电影剧本txt推荐word版 22页Word下载.docx

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故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。

这样做的结果：

既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。

2、格里叶式

电影感强

可读性弱

例1、《去年在马里昂巴德》：

（开头）：

“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。

片头字幕是常规的样式：

人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；

这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。

这种努力是应该肯定的。

但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：

①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。

以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。

②、不利于导演为影片作出他的贡献。

电影主要是编剧、导演两个人的事。

这些同样会妨碍剧本的成活

3、日本式

可读性强（电影的可读性）

《啊，无声的朋友》编剧：

铃木尚之（日本）

1、满洲旷野、夜（1944年）

货物火车在远方行驶。

火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。

2、满洲旷野、夜

火车在黑暗中奔驰。

3、满洲旷野、夜

随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。

前灯刺目的光芒。

火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。

绵延不绝的黑色货车车皮。

4、同上

一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。

车门微开着，车厢里黑暗无比。

单调的车轮声。

尖锐短促的汽笛声。

5、车厢内

军曹松本在黑暗中点名的声音。

重叠着其他分队长点名的声音。

……

百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。

百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。

吉成的脸在香烟火星中闪现。

香烟在十三个分队队员之间依次轮转。

小队长的声音：

“哪个在抽烟？

不准抽。

松本把香烟在靴上擦熄。

松本：

“大家都睡吧。

民次痛苦地喘着气。

6、上海陆军医院病房，日

民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。

二、电影剧本的写作格式

一个合格的电影剧本应该做到以下几点：

1、可视性强，用画面叙事。

“电影剧本究竟是什么？

一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。

”悉德．菲尔德

2、画面力求具体，避免过于笼统。

3、努力运用声音元素。

不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。

4、文字清爽、干净。

文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。

5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。

6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。

《约会》编剧：

石森史郎

①、公园傍晚

?

萤子独自坐在长凳上等待着。

她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐

渐扩大到几乎占着整个画面。

②、野外夜

列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。

③、列车车厢过道夜

几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。

……（列车停，一男人上车）

列车开动

男人的脚走进车厢。

④、车厢里夜

男人的脚在通道上走来。

7、每段开头注明场号、地点、时间。

如：

22、长安街、晨

23、李芸卧室、晚

8、不用或少用专业电影术语

主要是区分“分镜头本”，“分镜头剧本”让导演去干，其实全是电影思维，“不戴领章、帽徽的解放军”。

上面“转场”的例子是剪辑，我们可再看

③、车厢过道夜

它停了一下?

但又走进来。

脚步又停住了，一个身子沉重地在一个空座位上坐下。

脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。

那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。

在女皮鞋旁边，有一双落后于时代的低跟皮鞋，看上去样式虽然老，却是即坚固又实用。

附近的座位上，传来了笑声。

那边是四个登山打扮的年轻人，围坐着正在打麻将。

高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声，此起彼落。

这边是一个旅行团，占住了车厢的一角——大概都是些农妇?

张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙，她们喋喋不休地说个不停，吃个没完。

发着耀眼的闪光的嘴

絮絮叨叨说个不停的嘴

狼吞虎咽的嘴

一个少年看着出神的脸。

《啊，无声的朋友》

编剧：

（景别、光，【括弧内的内容系引用者所加，提示该段文字中所提供的主要视听内容。

】）

（一个新的机位和景别）

（声音、角度）

（光、角度、景别）

（景别、角度、声音）

（镜头的长度）

（跟移、景别）

（跟移、景别、光）

（声音）

（声音）

篇二：

电影剧本写作基础（全文）

第一章电影剧本是什么？

第二章主题

第三章人物

第四章构成人物

第五章创造人物

第六章结尾与开端

第七章建置

第八章段落

第九章情节点

第十章场面

第十一章构筑剧本

第十二章写电影剧本

第十三章剧本的形式

第十四章改编

第十五章论合作

第十六章剧本写完之后

第十七章作者札记

在本章我们将介绍戏剧式结构的示例

电影剧本是什么？

是一部故事片的指南或概要吗？

是蓝图吗？

是图表吗？

是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等，就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗？

是

一幅梦境中的风景画吗，是一些思想的汇集吗?

电影剧本究竟是什么？

首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。

如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时

常是发生在主要人物的头脑中。

我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦

幻、希望、野心、见识和更多的东西。

如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常

是又返回到原来的主要人物那里。

在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动

作的“头脑幻景”之中。

在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷

听舞台人物的秘密。

人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、

恐惧和矛盾等。

这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字

。

电影则不同。

电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。

它所打交道的是图像、画面、

一小片和一段拍好的胶片；

一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、

一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。

一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和

描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

它象名词（noun）──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。

所有的电

影剧本都贯彻执行这一基本前提。

一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。

如同所有的故事一样，它有一个

明确的开端、中段和结尾。

如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起

来就象下面那个图表。

第一幕第二幕第三幕

开端（beginning）中段（middle）结尾（end）

││

Ａ──·

───┼───·

───────┼─────Ｚ

建置（setup）对抗（confrontation）结局（resolution）

第1～30页第30～90页第90～120页

情节点Ⅰ（PlotPoint）情节点Ⅱ

第25——27页第85——90页

所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。

我们把这一电影剧本的模式称之为示例（Paradigm）①。

它就是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划。

表中的示例象一张桌子：

一张桌面加上（通常是）四条腿。

在此示例范围内，可有方桌子、长桌子、

圆桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可调节的桌子等等。

以此示例为样板，我们可以随意制作各种各样

的桌子──反正都是一张桌面加上（通常是）四条腿。

这个示例是确定无疑的。

上面的图表就是一个电影剧本的示例。

下面我们将其分解：

第一幕，或称开端

一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。

不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。

规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。

第一幕是开端，可看成建置（setup）部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事

如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。

今后看电影时，请注意

一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。

一般大约十分钟左右。

也就相当于你写的电影剧

本的头十页。

你应该及时地抓住你的读者。

你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。

以《唐人街》（Chinatown）为例：

第一页使我们知道杰克·

吉蒂斯（杰克·

尼科尔森JackNicholson饰）是

地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。

在第五页我们认识了一位墨尔雷太太（狄安娜·

莱德Di-

aneLadd饰）。

她要雇用杰克·

吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在乱搞”。

这是这部电影剧本的主要问题

，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。

在第一幕结尾处要有一个情节点。

所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事

转向另一方向。

这一事件一般出现在第25～27页之间。

在《唐人街》之中，当报纸上发表了声称墨尔雷先

生在“爱巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨尔雷太太（费伊·

邓纳维FayeDunaway饰）和她的律师来到

事务所，恐吓说要提出诉讼。

她是不是那位雇用杰克·

尼科尔森②的真的墨尔雷太太？

又是谁雇人冒充墨

尔雷太太呢？

这一切都是为什么？

这个事件就把故事转引到了另一个方向：

杰克·

尼科尔森作为事件的幸

存者必须弄清楚，是谁在摆布他，并且