粉笔字书写技法(楷书)Word格式.doc

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请比较下列点画的优劣。

讲究运笔，就是在不同点画的书写过程中，行笔讲究提按、顿挫、转折、快慢等。

“提”，就是将粉笔从板面提起，使笔迹从粗到细（如果提笔最后离开板面，笔迹就由细到无）；

“按”，就是将粉笔在板面上重按，使笔画变粗，运笔的提按往往是在同一笔画中完成，如斜撇的写法就是先按后提，以达到右上粗、左下细的笔画效果。

“顿”，就是在“按”的基础上停顿一下，使点画的某一处圆浑而有力量。

“顿”经常在点画的起笔、收笔或勾挑捺角处体现出来。

“挫”，是指转换笔尖方向的一种急促而有力的行笔方式，常和“顿”一起连用，称为“顿挫”，比如在钩画的出钩处就要用“挫”。

以竖钩为例，钩画就是先顿后挫，粉笔尖扭转方向而形成的一种运笔线路。

这样能收到蓄势跃出的效果（犹如踢足球，出脚时脚先向后收（蓄势）再踢出，使之强有力），如果没有“挫”笔扭转作准备，而径直出钩，其钩画则如断柴折芦，了无“精神”。

“转折”，也是改变粉笔尖书写方向的一种运动形式，但它不像“挫”那样急促而含“扭’’的运笔动作，而是圆转地改变运笔方向。

由于粉笔写到一定程度会磨损成扁平，于是出现线条粗细不均，我们通过转折运笔也正好能弥补这一缺陷。

“快慢”，指的是点画行笔速度。

“快”便于连带而易写出气势，“慢”便于沉着而不易轻滑。

有时某一笔画的运笔过程就有快慢之分。

如“悬针竖”的写法，先慢后快，将粉笔渐渐提起，以行笔惯性出锋，使笔画锋芒毕露，如针之悬。

运笔在某一笔画中有三个步骤，即“起、行、收”（被称为运笔的“三部曲”）。

上文说的运笔的各种方法（提按、顿挫、转折、快慢等）就应用在不同笔画的“起、行、收”中，如楷书的长横写法，可以概括为“起笔顿顿、收笔顿顿、中行速而劲”。

相对而言，楷书运笔较慢且迟重，而行书多连带，运笔较快而轻盈。

理解了粉笔书法的执笔、运笔方法和书写要领之后，我们便可着手在黑板上练习书写，书写时除了精神集中之外，还应该有正确的板书姿势，姿势正确能充分利用人体各部分的有利因素，还有益于身心健康。

因为板书通常是站着写，且板面与人体平行（写毛笔书法和其他硬笔书法时，纸面与人体几乎垂直），所以要讲究站得稳，两脚平放地面且分开与肩同宽，执粉笔的手臂自然弯曲（有时写到高处时，也可伸直），另一手臂自然下垂（不要作舞蹈姿态），头要正，头正则视线平，板书也容易平正（图l—2）。

