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而“商业文学”是揣测“消费者(读者)”的需求和如何满足“出版发行”的要求,创作者自己对作品的感受反而成了次要的事情。
当然兼顾两方面的文学艺术是我们社会的需求,只有前者,文学艺术得不到传播;
只有后者,要则是一些“滞销商品”,要则是传递了扭曲的“精神”,起到麻醉品作用。
电视剧《小娘惹》可以说是一部比较成功的商业化作品。
这部电视剧可以在央视电视剧频道黄金时间播出,说明创作者还是能把握住如何才能获得批准,成为上架的“商品”。
以下南洋的华人遗留的“娘惹”文化现象作为故事的引子是很有创意,也是有效果的,但里面有不少对这一文化现象的过度渲染,脱离故事主线,明显是为了“获准”。
陈盛开文物店,保护祖先古宅,都是和故事主线没有太多联系,安排这些情节显然对获准播放很有帮助。
这部电视剧主角的父亲是日本人,估计这是原著,但为了抵消对日本人的赞许,加进去有关“慰安妇”的描述,既增加了看点,也“端正”了对历史的看法,不能不说编剧实在是“高”。
电视剧的受众是人数最多的,电视剧能热播,受到人们的喜爱,说明编剧对民众、民族的心理世界进行了成功的窥测。
巴尔扎克有名言“小说是一个民族的秘史”,这个观点是有道理的。
文学艺术的作者也是普通人,为了使自己的作品问世一定会努力探求民众的心理,了解他们的难言之隐,作者创造出一部好的文学作品也就同时写出了“民族的秘史”。
这部电视剧在探测华人内心的希冀、恐惧、阴暗几方面都是很突出的,也成了这部电视剧最大的看点。
这部电视剧表现人之间欺凌的情节贯穿全剧,剧情对残忍的欺凌手段和恶毒言语的表现是少见的,不仅街头商贩,黑社会,尤其文化的大户人家都是如此。
表现为富不仁也是“商业化文艺”永恒主体,这部剧也如此,有钱人中“坏人”占比更高,真是表面一个个道貌岸然,实则蛇蝎虎狼。
更值得注意的是剧情发生地是各种族群聚集的海上要道的港口,而欺凌现象主要发生在“内部”,在本族群中,在主、仆之间,在“下人”之间,在联姻之间,在亲属之间,甚至直系亲属间。
这些欺凌现象的描绘固然是编剧们为了吸引更多“眼球”的需要,是否也表现了没有完整宗教信仰的华人内心世界呢?
,也不禁让人想到对华人群体的描绘:
只会“窝里斗”。
在各种欺凌现象的背后一定会有弱者的悲情,这部电视就是以悲情为主线的连续剧。
有同情心是人们普遍存在的心理,“好人”一再被欺骗,被凌辱,被殴打,大大唤起了人们的同情感,引发了人们对剧情发展的关注。
但这“悲情”的背后透出的是“恐惧”的懦弱心态。
从对“强势”的恐惧发展到对“强势”的依赖,自己不对自己的生存负起责任,而是一切归于自己是没办法的,只有仰人鼻息靠“有钱人”来生存。
使“奴性”不仅在“身”,而且在“心”。
玉珠、月娘都是健全人,更可贵是有一定谋生的能力,无论在野蛮社会,还是文明社会都有生存的空间,但为了“亲情”、“伦理”、“他人”,都选择不离开这个“黄家大院”,作者这样描写当然是为了有“故事”,创造“悲情”,但也显露了对“奴性”心态的认可。
创造出感人的“悲情”情节常常是为了怜悯他人或是更弱者,从最简单逻辑上讲,你要帮助他人自己首先是安全的,是能生存的。
如同船沉了,只有自己得救才谈得上救他人。
月娘被推落井置于死地,竟然还生后继续留下做“下人”,真是让人匪夷所思,真是“奴”到了骨髓里。
这部电视剧里面的“坏人”很多,主角“黄家”里“坏人”和“好人”比例可以达到8比3,真是一个比一个坏,真是坏到脚底流脓。
但这“坏人”的肆意妄为反而衬出了“好人”的“愚”,是深入华人内心的“奴性”才使得很多残忍现象的发生,诸多的“恶行”也是“奴性”纵容的结果。
也许你会说这都是编故事的需要,何必对应现实呢?
