陶瓷材料在公共空间发展中的艺术形式Word文档格式.docx

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关键词

陶瓷材料公共空间公共艺术

Abstract

CeramicmaterialsinthepublicspaceapplicationisthenewformsofPublicArt,butalsothenewformsofceramicmaterials.Withthedevelopmentofthecitypublicspace,moreandmoreceramicmaterialshaveusedtothepublicspace,andbecomeauniqueforminPublicArt.Ceramicmaterialsinvolvedinpublicspaceisanewexpression,butalsoanewchallenge.CeramicartasaformofPublicArt,itisnecessarytohavethenatureofceramicart,butalsoreflectsthenatureofpublicart,andinlinewithcurrentsocialvalues.ForArticleswhomakeceramicartexistedandrecognizedinpublicspacesisahugechallenge,buttheadvantageofceramicmaterialsmakesthechallengeofceramicartbecomemoreattractive.Thisarticleaimstoexploretheapplicationsofceramicmaterialsinthepublicspacetoapplyavarietyofdirectionsforthedevelopmentofceramicart.

KeyWords

CeramicmaterialsPublicspacePublicArt

前言

在现代城市规划中，公共空间的发展迅速，一个城市公共空间的规划如何，象征着这个城市的精神文化形象。

公共空间必定与城市的地域、历史、政治、经济、宗教、文化、民俗等有着紧密的联系。

在公共空间发展下活跃起来的公共艺术有深刻影响着城市的精神文化。

城市公共艺术代表着人类的文明进步，近现代城市公共艺术所涉及的范围越来越广，从建筑到景观再到户外雕塑、装置等等，其公共性越来越明显，与大众的交流越来越直接，而其材料性更是不拘一格。

陶瓷材料在公共艺术中有着自己的历史，有着自己的性格。

从中国古代建筑到实用艺术到墓葬文化到宗教文化一直到当代的文化碰撞，陶瓷材料都渗透其中。

其实陶瓷材料不管于何种形式出现其本身已是一种文化现象。

在公共艺术发展中，陶瓷材料越来越普遍。

追溯陶瓷材料在公共空间中出现的最早形式，我们会发现，人类运用陶瓷材料有着共同的根源，都是用以建筑材料。

虽然东西方意识形态、文化差异都存在差异，但是在陶瓷材料文化中都会存在共通之处。

可以这样说，陶瓷材料本身就是一种公共文化。

在公共艺术的发展中，陶瓷材料已不是以一种单纯的材料出现，而是一种文化需求，更是一种文化述求。

第一章陶瓷材料在建筑墙面中的应用

第一节早期陶瓷材料作为建筑材料的发展

图1.1.2战国时期浮雕地砖

图1.1.1非洲部族居民运用粘土垒建住房并施以化妆土装饰

建筑是人类所创造的物质文明和精神文明展现于大地的一种空间文化形态。

它们不仅是世界时代特征的综合反映，更是各地民族文化的集中体现。

它们负载着历史与文化的信息，凝固着人类的情感需要和审美追求，并反过来渗透到人类的性格和理想中。

砖石材料在建筑中的应用可谓是人类建筑的一大飞跃，砖石材料所体现的不仅仅是其材料的坚固性，更是一种文化体现以及一种审美情趣。

非洲部族居民运用粘土垒建住房并施以化妆土装饰（图1.1.1），丹麦、葡萄牙和中东等地区出现的装饰陶瓷砖等等这都不仅仅是材料的革新更是一种建筑理念的新浪潮，陶瓷材料使建筑发展的同时慢慢改变了人类的居住空间。

追溯到中国古代，陶瓷材料在建筑中的应用是一种民族性的发展。

据史料记载，陶瓷材料最早出现在中国建筑构件中的是龙山文化时期的陶水管道，商代时期陶瓷排水管道的发展使得当时夯土结实的城市建筑地下排水得到妥善解决，西周时代创烧板瓦、筒瓦，现今在山西侯马春秋时期遗址中发现了少量的矩形砖，战国时代，各种砖型大量涌现，浮雕地砖（图1.1.2）、透雕提杆砖等都制作得十分精美，秦的统一使秦汉时期制陶业的生产规模、烧造技术、数量和质量，都超过了以往任何时代。

