社会实践报告书.docx

社会实践报告书.docx

《社会实践报告书.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《社会实践报告书.docx（10页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

社会实践报告书

社会实践报告书

题目非物质文化遗产的传承与保护调查——以地方戏曲为例

姓名刘青杨

专业软件工程

班级

学号

上海电力学院社会科学部

社会实践时间

地点

实践方式

受访人物

年月

网络、学院的教室、宿舍、图书馆等地。

发放调查问卷并回收、统计数据并分析。

网上查找资料。

采访访谈。

大学生等

得分

指导教师签名：

非物质文化遗产的传承和保护调查——地方戏曲

.您的年龄[单选题]

○岁以下

○岁

○岁

○岁以上

.您的文化程度[单选题]

○高中以下

○高中（中专）

○大专及本科

○硕士及以上

.请问您关注相关保护非物质文化遗产方面的措施和政策吗？

[单选题]

○关注

○不关注

.您认为目前上海非物质物化遗产保护的效果如何[单选题]

○很好

○一般

○有效果

○毫无效果

.请问您赞同以下哪些非物质文化遗产的保护方式[多选题]

□政府主导拨款对非物质文化遗产的保护

□社会团体自发对非物质文化

□非物质文化遗产继承人自行保护传承

□以政府主导，社会团体级非物质文化遗产继承人共同保护

.请问您愿意观看地方戏曲吗？

[单选题]

○愿意

○不愿意

.您知道哪些地方戏曲[多选题]

□黄梅戏

□京剧

□沪剧

□昆曲

□晋剧

□其他

.您觉得当代大多数青年人不喜欢戏曲可能有哪些原因[多选题]

□听不懂

□没意思

□

.您对戏曲的了解通过哪些途径[多选题]

□在课本上偶尔看到过

□不了解，根本没听说过

□网络上，电视上看过

□现场看过

□公园里看过

.您认为以下哪几种情况导致戏曲现状：

[多选题]*

□娱乐方式多元化

□戏曲本身老旧化

□政府扶持不够

□历史遗留问题

□其他

.您觉得现在戏曲需要哪些改进？

[多选题]*

□需要注入新鲜血液

□演员青年化

□多创作新的戏曲

非物质文化遗产的传承和保护调查——地方戏曲

第题您的年龄[单选题]

第题您的文化程度[单选题]

第题请问您关注相关保护非物质文化遗产方面的措施和政策吗？

[单选题]

第题您认为目前上海非物质物化遗产保护的效果如何[单选题]

第题请问您赞同以下哪些非物质文化遗产的保护方式[多选题]

第题请问您愿意观看地方戏曲吗？

[单选题]

第题您知道哪些地方戏曲[多选题]

第题您觉得当代大多数青年人不喜欢戏曲可能有哪些原因[多选题]

第题您对戏曲的了解通过哪些途径[多选题]

第题您认为以下哪几种情况导致戏曲现状：

[多选题]

第题您觉得现在戏曲需要哪些改进？

[多选题]

