小说写作课件(全) PPTPPT文件格式下载.pptx

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,春秋战国时期产生和发展的寓言故事，是短小精悍而又富于讽刺性的文学样式，特点是通过假托故事说明抽象道理。

它的形象性、故事性和趣味性成为中国古代小说形成的重要因素，它也是讽刺小说的源头。

先秦时的寓言很多，见于庄子孟子韩非子吕氏春秋战国策中。

先秦两汉散文对小说的影响也很大。

如诸子散文中，论语先进就有生动的人物形象刻画；

左传史记等史传文学通过典型事例刻画人物性格，注意故事的起伏变化和伏笔照应，语言个性化等对后世小说创作积累了丰富的经验。

二、魏晋南北朝时期是中国古代小说初步形成时期。

这一时期，小说产量很大，作家众多，分多种门类，影响最大的是“志怪小说”和“志人小说”。

1、志怪小说：

起源于原始宗教和神话传说，是传统的巫文化、阴阳五行学说及宗教迷信的产物。

代表作是东晋干宝的搜神记，其中影响较大的作品有李寄斩蛇干将莫邪牛郎织女董永（天仙配故事由此演变而来）东海孝妇（窦娥冤以此为蓝本）。

2、志人小说：

记述人物的琐事轶闻，又称轶事小说。

较完整的流行至今的只有南朝刘义庆的世说新语，它记叙是秦末至东晋士族阶层的异闻轶事，思想内容丰富，语言质朴、精炼、含蓄、传神。

三王墓,搜神记,楚干将莫邪为楚王作剑，三年乃成。

王怒，欲杀之。

剑有雌雄。

其妻重身当产。

夫语妻曰：

“吾为王作剑，三年乃成。

王怒，往必杀我。

汝若生子是男，大，告之日：

出户望南山，松生石上，剑在其背。

”于是即将雌剑往见楚王。

王大怒，使相之。

剑有二，一雄一雌，雌来雄不来。

王怒，即杀之。

莫邪子名赤，比后壮，乃问其母曰：

“吾父所在？

”母曰：

“汝父为楚王作剑，三年乃成。

王怒，杀之。

去时嘱我：

语汝子出户望南山，松生石上，剑在其背。

”于是子出户南望，不见有山，但睹堂前松柱下石低之上。

即以斧破其背，得剑，日夜思欲报楚王。

梦见一儿眉间广尺，言欲报雠。

王即购之千金。

儿闻之亡去，入山行歌。

客有逢者，谓：

“子年少，何哭之甚悲耶？

”曰：

“吾干将莫邪子也，楚王杀吾父，吾欲报之。

”客曰：

“闻王购子头千金。

将子头与剑来，为子报之。

”儿曰：

“幸甚！

”即自刎，两手捧头及剑奉之，立僵。

客曰：

“不负子也。

”于是尸乃仆。

客持头往见楚王，王大喜。

“此乃勇士头也，当于汤镬煮之。

”王如其言煮头，三日三夕不烂。

头踔chu出汤中，踬目大怒。

“此儿头不烂，愿王自往临视之，是必烂也。

”王即临之。

客以剑拟王，王头随堕汤中，客亦自拟己头，头复坠汤中。

三首俱烂，不可识别。

乃分其汤肉葬之，故通名三王墓。

今在汝南北宜春县。

王蓝田性急,王蓝田性急。

尝食鸡子，以箸刺之，不得，便大怒，举以掷地。

鸡子于地圆转未止，仍下地以屐齿蹍之，又不得，瞋甚，复于地取内口中，啮破即吐之。

王右军闻而大笑曰：

“使安期有此性，犹当无一豪可论，况蓝田邪？

”,三、唐五代时期是中国古代小说的成熟期。

唐代小说称为“传奇”，始自晚唐裴铏传奇一书，后人遂以之概称唐人小说。

今存唐代传奇小说，数量不少，其中流传较广的有90篇，这些作品大都收入宋初李昉等编集的太平广记里，其它如文苑英华、太平御览、全唐文等总集类书中也收载了一些。

魏晋南北朝的志怪、志人小说是“粗陈梗概”的写法，“志”是记录的意思，即它们不是作家主动创作，而是单纯的记录故事和记述真人真事搜集。

而唐人是“有意为小说”，他们开始广泛运用艺术的想象，通过对情节的细致描写来刻画人物形象，而不是单纯的记录故事和记述真人真事。

