新海诚新电影《天气之子》观后感影评5篇Word下载.docx
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琼瑶剧里的人喊对方名字，我都觉得悦耳了许多。
另外，这次音乐配的也不行啊，让人觉得很突兀且内心毫无波动……主要我觉得这部动画电影的主角不配用RADWIMPS的歌。
一开始，我不太懂为啥《天气之子》票房还能比《你的名字》高，是因为日本人的蜜汁审美?
还是清奇的爱情观?
我看完之后难受的劲儿和当初看《正确的卡多》一毛一样，仿佛咽了只苍蝇，不管是死是活都很恶心。
后来想想，新海诚这次用《天气之子》达到了很好的票房号召力。
也就是说，就算他做的动画剧情差得要死、只有画面好看，总会有一大波的人赶着给他当韭菜割。
而日本动画电影届正需要这样的人和这样的作品，因为大家要挣钱啊……
不好意思，我就是个万年剧情党。
你画面做的再精美，剧情垃圾就能让我给你打负分（可惜豆瓣不行）。
画面精美就行，你咋不直接整个PPT让人看?
不过，看到有些新海诚脑残粉用票房号召力来尬吹他的实力可以和宫崎骏比了。
对此，我除了呵呵就是想给这波人一个呸。
在我心中，新海诚和宫崎骏之间也就差了一百个京阿尼和骨头社吧……你问为啥是一百个?
哎，我本来想写五十的，五十步笑百步，还是写一百好了。
以后我也不会陪朋友看诚哥的电影了……我不想当韭菜。
《天气之子》观后感篇二
四星半的潜质，最终感觉三星半。
首先是音乐问题。
《天气之子》中音乐对于情绪的渲染和推动作用十分充分，但有些过火。
片子的叙事也用音乐推进，正常剧情和大时间跨度的剧情用音乐进行更替，虽然合理，但是破坏了整部电影的流畅性。
看到一半的观感就好像这部电影被新海诚剪成了无数个优秀的MAD，BGM中的运镜
独白和情绪一切都很好，只是不像一部拥有流畅剧情和情感变化的动画电影。
新海诚君名之前的电影问题也是叙事，起承转合过于冲突，天气之子虽然用音乐做了过渡，不知是音乐运用不当，还是说新海诚编写的剧本本身有问题，电影中的节奏转换过于频繁，导致有些生硬。
另外在主题和内容方面我也有一些些的失望。
感觉新海诚的电影走不出“个体”的圈子，虽然符合了日本电影导演“私性化”的趋势，也适应当代社会的生活节奏，但每部电影就像是精美珠宝的堆砌，同类型的电影看多了难免产生疲惫之感。
人物形象塑造也全靠背景设定，角色没有“演技”，台词或许只起到了推进剧情的作用，本身没有值得驻足斟酌的价值，豆瓣上有句评论很精辟，”台词尬比大鱼海棠“（@混沌猫头）。
换个发色换个瞳色还是两年前的那个君名。
而男主反复强调的”为什么所有人都不理解我“”不是世界改变了我们，我们两个人还是把世界改变了“在糟糕的剧情推动下面现得突兀甚至有些搞笑，就好像是敝帚自珍，沉浸在自己的世界里，与世界没有一丝一毫的联系同时还要反复强调错的不是自己，而是这个世界，而我们两个人凭着爱情凭着对于世界深奥中心在感官上的理解，就能够改变世界行进的轨迹。
这个逻辑单独看还是合理的，但一与现实的世界产生联系，就立刻退居飘渺的幻想乡了。
而讽刺的是，这部电影与社会、现实的联系还特别大。
其实，天气之子中有意思的设定还挺多的，可惜的是这些元素为主线剧情和人物让步，没能得到挖掘与讨论。
例如城市人情社会秩序;
天上世界背后的以及详细展开;
三年中大于逐渐淹没东京还原Dr.Stone中的末世景象中所体现出来的“反文明”倾向（“反”并不意味着是反对，而是更加自然生长的世界，就像电影中提到过的“东京这片地方最初就是一片海，所以它只不过是回到了本来的样子”）以及最令人感到好奇的人们如何在“新东京”（东京真惨又毁了一次）生活，男女主角又如何消化新的社会秩序与彼此之间的感情等等，无奈影片就在这里戛然而止了。
