编辑讲故事故事的结构.docx

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编辑讲故事故事的结构

编辑讲故事：

故事的结构

我要讲的是故事的结构问题，分三次，今天说的是“故

本体的各个组成部分之间的搭配和排列，也就是说，所谓“故

事结构”，即组成“故事”的语言、事件、情节、人物、线

见，举例来说，一个画家作一幅画，他在挥毫泼墨之前，首

先要在数尺素绢之上作结构上的统筹规划、谋篇布局。

李渔

全者剪碎，其后又以剪碎者凑成，剪碎易，凑成难。

凑成之

的是编戏，其实编故事是一个道理，如果我们在动笔之前没有对“衣服”的袖、领、肩、襟、身等各个部位周密筹划，

形成一个合理的结构系统，那是无法缝制成一件合体的“衣

是以情节为核心的叙事文学，因而它的结构必定是以事件为

轴心的，这一点和“小说”有着很大的不同，小说可以以人

点没有足够的认识，在他们的作品中，就结构而言，有时

会有意无意地偏离“事件”这一“轴心”而向“人物”倾斜，

凡是出现这种状况的，其作品必定会出现不同程度的

第一大师的罗伯特•麦基说：

“事件或者是人为的，或者够影响到人，这样便勾画出了人物；事件必须发生在场景之

中，于是便生出影像、动作和对白；事件必须从冲突中吸取

有如音乐的构思，什么该取？

什么该舍？

什么该前？

什么该

不仅是“故事”，即使是电影，“事件”都起着至关重要的

撑性”作用，人物、场景、情感均由此而生，忽略了“事件”

为例，诸如《窗台上的圣诞树》、《夜宴》、《和推磨有关的奇案》、《绝对宝贝》等，尽管篇幅有长有短、情节有曲折也有

的，那就是其结构均是以事件为核心的。

我们不

相对简单的，结构有复杂也有相对简约的，但有一点是共同妨对《窗台上的圣诞树》作一点较具体的分析：

故事一开始

件之中——

1）电话相约；

2）餐厅相见；

3）游戏裁决；

4）

共看电影；

5）放圣诞树；

6）见红帽子；

7）寻找儿子；

8）

女孩回家；

9）见圣诞树；

10）又见朱莉。

由此我

是从孙成这个人物写起的，

但很快即进入了故事所设置的事

们可以看到，在这么一个篇幅并不长的故事中，我们清晰地

感觉到了自始至终贯穿于整个作品的一条线索，那就是由时

间、人物、环境、事由等组合起来的事件发展的线索，这条

的结构必须以事件为轴心，这一点对我们作者的启示尤为重

要：

当你准备创作一个故事时，当你的构思过程开始时，你

绕着“事件”这个轴心展开，你如果不以“事件”而以“人物”为构思的轴心，则必然离“故事”远而离“小说”近。

故事”也属文学范畴，塑造人物同样是它至高无上

的任务，要处理好事件和人物的关系，既不能见人不见事，

也不能让事件淹没了人物，这是“结构”之外的命题了，在

点，那么，什么样的结构才是符合讲述性的呢？

们上面说的“以事件为轴心”的结构，是故事能够讲述的个重要条件，在生活实践中我们不难体会到：

“事件”是最容易讲述的，当你在陈述一件事情的发生过程时会头头是道、井然有序，而在转述一次座谈会上若干人员无序、散乱的发言时则会力不从心、张口结舌，因为前者的核心是集中的“事件”，而后者的核心是零碎的“话语”，这也正是我

话应该少些的原因所在。

除了“以事件为核心”

们主张在一篇故事中情景性的动作应该多些、非动作性的对

之外，要使故事的结构合乎讲述性这一特点还应该注意的

个故事应该始终围绕着一个事件、一条线索展开，有些作

者在一个故事中讲了两件事情、设计了两条线索，于是就出

能设计主线和副线吗？

”我们的回答是：

在一个篇幅不太长、结构不太复杂的故事中，一般情况下确实是不能出现两个事

件、两条线索的，即使是在中篇故事中，即使是在必须出现两个事件、两条线索的情况下，也必须把次要事件、次要

性。

“顺序性”是指我们在构建一个故事的结构

线索以一种极其简略的方式处理之，必须要注意讲述的单

时应该尽量按照事件发生的时间顺序来安排、设计，即使要运用倒叙、插叙，也应该减少这种“非顺序性”的表达手段在运用上的次数和密度，只有顺叙的表达手段才是最符合讲述性这一要求的，有些来稿就是因为倒叙和插叙过多而导致了讲述上的不清晰，从而影响了作品的质量。

