树桩盆景地制作方法树桩盆景制作教程Word文档格式.docx

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④刻：

刻与雕内容相似，技法各一，用刻儀精雕细刻进一步塑造树木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特别皮层伤口四周刻平利于愈合。

⑤撕：

用手虎钳撕塑造部的树皮或木质部纤维，使枝干苍劲自然。

⑥磨：

用手工、机械等打磨加工面的人工火气之处，使其伤面自然流畅、状假设天成。

⑦碰：

在表皮处用锤等钝器磕碰，作物理刺激形成伤变，以后愈伤后会形成“树瘤疙瘩〞，使树干古朴奇特。

⑧蚀：

用酸等化学处理法加工刻凿的木质部，求得加工面的自然老化〔防止沾污树皮、滴入土中〕。

⑨染：

用颜料、硫横等涂刷裸露的枝干〔去掉树皮露出木质部处〕，使其古朴自然，

状如多年枯干〔枝〕、白枝，与才削皮木质部的质感明显不同。

⑩灼：

用电烙铁烙烫木质部〔经雕刻过的部位〕，造成深浅色彩之变，与模仿雷击、火烧造成的古貌，使雕刻自然之面更拙朴〔雕琢面虽处理自然，但颜色一致，经灼烧后更趋自然〕。

要制作一盆好盆景，重要的因素是材料与对材料的认识与理解，对材料的技法处理。

盆景的创作就是想与做的全过程，想就是构思，做就是制作，是实施技法过程，采用技法手段达到构思所设想的形态、韵味，也就完成了创作过程。

未做意在先，构思在前做在后，在制作中进一步完善构思。

下面着重从技法上介绍造型过程。

〔2〕选材

各种树木的不同生长年份、生长环境差异会形成它们各自的外形特点与固有的风格情趣。

一般而言，中型树桩材料十分难选，因为它不像小型、微型盆景“以小胜大〞，可塑性大，可随意改造；

又不像老桩〔大桩〕盆景，只取其形与意的“老、大、古、苍〞材料，仅需局部改造。

中型树桩在两者之间，比老〔大〕树桩在外形上显得欠缺，比小树桩难以造型，尤其反映在主干造型的难度上。

选材有两种情况。

第一，制作者先有一个根本构思，然后去物色材料，冷静地在众多材料中挑选，觉得符合设想条件者便可入选。

此法称依题选材，即针对性选材。

第二种情况是根据手头已掌握的材料，或无意之中觅得理想之材，分析适宜何种造型，应用平时积累的经验因材施艺，此属即兴发挥。

一般对制作孤赏性盆景材料的要求较高。

因为孤赏树独立地存在于盆内，毫无陪衬，没有遮盖，稍有不慎会影响审美效果。

而综合性观赏盆景是有多种因素组织成景的，是构成整个画面的一个整体，各种材料之间可以相互取长补短，隐掩不足。

因此，选作孤赏性盆景的材料，其树桩从根、干、枝、叶等都要仔细审核。

根，不但要隆露盘虬，而且要苍劲有力，有扎根大地，摇撼不动的意境。

干，上下粗细要刀称，既粗壮又显苍古，包括了树干上皮层的折皱、节巴的老态，甚至木质部枯朽裸露，作为岁月的刻痕；

还要考虑能否弯曲作势，这是制作盆景的关键所在。

有时主干不易弯曲，可以改变种植角

度。

对于侧枝的排列、数量、相互关系与长短粗细、比照关系等亦要统盘考虑。

组成树桩的骨骼是树干与侧枝，而血肉之躯常靠小枝、叶片的结合与变化。

另外，材料的原始高度与造型后得到的高度，即技法处理中树干的弯曲或修剪截干后的最终高度，这两种高度之比和盆内空间关系是否融洽，材料的长势是否旺盛，须根生长情况如何，都是选材要素。

中型盆景最好选用经过盆栽的材料，造型手术后有一个适应过程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的过渡阶段，经造型上盆，损伤较大，比盆栽者难于适应，影响生长，影响成活。

有的中型树桩看起来还算老节，实际生长势在衰变，一旦造型修剪、移植后难以恢复、滞僵不盛，“未老先衰〞，这是材料的一种弊病，选材时要注意。

组景布局时要采用多棵材料，除了考虑上述条件还要注意相互合理的配合与比照关系，树木数量越多比照关系越复杂，更要认真选择，务使宾主之间和主题协调呼应，不要单纯认为树多可以相互弥补各自的不足，而无视相互间的各种有机联系。

