《小山画谱》全文古籍.docx

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《小山画谱》全文古籍

小山画谱

《小山画谱》讲述了邹一桂在绘画过程中还敏锐地察觉到了中西方绘画的不同，

即中国绘画重神韵而西方绘画重技术。

在《小山画谱。

西洋画》中说：

“西洋人善勾股法，故其绘画于阴阳、远近不差锱黍，所画人物、屋树皆有日影，其所用颜色与笔与中华绝异，布影由阔而狭，以三角量之，画宫室于墙壁，令人几欲走进。

学者能参用一一，亦具醒法，但笔法全无，虽工亦匠，故不入画品。

”时至今日，邹氏的论断对于中西艺术差异的论辩仍然具有很强的现实意义。

《小山画谱》是一部花卉画论著，约成书于1756年，都是讲画花卉的技法。

上卷首列八法四知，次辨别花卉凡一百十五种，再论用色及制炼之法，下先录古人画说并参己意，计四十三条，再附以胶矾纸绢用笔用水诸法，末附洋菊谱。

洋菊谱之附是因邹一桂承诏画内廷洋菊三十六种，蒙皇帝赐题，故撰谱以志荣耀，此时画谱已刊成，故附于末。

由于人画谱详于山水而略于花卉，故此书颇足珍视。

邹一桂认为，花卉虽盛于北宋而徐、未能立说，故其法不传，批评“临摹家专事粉本，而生气索然”的现象，提出“以万物为师，以生机为运”的创作原则。

关于“八法”，是折衷前人之说以论花卉，即章法、笔法、墨法、设色法、点染法、烘晕树石法、苔衬法；“四知”为发前人所未发，即知天、知地、知人、知物。

“四知”贯注着“师造化”、重实践的精神，言多可采。

“八法”则是前人所论的较好整理、总结，颇见条理，兼得其要。

邹一桂还认为画要忌六气，即俗气、匠气、火气、草气、闺阁气、蹴黑气。

标举“活”“脱”两字诀，“活者生动也。

用意用笔用色，一一生动，方可谓之写生”。

“脱者笔笔醒透”，“花如欲语，禽如欲飞，石必峻蝤，树必挺拔”。

他认为，“实者毕肖则虚者自出”，是可臻形神兼备之境的。

《小山画谱》对各种花卉之形状记述甚详，于绘画学和植物学，都不为无补。

小山画谱清邹一桂

提要

《小山画谱》二卷，国朝邹一桂撰。

一桂字小山，号让乡，无锡人。

雍正丁未进士，官至礼部侍郎。

是编皆论画花卉法。

上卷首列八法、四知。

八法者，一曰章法，二曰笔法，三曰墨法，四曰设色法，五曰点染法，六曰烘晕法，七曰树石法，八曰苔衬法，皆酌取前人微论。

四知者，一曰知天，二曰知地，三曰知人，四曰知物，则前人所未及也。

次为各花分别，凡一百十五种，各详花叶形色。

次取用颜色，凡十一条，各详其制炼之法。

下卷首摘录古人书说，参以已意，凡四十三条。

附以胶矾纸绢画甦画笔用水诸法，而终之以洋菊谱。

盖一桂於乾隆丙子闰九月承诏画内廷洋菊三十六种，蒙皇上赐题，因恭纪花之名品形状，撰为兹谱，以志荣遇。

时《画谱》已刊成，因附於末。

一桂为惲氏之婿，所画花卉，得惲寿平之。

传是编篇帙虽简，然多其心得之语也。

卷上

昔人论画，详山水而略花卉，非轩彼而轾此也。

花卉盛于北宋，而徐、黄未能立说，故其法不传。

要之画以象形，取之造物，不假师传。

自临摹家专事粉本，而生气索然矣。