秦汉时期建筑用陶在制陶业中占有重要位置，其中最富有特色的为画像砖和各种纹饰的瓦当，也就是我们俗称的“秦砖汉瓦”。

秦时期对于万里长城的修筑至今可谓是举世之举，西汉时期，空心砖的制作在在战国时期的基础上有了新的发展，砖面上的纹饰图案，题材广泛，内容丰富、构图简练、形象生动、线条劲健。

它不单是作为建筑材料，更多的是用来建造画像砖墓。

“汉瓦”纹饰精美，画面生动，瓦当主要在建筑中起的作用是保护屋檐，不被风雨侵蚀，而其文化的映衬则带来了时代建筑面貌的新样式（图1.1.3）。

提到中国建筑样式，不得不提中国皇宫建筑，而琉璃瓦作为陶瓷材料不仅仅映衬着中国宫殿建筑的金碧辉煌更更记载着中国建筑文化（图1.1.4）。

虽然现代建筑材料更新很快，但是没有一种材料能像陶瓷材料一样，记载传承一个民族的历史。

图1.1.4颐和园琉璃瓦

图1.1.3四神瓦当中的白虎瓦当

第二节近现代陶瓷材料在建筑外观装饰中的应用

图1.2.2《巴特罗公寓》

图1.2.1《文森公寓》

谈到陶瓷材料在建筑外观中的装饰作用，不论是澳大利亚土著人用有色陶土釉料在悬崖峭壁涂绘的精美岩画还是中国的秦砖汉瓦、紫禁城的琉璃瓦……它们在作为建筑材料的同时又具备着极强的装饰意味，并伴有着明显的时代文化特点。

这也是陶瓷材料作为建筑外观装饰中所特有的文化积淀。

近现代世界陶瓷材料在装饰于建筑外观中时同样也记载展现着新时代的文化风貌，沉淀着更深的文化内涵。

19世纪末至20世纪初,瓷砖开始普遍的应用于在公共空间中,而瓷砖已不仅仅是以一种建筑外观的装饰材料的形式出现,它也体现着现代陶瓷艺术与公共空间艺术的完美结合。

西班牙建筑大师安东尼奥••高迪创作的一系列建筑作品，如《文森公寓》（图1.2.1）、《巴特罗公寓》（图1.2.2）和《吉尔公园》（图1.2.3）等都大量使用了陶瓷材料来装饰外观，高迪喜欢在建筑表面做许多装

饰和图案，这也是“玛德佳”的创作风格（一种11世纪源于伊斯兰的艺术和建筑风格）于19世纪末得以复苏。

这种风格将传统的样式、材料和技艺赋予地域特色，并赋于精心的加工和制作，将基督教与阿拉伯、波斯和北非的文化相融合，形成一种充满生命活力的装饰风格。

在高迪的作品中，我们可以看到这种综合性装饰效果，在建筑表面装饰大量的彩色陶瓷片，这种装饰效果成为他主要的装饰手段，他运用陶瓷材料

图1.2.3《吉尔公园》

的装饰手法已经使陶瓷材料远远超越了陶瓷艺术本身。

悉尼歌剧院的设计者约翰•伍重把悉尼歌剧院外观装饰与海洋环境结合，这座建筑所用的瓷砖是来自瑞典哈尼斯的陶质瓦，其细节和排列方式，不仅使建筑更美观，而且可以改变海面来的光线，使其反射到建筑物本身，这正是建筑外观装饰与其所在环境空间相互“沟通”所产生的视觉效果。