（写在最后：
电影值得影院观看，笔者在这里只是集中挑出了很多自认为值得斟酌之处。
）
《天气之子》观后感篇三
对我来说，这是个妥协现实，选择前途和「出世」;
还是去相信违反客观规律的天气、相信天气神社六百年前天井画上的民俗信仰，「人生を棒に振る」ように、追求“感情/つながり”的故事。
我不断感到来自现实生活的常识，与“超现实”般的感情/つながり相互对立。
前半段丰富的生活细节，特别是两位刑警的言行，不仅代表了法体系，还代表了来自现实的社会规范与各种价值体系的制约。
这种“现实”，与超现实的雨、“控制天气”的巫女能力、迷信般的神隐和祭品，相互对峙。
在前者/“现实”的提醒下，让男女主之间的感情/つながり，显得像民俗信仰般虚幻。
而男主为了追求虚幻的感情，做出一个个选择的时候，前者的“现实”又以刑警追捕的形式，不断追赶着做提醒，提醒这些行动将面临严重的现实后果。
当两者交锋，男主对刑警说，是女主拯救了天气，因而牺牲了自己，还有那个神隐的梦;
而在代表现实的刑警面前，不过是在痴人说梦。
在两位刑警所代表的现实看来，男主所做的一连串癫狂行动，是个脑子想不清楚的少年，在毁掉自己漫长人生里的众多机会。
男主孤注一掷的选择，用年老刑警的话说，就是“白白浪费人生”，也因此，不顾一切地追求爱，显得非常有勇气。
充满勇气地“逃狱”，在地铁线上一路奔跑，在废墟里颤抖地开枪→冲破现实，走进超现实的民俗世界，追求虚幻的つながり。
那里有迷之生物，有龙，有不可知的神隐、人柱力等生活规则。
最后把妹子从虚幻的民俗世界带回现实，两个人在晴空中下坠，那时候既是甜蜜，也是绝望的。
这虚幻短暂的美好与甜蜜，在落地后不得不再次与“现实”对峙。
天气怎么样，世界今后会如何，都无所谓。
可是男女主自身，身边的人还要继续生活下去。
带女主回来后，每个人的生活都糟糕透了。
男主：
本来就解释不清的非法持枪状态，最后拒捕、逃狱，甚至做出袭警的行动。
等待他的，一定是进少管所和前科，然后是备受苛责、充满坎坷的未来生活。
女主：
回归，然后就要强制与弟弟分开，被送往不同的儿童保护设施，在儿童保护设施里孤独地受限制地生活。
小栗旬：
也因一时有感，袭击警察，因为这段つながり没办法通过审查，失去了接回女儿和女儿生活的机会。
在各种恶性条件下，还能否继续保持单纯的爱，温柔地相互体谅?
“三个人”一起笑着生活?
恶性天气，像海洋生物和龙一样的生物雨水，荒废的东京，都无所谓。
这些现实才是下了三年的雨，是不能承受的「神様の悪い冗談」。
剧情从下坠再次回到三年后的现实，是一段温暖的故事。
新海诚说，不要想太多虚无缥缈的问题，现实没什么可怕的。
东京就算连续下了三年的雨，还是政令指定都市，就算本所上野等下町全被淹了，还是地方高中生毕业后想生活和工作的地方。
就算有过短暂的不好时光，也都是可控的，每个人都还好好活着。
「ホッとさせた」
对我来说，这大概是现实规则与民俗信仰规则的对立，感情和つながり在现实规则面前，无疑像民俗信仰一样虚无缥缈。
这个故事被我误读为，新海诚在鼓励怂人勇敢地去做选择，勇敢地突破现实，并且不要怕重回现实。
后果都是可控的，每个人都会继续活下去。
《天气之子》观后感篇四
首先从日本的电影放映说起吧。
邦画默认不带字幕这一点实在令我这样一个初来乍到的异邦人略感疲乏。
整场放映中无时无刻不要崩紧神经。
买票前特意叫来问询的工作人员，询问是否有字幕版放送，得到的答复是，字幕版的放送要等到八月二十五号之后，差不多是一个月之后才会有。
我当时便问，先不论外国人，若是有听力残疾的朋友想和我一起看电影，那要怎么办?
对方哑口无言。
这算是日本的一个奇怪的地方，也是一个十分不周全的地方，这会不会间接性导致残疾人被差别对待呢?