前不久

篇稿子，通过了三审，临发稿之前又把它撤了下来，因为我们总觉得这故事没有把事情讲得很清晰，后来终于找到了

症结所在：

这个作品所讲述的事件本身很复杂，其内在事理又很难说清楚，这样的作品，只有用顺叙的表达方式才有助于把事情说清楚，而作者偏偏又用了几次插叙，使时空顺

序倒置，以至使原本就不太容易讲明白的事更无法讲清楚

开端、发展、高潮、结局这样一个相对完整的叙事过程，没有“开端”会使你的讲述显得突兀而生硬，令读者或观众莫名其妙、不得要领；没有“发展”会使你的讲述缺少一个阶段性的过程，从而使事件的“事理”缺少逻辑性和必然性；没有“高潮”会使你的讲述平铺直叙、一览无余，令读者或观众味同嚼蜡、索然无趣，同时也使故事中事件的发展缺少应该达到的高度；没有“结局”会使你的讲述丧失应有的完整感，梁山伯、祝英台在死后还要化成蝴蝶、以此显示个完美的“结局”；著名收藏家马未都在“百家讲坛”上作

了四十多次有关收藏的讲座后也没忘记要在最后来一个

篇故事作品，只有注意了单一性、顺序性、完整性，才能

得出、传得开的“口耳相传”的基本特点。

3．故

在结构上体现讲述性，才能更好地符合读得进、记得住、讲

事的结构应该是诸元素和谐结合的统一体。

故事里包孕了诸多元素：

事件、背景、环境、人物、情节、

线索、悬念、节奏、表述方式等等，这诸多的元素应该和谐、比方说，你的故事是比较简单的，事件的过程并不复杂，而你却设计了众多的人物，设计了比较复杂的叙述结构，这就不合理了，不和谐了。

平时我们在看稿时经常会发现这样

的范例：

篇幅很长，故事却十分简单，大量的内容是叙述和对话，这样的故事无疑是无法吸引读者的；反之，你的故事其实是很复杂的，但你设计的叙述结构则较为简单，于是

许多精彩的内容都一笔带过，我们称之为“跑马戏”

谐、完美地组合于一个结构框架内，作者必须在构思阶段就从“结构”层面上予以全盘考虑，诸如人物的设置、环境的

安排、事件的创设、情节的设计、线索的铺陈、悬念的安置等等，就像“缝衣”时周密地筹划袖、领、肩、襟、身等各个部位，以形成一个合理的结构系统一样，但是，据我所

知，我们的一些故事作者创作前的准备工作做得并不充分，他们并没有认真考虑故事中各个要素的完美组合，这样做的弊端是显而易见的，那就是捉襟见肘、顾此失彼，脚踩西瓜皮，写到哪里算哪里，这样的创作状况显然是不可取的。

