高中语文新人教版必修4教学案第二单元第五课苏轼词两首 Word版含答案Word格式文档下载.docx

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这就是宋代第一起文字狱——“乌台诗案”。

苏轼被捕入狱，历时五个月，后被贬为黄州团练副使。

他怀着抑郁的心情游览黄州城的赤鼻矶，并创作了这首词。

赤鼻矶被称为黄冈赤壁，并非赤壁之战的古战场所在地。

2．《定风波》

此词作于宋神宗元丰五年（1082），贬谪黄州后的第三年。

《东坡志林》中说：

“黄州东南三十里为沙湖，亦曰螺师店，予买田其间，因往相田。

”途中遇雨，便写出这样一首于简朴中见深意，寻常处生波澜的词来。

[知常识]

1．婉约词派与豪放词派

婉约派出现得较早。

以唐温庭筠为鼻祖的五代“花间派”的一些词已开其端，宋初欧阳修及晏殊、晏几道父子至柳永的词奠定了该派的基础，至秦观、李清照时则登峰造极，而南宋姜夔的词，又在音律方面有了突破。

这类词的主要特点是：

题材较狭窄，一般不超出伤离送别、儿女恋情之类；

多用含蓄委婉、蕴藉比兴的表现手法，曲折地表达细腻的思想感情，格律形式也较严密。

豪放派的形成在婉约派之后。

北宋初范仲淹首开其风，苏轼继之而发扬光大，至南宋辛弃疾将其推向高峰。

取材广泛，除儿女之情、离别之思外，多抒爱国之情、报国之志；

表现方法以铺叙、直陈为主；

风格豪放恢宏，往往不为格律所束缚。

苏轼在玉堂日，有位幕僚善唱词，苏轼问他：

“我词何如柳七？

”那位幕僚答道：

“柳郎中词只合十七八女郎，执红色牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；

学士之词，须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’。

”东坡为之绝倒。

这位幕僚的话也是对婉约词派与豪放词派之区别的形象注解。

2．乌台诗案

元丰二年（1079），苏轼四十三岁，调任湖州知州。

上任后，他即给皇上写了一封《湖州谢表》，这本是例行公事，但苏轼是诗人，笔端常带感情，即使官样文章，也忘不了加上点个人色彩，说自己“愚不适时，难以追陪新进”，“老不生事或能牧养小民”，这些话被新党抓了辫子，说他是“愚弄朝廷，妄自尊大”，说他“衔怨怀怒”，“指斥乘舆”，“包藏祸心”，讽刺政府，莽撞无礼，对皇帝不忠，如此大罪可谓死有余辜。

他们从苏轼的大量诗作中挑出他们认为隐含讥讽之意的句子，一时间，朝廷内一片倒苏之声。

这年七月二十八日，苏轼上任才三个月，就被御史台的吏卒逮捕，解往京师，受牵连者达数十人。

这就是北宋著名的“乌台诗案”（乌台，即御史台，因其上植柏树，终年栖息乌鸦，故称“乌台”）。

一、字音识记

1．公瑾（jǐn）　　　2.还酹江月（lè

i）　　　3.樯橹（qiá

ng）

4．吟啸（yí

n）5.一蓑烟雨（suō）　　

二、词语解释

1．大江东去　　　　　大江：

长江

2．故垒西边故垒：

古时军队营垒的遗迹

3．卷起千堆雪雪：

浪花

4．雄姿英发发：

勃发

5．羽扇纶巾纶巾：

佩有青丝带的头巾

6.樯橹灰飞烟灭樯：

挂帆的桅杆

橹：

一种摇船的桨

灰飞烟灭：

烧成灰烬，化作青烟散去

7．一尊还酹江月尊：

同“樽”，酒杯

酹：

将酒洒在地上，以表示凭吊

8．已而遂晴已而：

不久，过一会儿

9．何妨吟啸且徐行吟啸：

吟咏长啸

10．回首向来萧瑟处萧瑟：

风吹雨落的声音

11．料峭春风吹酒醒料峭：

形容略有寒意

一、了解行文脉络

念奴娇

定风波

二、把握文章主旨

本词是一首怀古词，作者通过对古迹赤壁极其壮美的景象的描写和对古人、古事的记叙，追忆了功业非凡的英俊豪杰周瑜，抒发了词人对古代英雄人物的无限怀念和敬仰之情以及词人感慨自己华发已生却壮志难酬，未能建功立业的思想感情。

