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7.写出一则中国古代关于洪水神话名称（“大禹治水”）。

8.保存神话资料最多,神话学价值最高的古代文献是（《山海经》）。

9.《诗经》是我国第一部诗歌总集。

或称（诗三百）。

10.《诗经》的篇数共有（305）篇。

十五《国风》计（160）篇。

11.《大雅·

大明》描写了历史上武王灭商的（“牧野之站”）和（“师尚父”）的活动。

12.《大雅·

生民》描写了周人始祖（后稷）神异的出生。

13.诗三百”演变至汉代随着经学的兴起，被尊称为“诗经”。

14.汉代传授《诗经》的有齐、鲁、韩、（毛）四家，今天所见《诗经》是（毛诗）。

15.《诗经》五篇史诗是：

《生民》、《公刘》、《绵》、（皇矣、大明）。

16、被誉为我国编年体史书之祖的文献是（《春秋》）。

17.我国最早的一部历史文献总集是（　　《尚书》　　）。

18.《左传》是我国第一部叙事详细完整的（编年体）史书。

相传为春秋时期（左丘明）所著。

19.列举两个以上孟子散文《齐桓晋文之事》中使用的著名比喻（“挟泰山以超北海”和“为长者折枝”）。

20.先秦散文名句：

“防民之口，甚于防川”出自（）

21、“楚辞”是（战国后期）由楚国大夫屈原开创的一种新诗体。

22.名句：

“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。

魂兮归来哀江南”出自屈原的（《招魂》）。

23.《九章》的作者是（　屈原　　）。

《九辩》的作者是（　宋玉　　　）。

24.屈原的《九歌》的篇数（11），《九章》的篇数是（9）。

25.《九歌》本是传说中的一种远古民间歌曲，仅供（祭神）之用。

（屈原）在此基础上加工创作而成。

26.《九歌》最末一篇是送神曲，题为（《礼魂》）。

27.悲秋名句：

“悲哉！

秋之为气也，”出自宋玉的（《九辩》）

28.被鲁迅称为（）的汉代政论散文，是（贾谊）的代表作《过秦论》。

29.汉赋的三种类型按时间顺序是：

①（骚体赋）②散体大赋③（抒情小赋）。

30.汉初骚体赋的代表作家是（贾谊），他的代表作有（《吊屈原赋》）。

31、名句“人固有一死，死有重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也”，是出自（司马迁）的（〈报任安书〉）

32.《史记》是我国第一部（纪传体）通史，鲁迅在《汉文学史纲要》里评说它：

“史家之绝唱，（无韵之离骚）。

33.《汉书》是我国第一部（记事）的断代史。

它的最具文学性的篇章是（《陈万年传》）。

34.开创汉代（散文体赋）体式，标志这种文体正式形成的是汉初枚乘的（《七发》）。

35.《论衡》全书以"

疾虚妄"

为宗旨，它的作者是东汉的王充。

36、“开魏晋小说先河”的《新序》的《说苑》两本散文集的作者是（刘义庆）。

37、杂史类的历史散文的代表作是（）的《吴越春秋》与袁康的（>

）。

38、《长门赋》是司马相如代人抒情之作，所代之人是汉武帝的失宠皇后（陈阿娇）。

39.东汉抒情小赋的开山之作是张衡的（　《归田赋》　　　）。

40.东汉（班固）所写《咏史》诗，被认为是最早和最完整的文人五言诗。

41.东汉班固《咏史》是后世（咏史诗）创作的起点。

42、曹丕的（《燕歌行》）是现存最早最完整的七言体诗。

43.曹丕的（《典论》）是中国古代文学批评史上第一篇文学批评专论。

44.钟嵘在《诗品》中评论曹植诗歌特点的著名话语是（骨气奇高，辞采华茂。

45.曹植的《洛神赋》本篇名句：

“翩若惊鸿，婉若游龙。

（荣曜秋菊，华茂春松）”。

46.建安七子分别是：

“（孔融、王粲、陈琳）徐干、阮瑀、应旸、刘祯”

