中国艺术设计史随堂笔记.docx
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中国艺术设计史
第一章:
导论
1、中国艺术设计史是了解中国各个历史时期艺术在风格、技艺、造型、审美等方面发生发展状况,认识艺术设计与环境、宗教、民族、时代之间关系的一门重要课程。
第一讲:
夏商西周时期的艺术设计
一、历史文化背景
1、夏、商、西周是指公元前21世纪到公元前770年,前后约有1330余年;
2、夏:
传统上认为是我国历史上的第一个朝代,最早的奴隶制国家,国家制度已见雏形,但缺乏考证;代表为二里头文化;
3、商:
中国历史上第一个有明确纪年的朝代,统治疆域非常辽阔,是当时世界上的一个大国,都城几经迁徙,最后定于河南安阳的殷墟;
“殷人尊神,率民以事神,先鬼而后礼”——《礼记·表记》
发达经济以及先进的天文历法,由于对铜的充分认识,创造了中国历史上高度的青铜文化;
“商人”的由来;天干地支纪年
4、周:
西周、东周(春秋&战国)
西周:
建都镐京(今西安东南),政治上实行世袭制、分封制和等级制,有明确的国与家的概念;经济上设置了诸多机构分工合作,谓之“百工”,创造出很多令我们惊叹的设计杰作;
青铜技术的进一步发展应用于日用器皿和武器的制作中,为当时的统治阶级服务。
二、艺术设计方面的成就
1、青铜器
◆何谓青铜?
红铜加锡产生的一种合金,有时也加适量的铝,颜色灰青。
◆商早期青铜器多仿自陶器造型,体壁较薄,多平底,足为锥柱状;
商后期则器体较厚,生产大型器皿(司母戊大方鼎),殷墟为主要的生产中心;
1976年河南安阳殷墟妇好墓出土的三联甗、偶方彝
2、青铜器的制作:
陶范法:
根据器形用泥土塑造出一个样子称为模,将模子烘干,再用澄滤过的细泥制成泥片,附在胎的外面,使成为器形,称为外范,在外范中心再制一个内范,外范和内范组合在一起中间的空隙就是青铜器的器壁厚度。
3、青铜器的分类:
A.烹饪器:
鼎:
煮肉食用的器物,在古代,鼎是贵族身份的代表,典籍载有天子九鼎、诸侯七鼎、大夫五鼎、士三鼎或一鼎的用鼎制度;此外,鼎也是国家政权的象征,《左传》记载:
“桀有昏德,鼎迁于商,载祀六百。
商纣暴虐,鼎迁于周。
”
鬲(li):
煮粥的器物
甗(yan):
烹饪器,类似于现在的蒸锅,上甑下鬲
B.食器:
簋(gui):
盛黍稷豆:
盛放调味品
簠(fu):
盛稻梁,西周新创的食器盨(xu):
西周新创的食器
敦:
盛放肉食
C.酒器:
爵:
饮酒和温酒器斝(jia):
温酒器
角(jue):
温酒和饮酒器觚(gu):
饮酒器
觯(zhi):
饮酒器壶:
盛放酒浆用卣(you):
盛酒器
罍(lei):
盛酒或盛水器盉(he):
温酒和调酒器尊:
盛酒备酌的器皿
彝:
鸟兽状的盛酒器
D.水器:
鉴:
水器,容水、盛冰;沐浴、照容盘:
盥洗时盛水的器皿
匜(yi):
注水器,类似于现在的瓢
4、青铜器的装饰
A.商代流行的装饰纹样——单独适合纹样为主
饕餮纹:
亦称“兽面纹”,青铜器上最常见的装饰纹样之一。
纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽饕餮的面部,图案又有变化;
夔(kui)纹:
青铜器上的装饰纹样之一,图案表现传说中的一种近似龙的动物;夔:
多为一角一足,口张开,尾上卷
龙纹:
凤纹:
回纹:
B.西周流行的装饰纹样——二方连续的带状纹样为主
窃曲纹:
是由两端回钩而成的“S”形的线条构成的扁长图案环带纹:
重环纹:
垂鳞纹:
三、结语
商代统治阶级特别迷信鬼神,同时又崇尚武力,因此艺术设计作品往往带有很强的宗教迷信色彩,并具有威严、神秘、慑服的精神力量。
第三讲:
春秋战国时期的艺术设计
一、时间
1、春秋:
公元前770年~公元前477年
2、战国:
公元前476年~公元前221年
二、历史文化背景
1、政治上:
群雄并起、诸侯争霸,战争成为了这一时期的主题;春秋五霸:
齐桓公、晋文公、宋襄公、秦穆公、楚庄王
战国七雄:
齐、楚、燕、赵、韩、魏、秦
2、经济上:
各国采取措施提高生产力水平;
A.农业生产的发展:
铁制工具的进一步推广畜力耕田的推广
耕作技术的进步
粮食作物种类与分布农业方面的提高
B.手工业和商业的发展:
手工业的发展
商业的发展城市的兴起
货币关系的活跃
3、礼崩乐坏
A.商西周形成森严的等级制度、礼乐制度
B.到春秋战国时期,礼乐制度不断被诸侯所破坏,诸侯以及卿大夫成了精美器物的主要占有者
4、住自白剂各立其说,社会思想空前的活跃自由,出现了多种与工艺有关的艺术观点:
A.孔子:
要求内容和形式的统一、主张“文质兼备”
B.孟子:
“民为贵,社稷次之,君为轻”
C.墨子:
“先质而后文”
“衣必常暖,然后求丽;居必常安,然后求乐”
要求实用第一性
D.老子:
道法自然
E.庄子:
无为而治
◆庄子以浪漫不羁的形象想象,热烈奔放的情感抒发,独特个性的追求表达,以内容到形式不断给中国艺术发展提供新鲜动力;
◆庄子在他的文章中曾多次形象地描绘了技艺价值创造的自由境界,如庖丁解牛的故事,任何技艺包括设计,只要达到目的性和规律性的熟练统一,便是美的创造;
◆设计原则之一,忘适之适
三、成就
1、兵器:
戈、矛、戟、弓箭等剑:
蚩龙
《吴越春秋》干将、莫邪
2、青铜器
鼎:
礼器,大鼎、开鼎
日用鼎:
汤鼎、匜鼎、多有盖,还有些附有鼎钩等附件
壶:
酒器或水器,造型多样,有圆壶、方壶,装饰精美造型装饰特点:
A.模印法制范促成蟠螭纹,蟠虬纹等精美复杂纹样的流行:
模印法制范:
即在铸造铜器的光素陶范未干透时,以雕刻精细的小花模反复印出连续的花纹,春秋战国时期这种做法应用广泛
失蜡法:
使用调入油脂的蜂蜡制成内模,在内模上敷泥浆等,预留孔洞,制成外范,将外范干燥,高温焙烧,内模溶化成液体,由孔洞排出,外范内形成和内模一样的空腔,再从孔洞注入青铜液,冷却后,剥去外范,即得到与内模相同的铸件
B.错金银,嵌异色金属和玉石琉璃技术盛行:
金银错:
又称为错金银,是在铜器上用金银丝或者金银片镶嵌成各种图案花纹,用错石在打磨平得到的一种装饰技法,是春秋战国时期青铜工艺装饰的一种新的创造
鎏金:
将金箔剪成碎片,放入锅内加热,然后以1:
7的比例加入水银,即溶化为液体,混合物称为金泥,将金泥蘸以盐、矾等涂抹在铜器表面,经炭火温烤,使水银蒸发,金泥则固着在铜器上,这种方法称为鎏金或者火镀金
C.生活用品
①服饰:
染织工艺发展迅速,最著名的数齐鲁地区,“齐纨”、“鲁缟”闻名天下,其中,齐国的染织产量也很大,有“冠带衣履天下”之称
胡服:
短衣、长裤、靴子、衣袖紧窄,活动便利,便于骑射活动带钩:
长条形、琵琶形
②铜镜:
历史:
源于新石器石器晚期的齐家文化,商周时期有所发展,春秋战国时期制作技术有很大提高,镜面平整光滑,映像清晰准确
生产:
出国是主要产地
特点:
薄胎、卷边、川字纽、双层纹
装饰纹样:
四山纹、羽状纹、蟠螭纹、狩猎纹等
D.漆器:
①始于商周以前
②商周时期曾对漆林收缴重税
③战国时漆器获得重大发展,以南方的出国最为发达
④战国漆器的三大出土地:
河南洛阳、湖南长沙和湖北江陵
⑤装饰:
色彩:
墨色、红色彩绘为主体裁:
以动物纹居多
技法:
金箔贴花、雕刻、针刻、金银彩绘、银扣、铜饰配件等特点:
色泽光滑稳定、器物轻盈、制作简便
E.陶瓷:
①彩绘陶是在烧成了的陶丕上画花,因而花纹易于脱落
②始于春秋,战国时期得到发展,一直延续到两汉时期,主要是作为陪葬器用
③战国两汉时期厚葬之风盛行,是彩绘陶兴盛的主要原因
F.金银器及玉器:
四、设计思想及文献
1、《周易》也称为《易经》,是先秦文化的总纲,它探讨了道和器之间的关系,对中国古代设计文化发展
具有重大的影响。
2、《考工记》,载于《周礼·冬官》,是春秋战国时期艺术设计制作标准的书籍。