材料也有正背之分，制作时不能强求原来的向阳面为正面，应该寻找它的最优角度，包括根、干、枝、顶的全面考察，结合未来形态的上下、正背关系来决定新的造型观赏面。

附带提一下，雨后、积水时不要将材料取回制作。

一方面根土潮湿泥泞，不便松土种植；

另一方面叶片潮湿沾手，操作不爽快，叶、针等易脆断，特别干、枝含水过多，造型时更易断折。

制作时根土一定要干，事前可少浇或停浇水，保证制作的顺利进展。

〔3〕疏剪

这是为造型扫平障碍的第一步。

虽然选材时针对材料的粗犷野态已有了根本构想，已考虑了新形态的初步框框，由于造型时无用、有碍的枝条会干扰观察与思维，妨碍造型，为理清眉目，必须对材料进展适度的疏剪，便于下一步考虑。

动手时一定要凝神静想，何处为正面，角度怎样，主干的造型幅度，是顺势发挥还是彻底改造，枝条长度，展开角度，何处存留，何处裁截，等等。

虽不作为最后决定，亦要理出个大概头绪。

疏剪本身是一种艺术处理手法，是为以后的造型打好根底，去除缠缚铁丝的障碍。

它不同于普遍树木的修剪，只考虑通风透光，根本平衡等一般单纯的园艺技术。

疏剪时要将附带老叶、黄叶、病枯枝、僵弱枝酌情去除，对局部僵枯枝可保存，以起到平衡画面，增强苍古野趣之貌。

疏剪一定要慎重行事，宁少勿多，宁长勿短，少剪多留，这是为构思与制作时的不慎留有余地，待造型定局后再作进一步加工定型，不然动作过甚是无法挽回的。

〔4〕造型

材料选好经仔细观察研究，有了创作意图与欲望，觉得有把握把这个意图与欲望用生动的形式去表现出来，这个表现过程称制作。

制作盆景好比下棋一般，不能在乎于一棋一子的得失而影响大局，盆景亦然，不要怜惜一枝一叶的去留而影响整个造型，也不要不顾大局地胡乱修剪。

①造型对自然的借鉴：

制作盆景不单纯是一个技术过程，更重要的是意境表达，要寄情于自然，设想中形体的好坏要靠双手来实现。

一盆作品的美首先在于造型的美，造型美是吸收、汇总了自然界的树木各种奇特之处。

野外生长的大树、古木，下部枝条平展或下垂，中部枝条平伸或略仰，上部枝条上翘，总体树冠构成下大上小的三角形关系，枝条所以形成这种规律的关系，是为了叶片展得更开，得到更多的光照，这样势必下部枝条为了争夺阳光而横出伸长，受重力影响逐步下垂，上部枝条处在受光最足的X围，无遮挡无阻碍而上扬生长，中部枝条处在两者之间，形成了不同的枝条伸展姿态。

再有，树木生长到一定高度，顶梢抗击自然，小枝虬曲，俗称树大招风，树身高大受风而摇曳磨擦，枝条经常处于物理刺激之中，而显虬劲短小，从生物学角度看，小枝短小物理性能好，不易折断。

这些都成为树桩造型中借鉴的依据，当然还要靠今后养护中的艺术修剪，进一步完善形态达到审美要求。

②根的保护：

不论盆植、地栽，取材后注意检查根部外表的情况，未露者可以轻轻削除表层泥土，观察有否可利用处即可观赏处，结合主干条件决定造型主面，不要埋没了根部可观赏部位，或偏离了主面方向。

枝条生长 

〔一〕自然界树木生长规律成正三角形〔上小，下大〕，下部枝条下垂〔枝长受重力下垂〕，上部枝条上仰〔阳光足〕，中部枝条在二者之间 

〔二〕高大树木枝条虬劲 

制作时不要轻易把根窠泥土抖光，也不要用锋利工具刨削，以免伤与须根，可以先用塑料膜包裹根窠加以保护；

也可用碎盆托牢根窠加以保护，其中中型盆景的生长势远不如小型树桩，它的木质化程度高，损伤后不易愈合，特别生命之根更要严格保护；

中型盆景制作时间稍长，根的呼吸吸收会受到影响，总之，造型过程中，为了根部少受损伤尽可能想得周全一点、保护好一点。

③主干、硬枝造型方法：

树桩盆景造型的成败在于主干与侧枝的形态变化，相互融洽。

对材料，主干如能用铁丝塑造者，用适宜粗铁丝从根背部插入〔在决定塑造主面的情况下〕，向上斜向与盆面呈60°

夹角上绕〔图4－117〕，插入铁丝避开有碍之根，尽可能贴紧皮表不可松动，靠金属丝自身的硬度〔抑制弹性〕稍带人为压力，可一手上绕另一手紧跟后揿，防止游动、松弹。

紧贴树根插下铁丝

与盆面呈60°

夹角向上缠绕铁丝

为防止树干、侧枝皮层受伤，先用麻壳、棕片等有韧性、保湿、透气的材料包绕裹紧，所绕方向同以后绕缚铁丝方向一致，而铁丝所旋方向同干、枝所弯扭方向同步，这样三者合一才能控制好形态，外表显得干净利索。

