春联大全羊年对联集锦Word格式.docx
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“《道德经》仲裁对之法已经变化多端,有连环对者,有参差对者,有分字作对者。
有复其字作对者。
有反正作对者。
”(《中国骈文史》如:
“信言不美,美言不信。
善者不辩,辩者不善。
”(八十一章)、“独立而不改,周行而不殆。
”(二十二章)再看诸子散文中的对偶句。
“满招损,谦受益。
”(《尚书·
武成》)、“乘肥马,衣轻裘。
”《论语·
雍也》)、“君子坦荡荡,小人常戚戚。
”(《论语·
述而》)等等。
辞赋兴起于汉代,是一种讲究文采和韵律的新兴文学样式。
对偶这种具有整齐美、对比美、音乐美的修辞手法,开始普遍而自觉地运用于赋的创作中。
如司马相如的《子虚赋》中有:
“击灵鼓,起烽燧;
车按行,骑就队。
”
骈偶阶段
骈体文起源于东汉的辞赋,兴于魏晋,盛于南北朝。
骈体文从其名称即可知,它是崇尚对偶,多由对偶句组成的文体。
这种对偶句连续运用,又称排偶或骈偶。
刘勰在《文心雕龙·
明诗》评价骈体文是“俪采百字之偶,争价一句之奇。
”初唐王勃的《滕王阁序》一段为例:
时维九月,序属三秋。
潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。
俨骖W于上路,访风景于崇阿。
临帝子之长洲,得仙人之旧馆。
层峦耸翠,上出重霄;
飞阁流丹,下临无地。
鹤汀凫渚,穷岛屿之萦回;
桂殿兰宫,即冈峦之体势。
披绣闼,俯雕甍,山原旷其盈视,川泽盱其骇瞩。
闾阎扑地,钟鸣鼎食之家;
舸舰迷津,青雀黄龙之轴。
云销雨霁,彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;
雁阵惊寒,声断衡阳之浦。
全都是用对偶句组织,其中“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”更是千古对偶名句。
这种对偶句是古代诗文辞赋中对偶句的进一步发展,它有如下三个特点:
一是对偶不再是纯作为修辞手法,已经变成文体的主要格律要求。
骈体文有三个特征,即四六句式、骈偶、用典,此其一。
二是对偶字数有一定规律。
主要是“四六”句式及其变化形式。
主要有:
四字对偶,六字对偶,八字对偶,十字对偶,十二字对偶。
三是对仗已相当工巧,但其中多有重字(“之、而”等字),声律对仗未完全成熟。
律偶阶段
律偶,格律诗中的对偶句。
这种诗体又称近体诗,正式形成于唐代。
但其溯源,则始于魏晋。
曹魏时,李登作《声类》十卷,吕静作《韵集》五卷,分出清、浊音和宫、商、角、徵、羽诸声。
另外,孙炎作《尔雅音义》,用反切注音,他是反切的创始人。
一般的五、七言律诗,都是八句成章,中间二联,习称颔联和颈联,必须对仗,句式、平仄、意思都要求相对。
这就是标准的律偶。
举杜甫《登高》即可见一斑:
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
这首诗的颌联和颈联,“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
”“万里悲秋常作客,百年多病独登台”对仗极为工稳。
远胜过骈体文中的骈偶句。
除五、七言律诗外,唐诗中还有三韵小律、六律和排律,中间各联也都对仗。
律偶也有三个特征:
一是对仗作为文体的一种格律要求运用;
二是字数由骈偶句喜用偶数向奇数转化,最后定格为五、七言;
三是对仗精确而工稳,声律对仗已成熟。
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