“虽然瓷砖具有功能性，但通过艺术开发，瓷砖还可以增强对文化与人文基本问题的玄妙感觉。

”①这句话正是印证了材料性与社会性在空间层面上的沟通。

建筑在公共空间里面起着主导作用，它引导着城市公共空间整体规划的风格走向。

现代建筑材料依靠应用许多新材料和新技术来创造装饰风格和表现价值取向，陶瓷作为传统的建筑材料。

在新技术的发现中开始与新观念交织，是陶瓷材料展现出了更大的潜力，而陶瓷材料本身所传承的历史人文感情使得陶瓷材料在社会发展中越来越具有感染力。

图1.2.3吉尔公园蛇形长凳表面用陶瓷装饰

第三节陶瓷材料在建筑空间内部装饰中的应用

陶瓷材料作为一种建筑材料以及作为建筑装饰材料，当其进入建筑空间内部时，其功能性及其赋予材料本身的文化性在空间内部似乎能发展出更多的可能性。

室内陶瓷壁画是陶瓷材料在空间装饰中的一大形式。

而在空间内部的陶瓷壁画其实是受建筑牵制的，它不是独立于建筑空间存在的而是作为空间内部的装置或装饰来服务于公共空间，但正是这种服务性带动着公共空间更好的发挥其公共功能性。

作为公共空间的装置与装饰，陶瓷材料有着“与生俱来”的优势。

首先，其本身附带的历史文化内容使公众更容易接近而且更容易产生共鸣，在这样的基础上公共空间的公共性得以实现。

其次，陶瓷材料的可塑性使得在装饰中有着更多的可能性，使装饰出现多样的面貌。

艺术理论家皮道坚先生在《拓展眼界的当代陶艺》中曾写道：

“虽然它使用的是人类最古老，最原始的媒材，但他关注的却是当下的人性、社会和自然……可以说在当代艺术的诸多方式中，现代陶艺是唯一同时兼有原始性、现代性和公共性的一种艺术表达方式。

”②。

公共艺术的发展给陶瓷材料带来了更多可能性的发展空间，也带来了更高的挑战，这种情况下促使了艺术家与建筑师的更多的合作。

正如杰克斯·

赫作格所指出的“艺术家比建筑师更习惯提出表面的问题，我们可以说陶艺家与建筑师对建筑的理解是有较大的差别的。

艺术与建筑不可避免的会发生纠缠，一旦它们成功嫁接，就会产生意想不到的艺术效果。

所以，一个大型的公共建筑项目陶艺家与建筑师是合作完成”。

在地铁站和机场的一些项目中都能看到大规模室内陶艺墙的作品，比利时艺术家福兰克丝·

谢恩的国际地

铁项目是最经典的室内陶艺墙公共艺术项目之一。

日本的击川正道《爱知县中部国际机场壁画》和丹麦的林•伍重的《哥本哈根机场陶艺壁画项目》等也是大规模室内陶艺墙项目。

北京首都国际机场的大型陶瓷壁画可谓是近现代中国运用陶瓷材料于公

图1.3.1日本艺术家会田雄亮陶瓷作品

共空间中的一次新突破。

在陶艺文化比较普及的日本，建筑师与陶艺家共同配合，使陶瓷艺术广泛进入建筑领域，从大型的建筑墙到小型的陶板壁饰，并出现了大量优秀的

公共空间陶艺作品。

日本著名陶艺家会田雄亮突破了公共空间中的诸多限制，创作了大量的大空间环境下的陶瓷浮雕壁画（图1.3.1）。

他的作品将陶艺与建筑完美结合在一起，并真正融入公共社会中。

图1.3.2南希•塞儿维吉在大峡谷国家公园旅游中心陶艺作品

其陶艺壁画前卫抽象，及融入了日本禅宗文化精神又有西方表现主义的理念痕迹，会田雄亮的的作品有着强烈的个人风格，他的作品将陶瓷材料发挥到极致使人震撼。

美国哈佛大学陶艺中心主任，著名公共陶艺家南希•塞儿维吉在大峡谷国家公园旅游中心（图1.3.2）和北卡来罗林动物园两项大型公共艺术项目中（图1.3.3），作品描绘了大峡谷的古生物，化石，水

图1.3.3南希•塞儿维吉北卡来罗林动物园陶艺作品

体和生态环境，使公众有了身临其境的真实感与亲切感