最新人民美术出版社出版中学美术七年级下册写意花卉教案Word文件下载.docx

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（1）、重点：

写意花卉的临摹技法

（2）、难点：

用笔肯定，表现花卉达到形与神的统一

【教学方法】：

演示法、观察法、讲授法

【教学准备】：

中国画工具、图片、课件

【教学过程】：

一、导入：

（复习上节课的内容）同学们，我们上节课学习了《中国画的笔墨情趣》，我们了解了中国画的笔法和墨法。

笔法有中锋、侧锋、逆锋、拖锋；

墨法有泼墨法、破墨法、积墨法、宿墨法以及墨分五彩：

焦、浓、重、淡、清。

今天这节课我们就学习新的课程《写意花卉》

二、写意花卉：

（教师讲授）写意花卉是针对工笔花卉而言的，写意总体比较抽象，讲求意境，工笔就比较逼真，讲求真实。

写意的用纸为生宣，工笔为熟宣，技法上写意泼墨为主，工笔则要先打底，再上色

三、写意花卉与工笔花卉图片对比欣赏（结合图片）

写意花卉抽象讲求意境用纸为生宣泼墨为主

工笔花卉逼真讲求真实用纸为熟宣先打底再上色

四、欣赏画家的作品，同时对画家略作介绍（简略介绍4位国画大师以及欣赏他们的作品。

齐白石、潘天寿、徐悲鸿、黄宾虹）

齐白石：

（1864—1957）湖南湘潭人，二十世纪十大画家之一。

大凡花鸟虫鱼、山水、人物，无一不精，无一不新。

为现代中国史创造了一个质朴清新的艺术世界

黄宾虹：

（1865—1955）祖籍安徽歙县，出生于浙江金华，二十世纪十大画家之一。

中国近现代美术史上的开派巨匠，有“千古以来第一的用墨大师”之誉。

与齐白石合称“南黄北齐”，擅长山水、花卉，并注重写生

潘天寿：

（1897—1971）浙江海宁人，二十世纪十大画家之一。

他精于写意花鸟和山水，擅长画鹰、八哥、蔬果、松、梅。

他的艺术博采众长，不仅笔墨苍古，凝炼老辣，而且大气磅礴，雄浑奇崛，具有摄人心魄的力量感和现代结构感

徐悲鸿：

（1895—1953）江苏宜兴人，二十世纪十大画家之一。

他的作品融古今中外技法于一身，在我们美术史上起到了承前启后，继往开来的巨大作用，他创作的题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物等，无不落笔有神，栩栩如生

五、观看荷花教学视频，学习写意荷花的画法

1、荷花（又名水芙蓉）的结构：

荷叶、莲蓬、荷花

2、荷花的画法：

荷花先画出花瓣，大概画十瓣左右，再画莲子和莲蓬，等画面稍微干一些的时候，就点花蕊，再在花蕊上画出纹路。

毛笔上蘸淡墨，笔尖蘸一点浓墨勾出花瓣。

一般的都画白荷和粉荷，白色染色时候用藤黄加一点点花青，粉荷加一点曙红

3、荷叶的画法：

先画正面的叶子，用大提笔或斗笔饱蘸水墨，侧缝握笔挥写，笔顺由边缘向中心画。

侧面的叶子以稍重的墨色先画出近处翻开的一边，再用淡墨画也的背面。

蘸浓墨在叶脐处画一个圆圈，并在叶子的墨色将干未干时勾勒叶脉，在靠近边缘处多加些支脉和小脉分支

4、莲蓬的画法：

侧缝画出莲蓬的侧面，再用中锋蘸墨色画花的叶和梗，并在梗上画出小刺。

中锋蘸浓墨依花心作辐射状画出蕊丝，以点花蕊。

可用黄加三绿给莲蓬上色

六、布置作业：

用写意技法临摹一幅花卉画，可尝试加上自己的想象发挥。

【课堂总结】：

写意花卉是针对工笔花卉而言的，写意总体比较抽象，讲求意境，工笔就比较逼真，讲求真实。

写意的用纸为生宣，工笔为熟宣，技法上写意泼墨为主，工笔则要先打底，再上色。

利用中国画笔法和墨法对花卉进行写意描述，用笔肯定，表现花卉达到形与神的统一

199条建筑设计知识

1.公共建筑通常以交通、使用、辅助三种空间组成

2.美国著名建筑师沙利文提出的名言‘形式由功能而来’

