中国诗歌发展历程PPT文档格式.ppt

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悠悠苍天！

此何人哉？

彼黍离离，彼稷之穗。

行迈靡靡，中心如醉。

彼黍离离，彼稷之实。

行迈靡靡，中心如噎。

我国最早的诗歌总集诗经,内容体制：

“风、雅、颂”三部分（“国风”现实主义的精华）表现手法：

赋（铺陈叙述）、比（比喻）、兴（起兴）艺术形式：

句式四言为主，重章叠句,离骚,纷吾既有此内美兮：

天赋给我很多良好素质，又重之以修能：

我不断加强自己的修养。

扈江离与辟芷兮：

我把江离芷草披在肩上，纫秋兰以为佩：

把秋兰结成索佩挂身旁。

汩余若将不及兮：

光阴似箭我好像跟不上，恐年岁之不吾与：

岁月不等待人令我心慌。

朝搴阰之木兰兮：

早晨我在山坡采集木兰，夕揽洲之宿莽：

傍晚在小洲中摘取宿莽。

日月忽其不淹兮：

时光迅速逝去不能久留，春与秋其代序：

四季更相代替变化有常。

惟草木之零落兮：

我想到草木已由盛而衰，恐美人之迟暮：

害怕君王逐渐衰老。

不抚壮而弃秽兮：

何不利用盛时扬弃秽政，何不改此度：

为何还不改变这些法度？

汉乐府代表作：

陌上桑孔雀东南飞（中国第一叙事长诗）木兰辞,乐府双璧,两汉,汉末文人五言诗：

古诗十九首,木兰辞,唧唧复唧唧，木兰当户织。

不闻机杼声，唯闻女叹息。

问女何所思，问女何所忆。

女亦无所思，女亦无所忆。

昨夜见军帖，可汗大点兵。

军书十二卷，卷卷有爷名。

阿爷无大儿，木兰无长兄。

愿为市鞍马，从此替爷征。

东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。

旦辞爷娘去，暮宿黄河边。

不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。

旦辞黄河去，暮至黑山头。

不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。

万里赴戎机，关山度若飞。

朔气传金柝，寒光照铁衣。

将军百战死，壮士十年归。

上邪！

我欲与君相知，长命无绝衰。

山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！

上邪,迢迢牵牛星,迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤擢素手，札札弄机杼。

终日不成章，泣涕零如雨。

河汉清且浅，相去复几许?

盈盈一水间，脉脉不得语。

魏晋南北朝,一、“建安风骨”：

1.三曹：

曹操，曹丕，曹植2.“建安七子”,二、“竹林七贤”,三、东晋：

陶渊明-田园诗,四、南北朝：

谢灵运-山水诗,观沧海,东临碣石，以观沧海。

水何澹澹，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中；

星汉灿烂，若出其里。

幸甚至哉！

歌以咏志。

陶渊明归园田居等作品，语言朴素自然，充满了对田园生活的热爱、对污浊社会现实的憎恶，给人以含蓄隽永、意境醇美的享受。

饮酒东晋陶潜结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔，心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

黄金时代,乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；

现实主义、浪漫主义相辅传扬；

边塞派、山水田园诗派，各呈异彩。

盛唐时期,初唐四杰：

骆宾王，王勃杨炯卢照邻贺知章陈子昂张若虚,1.初唐,唐朝,2.盛唐,李白、杜甫、孟浩然、王维、王昌龄、高适、岑参,4.晚唐：

李商隐、杜牧,3.中唐：

元白、韩孟,帝王词人李煜花间派温庭筠、韦庄,五代十国,一.宋诗：

1.北宋：

欧阳修、苏轼、王安石2.南宋：

陆游、文天祥,二.宋词：

苏轼（豪放派）柳永、秦观、朱淑真（婉约派）2.南宋：

辛弃疾（豪放派）李清照（婉约派）,宋代,浣溪沙（晏殊）一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回?

无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊.,念奴娇赤壁怀古苏轼,大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发，人生如梦，一尊还酹江月。

元明清的诗歌一直在发展但占主导地位的是其它的文学体裁：

元曲四大家：

关汉卿白朴马致远郑光祖元曲四大悲剧：

关汉卿窦娥冤白朴梧桐雨马致远汉宫秋纪君祥赵氏孤儿,元明清,长亭送别（西厢记）,碧云天，黄花地，西风紧。

北雁南飞。

晓来谁染霜林醉？

总是离人泪。

恨相见得迟，怨归去得疾。

柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。

马儿（辶屯）辶屯的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。

听得道一声去也，松了金钏；

遥望见十里长亭，减了玉肌：

此恨谁知？

明清：

小说戏曲,1.小说：

明三国演义水浒传西游记金瓶梅清聊斋志异儒林外史红楼梦2.戏曲：

明汤显祖：

牡丹亭清洪昇：

长生殿孔尚任：

桃花扇,元明清,哀江南（桃花扇）孔尚任,问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。

当年粉黛，何处笙箫?

罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。

白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。

你记得跨青溪半里桥，旧红板没一条。

秋水长天人过少，冷清清的落照，剩一树柳弯腰。

综上所述，中国诗词歌曲均源于民间，它们虽然各自尽经历了漫长的演变发展过程，各有其不同的表达方式，但其血脉相通，都是借客观事物抒发主观情感。

而中国诗歌的发展史大致是：

歌而诗，诗而词，词而曲。

衍至清末，梁起超等人倡导的“诗界革命”，又预示着新的诗歌体式即将形成。

五四新文学运动如星如日的光芒已经照亮了现代新诗的“诗国天空”。

现代诗歌（新诗）,近代,诞生于“五四”新文化运动。

它是适应时代的要求以接近群众的白话语言反映现实生活以打破旧体诗格律形式束缚为主要标志的新体诗。

自由诗派,郭沫若女神日暮的婚筵夕阳，笼在蔷薇花色的纱罗中，如象满月一轮，寂然有所思索。

恋着她的海水也故意装出个平静的样儿，可他嫩绿的绢衣却遮不过他心中的激动。

几个十二三岁的小姑娘，笑语娟娟地，在枯草原中替他们准备着结欢的婚筵。

新嫁娘最后涨红了她丰满的面庞儿，被她最心爱的情郎拥抱着去了。

格律诗派,新月诗派（闻一多、徐志摩）死水闻一多这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。

不如多仍些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。

也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；

再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。

让死水酵出一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；

小珠笑一声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。

那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。

如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。

这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。

象征诗派,（早期现代诗派）李金发弃妇弃妇之隐忧堆积在动作上，夕阳之火不能把时间之烦闷化成灰烬，从烟突里飞去，长染在游鸦之羽，将同止于海啸之石上，静听舟子之歌。

现实主义诗人,臧克家、艾青、田间老马臧克家总得叫大车装个够，它横竖不说一句话，背上的压力往肉里扣，它把头沉重地垂下！

这刻不知道下刻的命，它有泪只往心里咽，眼前飘来一道鞭影，它抬起头望望前面。

现代诗派,戴望舒、卞之琳、何其芳、林庚、废名距离的组织卞之琳想独上高楼读一遍罗马衰亡史，忽有罗马灭亡星出现在报上。

报纸落。

地图开，因想起远人的嘱咐。

寄来的风景也暮色苍茫了。

（醒来天欲暮，无聊，一访友人吧。

）灰色的天。

灰色的海。

灰色的路。

哪儿了？

我又不会向灯下验一把土。

忽听得一千重门外有自己的名字。

好累呵！

我的盆舟没有人戏弄吗？

友人带来了雪意和五点钟。