园林景观方案设计Word文档格式.docx
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在运用草图法进行构思的过程中，可以捕捉灵感、自由发挥、不受约束。
能将自己的想法较明确地表达出来，也可以随意修改。
2、模仿法
模仿法的核心在于通过别人的想法、构思，激发自己的灵感。
模仿法在仿生学领域的应用：
模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等；
人造卫星的拍摄系统；
模仿飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。
模仿法构思设计方案时，可以大致分为：
a.外形模仿
b.仿生模仿：
形态仿生、结构仿生、原理仿生
c.结构模仿
d.功能模仿
故事：
鼠式母子雨衣
一位年轻的妈妈，下雨天骑自行车去接孩子，把孩子裹在雨衣里，孩子又热又闷，哭着闹着要出来。
这位妈妈一直想解决这个问题。
一次在动物园，她看到袋鼠妈妈将小袋鼠放在胸前的袋里的情形，受到很大启发，她马上回家把雨衣前面开了一个洞，装上一个帽沿，这样，一个“袋鼠式母子雨衣”就出来了。
这种雨衣，很快由厂家开发出来，顿时成为上海市场上的热门货。
3、联想法
要用联想法进行方案构思，人们就必须具备丰富的实践经验、较广的见识、较好的知识基础及较丰富的想像力。
加一加
减一减
扩一扩
缩一缩
变一变
反一反
铅笔为主体：
+橡皮=带橡皮头的铅笔
+香味=香味笔
+照明=照明笔
+翻译=翻译笔
+验钞=验钞笔
+录音=录音笔
隐形眼镜就让镜片减薄，减小，再减去镜架
裤子减去一段
帽子减去一块
耳机减去连线
U盘减去盖子，旋转式/伸缩式usb接口
尺——加长——卷尺
独木舟
电视机
望远镜扩成又长又大的天文望远镜
杯子、毛巾
凸面镜
汽车的反光镜
电动机反过来用就成了发电机
正反可穿的衣服
帽子反一反
椅子反一反
灯泡——变玻璃颜色——彩色灯泡
灯泡——气体颜色——彩色灯泡
鲁班发明锯子的故事
一次，鲁班上山去砍树，突然，他的胳膊被一片茅草叶子划了一条细长的伤口，鲜血直流。
鲁班感到很奇怪：
“这么柔嫩的青草叶怎么能划破皮肤呢？
”鲁班扯下草叶，认真、仔细地观察起来，他发现草叶的边缘有许多锋利的细齿。
是这些细齿划破了皮肤吗？
他尝试地把茅草握在手中，用另一只手使劲一抽，果然，手上又出现了流血的伤口。
一转身，他又看见一只大蝗虫正张着两颗大板牙，很快地吃着草叶，鲁班捉住这只蝗虫，经过观察，他发现蝗虫的板牙上也有利齿，这使鲁班豁然开朗。
回家后，他请铁匠在铁条的边缘打出细齿，并把细齿磨成锋利的形状，用这把锯来锯木材，被锯过的木材的切口平整，而且锯时省时又省力。
这样，经鲁班创造性的设计，世界上第一把锯就诞生了。
联想法构思案例：
a.充气雨衣 、
b.音乐防盗拉链 、
c.拔棉器
利用联想法进行方案构思，不一定能使技术设计一次性成功，但它有可能为构思找到一种方法或一条形成方案的途径。
运用联想法构思后，我们不能盲目地实践，而应该首先对方案进行科学论证，而后再进行制作和实施。
4、奇特性构思法
运用这种方法形成的方案一般具有原创性。
这些构思在历史上很少发生，或从来没能发生过，甚至有些构思在当前的科学、技术、经济条件下无法实现。
例如：
我们可以设想一种台灯，只要人坐在灯旁，依靠人体的热量就能使台灯发光，并使人看清东西，这样既节省电能，又能照明。
可以自由清洗的手机；
手机经过变形可以成为一个笔记本电脑；
你能想像可以天天做美梦吗？
草图法
结构草图、原理草图、流程草图
模仿法
结构仿生、外形仿生、原理仿生
联想法
结构迁移、原理迁移、功能迁移
奇特性构思方法
外形奇特、结构奇特、功能奇特、材料奇特。
1、概念：
在多个方案经构思形成之后，我们往往要对这些方案进行评判和比较，同时要从设计的目的出发，针对一些相互制约的问题进行权衡和决策，最后选出较为满意的方案或集中各方案的优点进行改进。
2、方案的比较：
通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合程度。
但，要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。
3、方案的权衡：
（1）比较与权衡必须有依据。
（2）比较与权衡是技术的思想方法的重要内容，比较是为了权衡，没有比较就没有权衡.