非物质文化遗产的保护和传承——以地方戏曲为例

前言

地方戏是流行于一定地区，具有地方特色的戏曲剧种的通称。

如秦腔、豫剧、川剧、泸剧，是同流行全国的剧种（如京剧）相对的。

"地方戏"作为传统文化表现形式，是指凝结着某一地域的民风习俗、从而为那一地域的大众喜闻乐见的演剧形式。

在经济全球化的背景中，民族文化、特别是民族文化总体构成中的众多局部形态，由于感受到日益强烈的文化交流障碍，从而陷入某种生存窘况和发展困境。

作为中国传统文化表现形式重要组成部分的地方戏就是如此。

尽管地方戏的创作和演出仍在进行，且不时有令人惊喜的佳作出现；但地方戏观众的流失和市场的萎缩，就总体而言却是不争的事实。

这说明许多地方戏未能适应迅速变化的世界，在文化生态发生变化时缺乏自我调适的能力。

由问卷分析所得到的

在本次问卷调查中，我们一共发放了份问卷，男女比例约为：

，以理工类学生为主。

在问及是否关注相关保护非物质文化遗产方面的措施和政策时，有的同学表示不关注，说明大家对非物质文化遗产的保护和传承的意识没有深入人心。

有的同学关注了相关保护非物质文化遗产方面的措施和政策。

从中可以看出，同学们对于非物质文化遗产方面的保护措施和政策的原因还是有一定的了解的。

在问及目前上海非物质物化遗产保护的效果时，的同学认为效果一般，的认为有效果，的认为效果很好，只有的认为毫无效果。

由此不难看出，目前上海市在非物质文化遗产保护方面工作在有条不紊的进行中，但忍有一些不足的的地方需要进一步的改善。

关于非物质文化遗产保护方面，所有方法处于五五开的局面。

政府主导拨款，社会团体自发保护。

非物质文化遗产继承人字形保护等都不失为好方法、好点子。

再来看到地方戏曲方面，在关于是否愿意观看地方戏曲质疑问题上，的同学表示愿意，传承和发扬地方戏曲中观看戏曲是最基本也是最重要的一环，有了一个好的开端下一步的工作才能跟好的开展。

也有的同学表示不愿意观看地方戏曲，我觉得这些同学还是应该在尝试一下，不试试怎么知道自己喜不喜欢。

在地方戏曲的了解程度方面，毫无疑问，国粹“京剧”成为了大多数人的选择，与此同时黄梅戏作为安徽的地方戏曲也是受到了大家的欢迎。

沪剧、昆曲，晋剧等也有同学有所耳闻。

由此可以看出，我国地方戏曲种类繁多，有浓厚的地方特色，这也是地方戏曲无法很好地传承的一个因素。

在问及当代大多数青年人不喜欢戏曲的原因时，有的同学认为是因为，有的同学认为没意思，的同学认为没意思，的确在流行文化大行其道的今天，节奏慢、晦涩难懂的地方戏曲让人有一种格格不入的感觉。