47.刘勰的《文心雕龙》称（王粲）为“七子之冠冕”。

48.古代诗歌史上第一位大力写作五言体诗的作家是（曹植）。

49.刘勰《文心雕龙》云“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也”。

此语是评（建安文学的特点）。

50.王粲《登楼赋》所登之楼在今（湖北当阳）。

51、阮籍（《咏怀》）的主要贡献是开创了此后抒情组诗的新体制。

52.中国文学批评史上最早探讨（华美）问题的文献是西晋陆机的《文赋》。

53.鲍照《代出蓟北门行》名句：

“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。

（马毛缩如蝟，角弓不可张）。

”

54、潘岳（《悼亡诗》）开创了后世文人悼亡题材写作的先河。

55.苏轼曾说：

“吾于诗人无甚好，独好渊明之诗。

渊明作诗不多，然其诗（质而实绮，癯而实腴。

），自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫及也。

”（《东坡续集》卷三）

56.苏轼曾说：

57.清·

刘熙载《艺概·

诗概》说：

“（《游仙诗》）假栖遁之言，而激烈悲愤，自在言外”。

58.玄言诗是指主要盛行于（乐晋时期），以谈论老庄以及佛家道理为内容，抽象玄虚，缺乏韵味的诗体，主要代表作家为（孙绰、许询）。

二、基本问题简答

1、《诗经》对后世文学的影响。

答：

首先，《诗经》显示出中国古代抒情诗歌特别发达的民族特色，奠定了以抒情诗为主的创作传统。

其次，《诗经》是我过最早的富于现实精神的诗歌，奠定了我国诗歌面向现实的传统。

2.《诗经》〈大雅〉、〈小雅〉、〈国风〉讽喻怨刺歌的主要区别和原因

《大雅》中的怨刺诗大多出自身份和社会地位较高的作者，针砭朝政，情绪愤激，但讽刺有一定的节制，带有更多的规谏之意。

《小雅》中怨刺诗的作者，没有大雅作者身份地位高，他们虽然也是统治阶级中的一员，在等级社会中却处于较低的甚或受压抑的地位。

因此，小雅中的怨刺诗，不仅指斥政治的黑暗，悲悼周王朝国运已尽，忧国哀民，而且感叹自身遭遇。

《国风》里的怨刺之作。

国风中有部分作品与“二雅”相同即表现对宗周倾覆，朝政日非，世衰人乱充满哀怨悲愤的情感。

3.写出《论语》“子路曾晢冉有公西华侍坐章”的主题思想，并简要描述篇中四弟子答问时之态度表现。

“子路曾晢冉有公西华侍坐章”主要记述孔子弟子子路等人申述各自的志趣与愿望，以及孔子的态度，反映了当时儒家的政治理想，主要倾向是积极入世的，比较关心国家的强盛和人民的富足。