一般地，板书者都是正面对黑板，背向学生，但有特殊需要也可侧向黑板，侧向学生。

另外，根据板书者身高的不同，板书时亦可适当踮脚或下蹲，以适应板面高低的需要。

总之，正确的板书姿势要与实践相结合。

第二节粉笔楷书的笔画形态与写法

笔画是构成汉字的基本部件，它与结体共同有机地组合成美观的书法。

因此，了解并熟练书写各种形态的笔画是写好粉笔书法的重要一环。

上一节介绍的运笔方法以及书写某一笔画的“起、行、收”三步骤，是从笔画运行来分析的，是“动”的方面；

而笔画形态是从笔画的形象来分析的，属“静”的方面。

当然，每种不同笔画的“静”的形态是通过粉笔运行的“动”的过程来完成的。

虽然“静”的笔画形态是丰富多样的，但“动”的运笔却“万变不离其宗”。

按照《现代汉语字典》，楷书的基本笔画有八种：

即点、横、竖、撇、捺、挑、折、钩。

但每种笔画又有多种形态差异，如“钩”，就可以分为“横钩、竖钩、卧钩、斜钩、弯钩、竖弯钩、横折弯钩”等。

而且每一位书写者，因其师承不同，手性不同等因素的影响，对同一形态的笔画又会写出不同的面貌来，再加上结构、用笔手法的变化，从而出现多种不同风貌的板书。

下面介绍各种楷书笔画的基本写法。

一、点

点是笔画中最小的形态，但它在整个汉字中频繁出现、举足轻重。

点可分为基本点和组合点两大类。

1．基本点

（1）侧点：

写法是左向斜侧落笔（与水平方向约成45‘角）先轻后重向下滑行，迅速停顿回锋收笔。

如：

（2）垂点：

如露珠垂而欲滴，故称。

有因为这种点一般出现在字的最左边，所以又称“左点”。

写法是右向斜侧落笔（与水平方向约成75度角）先轻后重向下滑行，迅速停顿往上收起。

（3）挑点：

形如短小的挑画，故称。

写法是纵向落笔而顿，再提笔向上出锋挑起，动作要快而有力，如：

（4）撇点：

形如短小的撇画，故称。

写法是左向斜侧落笔而顿，再提笔向左下出锋挑起，如：

（5）长点：

拉长侧点便是长点。

写法与侧点写法相同，只是行笔的过程稍长，如：

2、组合点

组合点是由基本点组合而成，书写时均要注意互相呼应。

（1）左右点：

由垂点（左点）与侧点组合而成，往往分布于某一笔画的左右两边，书写时要笔断意连，如：

（2）相向点：

亦称“羊头点”，这是侧点与撇点的组合。

书写时撇点长，而且点不要相交，如：

（3）相背点：

这是撇点与侧点的组合。

书写时两点的距离不宜太近或太远，如：

（4）上下点：

是上、下两个侧点组合而成。

书写时两点要略有变化才显得生动。

（5）并二点：

由侧点和挑点或由撇点和挑点组合而成。

书写时要根据不同要求进行变化，如：

（6）合三点：

由左、中两个侧点与右边一撇点组合而成。

书写时注意中侧点位置略高，使三点上方呈弧线形，撇点要衬在侧点下面。

（7）水旁点：

这是由两个侧点和一个挑点组合而成。

书写时，中间的侧点向外略突出，形成“（”形状，如：

（8）火底点：

由一个垂点和三个侧点组成，也可由三个垂点和一个侧点组成。

书写时中间两点要直一些且略小，左点要斜一些且略大，四点要撒开以托住整个字的上部为好，如：

（9）两对点：

由左上侧点、左下挑点、右上撇点和右下侧点合而成，也可以说是两个不同的并二点分布在某笔画的两旁，如：

二、横

横画书写最能体现“起、行、收”运笔的三步曲，起笔左向斜侧（与水平夹角约45*）顿下，行笔略快，收笔往右下顿，形成中间细、两头略粗的细腰横。

横画的形态有三种：

即长横（在字中往往起到平衡作用）、短横（运笔可以先轻后重）、斜横（写法同长横，只是斜度大些）。

无论长横还是短横，都不要写得太平，一般向右上斜约10*角，这样符合观者视线的错觉。

长横：

短横：

斜横：

三、竖

竖画有悬针竖和垂露竖两种形态。

悬针竖的写法是左向斜侧下顿笔，行笔逐渐上提脱离板面以惯性出锋，形成针尖状，通常于某字或某部分居中插下。

垂露竖的写法，起笔同悬针竖，行笔均匀用力，收笔时右下略顿。

竖画要写得不偏不倚。

悬针竖：

垂露竖：

竖画还有两种附属形态，即：

竖弯，竖提。

竖弯：

竖提：

四、撇

撇画的写法是斜向侧下顿笔，行笔逐渐上提，快速而带弧势，收笔／顷势出锋。

撇的形态主要有四种：

斜撇、竖撇、平撇、短撇。

撇的写法都一样，只是长短、斜度各有不同，如：

斜撇：

竖撇：

平撇：

短撇：

五、捺

捺画在一个字中往往充当主笔，是比较难写的笔画之一。

其形态主要有：

斜捺、平捺、反捺。

斜捺的写法是起笔轻，行笔时逐渐下按，快要出锋时略顿，再扬起笔依运笔惯性飘出，写捺时要留意线条的波折。

平捺写法同斜捺，只是与水平方向夹角较小，故称。

反捺写法如长点，经常被用在捺画并列或重复的地方（有时是手写体的习惯，因为以长点代捺写起来方便），如：

斜捺：

平捺：

反捺：

六、挑

挑画写法是纵向落笔顿而挫，行笔快提，依运笔惯性斜向右上挑出。

挑画有平挑和斜挑两种，斜度略有不同，如：

平挑：

斜挑：

七、折

折画在汉字中出现较多，而且形态各异。

书写时关键在折处顿笔，并注意构成折画线条的夹角和相互关系。

横着：

构成折画线条的夹角一般小于90。

或等于90。

，如：

竖折：

构成折画线条的夹角一般略大于90。

撇折：

先写一短撇，再顿笔右向上挑，夹角约45。

横撇（折）：

先写一横，于折处顿笔，再写一撇，夹角约45*至60*，如：

撇点（折）：

先写一撇，于折处轻顿笔，再写一长点（或视为反捺），夹角约60*至90*，另注意两笔画向内略弯曲，如：

横折弯：

先写一短横，于折处顿笔，再写一竖弯（注意竖弯处一定不能写成折），如：

八、钩

钩画常常依附在其他笔画上，与其共同构成笔画形态，运笔出钩前一定要顿挫蓄势，这样钩锋才显得稳健有力。

钩的主要形态有：

弯钩：

写弯钩时要留意向右“弯”的弧度，并注意收笔处与起笔处几乎在同一条垂线上。

钩法同其他，如：

卧钩：

可以理解为将斜钩“卧倒”，但起笔轻，弧度更大，出钩要向左上，以求与其他笔画呼应，如：

横折钩：

根据横折画的夹角，横折钩又有两种形态，写法参照横折画与钩的写法，如：

竖弯钩：

先写竖画，再右．转弯（如画圆），收笔时正向上轻快钩出（可略向内钩，但决不能向外钩出），如：

横折弯钩：

先写横画，于横画的结尾处折向内弯，曲如画圆，收笔时向上轻快挑出。

注意斜弯有几种形态，如：

横撇弯钩：

横要短，撇和弯钩连接的地方不要顿笔，注意弯钩的长短和弧度，有折有弯，形成对比，如：

横折折钩：

横不要长，转折的地方要轻顿，折钩要向左收，成倾斜状，如：

竖折折钩：

转折处要轻顿，最后的折钩要倾斜，如：

以上是笔画的基本形态和写法。

汉字的笔画组合较多，未必能尽举其美，但掌握了以上笔画的写法，其他便能迎刃而解。

另外，因这些笔画是手写，不是印刷，形态可能会因人而异，甚至同一人写同一笔画也会有差异的