它远继神话传说和史传文学，近承魏晋南北朝志怪和志人小说，发展成为一种以史传笔法写奇闻异事的小说体式。

唐传奇是中国文言小说发展史上的里程碑，标志着中国古典短篇小说已趋成熟。

唐代举子们的“温卷”，对传奇发展,也有一定的促进作用。

宋赵彦卫云麓漫钞说：

“唐世举人，先借当时显人以姓名达主司，然后投献所业，俞数日又投，谓之温卷，如幽怪录、传奇等皆是也。

盖此等文备众体，可见史才、诗笔、议论。

”由于名利关系，“温卷”的风气，到中晚唐尤为盛行，这和唐代传奇的发展情况也是一致的。

唐代传奇根据它的历史发展情况，可分,三个时期：

（一）初唐时期，是传奇小说发展的初期：

作品数量很少，仅存古镜记、补江总白猿传、游仙窟3篇，艺术上虽然注意到描摹形象和整体结构。

但总的说来还不够成熟，是由六朝志怪到成熟的唐传奇之间的一个过渡阶段。

（二）盛唐至中唐，是传奇小说的鼎盛时期：

主要作品有：

以爱情为主题的作品如任氏传、柳毅传、霍小玉传、李娃传、莺莺传等，在唐传奇中成就最高。

沈既济的枕中记，还有李公佐的南柯太守传。

（三）晚唐时期：

作品有牛僧孺玄怪录、李复言继玄怪录、牛肃纪闻、薛用弱集异记、袁郊甘泽谣、裴铏传奇、皇甫枚三水小牍等。

四、宋元时期是我国古代小说的又一重大发展期。

宋元话本小说的出现，是中国小说史上的一大变迁，这是中国最早的白话小说，标志中国古代小说发展进入一个新阶段。

1、话本小说的来源：

民间的“说话”艺术。

它是当时“说话”艺人演讲、说唱故事所用的底本。

话本萌芽于唐代，繁荣于宋元，话本用白话讲故事，所以说是中国最早的白话小说。

从此以后，中国古典小说的发展就出现了文言与白话两条道路。

2、当时的“说话”分为四家：

、小说（银字儿），特指短篇故事，内容多现实故事。

、说经，又分为“说参请”（讲宾主参禅悟道等事）和“说浑经”（多包含滑稽、诙谐内容）。

、讲史，指讲长篇历史故事，以说为主，有说有评，又称平话。

、合生，是一种比较特殊的形式，大概是两人表演，对答指物咏题，没有什么故事，可能跟小说的发展关系不大。

四家中，“小说”、“讲史”与小说发展密切相关。

3、话本小说的题材内容与代表作品：

小说话本的题材内容可分八种：

灵怪、烟粉、传奇、公案、朴刀、杆棒、神仙、妖术等。

传奇讲爱情故事。

灵怪、神仙、妖术讲神鬼精怪的故事。

公案讲判案的故事。

朴刀、杆棒讲英雄好汉的故事。

烟粉讲妇女的故事，切多与鬼魂有关。

描写爱情的作品有碾玉观音、,快嘴李翠莲记、闹樊楼多情周胜仙、志诚张主管等；

表现判案的作品有错斩崔宁、简帖和尚等，写英雄好汉故事的作品有宋四公大套禁魂张等。

宋元话本小说是市民的小说，它从市民的立场、观点来反映社会中的矛盾，包含了要求个人自由的民主成分，反对理学和礼教，突破了六朝小说和唐代传奇描写社会上层或非现实情节的局限，把作品的接受对象扩大到社会各阶层，反映了现实社会的阶级矛盾、民族矛盾。

同时，宋元小说进步的思想倾向反封建性和人道主义精神，为后来的明清小说创作打下了坚实的基础。

五、明清时期是中国古代小说的繁盛时期。

这一时期，长篇和短篇，白话和文言，都得到长足的发展，历来被后人称为名著的小说，多产生于此时。

（一）明代小说1、拟话本：

拟话本指的是明代文人模拟宋元话本形式而创作的短篇白话小说。

拟话本涉及社会生活的各个方面，着重描绘了市民阶层中的商人、手工业者和妓女的生活及心态，但也流露了因果报应、宣扬色情等思想和庸俗情绪。

著名的拟话本集有：

冯梦龙的“三言”喻世明言、警世通言、醒世恒言凌濛初的“二拍”初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇陆人龙的“一型”型世言这一时期也是中国古代白话短篇小说创作的繁荣时期。