层面上的具体问题，下次再谈。

上次我们谈了故

除了以上所说的三大原则外，故事的结构还涉及到不少技术

事“结构”的三大原则，即：

故事的结构系统是以“事件”为中心的、故事的结构应该符合讲述性的基本特点、故事的结构应该是诸元素和谐结合的统一体。

今天我们谈两个问

题：

故事的整体结构以及故事结构的种类问题。

整体结构

位著名剧作家说过这样一段话：

“结构

合成一个具有战略意义的系列以激发特定而具体的情感，并表达这一种特定而具体的人生观。

”在这段话中，我们要特别注意一个词：

“战略意义”，也就是说，我们考虑一个故事的结构，应该从“战略”这个高度高瞻远瞩，高要从一定的高度看，要从整体看，要把构成一个故事的各种

元素（诸如人物、事件、情节、环境、节奏等）综合起来考

事的整体结构形态归纳为一句话：

“两三个人物围绕着一件

其实是一个虚数，有“不多”的意思，为便于说明和记忆，才用了这个词。

在上面这句话里，我把一个故事里各种元素之间的关系以及由此形成的基本结构状态作了说明，从总体

上说，几乎所有的故事都应该是这么一种结构状态，当然，如果是中篇、长篇，那么人物会更多些，事件会更复杂些，

环境会更丰富些，但其整体的基本格局还应该是上面概括的

件、环境、矛盾冲突这四个要素，其实还有一些是由这四个要素生发出来、而我们并未提出来的，比如节奏、详略、过

计有关，都需要我们精心筹划。

说到整体结构，还

渡、线索、悬念、开头、结尾等等，这些都和整体结构的设

有一个问题应该提出来，即“人物和事件的关系”。

我们应

该看到，“故事”是以事件（情节）为中心的，但其最终目的同样如小说等文学样式一样，也是为了表现人物的，我们既不能让事件淹没人物，也不能一味地“塑造人物”而忽略了情节的地位，我们的故事作者要善于在自己的作品里设置人物和事件（情节）的合理关系，而这种关系，必然会决定和影响故事整体结构的设置。

简言之，也就是说，你写

个故事，你要设置故事的整体结构框架，你就必须考虑这

样一个问题：

人物和事件的关系设计得是否合理？

是否完

体结构的基本原则：

主干突出，层次明晰，疏密得当，张弛有度，有头有尾，整体和谐。

在这么一种结构框架下，

故事从发端至结尾，其冲击力呈递增趋势，直至最后达到高

结构方式，如《三笑》、《三进山城》、《三打祝家庄》、《三封密电》、《三请皮老虎》，等。

为什么要“三”而不要其他数

没有过程，显得意犹未尽；有了“

，虽有发展，但推进

字？

其实道理很简单，“一”为开端，“二”为发展，“三”

得尚为不够；往往是有了“三”，方显得曲折有致，变化有

是指在一个大的故事里“套”一个小一些的故事，呈包孕之

重复式：

在一个故事中对某一情节段落进行若干次的重复，

构形式，其区别还是很明显的，比方说，包孕式和连环式的区别，前者是一个大故事里套着一个小故事，后者是几个容量、地位大体相当的故事呈并列状地串联在一起，不存在

包”与“被包”的关系；而连环式和重复式的区别也是明

显的，前者所“连”之“环”的内容是不一样的，而后者则

式，追根溯源，其渊源都是传统故事，而在四十多年的新故事创作中，上述这些传统的结构形式已经有了更丰富的发展，比较明显的一点是：

我们的作者不满足于一种形式的运

用，而是把若干种结构形式结合起来，从而使新故事的结构

美国著名电影导演罗伯特•麦基在阐述银幕制作的基本原理

故事。

”他认为在一部电影中，最

小的结构单位

时曾把电影的结构作了如下表述：

“节拍——场景——序列

是“节拍”，若干“节拍”成为场景，若干场景成为序列，

得我们不妨借用罗伯特•麦基的说法，简言之，他的“节拍”类似于我们故事中的细节，若干细节形成了情节，也就

是“段落”，或叫章节、层次，如果我们把“段落”作为故

方面说，新故事的结构就是两种形式，一是独体式，一是复

种复杂一些的“独体式”结构，这个故事虽然写的仅是阿

次的过程。

那么，同期的《意外横生的晚上》是不是独体式的结构？

不是，因为它的场景、层次不止一个，它包含了“闵生加油、酒吧失窃、横生车祸、真相大白、警察偶遇”等

若干个情节段落，和《主持婚礼很好玩》的结构有着明显的

式、重复式等其实都是复合式。

复合的形式较多，

为复杂的结构形式，我们上面所说的三段式、包孕式、连环

有时会是两个段落，也就是两个情节连在一起，一大一小，

主一次，这种状态有点像“葫芦”，上端小些，下端大些。

花生油的爱》大体上就是这样的结构：

老王头买油、众女

外横生的晚上》可以视作是这样的结构形式，还有，

上）

这其实就是上面说的“连环式”，数环并联，形成一体，

的《七窍玲珑心》也是这样的结构，后者比前者更复杂，所连接的“环”（段落）更多，而中篇就更复杂了，比方说

上）的《跑第二的孩子》，从大的方面看，小伟一共跑了三次，整个故事就是由这样三个结构上的“环”组成的，而每个“环”里又有若干情节段落，结构显然复杂多了。

说到“连环式”，有一个情况必须提出：

“连环式”之“环”指的是内容较为厚实的情节段落，而在一些作者的故事作品