3.密斯.凡.德.罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是‘自由灵活的空间组合’开创了流动空间的新概念

4.美国纽约赖特设计的古根海姆美术馆的展厅空间布置采用形式是串联式

5.电影放映院不需采光

6.点式住宅可设天井或平面凹凸布置可增加外墙面，有利于每层户数较多时的采光和通风

7.对结构形式有规定性的有大小和容量、物理环境、形状的规定性

8.功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段

9.垂直方向高的建筑需要考虑透视变形的矫正

10.橙色是暖色，而紫色含有蓝色的成分，所以偏冷；

青色比黄色冷、红色比黄色暖、蓝色比绿色冷

11.同样大小冷色调较暖色调给人的感觉要大

12.同样距离，暖色较冷色给人以靠近感

13.为保持室内空间稳定感，房间的低处宜采用低明度色彩

14.冷色调给人以幽雅宁静的气氛

15.色相、明度、彩度是色彩的三要素；

三元色为红、黄、蓝

16.尺度的概念是建筑物整体或局部给人的视角印象大小和其实际大小的关系

17.美的比例，必然正确的体现材料的力学特征

18.不同文化形成独特的比例形式

19.西方古典建筑高度与开间的比例，愈高大愈狭长，愈低矮愈宽阔

20.‘稳定’所涉及的要素是上与下之间的相对轻重关系的处理

21.人眼观赏规律

H 

18°

～45°

局部、细部

2H 

～27°

整体

3H 

＜18°

整体及环境

22.黄金分隔比例为1：

1.618

23.通风屋面只能隔离太阳辐射不能保温，适宜于南方

24.总图布置要因地制宜，建筑物与周围环境之间关系紧凑，节约因地；

适当处理个体与群体，空间与体形，绿化和小品的关系；

合理解决采光、通风、朝向、交通与人流的组织

25.热水系统舒适稳定适用于居住建筑和托幼

蒸汽系统加热快，适用于间歇采暖建筑如会堂、剧场

26.渐变具有韵律感

27.要使一座建筑显得富有活力，形式生动，在构图中应采用对比的手法

对比的手法有轴线对比、体量对比、方向对比、虚实对比、色彩对比

28.要使柱子看起来显得细一些，可以采用暗色和冷色

29.巴西国会大厅在体型组合中采用了对比与协调的手法

30.展览建筑应使用穿套式的空间组合形式

31.室外空间的构成，主要依赖于建筑和建筑群体组合

32.在意大利威尼斯的圣马可广场的布局中，采用了强调了各种空间之间的对比

33.当坡地坡度较缓时，应采用平行等高线布置

34.建筑的有效面积=建筑面积-结构面积

35.加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到

36.中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种

37.建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度

38.建筑构图的基本规律是多样统一

39.超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了

40.建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数

41.建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°

42.住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/12

43.住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M，一边临空的0.75M

住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M，踏步高度不应小大0.20M

44.住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所

45.地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米

46.室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台

47.外墙内保温所占面积不计入使用面积

烟道、风道、管道井不计入使用面积

阳台面积不计入使用面积

壁柜应计入使用面积

48.旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米

49.两个安全出口之间的净距不应小于5米

50.楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽

51.入地下车库的坡道端部宜设挡水反坡和横向通长雨水篦子

52.室内台阶宜150*300；

室外台阶宽宜350左右，高宽比不宜大于1：

2.5

53.住宅公用楼梯踏步宽不应小于0.26M，踏步高度不应大于0.175M

54.梯段宽度不应小于1.1M（6层及以下一边设栏杆的可为1.0M），净空高度2.2M

55.休息平台宽度应大于梯段宽度，且不应小于1.2M，净空高度2.0M

56.梯扶手高度0.9M，水平段栏杆长度大于0.5M时应为1.05M

57.楼梯垂直杆件净空不应大于0.11M，梯井净空宽大于0.11M时应采取防护措施

58.门洞共用外门宽1.2M，户门卧室起居室0.9M，厨房0.8M，卫生间及阳台门0.7M，所有门洞高为2.0M

59.住宅层高不宜高于2.8M

60.卧室起居室净高≥2.4M，其局部净高≥2.1M（且其不应大于使用面积的1/3）

61.利用坡顶作起居室卧室的，一半面积净高不应低于2.1M

利用坡顶空间时，净高低于1.2M处不计使用面积；

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