这首词记叙的是主人公出游时途中遇雨的一件小事，表述了他对人生的独特体验和感悟，表现了作者洒脱、旷达的性格和胸襟。

一、阅读《念奴娇　赤壁怀古》，思考并回答后面的问题。

1．筛选相关诗句，分析诗中周瑜的形象。

答：

提示：

诗句

形象

总结

小乔初嫁了

风流潇洒

是个风

流人物

雄姿英发

有气魄

羽扇纶巾

儒将

谈笑间，樯橹灰飞烟灭

大智大勇

2.“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”一句在全词中的作用是什么？

大场景的描写，为全词设置了一个极为广阔的空间和极其悠久的时间背景，让读者体会苏轼独立江岸对江抒情的壮怀，气势雄奇，有横空出世之感。

3．本词运用了烘托和映衬的手法，试简要分析。

（1）这首词要塑造的人物形象是周瑜，却以“千古风流人物”说起，由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”，最后才集中到周瑜一人身上，突出周瑜在作者心中的重要地位，这是烘托手法的运用，以此来突出人物形象。

词中插入“小乔初嫁了”这一生活细节，则又是以美人烘托英雄周瑜，突出周瑜的丰姿潇洒，韶华似锦，年轻有为。

（2）词中写赤壁的险要形势为实景，想象火烧曹营为虚景，二者相互衬托，虚实相济，为映衬手法的运用。

（3）词中写周瑜的“雄姿英发”和作者的“早生华发”是相互映衬。

常用的表现手法

表现手法有广义和狭义之分，广义上的等同于表达技巧。

（1）借景抒情（融情于景）

借景抒情，是指借助客观景物的描写来抒发诗人的主观感情，它往往使情感含而不露，蕴藉悠远，深切动人。

（2）虚实结合（虚实相生）

虚实结合是对于一个描写对象，可以写其眼前之景、现实之景，也可以写假设之景、想象之景、回忆之景。

虚实结合，可以使虚景与实景得以补充映衬，相得益彰。

（3）衬托

衬托又称“映衬”“陪衬”。

为了表现、突出主要的人或物，诗人常常用另一种或另一些与之相似、相关或相反的次要事物作背景来陪衬，分为正衬、反衬两种。

正衬，就是用次要内容从正面衬托主要内容，也叫“烘托”“旁衬”。

反衬，就是用次要内容从反面烘托主体。

一般包括美丑相衬、乐哀相衬、动静相衬、明暗相衬、有无相衬等。

（4）化用典故（用典）

用典分事典和语典两种。

事典是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括表明对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等，属于借古抒怀。

语典指引用或化用前人诗文名句，目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。

4．本词表达了词人怎样的思想感情？

本词通过对赤壁古迹的描写和对古人、古事的记叙，抒发了作者对古代英雄豪杰的缅怀和敬仰之情，表达了因年岁将尽而产生的人生苦短和壮志未酬的无限感慨。

二、阅读《定风波》，思考并回答后面的问题。

5．在风雨中，“同行皆狼狈”，而词人却能“吟啸且徐行”“竹杖芒鞋轻胜马”，表现了他怎样的心情？

闲适、轻松、自如。

6．“也无风雨也无晴”中“风雨”“晴”的含义是什么？

处境的好坏，官职的升降，地位的得失等。

7．这首词与《念奴娇》中“人生如梦，一尊还酹江月”的感情基调是否相同？

为什么？

不同。

前者表现词人豁达、乐观、积极的心境；

后者则反映其消极悲观的人生态度。

（此答案为开放性的，只要言之成理即可）

8．作者在另一首《独觉》诗中写道：

“翛（xiāo，无拘无束，自由自在）然独觉午窗明，欲觉犹闻醉鼾声。

回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。

”诗的后两句与《定风波》的后两句大体相同，作者为什么独爱这两句？

作者特别喜爱这两句诗，在于它映现了作者独特个性的心理过程：

诗中沐浴着雨后的清新的风光，虽略感凉意，回首刚刚走过的风雨萧瑟处，既已云销雨霁，斜阳也收敛了光辉，一切都已成为过去。

经过阵阵骤雨，依然轻松平静，自然如此，人生之旅亦然。

实写遇雨，暗写的却是自己一生经历政治风雨的内心体验和人生态度。

作者在雨中悟出人生哲理，风雨即人生坎坷。

作者的人生体验和处世态度，就是履险如夷，泰然自若。

苏轼是豪放词风的代表作家，《念奴娇　赤壁怀古》和《定风波》两首词就抒发了词人旷达豪放的情怀，但是有些人评论说两首词中的“人生如梦，一尊还酹江月”和“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”有些消极，与全词的感情基调不合。

