历界自学考试Word格式.docx

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5．吕本中诗论主张的中心是（　C　　）

A．妙语说B．童心说

C．活法说D．兴趣说

6．苏轼词的基本特点是（　A　　）

A．以诗为词B．以文为词

C．以赋为词D．以曲为词

7．蒋捷词集名为（　C　　）

A．《梦窗词》B．《草窗词》

C．《竹山词》D．《小山词》

8．刘克庄的诗歌创作主张是（　C　　）

A.“资书以为诗”B．“捐书以为诗”

C．调和江西体和晚唐体D．抛弃江西体和晚唐体

9．文学史上所称的“吴蔡体”是指（B　）

A．诗B．词

C．曲D．散文

10．元杂剧《梧桐雨》（全名《唐明皇秋夜梧桐雨》）的作者是（　A　　）

A．白朴B．乔吉

C．张可久D．贯云石

11．关汉卿塑造的悲剧形象之一是（　C　　）

A．谢小娥B．孙雪娥

C．窦娥D．姮娥

12．张养浩著名散曲《潼关怀古》中的名句是（　A　　）

A．兴，百姓苦；

亡，百姓苦

B．一半云遮，一半烟埋

C．知音三五人，痛饮何妨碍

D．肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶

13．现存最早的讲史话本是宋代的（　A　　）

A．《五代史平话》B．《三国志平话》

C．《秦并六国平话》D．《前汉书平话续集》

14．明代“后七子”谢榛的诗集是（　D　　）

A．《沧溟集》B．《大复集》

C．《空同集》D．《四溟集》

15．明初诗坛，刘崧所代表的诗派是（　A　　）

A．江右诗派B．茶陵诗派

C．闽诗派D．粤诗派

16．《三国演义》采取的叙事方式是（　C　　）

A．全知全能B．限知限能

C．由全知全能到限知限能D．由限知限能到全知全能

17．《水浒传》最早的版本是（　A　　）

A．一百回嘉靖刻本B．天都外臣序本

C．容与堂刻本D．袁无涯刻本

18．明末传奇流派之一的吴江派的代表人物是（　D　　）

A．徐渭B．李开先

C．汤显祖D．沈璟

19．《新刻绣像金瓶梅》本是（　B　　）

A．万历刻本B．崇祯刻本

C．张竹坡评本D．词话本

20．《三遂平妖传》开启了长篇神魔小说的先河，其作者是（　A　　）

A．罗贯中B．施耐庵

C．冯梦龙D．吴承恩

21．下列散曲作家中，被列为“北曲之冠”的是（　C　　）

A．陈铎B．冯惟敏

C．王磐D．沈璟

22．清初入仕诗人中，年辈稍晚的诗人是（　B　　）

A．钱谦益和吴伟业B．施闰章和宋琬

C．钱谦益和施闰章D．吴伟业和宋琬

23．袁枚的诗歌理论主张是（　D　　）

A．神韵说B．肌理说

C．格调说D．性灵说

24．张惠言词论的基本主张是（　A　　）

A．强调寄托比兴B．提倡醇雅清空

C．崇尚豪放苍凉D．追求轻弱哀婉

25．清初以侯方域、魏禧、汪琬为代表的散文被称为（　D　　）