构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足构思的所有功能。
景观设计构图包括两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合。
平面构图：
主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例准确地表现出来。
立体造型：
整体来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;
从细部来讲，主要通过景物主体与背景的关系来反映，从以下的设计手法中可以体现出这层意思。
对景与借景
景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景。
对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。
对景可以分为直接对景和间接对景。
直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然;
间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。
对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。
对景多用于园林局部空间的焦点部位。
多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观，二则引人人胜。
一般多用雕塑、山石、水景、花坛是指以遮挡视线为主要目的的景物。
中国园林讲究”欲扬先抑”，也主张”俗则屏之”。
二者均可用抑景障之，有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次。
障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。
凡能抑制视线，引导空间转变方向的屏障景物均为障景。
障景的设置可达到先抑后扬，增强主景感染力的作用。
同时可有意屏挡不美观的物体和区域，在选景和纯化景色中是必不可少的。
引导的手法是多种多样的，采用的材质有水体、铺地等。
如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄。
一座园林创作，关键在于引导的处理。
引导是个抽象的概念，它与具体景象要素融汇一气而体现园林思想与实用的全部内容。
因此，引导决定诸景象空间关系，组织景观的更替变化，规定景观展示的程序、显现的方位、隐显的久暂以及观赏距离。
示意的手法包括明示和暗示。
明示是指采用文字说明的形式，如路标、指示牌等小品。
暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。
在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我，我中有你，渐而变之。
渗透和延伸经常采用草坪、铺地等，起到连接空间的作用，给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉，在心理感受上不会“戛然而止”，给人以良好的空间体验。
空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系。
不管是古典造园还是现代景观设计，我们都不能将设计思维局限于单向的、内敛的空间格局，内部空间与外部空间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必须考虑的重要问题，它不仅仅只是简.单的平面布置，而是关系到整体环境的质量，即便是一座仅仅被当作日常生活附件的小型私家花园也应当同周围的环境形成统一的整体。
在通常情况下，空间的边界已经由建筑物及其它实体所确定，它们往往缺乏园林空间所需要的自然的氛围，空间的延伸就是为了改善这种空间的氛围。
因此，古代的造园家与现代景观设计师们都运用相同的手法将基本的景观要素如山石、植物、和小巧精致的构筑物对现有的场地边界作了精心的处理，并通过这些处理，既可以丰富园林本身的“意境”，又使城市的整体功能和环境得到了改观。
而场地的分界本身也可以利用植物或其他天然的屏障构成，使其成为景物的一部分，同时对内部和外部空间起到了美化作用。
苏州的沧浪亭是中国古典私家园林设计中的一个典范。
将这所园林与城市分开的蜿蜒的河道，曲折伸展的长廊和河畔散布的树木亭榭，这些形式各异的景物所组成的边界既起到了分隔空间的作用，又为路上的行人提供了优美的景色。
这样，城市空间和园林空间就形成了相互的渗透，边界仿佛消失了，生活在如此环境中的城市居民无疑是幸运的。
同时，空间的延伸对于内部空间的营造也具有重要价值。
古典私家园林的内部空间通常按照功能关系划分区域和院落，其中包含了若干个空间层次和主要景物。
主要的构成元素则有山石、水、植物、声音、光线乃至气味。
空间的延伸与渗透使得空间分隔用的院墙、影壁、廊桥等等与园林的其他部分融为一体。
在现代城市景观设计中，这一思想就显得尤为重要。
它使得方寸天地之间也能体会到空间的丰富变化，满足不同的行为和心理要求。
其中最重要的是以丰富的想象力和高超的造园技巧来处理空间的分隔。
包括栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小品等，包括造景、组景。
从庭园布局到树木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基础上加以再创造。
酒店的室内绿化设计应根据场所本身的性质,从维护生态环境角度出发,以植物为主进行布置,因地制宜,就地取材,创新造景。
1、采用开放式空间形态，将室内空间向大自然延伸。
2、自然光的引入，使
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