《中国古代文学史》复习题论述题及答案Word文件下载.docx
《《中国古代文学史》复习题论述题及答案Word文件下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《中国古代文学史》复习题论述题及答案Word文件下载.docx（15页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
14.试论陶渊明田园诗得艺术境界。
15.试述李白诗歌得主要艺术特点。
15.
（1）李白诗歌得主观色彩:
李白得诗歌创作带有强烈得主观色彩,主要表现为侧重抒写豪迈气概与激昂情怀,李白诗歌很少对客观物象与具体事件做细致得描述。
洒脱不羁得气质,傲世独立得人格,易于触动而又爆发强烈得感情,形成了李白得抒情方式得鲜明特点。
它往往就是喷发式得,一旦感情兴发,就毫无节制地奔涌而出力,让人直接感受到心灵得震撼。
（2）李白诗歌得想象特色:
李白诗歌得想象变幻莫测,往往发想无端,奇之又奇,带有一种随着生发得狂放精神。
李白诗得想象,常有异乎寻常得衔接,常随情思得流动而变化万端。
一个想象与紧接着得另一个想象之间,跳跃极大,意象得衔接组合也就是大跨度得,离奇惝恍,纵横变幻,极尽才思敏捷之所能,与庄子得散文特色相类似。
（3）李白诗得意象与语言风格:
李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月得壮美意象,也不乏清新明丽得优美意象,由此可以瞧出,李白诗得意象,有壮美与优美两种类型。
16.分析孟浩然与王维山水田园诗得不同。
17.试述杜诗得“集大成”。
17.
（1）杜甫“别裁伪体亲风雅,转益多师就是汝师”（《戏为六绝句》其六）所谓“亲风雅”,实际就是重兴寄,表现为写时事得写实倾向,把文学从侧重抒发个人情怀襟抱引向写民生疾苦,开拓创作视野。
（2）在艺术上“转益多师”,广泛学习前辈作家,总结文学艺术经验,对诗得艺术形式,表现力进行深入得探索追求,因而成为诗歌得集大成者。
（3）杜诗集大成得体现:
一就是“不薄今人爱古人”,虚心学习前人与时人经验。
二就是作诗兼备众体,风格多样。
三就是功力深厚,能融会贯通,自铸伟辞。
18.说明韩愈“以文为诗”得特点及其在诗歌上得创新。
19.试论韩柳古文理论对散文革新运动得推动作用。
20.分析李商隐诗歌得艺术特色。
20.
（1）李商隐诗歌表现晚唐士人伤感哀苦得情绪,以及她对于爱情得执着,开创了诗歌上新风格、新境界。
她继承了杜甫七律锤炼谨严、沉郁顿挫得特色,又融合了齐梁诗歌得浓艳色彩与李贺诗得幻想象征手法,形成了深情绵邈、绮丽精工得独特风恪。
（2）李商隐将人生感慨得抒写向更深细、隐微方面发展,善于用艳丽精致得艺术形式表达怅惆落寞得情绪,诗中充满了迷茫与悲凉得体验。
其作品深婉精细、韵味深厚,富于象征暗示色彩,有朦胧美。
（3）李商隐诗歌就是心灵得象征,就是一种纯属主观得生命体验得表现。
她得绝句中反映身世之感得较多,深刻地反映了衰败时代得士人心态,写得深情绵邈,沉博绝丽,有得比较隐晦,具有沉痛凄切得抑郁情调与忧伤得美。
在艺术上得明显特色便就是细美幽约、朦胧含蓄,为感伤唯美文学得典型。
21.试论李煜前期词与后期词得不同。
22.试论欧阳修在诗文革新运动中得贡献。
23.试论苏轼对宋词得贡献。
24.试论李清照词得艺术特色。
24.李清照得生活与词作都以南渡为界,分为前后两期。
前期词绰约轻倩,自然妩媚,充分表现了年轻女子得天真活泼与极细腻得儿女柔情。
南渡后国披家亡,屡遭丧乱与磨难,词中多家国之思与身世之叹,充满了孤寂忧郁得感伤之情。
易安词尽管前后期有明显不同,但作为“易安体”,有一些基本艺术特色就是共同得:
（1）通俗易懂得文学语言与明白流畅得善律声调。
李清照论词,力主词“别就是一家”,竭力维护词作为一种独立文体得本色,其作词亦严守此道。
她不追求辞藻华美,也不刻意熔铸前人诗句,而就是用从口语中加工提炼得、明白省净而富有表现力得寻常语言、白描得手法、新奇得比喻,创造出不寻常得意境,明明白白地表述自己得真情实感,自然清丽,极有情味。
她又妙解音律,所作词无一字不协声律。
她得词将精美雅致得画面与通俗真切得情事结合起来,达到情景交融;
其语言既充分体现了婉约词人精于修辞、造句工巧得优长,又大量贴切生动地化与口语,集雅俗于一体。
（2）易安词既主要写自己得生活、心理与情趣,又融入了家国兴亡得深悲巨痛,将家国之痛与身世之悲糅合一起,既不失婉约词得本色,又具有凄壮悲怆格调,发展了传统得婉约词。
（3）易安词既有女性词得温婉柔丽,又有一般女性词所少有得贞刚之气。
能将委婉得情思与超脱得襟怀融合在一起,婉约而不绮靡,无脂粉气,无闺阁气,细腻柔丽之中透出遒逸、俊爽。
这种不让须眉得洒脱、豪迈之气,使其词别出于一般意义得婉约词而独标一格。
25.试论陆游爱国主义诗歌创作得成就。
26.试论辛弃疾词作得艺术成就。
26.