但这样的故事,这种“悲情”能获得华人群体的接受,能被“欣赏”,不是这个群体缺少“自尊”心理的表现吗?
每部电视剧都有对“坏人”和“好人”的刻画,但总是对“坏人”刻画很成功,而对“好人”刻画就比较差,这部电视剧这方面就很突出。
“坏人”真是可恶至极,而对“好人”刻画总是让人感到苍白。
这其中主要原因是对“好人”的标准是什么比较含混,认为“好人”就是处处为别人着想,而没有“自己”,其结果让“好人”空心化,自然也不会成功刻画出“好人”。
月娘第一次肩负重任去新加坡做生意,在慌乱中拿错了包,但不图外财,把包交还失主,由此结交了朋友,也取回自己的包,这是很常见的故事情节描述。
但接下来对月娘的赞扬就是败笔了。
她做生意动脑筋,先大赚后又被骗而赔光,富家子借给她钱以对付难关,她以不食“嗟来之食”而拒绝。
这个举动就显得太虚伪了,个人的“清高”怎么能比“失信”重要呢?
尤其这钱是弟兄们冒生命危险换来的。
穷人的生命和个人的“面子”孰轻孰重不是很明显吗?
难以刻画出“好人”是现实中“中间人物”和偏“坏”的占绝大多数,作者刻画“坏人”是有生活基础的。
现实中“好人”,尤其能有“拯救”他人的,实在太少了,在作品中试图刻画这类人就很困难,常常是画虎不成反类犬。
这部电视剧刻画人物比较成功的是对“刘一刀”塑造,刘的话语极简单,完全直来直去,对社会也认识很到位,无非就是“丛林世界”,“人”未必比“猪”强到哪里。
我估计作者在人物塑造上借鉴了京剧《刺王僚》中专诸的形象,有孝道是屠夫,力大无穷。
而劝刘去杀虎,又有点《除三害》味道。
真正的文学艺术古今中外都是相通,只要认真按文学艺术规律去创作,总会“碰”到一起的。
这部剧把“一刀”改为“一道”,寓意从野蛮走向文明,很有文学手法。
但可惜没有了“一刀”也就没有了“故事”,围绕“道”只会有理性,而不会有故事。
这部电视剧很大一个看点是对说谎话的描写,几乎当时说的话,众人面前发生的事,说不承认就不承认,给人一种人间不会有真相的感觉。
整个剧情充满了各种“谎言”,有善意的,恶意中伤的,掩盖真相的,栽赃陷害的。
在这种环境中,每个人说话不是要“真”,而是看产生什么后果。
“坏人”可以去肆意妄为,想做自己想做的任何事情,不必顾忌什么,什么恶事也可以掩盖或找到理由。
固然把“真话”不说出来,掩盖真情是产生“故事”,使“故事”没完没了继续下去的需要,这可以说是写小说基本套路,但过分渲染就值得思考了。
从理性上去看问题,任何事情过去了都不可能再现,话语记录的任何“事情”和真实事情是两回事,也就是把“谎言”戳穿是很困难的。
对“话语”的认识如此清楚也是华人“高智商”表现,连带出现的就是对法律的轻视和不信任。
这部电视剧人与人恶性争斗的事情很多,想到通过法律途径去解决很少,而且走法律程序得到解决的,也是有“洋人”参与其中的。
能否严肃认真对待“语言”实在建立法治社会的基础,真有点“洋人”把“智商(语言运用)”用在完善法律体系,而华人把“聪明(语言运用)”用在“阴谋”和善意的“哄骗”上。
《小娘惹》电视剧在最大的电视剧频道的黄金时间播放完了。
不知道收视率如何。
编剧和演员们辛苦制作出来,除去成本还有不菲收入;
观众“花钱”观看,从笑声和眼泪中释放出一天天的紧张情绪,这都是“商业文学”的价值。
如果你从中看到了“秘史”,引发了你的思考,是你的社会知识有了增长。
要从中了解社会,了解历史,则一定要清楚“故事”就是故事,我们社会给了文艺工作者“说谎”和“瞎编”的权力,他们的作品没有什么“对”、“错”,如果感到“真”,也只是他们成功窥测到民众的心理。
要清楚任何文学艺术带不来对社会和历史的认识,对社会和历史的认识应该求助于“新闻记者”和“教师”。
普通民众爱说“假话”会被邻里、同事所不屑,而新闻工作者和教育工作者为了“商业目的”去说谎话,则是在“出卖灵魂”!
