色彩光影在建筑设计中的作用与影响Word文档格式.docx

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建筑基调色的选取对所要表达的建筑氛围有很大的影响。

基调色是建筑整体的色彩，是构成建筑色彩感染力的主要元素。

色彩使用的一般规律是：

冷色调表达出安静、凉爽；

暖色调表达出热情、温暖；

低纯度表达出轻柔、质朴；

低明度表达牢固、稳重；

高亮度表达轻盈、明朗。

为了彰显出某中颜色的特性，可以用单个颜色作为建筑物的基调色。

为了表现出建筑物色彩丰富靓丽的效果，可以使用多种颜色互相搭配来表现出来。

不同的色彩通过使用不同的明度比较、纯度比较、色相比较所形成的建筑氛围是完全不同的。

而也只有在建筑物之间相互映衬比较的过程中，才可以充分体现出色彩的魅力。

天安门是皇家建筑，为了体现出正统喜庆，选用黄色和红色作为基调色。

故宫通过使用金黄色的琉璃瓦、朱红色的高墙和柱子、白色的台阶、深红色的门窗构造出了一座富丽堂皇的皇宫，同时又营造出了一种庄严、喜庆、高贵的建筑氛围。

2.色彩对建筑和环境的影响建筑不是单独存在的，必然与周围的环境相适应。

无论是自然环境，还是人造环境，或者是人文环境，我们在做色彩设计的时候都应全面考虑这些问题。

一般情况下，一个城市都有它固有的城市文化、城市色彩，或者说一个城市的性格色彩；

同样，一个区域也都有它固定的整体色彩。

我们在做设计时当然不能破坏这个城市或者这个区域的整体格调，只有在满足和大的环境相协调的前提下，再来关注单体的建筑色彩。

在考虑外部色彩的处理时应充分考虑周围景观色彩，包括自然景观和人造景观，尽可能地结合自然环境从而创造出和谐统一的色彩效果。

北京天安门从整体的环境来看，使用了比较经典的红色和黄色为主色调，这种色调和周围的绿色植物、蓝色的天空以及现在修建的灰色公路看起来十分的搭配，特别是到了夜晚，天安门的城楼上灯火辉煌，既具有现代社会的时尚气息，又保存着它饱经沧桑的古典美，和周围的建筑比起来更加显得雍容华贵，给整座北京城都增加了一份特别的魅力。

符合建筑要求的功能性。

具有不同使用功能的建筑，采用的色彩也应该不同，这样才能体现出建筑美感，以符合或者反映其功能特点。

如疗养院、医院就应该用白色或中性灰色为主调，在心理上给人以清洁、安静之感;

纪念馆等常以桔黄色的琉璃瓦来作檐口装饰，在心里上给人高贵和永久之感;

而民用建筑，就该以酱红色、浅粉色为主调，这样从心里给人活拨向上的感觉。

3.调节建筑的造型效果

色彩具有扩张感、冷缩感，有前进感、后退感，同时色彩还具有轻重感，了解色彩的这些特点，可以用来指导我们的设计，通过色彩的合理运用来达到塑造好的建筑形体的目的。

色彩为建筑提供了形状再创造的可能。

用色彩对比的方法可以在平板单调的形体上创造出多彩多姿的形状，使建筑造型丰富起来。

传统建筑中的彩绘、壁画都具有色彩造型的功能，在古建筑中，彩绘多是以自然界的动植物为题材，现代建筑的色彩造型则多倾向于抽象的几何体，容易与建筑融为一体。

建筑形状主要由建筑边缘的轮廓线反映出来，建筑的边线包括屋顶轮廓线、竖向转角和地面线。

用色彩强调建筑的外轮廓使建筑的形体得到突出表现。

建筑的内轮廓反映建筑的局部和小型部件的形状，如楼梯、门窗、台阶、雨蓬、柱廊、小型色块等。

用色彩对比的方式表现建筑的小型部件或对门窗洞口的边框用色彩加以粉饰，都具有突出建筑内轮廓的作用，可以使建筑面目清晰，给人以爽快感觉。

对于建筑整体和局部不理想的形状都可以用色彩进行各种形式的改造和调节。

色彩的远近差别，可以使一个平面上的不同色彩在人们感觉中形成前后的距离，建筑师可以根据这一原理，利用适当的色彩组成调节建筑造型的空间效果，创造空间层次，增加造型的趣味性和丰富感。