今以万物为师，以生机为运，见一花一萼，谛视而熟察之，以得其所以然，则韵致丰采自然生动，而造物在我矣。

譬如画人，耳、目、口、鼻、须、眉一一俱肖，则神气自出，未有形缺而神全者也。

今之画花卉者，苞蒂不全，奇偶不分，萌蘖不备，是何异山无来龙，水无脉络，转折向背、远近高下之不分，而曰笔法高古，岂理也哉！

是编以生理为尚，而运笔次之，调脂匀粉诸法附于后，以补前人所未及，而为后学之津梁。

览者识其意而善用之，则艺也进于道矣。

画有八法四知。

八法之说前人不同，今折其衷以论花卉。

一曰章法。

章法者，以一幅之大势而言，幅无大小，必分宾主。

一实一虚，一疏一密，一参一差，即阴阳昼夜消息之理也。

布置之法，势如勾股，上宜空天，下宜留地，或左一右二，或上奇下偶，约以三出为形。

忌漫团散碎，两亘平头，枣核虾须。

布置得法，多不厌满，少不嫌稀。

大势既定，一花一叶，亦有章法。

圆朵非无缺处，密叶必间疏枝；无风翻叶不须多，向日背花宜在后；相向不宜面凑，转枝切忌蛇形；石畔栽花，宜空一面；花间集鸟，必在空枝。

纵有化裁，不离规矩。

二曰笔法。

意在笔先，胸有成竹，而后下笔，则疾而有势，增不得一笔，亦少不得一笔。

笔笔是笔，无一率笔；笔笔非笔，俱极自然。

树石必须蟹爪，短梗则用狼毫（蟹爪、狼毫，笔名）。

钩叶钩花，皆须顿折；分筋勒干，迭用刚柔；花心健若虎须，苔点布如蚁阵。

用笔则悬针、垂露、铁镰、浮鹅、蚕头、鼠尾诸法，隐隐有合。

盖绘事起于象形，又书画一源之理也。

三曰墨法。

用顶烟新墨，研至八分浓淡，枯湿随意运之。

杜陵云：

白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。

尽之矣。

忌陈墨、积墨、剩墨、生纸、急起、急落。

花朵略入清胶，点苔、踢剩不妨带湿。

浓心淡瓣，深蒂浅苞，一定之法也。

四曰设色法。

设色宜轻而不宜重，重则沁滞而不灵，胶粘而不泽。

深色须加多遍，详于染法。

五采彰施，必有主色，以一色为主，而他色附之。

青紫不宜并列，黄白未可肩随。

大红大青，偶然一二。

深绿浅绿，正反异形。

花可复加，叶无重笔。

焦叶用赭，嫩叶加脂。

花色重则叶不宜轻，落墨深则着色尚淡。

五曰点染法。

点用单笔，染须双管。

点花以粉笔，醮深色于毫端而徐运之，自然深浅合度。

染花则先铺粉地，加以矾水，俟其干后，以一笔醮色染着心处，一笔以水运之，初极淡，渐次而深。

染非一次，外瓣约三遍，中心必五六，则凹凸显然，自然圆浑。

用脂略入清胶，则不沁积而完后发亮。

叶大亦用染法，叶小则用点法。

至下笔轻重疾徐，则巧存乎人，非笔墨所能传也。

六曰烘晕法。

白花白地，则色不显，法在以微青烘其外，而以水笔晕之，自有以至于无，其用笔甚微，着迹不得，即画家所谓渲也。

或欲画白花，先烘其外亦得。

总欲观者但赏玉质而不知其烘，则妙矣。

又树石禽鱼，水纹波级，雪月霞天，亦用烘法。

烘亦用水，非用火也。

七曰树石法。

树石必有皴法，用枯湿笔随意扫去，树干欲其圆浑，逢节处空白一围，转湾必有节，节之圆长、大小不一状。

松龙鳞，柏缠身，须参活法。