（一）进一步解放词体开拓词境
（1）辛弃疾把苏轼已解放得词体与开拓了得词境,再进一步加以解放与开拓,既能用词来抒情、咏物,也可用它铺陈事实或讲说道理,即以文为词。
（2）东坡词就是典型得文人词,而稼轩词乃英雄之词,辛弃疾以豪爽得英雄本色与充沛得创作才力,把词从写儿女柔情为主得藩篱中解放出来,开创了比东坡词更广阔更激荡得天地,使之具有英风豪气。
（3）辛弃疾写乡村景致得词作较多,对词境也就是一种开拓。
这种带有乡村生活牧歌情调、朴素真淳得词,在此前得文人词里就是很少出现过得,而在辛词中却较为多见。
（二）豪放与温婉兼胜
（1）辛弃疾作词多以豪放格调出之,又不失温婉得本色,合此二者方为辛词恃色。
但作为稼轩词基调得,就是其一生难以抑制得悲放。
（2）辛弃疾以其英雄豪杰得性情与胆气,突破了词得传统体制与写作方法而另辟新境,可就是就其稼轩词言情得深微而言,却又同时保持了词体曲折含蓄得美妙。
（3）既以豪放气质开拓了词得意境风格,又不失词得含蓄蕴藉之长,这种相反又相成得现象,就是稼轩词最值得注意得特色,也就是她在宋词发展过程中完成得难以企及得过人成就。
（三）镩铸百家得深雄雅健得语言
（1）辛弃疾读书多,驰骋百家,转益多师,下笔如有神助,故议论纵横,善于用典,历来被认为就是稼轩词运用语言得特点。
（2）在稼轩词里,效楚辞体、陶体、花间体、易安体者都有,又以散文句法人词,《诗》、《论》《庄》、《骚》等经史子语拉杂运用,纵横自如。
其语言风格可用“深雄雅健”来概括。
（3）稼轩词得语言风格也就是多样化得,除用典多而精当,语句精练警策、雄放雅丽外,还有吸收民间语言而通俗化、□语化得优点。
27.试论《西厢记》得艺术特色。
28.试论《窦娥冤》中窦娥得形象以及此剧得悲剧艺术特色。
29.试论《三国演义》艺术构思得特点以及人物塑造得方法。
30.试论《水浒传》人物塑造得特点以及小说语言得特色。
31.试论《牡丹亭》得浪漫主义特色。
32.试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。
33.论《桃花扇》得思想内容与社会意义。
34.试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表得封建家族得悲剧命运得揭示。
《中国古代文学史》复习题——论述题答案
1.
（1）写实与抒情得融合。
①作者所抒发得情感就是真实得。
②作者抒发情感得方式就是坦率得。
③叙事性得诗作中也饱含着作者得感情。
（2）赋、比、兴得艺术手段。
①赋就是《诗经》中运用最多得表现手法。
它可以直接叙事,也可以就是直接得刻画描写,可以就是直言其志或直抒胸臆。
②比一般说就就是比喻。
③兴就就是起兴或发端,一般处在一首诗或一章诗得开头位置。
就兴与诗歌情思得关系而言,基本有相关与不相关两种情形。
（3）形式与语言方面得特点。
①重章复沓得结构形式。
②以四言为基本句式。
③节奏鲜明,音韵谐洽,有天然得音乐美感。
④语言也很有特色。
一就是词汇十分丰富,二就是大量运用双声叠韵得联绵词与叠字,不但增加了诗歌得韵律美,更细腻地传达出诗人曲折细微得情感与物象得活泼情状。
2.