包裹麻壳、缠绕铁丝、 

枝干的旋扭方向，三者要一致 

对于更粗的树干，可以用直的粗铁丝一根或两根放在树干一侧或左右两侧绕上麻壳，外绕铁丝用弯干器进展弯曲造型。

各级枝条选用铁丝的粗细依弯得动为宜，太粗易伤皮层，又不服贴，实伤大雅；

过细无法达到预想效果，只有选用适宜的铁丝造型才能给枝条揉进力度，出现的枝干显得老熟有力。

造型前可先用手指试弯一下枝条的软硬度，不同树木〔包括树龄〕的枝条会硬脆不一，这样便知用几号铁丝为适宜〔最好用修剪下的同棵枝条作检验〕，弯曲时运力的大小如何，包括所施技术步骤，和验证设想中的造型是否能达到，在试探中觉得不行可改变设想，根据感性知识重新组织调整造型。

绕铁丝时十指并施，尤其用两手拇指慢慢运力旋弯，往设想弧度递送，有时要通过屡次弯扭才能达到所需效果，千万不可性急、动作过甚，如果超过枝条本身弹力承受限度会折断，一般断裂1／2不成问题，伤口复位后用麻壳包裹保护，再绕上铁丝造型，尽可能不要在断处作大幅度弯曲，否如此枝条虽不至于死亡，但影响了造型，影响了整个形象。

每盆作品的定型决不是靠一两次造型便能成功的，在培养阶段要反复屡次校正姿态，复整保护形态，经多年才显示出理想效果，即使当时制作完成已属不差，从标准看还算完美；

还得通过屡次严格的复整、修剪等工作逐步完善、完美形态，使精神气质更佳。

在日后管理中如发现铁丝开始陷入皮内，要立即拆除，以免影响生长，破坏枝干形态。

对于小树桩，由于生长速度快，木质化程度不高，一旦铁丝拆除，生长便会失控；

因此，必须继续用铁丝复整。

复整时的缠绕铁丝应和原绕方向一致，但要避开原来的扎缚痕迹，让树重新纳入人为控制的轨迹生长。

这样，到一定年限，植株就会达到理想境界，不再用它物固定就可成为一盆成熟、定型的作品了。

主干所绕铁丝绕到顶梢后，多余的铁丝不要立即剪除，一定要留出一段作为借助造型时的杠杆，硬干、包括枝，随之可弯曲了，待形态塑造完毕，铁丝头回压绕紧后，再将多余铁丝截除。

铁丝在枝与梢处 

留出一段作杠杆，便于造型，完成后回压剪除

铁丝造型 

〔一〕铁丝基部压牢，便于造型，不易松动 

〔二〕树干与枝条用一根铁丝更易造型

主干从基部开始便要考虑如何弯曲作势，如果不能弯曲或达不到所需要求，可以考虑在种植时改变角度，将树干适当斜栽，能抑制根基僵直之不足，在脱盆造型时就要注意主干倾斜与枝片间的相互沟通与联系。

主干的第一曲为关键，不能“凸肚〞正面朝外；

也不能凹弯正对前方，显得别扭做作，况且和压顶之梢的前倾有重复之嫌；

凹弯，指根部以上第一弯，可以侧向正面与盆边呈30°

夹角，可防止弧面与盆边平行的弊病，又可增加干体的层次厚度。

主干凸弯处为主侧枝着生点，易得到充足阳光，长势茂盛，凹弯处着生次侧枝，相对遮荫，长势薄弱，视情况也可截去此枝来突出重要枝条，或延长成长枝〔主枝〕得到充沛阳光。

造成树干自然曲屈的原因是自然重力、生理特性、以与引力等作用所致，对树桩作势时，要参阅内中因素，使造型更合情理。

斜拉桩促使主干凹弯 

〔一〕根与主干不呼应，显得轻滑浮动，可右斜拉桩 

〔二〕根干呼应，显示力度，如右斜拉桩使造型更趋合理

铁丝起步从主干背部开始 

向左右侧枝绕缚，铁丝起步角度要小而紧，便于枝条塑造

塑造主干，下部曲屈