无法和正常人的朋友一起去看同一场电影，只是因为放送方不加字幕。
这是值得深思的。
接下来讨论我的第一感受。
由于是第一感受，未免有分析不到位的地方，而且这还是我第一次看没有字幕的日本电影。
总体而言，以我注重逻辑，叙事，以及最终阐述的思想的评判标准来看，影片水准质量偏低。
当然，画面，音乐无不上乘，但这些只能是锦上添花，不能化腐朽为神奇。
男主ホタカ是一个翘家少年，首先围绕其翘家理由和他来东京想寻找的生活，没有一个合理的，令人信服的解释。
关于其翘家理由，从男主的只言片语中，还有全剧中唯一被女主ヒナ询问后的回答中，还有男主自己回忆在家乡时，追逐阴天中的一束光的描述中，我只能理解为，他在家乡成天抑郁寡欢，失去自己在家庭的位置，于是来到东京想自力更生，展开新的生活，脱离腐朽的故乡。
首先这个理由虽然行得通，但反言之，十分无趣，而且有着明显的戏剧设计痕迹，因为为了让男主到东京去，所以才加了一点解释。
首先其行动就是幼稚的。
不过到现在为止还是没有问题的。
接下来表示非常俗套的，漂泊客遇到了爱管闲事的热心大叔，然后在ホタカ于东京四处碰壁后，最终帮了他的模式化设定。
再次感叹，日本人民真是热心，自己一个做三流杂志取材的，还能收留一个翘家的未成年并且不去对其好言相劝令其回家。
这里的安排只能让人感觉刻意为之，逻辑薄弱。
而且这次还特意添加进去一个不明所以的角色，本田翼所配音的，提供サービス的大姐姐，此处先按下不表。
男主在东京处处碰壁，饱尝人间辛酸的途中，还顺带捡了一把实弹装载的手枪并且居然纳为己有?
惊了!
就算你是因为翘家不能去警局报案，那也不应该把这种可能会给自己带来巨烦的东西据为己有吧?
!
只能再一次让人无法不能感觉到刻意为之的设计感。
顺便还碰见了热心可爱漂亮的女主，冒着被辞退的风险，冒着经济来源被切断的风险也要给男主偷偷加餐，日本人民真是热心呢。
影片到此，除了用牵强的方式展现了大城市的人间冷暖之外，未能表现出其他什么。
此后便是男女主人公相遇，感觉从这里影片才开始，不可谓结构不松散。
每天荷枪实弹武装出门的男主遇到了此前因为施舍自己而丢掉工作不得不去做地下营生的女主，一番误解与打斗之后，激动地掏枪就对拉皮条的小瘪三射击。
这里让人不知所以，怎么会有人把手枪整天装在腰包里上街的?
先不论这些小瑕疵，男女主相遇后，故事才真正开始。
家家有本难念的经，小栗旬配音的大叔和妻子分开，也见不到自己珍爱的女儿，本田翼配音的大姐姐苦于就活之中，ヒナさん因母亲去世，不得不背起家庭的重担。
如果能就这些设定进行更深的解剖串联的话，或许会有更好的故事，但是影片选择走一条非常简单的路。
给予女主改变天气的能力。
男女主相识后，女主就把这样一个携带枪支外出，以进行奇怪采访为生的危险翘家少年请到家中做客，并热心地接待了他。
拜托，你还有弟弟呢!
他可是持枪的危险人物啊。
一番对话后，最终两人决定用超能力赚钱。
接着很长一段剧情便是不断在讲他们如何把这门超能力赚钱营生做大做强。
此外便是人们的心情有多易感，多么容易受天气的影响。
影片把晴天固化为带来积极情绪的符号，而把雨天固化成带来消极情绪的符号，以此为前提来说明天气与心情的关联，我想未免太过草率和简单，导致这里的题材也没有很好的发挥。
我个人来说，在夏天里还是比较喜欢雨天的，人少，凉快。
当然，其中的恋爱桥段虽然也挺有趣，但不足以撑起整部电影。
然后就到最关键的地方了，在立花瀧家中和立花奶奶（没看过小说，居然还有奶奶，那你到底在和三叶保持联系吗?
好想知道啊!
）的对话，还有取材神社老爷爷的对话。
从这里可以得知一个重要信息，ヒナ所拥有的
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