桐横抹，柳斜擦，各树不同。

柔条细梗，不用双钩。

错节盘根，不妨臃肿。

至于花间置石，必整块玲珑，忌零确叠砌。

一卷如涵万壑，盈尺势若千寻。

纵有顽矿，亦须三面；如出湖山，穴窍必多。

隙际方生苔藓，洼处或产石芝。

面背宜清，边腹要到；黑白尽阴阳之理，虚实显凹凸之形。

能树石，则山水之法思过半矣。

八曰苔衬法。

树石佳则不必苔，点苔不得法则反伤树石。

法须错综而有队伍，多不得，少不得，相其体势而布列之，或圆或尖，或斜或踢，或乱或整，能使树加圆浑，石益崚嶒，则神妙矣。

地坡着草，各称其花。

早春仅可枯苔，春夏不妨丛绿苔。

花下宜净，蒙茸则非。

春花春草，秋花秋草，各不相浑。

如戟如茅，有意无意，画家神明，全在乎此，勿以为余技而忽之。

四知之说，前人未发，今特标之。

一曰知天。

万物生于天，天有四时。

夏秋之花皆有叶，春则梅杏桃李各不同。

梅开最早，天气尚寒，故无叶而必有微芽。

杏次之，则芽长而带绿矣。

桃李又次之，则叶已舒而尚卷曲。

至海棠、梨花，牡丹、芍药之类，已春深而叶肥。

水仙本三月花，而以法植之，则正月开，故叶短。

迎春与梅花同。

兰蕙宿叶不凋，其新叶亦花后方长。

至禽鸟蜂蝶，各按四时。

梅时无燕，菊候少蜂。

冬花不宜绿地，春景勿缀秋虫。

随时体察，按节求称，各当其可，则造物在我。

二曰知地。

天生虽一，而地各不同。

庾岭梅花，北开南谢，其显著矣。

北地风寒，百花俱晚。

滇南气暖，冬月春花。

如朱藤，江南叶后方花，冀北则先花后叶。

小桃、丁香、探春、翠雀、鸾枝，北方多而南方绝少。

梅花、桂花、茉莉、珍珠兰、紫微，则盛于南而靳于北。

芍药以京师为最，菊花则吴下为佳。

湖南多木本之芙蓉，塞北无倒垂之杨柳。

物以地殊，质随气化。

生花在手，不可不知。

三曰知人。

天地化育，人能赞之，凡花之入画者，皆剪裁培植而成者也。

菊非删植，则繁衍而潦倒；兰非服盆，则叶蔓而纵横。

嘉木奇树，皆由剪裁，否则杈丫不成景矣。

或依阑傍砌，或绕架穿篱，对节者破之，狂直者曲之，至染药以变其色，接根以过其枝。

播种早晚，则花发异形；攀折损伤，则花无神采。

欲使精神满足，当知培养功深。

四曰知物。

物感阴阳之气而生，各有所偏。

毗阳者花五出，枝叶必破节而奇；毗阴者花四出六出，枝叶必对节而偶。

此乾道坤道之分也（草木亦有花五出，而枝叶对节者，又阴阳交错之理，木本则无）。

春花多粉色，阳之初也；夏花始有蓝翠，阴之象也。

花之苞蒂须心，各各不同：

有有苞无蒂者，有有苞有蒂者，有有蒂无苞者，有无苞无蒂者，有有心无须者，有有心有须者。

花叶不同，干亦各异。

梅不同于杏，杏不同于桃，推之物物皆然。

一树之花，千朵千样；一花之瓣，瓣瓣不同。

千叶不过数群，纵阔宜加横小（谓大瓣直者宜以小瓣嵌插之）。

刺不加于花项，禽岂集于棘丛。

草花有方干之不同，折枝无蜂蝶之来采。

牡丹开时，不宜多生萌蘖；蜡梅放候，偶然干叶离披。

新枝方可着花，老干从无附萼。

欲穷神而达化，必格物以致知。

各花分别

【梅】白花五出，枝叶破节。

冬春间即开，得阳气之最先者也。