A．学人之文B．桐城派散文

C．阳湖派散文D．文人之文

26．《水浒》续书中，把小说主旨改定为“尊王灭寇”的是（　C　　）

A．《水浒后传》B．《后水浒传》

C．《结水浒传》D．《续水浒传》

27．清代拟话本小说成就最高的是李渔的（　C　　）

A．《闲情偶寄》和《十二楼》B．《笠翁十种曲》和《无声戏》

C．《十二楼》和《无声戏》D．《合锦回文传》和《肉蒲团》

28．在体式上开大型记事组诗先例的是（　B　　）

A．魏源《寰海》B．贝青乔《咄咄吟》（贝青乔于1841年底随奕经赴浙江前线东征，耳闻目睹清军营中诸多咄咄怪事，写成一百二十首七绝。

诗后有注，每诗咏一事，各色人物，无不罗致，而重点在揭露投降卖国和腐败无能的内幕。

）

C．鲁一同《三公篇》D．林则徐《赴戍登程口占示家人》

29．下列关于《海国图志》一书的描述中，错误的是（　B　　）

A．以林则徐所纂辑的《四洲志》为基础

B．编撰者是龚自珍

C．是一部世界史地著作

D．是中国人开眼看世界的重要成果

30．清末民初的“小说界革命”中提倡最力的小说类型是（　A　　）

A．政治小说B．谴责小说

C．科学小说D．历史小说

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。

错选、多选、少选或未选均无分。

31．金代中期“国朝文派”的代表作家有（　　ACE　　　）

A．蔡珪B．蔡松年

C．党怀英D．赵秉文

E．王庭筠

32．公安三袁的理论主张有（　　BDE　　　）

A．文道合一，温柔敦厚B．独抒性灵，不拘格套

C．引古人精神，接后人心目D．代有升降，而法不相沿

E．反抗理学束缚，表现自我精神

33．章回体小说的文体特征有（　　ACDE　　　）

A．情节连贯，故事完整

B．矛盾复杂，结构交错

C．形式上韵、散结合

D．叙述时注意听、讲关系与讲说痕迹

E．叙述角度上常采用第三人称

34．清代是各种讲唱文学形式的极盛时期，其中数量多、质量高、影响大的形式是

（　　BCD　　　）

A．宝卷B．鼓词

C．弹词D．子弟书

E．道情

35．清末民初的文学团体南社的主要创始人与领导核心是（　　BCE　　　）

A．秋瑾B．高旭

C．陈去病D．吕碧城

E．柳亚子

三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）

36．王荆公体

严羽《沧浪诗话•诗体》于宋诗体里列有“王荆公体”，以为“公绝句最高，其得意处，高出苏、黄、陈之上，而与唐人尚隔一关”。

风格是化奇崛于寻常之中，亦即寓悲壮于闲淡，既有清闲闲适，又有沉郁悲壮，又称“半山体”。

特点是重炼意，又重修辞，在用事、造语、炼字等方面煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深婉。