这种空间调节作用对于形体简单的建筑具有很实际的意义。

4、地域性、民族性

建筑具有地方特点，色彩也具有地域性。

而建筑和这种民族或地方性是通过色彩来体现的。

一个国家有一个国家的色彩偏好，一个地方有一个地方的色彩偏好，一个民族同样有一个民族的色彩。

比如:

汉民族喜欢红、黄、绿;

维族、哈萨克族、回族受伊斯兰教影响，喜爱将绿、蓝、白、金色等用于清真寺上;

蒙古族由于生长在蓝天、绿草，牛与羊的环境。

喜欢蓝、绿、白色;

藏民族从他们的服饰就可以看出，他们喜欢白、红褐色、绿和金色。

布达拉宫就是个很好的例证。

我们的设计都应该在注重功能的前提下，注意民族特色，设计出具有民族风格的设计。

5.“调节”气候

气候有冷暖，色彩有冷暖感。

天气是不可调节的，不可人为的，但是色彩却是可以人为的，可调节的。

因此，我们可以人为的去调节可以调节的，通过色彩来调节自然环境的冷暖感知，达到改变环境冷暖的目的。

当然，这种改变不是真的改变，只是通过色彩的搭配让人们在酷热的环境下并不觉得热，在寒冷的环境下并不觉得冷。

南方（北纬20-30度左右）气温高，湿度大，气候炎热，建筑的色彩使用高明度的中性色或冷色。

常以灰冷色作基调，显得明快、淡雅，很适应南方气候的防热要求和人们的心理感觉，且容易和常年苍翠浓郁的绿化环境相协调，进而体现建筑美。

北方（北纬40度左右）气候寒冷，建筑色彩常用中等明度的暖色和中性色，比如常以暖色为主浅黄色的墙面加之白色线条，在冬季给人以温暖之感。

这些建筑又常配以降红、深绿等屋面色调，在夏季，绿树成荫之时，使人感觉清新明朗，而得以实现建筑美。

综上所述，无论是在进行哪种色彩设计时，都不能只涉及到一种单一的色彩，因此我们应该综合运用色彩的基本规律，协调好建筑设计中的各种色彩的运用，从而让色彩与色彩，色彩与建筑达到完美的统一。

总之，在现代建筑设计中色彩的运用非常灵活，它不仅仅局限与表面着色。

建筑师对色彩的理解，认识不同，体现的方式、手法也就不尽相同。

光影在建筑设计中的影响

光是所有存在物被感知的来源，如果没有光，我们将无法辨识客观世界的一切。

除此以外，光还在建筑设计的艺术表现上发挥着增加空间层次、装饰环境和渲染氛围等作用，在整个设计过程中的地位举足轻重。

因此，建筑的构筑中只有合理地运用光影设计，有效地表达光语言，才能让建筑表现效果更丰富。

光和影彼此相互存在，相互影响。

两者是形成三维空间的重要因素，也是展示建筑空间、表现造型艺术和美化建筑环境的重要手段。

法国建筑师勒•柯布西埃认为：

“建筑是对阳光下各种体量精确的、正确的和卓越的处理。

”通过对建筑形态的合理搭配，建筑师可以巧妙地呈现出光的不同表象，并把某种意识形态隐藏于其中，充分展现光诠释的特殊视觉美感，让我们在满足空间功能需要的同时不断激起想象与联想。