2、章回小说：

明代出现了中国第一批章回小说。

章回小说是我国古典长篇小说的唯一形式，是由宋元话本发展而来的。

其特点是将全书分为若干章节，称为“回”。

少则十几回、几十回，多则百余回。

每回前用两句对偶的文字标目，称为回目，概括本回的故事内容。

当时成就最高的章回小说是明代“四大奇书”三国演义、水浒传、西游记、金瓶梅。

（二）、清代小说清代是我国古典小说的黄金时代。

与明代相比，作品的思想性和艺术性都达到了新的高度。

就文言短篇小说而言，清初产生了我国文言小说的顶峰之作聊斋志异；

就长篇章回小说而言，清中叶出现了我国讽刺文学的集大成之作儒林外史和我国古典小说艺术的最高峰红楼梦。

三、关于小说的定义,以散体文摹写虚拟人生故事，通过比较完整的故事情节和具体的环境描写，塑造各种人物形象，形象深刻地反映地反映社会生活的叙事文体。

1、叙事性2、虚构性3、散文性4、文字语言自足性,依据作品的篇幅和字数，分为微型小说、短篇,小说、中篇小说和长篇小说。

（一）微型小说篇幅字数在1500左右、2000字以内的是微型小说。

中西小说最初发韧时的形态就是较为短小的故事。

魏晋时期的搜神记和世说新语，常常用短小的篇幅叙述鬼怪神异及名士轶闻。

在当代，随着电子文化的覆盖面日益广泛，人们的文学审美趣味正在发生改变，创作和欣赏微型小说已成了小说艺术普及化、大众化的重要现象。

微型小说写作要求选材特别精粹。

它常常只写一个场面里的一件事情，或者只写不同场面的由一个物品细节绾连的一件事情。

它很讲究运用一个高质量的写人细节作为核心情节来生动地刻划人物的某一个方面的性格特征。

在叙述方式上，它很讲究用简洁洗炼的语言叙述一个完整而有变化的故事，常常在情节的尾部制造意外结局，使整篇作品的立意在短暂的阅读中被读者顿悟和体味。

它简单实用的情节模型、机智灵巧的构思方法以及快节奏、大信息量的叙述语言使它成为高校里进行文学写作教学和训练的恰当文体。

（二）短篇小说篇幅字数在2000字以上、3万字以内的是短篇小说。

中国唐宋时代的一些优秀话本小说和明清时代蒲松龄的聊斋志异及三言二拍中的优秀篇章是中国古代短篇小说成熟期的代表。

20世纪初俄国的契诃夫、法国的莫泊桑、美国的欧亨利都以他们短篇小说的典范之作而被人们誉为世界级短篇小说大师。

短篇小说的选材多取生活的“横断面”，生活事件虽然也是较为单纯的一、两件，但事件叙述的时空形态远比微型小说要复杂和丰满。

它的人物刻画不一定限于凸现人物的一个性格侧面中的一二个性格元素，而集中艺术笔墨塑造一个性格侧面相对系统、完整的人物个性。

它的叙述比较从容充裕，开始有具体细致的人物生活环境描写。

它的艺术构思也因要集中人物的矛盾冲突、有意味地描写人物性格和人物命运而形成了自己的艺术规律和写作模型。

（三）中篇小说篇幅字数在3万字到10万字之间的称为中篇小说。

中篇小说是介于短篇小说和长篇小说之间的文体，同时也兼有了短篇小说和长篇小说的一些文体长处。

相对于短篇、微型小说来说，它可以描写有一定历史长度的纵断面生活，可以多角度描写某一个典型形象的性格系统，也可以全方位地叙述某一个小说人物的命运。

它有长篇小说“全景式”和“大容量”的特点。

相对于长篇小说来说，它又能精炼、单纯地概括复杂的纵断面生活。

它的人物关系不一定复杂，情节的枝蔓不多，而人物之间的冲突和人物内心的冲突却能得到集中突出的展示，显出了短篇小说特有的凝炼和概括。

它可以像长篇小说那样从容、细致地展开描写和叙述，也可以像短篇小说那样进行机智的构思和巧妙地布局，透出作品的趣味盎然的可读性和引人深思的生活底蕴。

海明威的老人与海、谌容的人到中年便是文学史上脍