片的乡村耕地被圈成放羊的牧场，失去了土地的农民被迫离开家乡，成了无家可归的流浪汉诗人为农民的这些不幸遭遇而深感不平，他在谈到英国的地主和商人为了自己的利润把农民从土地上赶走时，写道：

“幸福的日子啊！

一去不返！

/贪利的手使农民远离故乡的茅屋！

/那儿现在只有一掠夺的势力/那儿一切埋葬在财富堆里。

”,主题多样，体裁丰富主题多样：

友谊库柏的我的玛丽死亡杨格的夜思历史格雷的行吟诗人体裁丰富：

格雷在行吟诗人和诗的进程中用了古典的“颂歌”体；

格雷的墓园挽歌和柯林斯的咏汤姆生之死都是采用了“哀歌”的体裁；

语言清新，韵律灵活,威斯敏斯特教堂（西敏寺）,哥特小说,在威斯敏斯特教堂旁边，矗立着一块墓碑，上面刻着一段非常著名的话：

“当我年轻的时候，我梦想改变这个世界；

当我成熟以后，我发现我不能够改变这个世界，我将目光缩短了些，决定只改变我的国家；

当我进入暮年以后，我发现我不能够改变我们的国家，我的最后愿望仅仅是改变一下我的家庭，但是，这也不可能。

当我现在躺在床上，行将就木时，我突然意识到：

如果一开始我仅仅去改变我自己，然后，我可能改变我的家庭；

在家人的帮助和鼓励下，我可能为国家做一些事情；

然后，谁知道呢?

我甚至可能改变这个世界。

”,巴黎圣母院大教堂,米兰大教堂,谢谢,