纤细的记录和说明了木器、兵器、皮革、钟鼓、玉器、染织、建筑、制陶等百工的设计技术,对后世的手工业生产管理制度有很大的影响。
3、《墨子》是春秋时期一部关于设计技术和职业道德的典籍,包含职业与道德、兼爱和非攻、技术和器具等诸多文化内环。
第四讲:
秦汉时期的艺术设计
一、时间断代
公元前221年→公元前207年→公元9年→公元23年→公元220年
↓ ↓ ↓ ↓
秦 西汉 新莽 东汉
二、历史文化背景
1、政治上:
秦朝统治15年,广设郡县,统一文字、法律、度量衡、货币、车轨等。
汉承秦制,国家的统一、军事上的强悍、经济上的发展,令汉朝的疆域不断扩展,国力鼎盛,而中央集权的政治制度则使各地的艺术设计面貌趋于整一。
2、从汉武帝开始,文化上推行儒家学说,谶纬迷信思想盛行,浪漫瑰奇的楚文化对于艺术设计风格的形成发挥了重要的作用。
三、艺术设计的生产格局及主要成就
1、生产格局
此时,黄河中下游地区仍然是政治、经济、文化的中心,今日的河南、山东与河北、山西两省的南部工艺生产及其兴盛。
都城内官府作坊最集中,因此,如西汉长安、东汉洛阳成为高档制作最为重要的地点。
官府机构主要有:
尚方:
主上手工,作铸刀剑诸好器物。
织室:
织造丝绸。
东园:
主作陵内器物。
2、主要成就
青铜器:
汉代铜器多为生活日用器皿,在制作特点上以素器为主(少商周时期的花纹装饰),多造型优美,富有浪漫主义气息。
官办机构尚方令、考工令,以蜀郡、广汉郡制作最为精美。
铜器品类繁多,利器很少,多为生活日用品,以灯、炉、奁、壶、洗、镜等产量最多,制作也最为精美。
①铜灯:
◆汉代铜灯应用已经非常普遍,是铜灯制作的鼎盛时期。
◆“长安巧工丁缓,作恒满灯,九龙五凤,杂以芙蓉莲藕之奇。
”——《西京杂记》
◆汉代铜灯造型丰富多彩,形态优美,既实用又符合科学要求,即可作灯又可作为室内陈设品,是实用与审美的统一。
②铜炉:
◆熏香炉:
中国古代使用的香料主要是草本植物或树脂,靠“烧取其烟以为香”,熏炉即是以此设计的器具。
龙涎香;豆形炉;鎏金铜炉(江苏铜山出土)
◆博山炉:
炉体呈豆形,盖高而尖,雕镂成山形,象征海上的仙山。
东海的“仙山”:
方丈、瀛洲、博山
错金云纹博山炉(1968河北满城刘胜墓出土)
鎏银骑兽人物博山炉(1968年河北满城刘胜墓出土)
凤鸟博山炉:
底下有只乌龟的形象,来源于传说
鎏金银竹节高柄铜香炉(1981年陕西兴平县茂陵旁出土)
◆温手炉:
取暖用,炉体侧壁和上部有镂空,以散出气,有柄可持。
提链高足铜炉(1981年陕西茂陵出土)
◆温酒炉:
多作长圆形,上可置耳杯以温酒,炉体上部有孔,有的还雕有四神或其他动物纹样。
秦提链铜炉(陕西咸阳出土)
四神温酒炉(还出现过玄武被骆驼所代替)
③铜镜:
◆官方制镜:
政府设专管(尚方令)管理铜镜的制作,式样丰富,制作精巧,具有很高的艺术性和装饰性。
◆私家制镜:
上多有字铭。
◆特点:
体薄、平边、圆纽、圆形、柿蒂纹(四叶纹)组座,装饰花纹程式化。
◆早期:
螭形镜、草叶镜、星云镜;
中期:
规矩镜、又称为TLV镜,古代六博的棋格。
流行时间最长的一种;后期:
双夔纹镜、云雷镜、阶段式镜,透光镜(见日之光)。
④雕塑:
◆此外汉代还产生了一批优秀的青铜雕塑品。
◆马踏飞燕铜奔马(1969年甘肃威雷台东汉墓出土),体态优美,富于浓郁的浪漫主义意匠,已被作为现代旅游的标志。
漆器:
在战国时期生产的基础上有很大发展,设有专门的管理机构。
蜀郡、广汉郡为当时主要生产中心。
①制胎:
主要有旋、石斤卷三种做法。
夹纻胎:
即后世的脱胎,纻即麻布。
做法是以木或泥做为内胎,再以涂漆灰的麻布等裱糊若干层,干实后,去掉内胎,最后在麻布壳上髹漆。
这种轻巧的胎体初见于战国,两汉中期以后逐渐流行,成为最普及的制胎方法。
竹胎:
较少。
②造型:
秦汉漆器种类丰富,以各种饮食器依然是其制作的主流。
如鼎、壶、钫、耳杯、盘、盒、奁等,造