你是怎样看待的？

观点1：

观点2：

观点3：

答案：

（观点1）我觉得苏轼若不消极都不正常。

苏轼早年颇有远大的政治抱负，但是在党争激烈的环境中屡遭贬斥。

来黄州之前，因写诗讽刺新法曾经下狱，险遭杀身之祸，能无怨乎？

现在，江山依旧，人事全非，多情自扰，徒增白发，于是引发了“人生如梦”的感慨，只好以一杯清酒祭月，寄托壮志难酬的苦闷心情。

（观点2）中国古代知识分子普遍存在一种出世与入世的精神矛盾，苏轼也不能例外，但他毕竟是个旷达之人，尽管政治上失意，却从未对生活失去信心。

虽然词中抒写的是

郁积在他心中的块垒，然而格调是豪放的，跟失意文人的同主题的作品显然不同。

（观点3）我觉得“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”应这样理解：

政治场合的晴雨表是升降不定的，不如归去，做一个老百姓，不切实际地幻想着“也无风雨也无晴”是徒劳的。

表现了苏轼对政治风雨的无可奈何。

激烈的新旧党争，使苏轼遭受了一连串的打击，词中表现出消极的情绪也是可以理解的。

衬托手法的运用

《念奴娇　赤壁怀古》

1．写景、咏史、议论、抒情融为一体

词的上片，写长江和赤壁的雄伟景色，并抒发了对古代英雄人物的缅怀之情。

“大江东去”三句，因景起兴，以磅礴的气势直接切入怀古：

“乱石穿空”三句，从山和水两方面具体描绘古战场的雄奇景观。

“江山如画，一时多少豪杰”既是对祖国江山和古代英雄豪杰的赞叹，又收束了上片全部内容，引出下片赤壁之战的英雄周瑜。

下片集中缅怀周瑜，并抒发了自己壮志难酬的感慨。

这首词融写景、咏史、议论、抒情于一体，气势奔放，境界宏大，格调雄放，气势磅礴，情感跌宕，语言精妙，不愧为词中绝品。

2．使用衬托手法表达主旨

这首词中作者所要塑造的人物形象是周瑜，却从“千古风流人物”说起，由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”。

最后才集中到周瑜一人身上，突出了周瑜在作者心中的重要地位——他的感慨主要是因周瑜而发。

这首词的映衬有两种。

一种是实景和虚景的相互映衬，实景是赤壁的险要地势，是作者亲眼所见；

虚景则是火烧曹营，是作者的想象。

二者相互衬托，所谓虚实相济。

另一种是周瑜的“雄姿英发”和作者的“早生华发”相互映衬。

这首词波澜起伏而章法严谨，与作者巧妙运用这两种表现技巧有关。

《定风波》

1．若即若离，隐喻寄托

这首词的言与意之间，不是局部的一对一的直接比喻关系，而是整体性的隐喻寄托。

这种整体性的隐喻寄托具有若即若离的特点，例如在“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”中，隐喻寄托着苏轼遭贬后泰然自若的情绪；

在“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎”中，隐喻寄托着作者历经坎坷后对世事更加清醒的人生感受；

但不能说这些都是比喻。

可以说，隐喻寄托具有更多的象征意味；

不过这种象征意味是若即若离、隐约而含蓄的，而词的意境美也就更多体现在这种若即若离的朦胧之中。

2．以小寓大，言外无穷

《定风波》以道中遇雨隐喻仕途风雨，并进而借雨后“也无风雨也无晴”的景象，寄托隐逸江湖后就无挂无累于风雨阴晴的超然心境，这都是即景生情、以小见大。

表现出苏轼在自然风雨中镇定自若、在仕途风险中泰然处之、在痛苦中旷达自适、在醒悟中心仪归隐等一系列复杂而深微的情