小娘惹个人观后感范文2月娘:
黄家虐她千百遍,她对黄家如初恋。
陈家老太太终于在最后两集下线了。
这个毁了陈家两代人婚姻幸福的老太太活的是真的久。
都说老太太精明,可是精明在哪?
难怪说老太太是个非常典型的娘惹。
老太太的精明在于品尝娘惹菜的水准,在于看珠绣的手法。
在于看黄家小姐姐们的鞋子的绣工。
而对于黄家人,对于自家人的蒙蔽,完全看不出她的精明。
该精明的时候不精明。
为陈盛娶了美玉,害了陈盛的一生还有美玉的性格黑化。
由此导致美玉后来黑化,害了自己的孙儿陈锡。
老太太才是害陈家最多的人,也算是个工具人。
只要陈家开始选媳妇,老太太就上场了。
平时倒没见老太太有什么动作。
老太太临终前说了一句话,是她自己活得太久了。
真的是,如果不是老太太活得年纪这么大。
每一次生病都有人悉心照顾,陈家或许不会产生这么多的悲剧。
看到最荒唐的是,都已经不知道什么时代了。
居然还有请巫婆,冲喜这种说法,差点害死了陈锡。
要不是陈盛一力坚持送陈锡去医院,陈锡早就挂掉了。
关键都到了现代了,还是由着奶奶做婚姻的主。
这个奶奶年纪这么大了,还要天天帮别人选媳妇。
陈盛和陈锡也都是不想让奶奶伤心,担心奶奶的身体。
所以才屈从。
这部剧看完,最终让人崩溃的就是陈家老太太还有月娘。
本来以为菊香所受的苦,最终月娘长大以后都会通通找回来。
去针对那些虐待她们的人。
欺压菊香和外婆一辈子的人,外婆只会唯唯诺诺的跪下求饶。
如果月娘有一点点爱外婆和她的妈妈的心,难道不应该反杀一下?
就是非常毁三观,女主的圣母让人怀疑人生。
这部剧不是一般的爽剧,而是非常白莲花和圣母的剧。
更像是早期的琼瑶剧。
先来说说黄家。
黄家一家从小舅虐待菊香和菊香的母亲,把她们当成是下人一样对待。
菊香母亲就算死了,也只是让她从正门出去。
秀娟刚开始说月娘才是个狠角色,还让人有点小期待。
以为月娘以后至少会报复一下黄家这群人,真的没天理。
黄家最后的落败也完全是自己造成的,靠天理来惩戒他们。
月娘的外婆是金城推下楼的,最终也没个说法,不了了之。
月娘的母亲菊香一辈子在外颠沛流离,甚至怀孕连个宝宝都差点养不活的时候。
黄家没说伸出手来帮一把,只是在外败坏菊香的名声。
各种以小人之心说菊香的孩子是陈盛的。
菊香和月娘在船上的时候,黄家大太太还将她们推下船。
月娘长大以后记得这件事情,可是跟不记得没什么差别。
在黄家大太太要烧死月娘的时候,月娘甚至说——“外婆,我们都是一家人。
”这个世界究竟是怎么了。
菊香的悲剧有很大成分是黄家造成的,月娘本来已经在船上。
可以跟陈盛一起到新加坡,然后躲避战乱,开始新的生活。
可是被黄家打乱了步伐,最终惨死。
刚开始就想让菊香嫁给查理张,被菊香逃脱。
后来又锁住月娘,想让月娘嫁给杀猪的刘一刀。
还好有小天使玉珠,玉珠放走了月娘,可是自己却惨遭查理张儿子的强暴。
黄家人简直是六亲不认的。
本以为玉珠至少是黄家的亲孙女,是正室生的。
可没想到她们对于自己的女儿也是一样的狠心,一样的刻薄。
就那么生生把玉珠嫁给了罗波张。
让玉珠受尽凌辱,可怜的玉珠小天使,那么善良。
最后精神出了问题,怀孕了还被丢进那样的地方自生自灭。
黄家真的是六亲不认的那种,唯一的家主好像还通点情理。
但是