1、光与影的构图

光与影是真正意义上的动态构图，不仅在于光与影可以形成不规则的具有动感的图形，而且还在于图形本身会随时间的变化而改变其位置、形状、深浅。

由于受到功能的限制，建筑物在很多时候表现出来大片平直且没有变化的墙面，显得单调和呆板。

这时可以利用水平或者垂直的建筑构建的影子所构成的生气构图来打破墙面的单调乏味。

建筑的构件接受阳光，阴影会投射到背景上，形成各种各样的图案和纹理。

而影子的形状不是固定不变的，它会随背景表面的变化而变化，背景的凹凸变化会在一定程度上影响落影。

比如，同样一个构件的落影落在水面和地面上，其落影的虚实动静是完全不同的。

因此，同一个物体在不同的背景上将投下千差万别的影子。

这给建筑构图带来了万变性，即在一定的、有限的建筑构图中求得多样的、无限的变化。

水平构件和垂直构件的投影以一种相互矛盾的叠加方式组合起来，从而增加构图的多样性和灵活性。

随着太阳高度角和太阳方位角的变化，相叠加的投影也会随之变化着，以水平构件或者垂直构件的投影为主要成分的组合方式是非常有趣而变化莫测的构图。

2、建筑光影造型

利用光形、物影和剪影来造型，可以创造出随时间流逝而变化的形式。

自然光自身并没有形状，它以一种自由的、游离的、不定的形式散布在空间和时间里。

2．1光形

光形指小范围、小面积的自然光在大面积的阴面上的落影。

对于一个处于阴影中的空间来说，小面积自然光的介入会活跃整个建筑的环境，使建筑环境变得有生气。

光形不仅能使空间富有生机．它还能成为一种具有强烈表现力的造型元素。

如果将不同大小、不同位置和不同形状的采光孔组合在一起，光会被塑造成各种各样清晰的形状，产生的光形比其他的处理手法更引入注目。

f确如在柯布西耶设计的朗香教堂中，其南面墙壁开窗模式，就是利用光形这一造型元素——即大小不同、位置不同的采光窗口组合在一起，使光被塑造成各种各样的形状，在这个封闭的敦堂中显得尤为引人注目，增加了教堂的神秘色彩。

光形还可以在某种程度上成为创造空间氛围、形成空间意象的元素。

空间的意象和内涵要借助于具体的形态来表达．符号和体量的组合是常用的方式，而光形也可以成为意义的载体。

佣如，在光之教堂的设计中，安藤忠雄利用光形形成了十字架，使其空间形成了具有抽象的，神圣的意象。

利用光形可以形成空间意象的元素，使整个教堂顿时有了一种静穆的气氛。

2．2物影

物影指在一个明亮的背景下，建筑的构件在地面、墙面投下的阴影。

物影可以形成极具装饰性的图案，物影图案的优点在于它比铺贴装饰材料形成的纹理更生动、更奇特，并可以随时问的变化而变化。

它不仅像其他的装饰材料一样。

美化、装饰建筑物的表面。

也可以和其他的材料或其他的手法相配合，形成视觉焦点。

又如，在贝聿铭先生设计的“香山饭店”中布满饭店墙壁的各类窗体的作用已不局限于西方窗户最初被发明时所承担的投射光线和带来新鲜空气的基本功能，它被设计师以天马行空的想象力改造成了中国园林画的画框，以借景的手法在墙上做出了一幅幅鲜活的中国山水画。

同时，墙壁上那些重复的正方形、正菱形简洁装饰窗洞，在光的作用下和墙面组成了生机勃勃、趣味盎然的几何形光色图块，于是音乐的韵律美跃然其中。

卓越的设计带来了意想不到的艺术效果，花园永在建筑之外，而景色却常在建筑之中。

2．3剪影

在日照量小、阴天居多的地方，室内很难形成清晰的光影，这时可以利用窗户、门洞自身的图案形成剪影效果。

对剪影的利用由来已久，早期的哥特教堂窗上的宗教画和日本的格扇门和格扇窗、印度细密的大理石窗圆柱、中国的自由图案窗洞以及节日时窗户上剪纸都形成了剪影。

现代建筑由于结构的开敞．门窗在外墙上的比例的增加，对于洞口部位的划分和装饰也因此显得很重要，如果能利用好剪影，那么无论是门窗还是玻璃幕墙都能因强烈的明暗对比和优美图案成为重要的造型元素。

与此同时，透明门窗上的剪影还在一定程度上减弱了视线干扰和进光量，提高了空间的私密性。

同时，很多大体量的建筑在逆光的视角下，其精心设计的体量通过剪影的方式表现出来，带给参观者深深地建筑震撼。

3、建筑光影对空间的艺术性限定与联系

建筑空间之所以能为人们带来良好的空间环境，满足不同生活、工作的需要是与空间中所利用的分隔和联系方式紧密相关的。

我们常见的分隔界定多以结构组件或隔断、隔墙以及软性织物等实体实现，而光则可以对已界定的空间进行再次限定，并通过光线明暗的对比产生丰富的艺术效果。

同时，光本身的衰减性也使得其分隔方式不如其它方式那么生硬冰冷。

以麻省理工学院小教堂为例，圣坛的正上方有一个圆形天窗，圆形孔洞的开口使光能垂直地照射在圣坛上，使圣坛凸显于周围环境，自然地为教堂进行了区域分隔。

从建筑设计上看，光线与金属丝的结合使圣坛显得静穆而虚幻；

深沉庄严的深色背景衬托着由下至上的线性光，又为视线带来了趋上的引导性，延伸了我们对空间的想象及对宗教的虔诚。

除了对空间的艺术性限定作用，光还在空间联系中起着过渡与引导