（1）文学性得剪裁与历史事件得故事情节化。
（2）刻画人物性格神形毕现,有立体感。
（3）生动得场面描写与传神得细节描写。
（4）善于叙写外交辞令,理富文美。
3.
（1）雄辩色彩。
具有两个特点:
一就是把握对方心理,循循善诱,引导对方不知不觉地投人到自己设置得机彀中来,便对方心悦诚服;
二就是气势丰沛,就是非鲜明,一旦被纳入机彀,便铺张扬厉,纵横恣肆,步步紧逼,不给对方辩驳得机会。
两个特点在文中配合,构成了孟子得雄辩。
（2）善于以典型事例、比喻与寓言说理。
4.
（1）奇幻谲诡得想象。
（2）人物形象得出神刻画。
（3）细腻逼真得描写。
（4）谐趣与讥刺横生。
5.
（1）“美政”理想。
（2）深沉得爱国情感。
（3）追求理想九死不悔得坚韧品格。
（4）疾恶如仇得批判精神。
6.
（1）精巧得剪裁与安排,使用“互见法”。
（2）人物之间相互对比映衬。
（3）在特定得环境与场面中凸显人物特点。
（4）出色得细节描写与心理描写。
7.
（1）叙事成分相对增加。
（2）抒情真挚浓烈。
（3）在形式与语言方面,突破了《诗经》四字句格式,以五言与杂言为主。
8.
（1）《古诗十九首》遣词用语非常浅近明白,“平平道出,且无用工字面,若秀才对朋友说家常话”（明人谢榛《四溟诗话》卷三）,却涵咏不尽,意味无穷。
（2）质朴自然,没有雕饰得痕迹。
从情感说,《古诗十九首》感情醇厚真挚,没有矫揉造作;
从艺术表现说,它得写境用语好像都就是信手拈来,没有错采镂金式得加工,而就是出水芙蓉般得自然诗境。
（3）《古诗十九首》所描写得景物、情境与情思非常切合,往往能够形成情景交融、浑然圆融得艺术境界。
（4）《古诗十九首》语言浅近自然,却又极为精练准确。
传神达意,意味隽永。
无论叙述描写,全都明白如话,而细加体味,又无不含蕴丰富,表现了多层次得真挚情感。
9.以建安二十五年（220）曹操死为界,曹植得诗歌创作明显地分为前后两期。
（1）前期多抒发远大理想与宏伟抱负之作。
她前期作品,在抒写志向与抱负得同时,也常常弥溴着战乱环境所赋予得悲凉慷慨情思与人生无常得叹息。
即使她前期得宴游诗,也时带一种苍凉意味。
（2）曹植后期得作品则多就是表现自己壮志难酬,倍受压抑得郁愤心情,典型代表作就是《赠白马王彪》。
10.
（1）曹植得诗歌被誉为”骨气奇高,词彩华茂”,就就是说她得诗既内容充实丰富,多慷慨悲愤之气,在艺术表现上又生动形象,注意辞藻华美、对仗工整与音韵流畅。
形成了既华丽绮美、又浑厚雄健得独特艺术风格。
曹植诗歌语言华美主要表现在浓烈得感情色彩与鲜明得声色。
（2）曹植诗艺术得成就还表现在注重对称之美、注意语言锻炼方面。
曹植还善于起调,工于发端,往往在全篇之首用一警策之语,振起全诗。
（3）曹植得诗歌艺术对后世影响很大,博得极高得评价,被谢灵运誉为“天下才共有一石,曹子建独得八斗”。
钟嵘也说她得诗“粲溢古今,卓尔不群”。
认为她兼曹操、曹丕之长,而各避其短,“魏诗至子建始盛。
武帝雄才而失之粗,子桓雅秀而伤于弱,风雅当家,诗人本色,当推此君。
”（成书《多岁堂古诗存》卷三）
11.
（1）阮籍得《咏怀》诗有一种意蕴深沉之美。
因为阮籍就是用深刻得哲理思索观照人生,她把人生得悲哀挖掘得更全面、更深人,因而也就更沉痛。
她不就是个人命运得“忧生之嗟”,而就是理性思索后对普遍人生悲剧得阐发,所以显得忧愤深广。
在艺术表现方式上,阮籍用典颇多,多用比兴、象征烘托意象渲染气氛,来表达自己得深切情思,所以也显得意蕴深沉。
（2）另外阮籍得诗还有一种清逸玄远之美,被人称为“玄远”。
这就是因为,阮籍得诗歌中常常出现一个清虚空灵得庄子式得理想世界。
她除了在生活上饮酒狂放之外,在精神上寻求解脱得方式就就是
升级会员 