几个弟子以为各自的个性不同，在回答问题时的表现也不同。

子路主动表现，说话不拘礼节。

冉有、公西华等待发言　说话有分寸。

曾点不即不离　从容应对。

4.《晋楚城濮之战》描写战争的主要特点

首先，它不简单、孤立地描写战争本身：

作者为了揭示战事发展的因果关系和晋胜楚败的原因，而把战争与双方的政治、外交活动结合起来描写。

其次，侧重描写战争双方主要人物的性格特征：

同样为了揭示晋胜楚败的原因，篇中主要人物的性格描写形成了鲜明的对比。

最后，能以精炼而清晰的笔法描写战争场面。

5.先秦诸子散文发展的三个阶段及其特点

（1）春秋战国之际，有《老子》、《论语》和《墨子》。

《老子》，又称《道德经》，共81章。

篇幅简短，韵散结合，富有诗意。

《论语》也多为简短的语录，开创了语录体散文写作之先河。

〈墨子〉始渐有论说文的基本规模，但质朴无文，同时也还有语录体的篇章，文体比较驳杂。

（2）战国中期，有《孟子》和《庄子》。

《庄子》一书现存33篇，分为内篇、外篇、杂篇三部分。

其中内篇的被认为是庄子本人所作。

列举三个以上出自《庄子》的成语：

朝三暮四、运斤成风、望洋兴叹。

《孟子》基本上是一部对话语录集。

好辩而善辩是《孟子》散文的主要特色。

列举两个以上孟子散文《齐桓晋文之事》中使用的著名比喻“挟泰山以超北海”、“为长者折枝”。

它们开始摆脱语录体，往往是长篇大论，说理畅达，文辞富赡，是说理文的进一步发展；

很多篇章形象生动，比喻、寓言叠出，行文波澜起伏，有比较浓厚的文学色彩。

（3）战国后期，有《荀子》和《韩非子》。

它们论题集中，逻辑严密，说理透彻，文辞富丽，是先秦说理文的高峰。

成语守株待兔、郑人买履、滥竽充数、　买椟还珠就出自《韩非子》。

6.汉赋演变的基本线索

“赋”作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》。

整个汉代辞赋创作，沿着两条线索演变:

一是骚体赋作品的时时出现，延续始终；

二是汉大赋从兴起到衰落，最后由抒情小赋作为结束。

7.《史记》与《汉书》的两点区别。

在思想上，《汉书》不象《史记》那样自由，富于个性，而是秉承家学，站在刘汉王朝的立场，坚守儒家思想正统。

在写作上，《汉书》不像《史记》那样融注了作者的深情和感慨，而是更加平实客观，冷静翔实地照录史实。

这些地方，都体现了班固正统严谨的史学思想和《汉书》的“官史”特色。

8.汉代散文文风特点与演变的大概情形

汉代散文主体特征是“内容切中时事，语言朴厚无华”。

但当中也有变化。

大体说，西汉初期的贾谊，其文章情感浓重，文气纵横；

代表作《过秦论》，被鲁迅称为西汉鸿文。

到了西汉中后期；

刘向的写作一变为引经据典，书卷气浓重；

东汉以后，王充的《论衡》：

尚实诚，斥虚妄，通达深刻；

继之，王符、仲长统的文章：

抨击时弊，愤世嫉俗。

在此变迁当中，汉代散文的语言形式也在东汉以后，从原来的比较地散化，逐渐向着整齐、骈偶的方向发展。

9.简述五言诗发展形成过程。

（1）《诗经》少数诗章已出现半章或全章五言的诗句，但这只是四言诗中偶尔出现的五言片段，自然不能看作是五言诗的起源。

（2）春秋末到战国期间，民歌中偶见五言的形式。

（3）西汉时期少数歌谣和乐府诗歌出现了明显的五言成分。

（4）东汉时期，乐府民歌里开始出现较为成熟的五言诗。

如《陌上桑》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》、《长歌行》等。

（5）根据现存资料，有作者可考且信实的文人五言诗，最早是东汉前期应亨的《赠四王冠诗》。

（6）东汉后期即班固（作有《咏史诗》，被认为是第一守比较成熟的文人五言诗）之后，文人五言诗渐渐增多。

三、作品解读

1、《诗经·

邶风·

静女》

静女其姝，俟我于城隅。

爱而不见，搔首踟蹰。

静女其娈，贻我彤管。

彤管有炜，说怿女美。

自牧归荑，洵美且异。

匪女之为美，美人之贻。

◎诗中的“静女”是否正面出场？

请表明观点，简要陈述理由。

这首诗写一个男子在城之一隅等待情人，心情竟至急躁而搔首徘徊。

情人既

来，并以彤管、茅荑相赠，他珍惜玩摩，爱不释手，并不是这礼物有什么特别，

而是因为美人所赠。

主人公的感情表现得细腻真挚。

2.《诗经·

秦风·

蒹葭》

兼葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长。

溯游从之，宛在水中央。

蒹葭凄凄，白露未唏。

（音西）所谓伊人，在水之湄。

（音媚）

溯洄从之，道阻且跻。

（音计）溯游从之，宛在水中坻。

（音迟）

兼葭采采，白露未已。

所谓伊人，在水之俟。

（水旁，音四）

溯洄从之，道阻且右。

溯游从之，宛在水中沚。

（音职）

◎阐释本诗的抒情艺术。

在抒情艺术上，三章作连章重沓，反复吟唱同一内容，而在情绪上逐步加重，层层渲染，从而塑造了一个情思满怀、不惧险阻却难以与意中人相会的苦恋者的生动形象。

三章分别以“兼葭苍苍，白露为霜”、“蒹葭凄凄，白露未唏”、“兼葭