在戏曲的了解途径方面，的同学是通过网络和电视，由此可以看出在互联网时代，事物的传播通过互联网，一切都在依靠互联网。

也有的是通过课本来了解地方戏曲，还有的同学现场看过，的同学在公园里看过。

所以说，地方戏曲的传播方式还是有很多种的，在互联网时代，若果可以很好地利用互联网来宣传和保护地方戏曲，相信一切都会迎刃而解。

在问到为什么会导致戏曲的这种现状时，的同学认为，娱乐方式的多元化是罪魁祸首，戏曲本身的老旧化也使得戏曲无法很好地发展。

的同学认为政府的扶持力度不够，如果加大政府的扶持力度，地方戏曲将可以活的跟好的发展。

无论如何，想要戏曲得以发展下去，就一定要改进戏曲。

的同学认为学要注入新鲜的血液是戏曲进一步发展的关键。

与此同时，加强戏曲在青少年中的宣传，使得演员的青年化也是必不可少的一环。

多创作新的戏曲是戏曲发展的动力。

新的戏曲，新的血液，新的演员这些将是地方戏曲重获新生。

由问卷所想到的

一、当代中国戏曲发展现状及原因

（一）戏曲艺术票房急剧下降，戏曲剧团经营困难

在市场经济的大背景之下，戏曲艺术产品不可避免的存在其商品属性，戏曲事业作为文化艺术市场的一个重要组成部分，其票房情况最直接地表现出戏曲事业发展的繁荣程度。

但在这些年，戏曲演出出现萎缩、票房不景气，几十年前剧场观众趋之若鹜、场场爆满的场面早已不复存在，甚至出现过演出现场的在场观众还不及戏曲演职人员多的尴尬局面。

这种形势在全国都普遍存在，随之带来的是戏曲演出剧团经济状况日益拮据。

这不仅影响到演职人员的收入情况，挫伤了他们继续投身从事艺术精品的生产，而且制约了剧目的创新与编排。

经济上的困境，使不少剧团面临倒闭。

推动戏曲发展的载体受到打击，要想戏曲继续发展壮大，困难可想而知。

戏曲演出市场的不景气，是诸多因素共同作用的结果，但从根本上说，观众的审美要求与戏曲舞台现状的矛盾是票房下降的症结所在。

、观曲脱离人们的审美需求，跟不上时代的发展变化

戏曲创作的最初来源是源于民间，深深扎根于乡间士壤的。

戏曲的题材，是需要民间艺术的不断滋养。

现在的戏曲人物性格复杂，思想内容深奥、晦涩难懂，剧情上脱离群众感兴趣的人和事，语言上失去质朴、自然、通俗的特色，这是很难被人们所接受的。

他们更喜欢故事生动、人物性格鲜明、大悲大喜的传统剧和反映农村现实和农民疾苦、内容新颖、贴近生活的现代戏。

另一方面，人们的审美需求还体现在戏曲的表现手法和技巧上更加灵活，突破“程式化”的束缚，这些都对戏曲发展提出了新的要求。

（二）关注戏曲的观众基础不雄厚，从事戏曲艺术的人才逐渐出现断层

如今戏曲遭遇到现代社会多元的娱乐文化挑战。

在城市，很多人没有欣赏戏曲的习惯，而在农村，青壮年大多外出打工，没人学戏，即使存在观众人们也很少找到看戏的渠道。

另外，比起现在一一些影视、艺术学校报名的火爆，地方戏曲之类的传统文化精粹却面临着后继无人的困境;在职演员又存在老龄化问题，专业戏曲人才青黄不接，是摆在戏曲发展道路上一个严峻的挑战。

  二、对当代中国戏曲发展的几点思考

（一）戏曲的发展离不开观众，以广大农村观众为重心，推动戏曲文化的传播

  戏曲艺术一种直接面对观众进行当场演出的特定综合艺术，如果失去了观众，就失落了戏曲艺术存在的价值与根基。

我国戏曲艺术在农村历来就有深厚的基础，戏曲表演往往与传统节日、集市贸易、宗教信仰等活动联系在一起， 剧团演出也呈饱和的态势，怎么演怎么有观众，演出收入状况良好，戏曲演出呈现出一派繁盛景象。

戏曲工作者需要注意挖掘农村这片广阔的发展市场，以此为重心，将更多演出资源投入到农村中去，只有满足最广泛的观众需要，才能更有利于戏曲艺术与观众形成水乳交融的良好关系，进而推动戏曲艺术的加速度发展。

（2）戏曲内容上要贴近生活，突出娱乐性，长于情而疏于理。

  现在某些剧种发展状况不佳，它们往往一味地埋怨观众不是其“知音”，一味地与观众对立。

其实问题的根源在于这些戏曲的题材内容脱离了观众的生活。

所以戏曲的编创队伍要十分注重在戏曲内容上的改革，方面要接触时代，深入生活，努力掌握时代脉搏;另一方面在人物刻画、情节结构、戏剧冲突方面追求真实性，充分反映现实。

（3） 国家加大对戏曲的扶持力度，采用灵活多样的戏曲教育模式

  针对目前戏曲剧团存在的困难，国家给予的扶持政策应包括三方面:

一是制定有关政策，及时提高戏曲编创与演职队伍的工资福利待遇，使他们能以饱满的情绪投入到戏曲创新与发展的工作中去;二是改变剧团的经营市场方向，向农村地区倾斜;三是制定措施，为戏曲艺。

  三、中国戏曲文化的传承

  （）在深入理解的基础上继承传统

  传统戏曲虚拟的、程式化的、载歌载舞的演剧方法，决定了它必然要比话剧演出更为看现实性戏剧情境中产生的日常的喜怒哀乐。

这种情感表达虽然随着形式技巧的日臻完美纯熟而愈加淋漓酣畅或细致入微，但却常常失之于浅显和狭窄，很少见到对人物表浅意识之下的深层情感活动和原始生命动机的挖掘。

（二）在不断发展过程中实现创新

创新是一一个民族发展的灵魂，戏曲也一一样。

每一个剧种的形成都是在借鉴和吸取其他艺术样式精华的基础上，再结合自身的特点和时代的要求所创造出来的新的东西，仅仅依靠纯粹的传承和保护是远远不够的，更重要的在于创新和发展。