但有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，就后一点而言，实为江西派的先驱。

37．《王粲登楼》

郑光祖写的最杰出的历史题材的杂剧。

全名《醉思乡王粲登楼》。

郑光祖在此剧中注入了自己的诸多感受，表现了穷愁潦倒而不愿久居人下的知识分子的困苦与孤傲，实际上是写自己。

此剧意境开阔高远，唱曲激昂悲壮，能引发一切怀才不遇之人的共鸣。

38．《封神演义》

一百回；

一般认为许仲琳为该书作者；

此书假借历史事件，以对纣王的揭露抨击和对武王的热情赞美托古讽今，曲折地反映社会现实，具有一定的进步历史观；

另一方面，通过神魔斗法的描写，宣扬宿命论和“三教合一”思想观念；

该书在艺术方面的成就是塑了几个性格鲜明的人物形象。

39．南洪北孔

南洪：

指南方洪升的《长生殿》。

北孔：

指北方孔尚任的《桃花扇》。

二者代表清代戏剧最高成就。

四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）

40．简述永嘉四灵诗歌的艺术特点

冲淡平和、轻灵清寒；

善构清新明丽的意境。

艺术上专攻五律，多咏景物，写萧散野逸之趣，追求一种平淡简远的韵调。

七绝新颖灵巧，圆美自然，更显得气运浑成。

但四灵作诗，敛情约性，因狭出奇，无胸襟抱负，止于“流连光景”而已，且多寒冷枯寂的境界。

41．简析《李逵负荆》中李逵的形象。

嫉恶如仇，极富正义感。

遇事不够冷静，甚至有些鲁莽。

是非分明，敢作敢为。

42．简述冯梦龙《三言》雅俗共赏艺术追求的具体内涵。

首先，编织故事方面具有较高的艺术水准。

其实，在人物塑造方面也取得了较为可观的成果。

第三，在语言使用方面更能体现其雅俗共赏的特征。

43．简述梁启超“新文体”的特点。

从语体上说，是一种文、白夹杂，或者说是介乎文白之间的语体；

从文体上说，是打破各种文体的界限，将议论与叙述、抒情相结合，富于逻辑性，富于鼓动性的长篇新体散文；

从写法上说，是打破各派文章家法，采用一切能用的、有用的古文、骈文、辞赋、佛典、语录、八股文、西学译文、日本文的词汇、句式、体制，形成兼采众长而又独具一格的写作方法。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）

44．试论《梦窗词》的艺术特点。

吴文英作词讲究用事和修饰字面，强调“音律欲其协，不协则成长短之诗。

下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体。

用字不可太露，露则直突而无深长之味。

发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意”。

目的是求雅，求有深长之味，所以他在表现男子情爱心理方面也多用事典和华辞丽藻，使本来极世俗的男子性爱心理进入雅丽的境界，不失柔婉之意。

由于过分注重格律和修辞，求雅忌露，梦窗词风有晦涩难晓的一面。

叙述方法上是“空际转身”，使词奇丽中充满神秘和险怪，凄迷幽冷中见热烈，词意似不连贯而潜气内转，章法曲折绵密。

在这方面是周邦彦词的继承者，就词的典雅含蓄方面，受姜夔的影响较大，但仍不失为富有独创性的词人。

他的词最长于修辞和隶事，以纤丽为工，以奇彩为妙，有如李商隐的诗，运意深沉而用笔幽邃，蕴藉而不刻露，能灵活地运用借喻、暗示等修辞手法，再加上主语的省略，将现实感觉和心理活动的意象巧妙地重叠在一起，构成一种局部形象鲜明而总体意境朦胧的画面。

近似于“意识流”的结构方式，把不同的时空场景浓缩杂糅在同一时空中，想象丰富，联想奇特，意境扑朔迷离，情思脉络隐约闪现而无迹可求，强化了艺术创造的巧妙性。

但由于缺乏必要的过渡与呼应，加上用典过多，也增强了读者理解的难度，使梦窗词失之于晦涩。

45．《桃花扇》以明末复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明弘光朝覆灭的历史，为后人提供历史与人生的借鉴。

请就此阐述《桃花扇》的思想和社会意义。

作者的写作目的是：

“借离合之情，写兴亡之感”，抒发历史兴亡和人生空幻的感慨，为后人提供历史与人生的借鉴。

作者将南明的覆灭原因归于马士英、阮大铖等，同时也安排他们为男女主人公爱情悲剧的罪魁祸首。

从三个方面对这些权奸进行了坞的揭露和鞭挞。

然而作者的旨归并非指拆权奸，而是从现实的利害中超脱出来，上升到哲理的高度来体会人生的意义。

人在命运面前的被动和无奈，是永远无法改变和难以逃避的。

从现实上看，其思想旨归表现了清初文人在阅尽社会政治的沦桑巨变后对社会政治失去信心而产生的逃避心态；

从文化传统上看，它又是长期以来个体对社会的依附关系一旦失去平衡后，人们难以承受，因而恐慌失落的心态的反映。

从而揭示出清代文学感伤思潮内趋动力的一个重要侧面。

1.苏舜钦诗的艺术风格是（ 

A 

A.豪犷雄放 

B.古淡瘦劲

C.曲雅精工 

D.清新流丽

2.曾巩散文的基本风格是（ 

D 

A.纡徐畅达 

B.汪洋恣肆

C.析理透辟 

D.古雅平正

3.黄庭坚“山谷体”的基本风格是