蕊圆蒂小，须密，中抽一心，无点，即花谢后结实者。

凡结实之花俱有之，人未之察耳。

着梗处有微苞，开足时形扁。

花时有微芽着新枝，枝青色。

老干屈曲虬形，墨色略带赭色。

千叶者，有玉蝶、红梅、绿萼，诸品不一。

【杏】花红，深浅不一色。

瓣五出，兜而微绉。

蕊圆丛结，蒂大，着梗处微苞。

花瓣以曲笔肖之。

芽嫩绿，带微红。

新旧枝皆赭墨色，较梅干多历级，老本亦能屈曲。

又三妙杏，千叶，重缬，蒂极大。

谓三妙者，以花、实、仁皆妙也。

【桃】有深红、浅红、白色。

花五出，枝叶破节，瓣、蕊、蒂俱尖长。

须少，开足则红。

着梗处微有苞，嫩叶微舒卷曲，枝直，老干亦不甚曲，枝干皆赭墨色。

【千叶桃】粉红者深浅不一，赤者为绯桃，白者为碧桃。

俗以千叶者为碧桃，白者为白碧桃，谬矣。

梅、杏、桃俱用点法。

千叶者蒂两层十瓣，叶尖长，开在春深故也。

碧桃开足，心墨色，枝比单叶者较柔娜，干赭墨色。

【小桃】亦有深浅红、白三色，五出，而花小。

枝柔弱，蕊、瓣、蒂、须、干俱如桃，开时微芽。

此花惟北地有之，开在杏花之前，江南绝无。

【山桃】深红，千叶，藤本，枝蔓离披，叶蕊双出，对节开。

向一边开时，叶短小。

种山石上为宜。

【樱桃】花丛发，淡红，五出，瓣有锯齿，长柄，须少蕊尖，枝柔曲，开时嫩叶微舒，亦带红色，枝叶破节。

唐时宴新进士于花下，谓“樱桃宴”，以此花开在二月时也。

【李】三月花，五出，色白朵小，而丛发有柄。

檀心，开时微叶，枝亦破节。

【海棠】三月花，五出，多层。

蕊丛生，深红。

开足正面白，反瓣深红，其瓣狭长而圆末。

柄蒂俱红者，为西府海棠。

唐时大内所植，今不易得。

柄绿而带红者为多，着花处先有尖圆小叶，青色，而其嫩叶反大而微红。

又一种，花叶肥大，重台，梗光润而青者，为河南西府。

若棠梨则单瓣青蒂，叶尖，色态俱不及矣。

【梨】三月尽花开，五出，色纯白。

心初黄，开足后赭墨色。

长柄丛生，叶嫩绿，亦有柄。

随风而舞，花之流逸者也。

写此花者，必兼风月，或飞燕宿鸟，以淡墨青烘之，则花显而云气亦出。

其干柔曲，老干苍黑，以浓淡墨画之，不用赭。

又红梨花，开在二月间，色微红，开时无叶，绝少韵致。

【玉兰】花大如碗，九瓣，色白而微黄。

中抽一心如穗，旁须十数茎，紫檀色。

苞二片，栗绒色，开时即落，无蒂。

树高数丈，绿芽如豆荚，对生。

枝干白色，以枯湿笔为之，不用赭。

写此花，须积粉先染微黄，而以粉傅之。

【辛夷】花似玉兰，心、须、苞俱无二，而色微红，香不及。

亦二月开。

【木笔】三月开花，似辛夷，而内白外紫。

开时有叶，叶长而阔，末尖圆。

【丁香】有紫、白色二种。

蓓蕾甚繁，花小，四出，千朵丛开。

蒂甚微，开时业已条发。

叶圆净，对节。

生花后结子，如丁香，故名。

此花盛于北地，三月尽开。

【瑞香】正月开花，最早。

瓣四出，丛生，有紫白二色。

枝叶对节。

树不甚高，开时有叶叶尖长。

花大者径寸。

丁香花小而繁，瑞香花大而疏。

一在春早，一在春深，皆香草也。

花谱内有黄红杂色者，余终未见。

【贴梗海棠】大红花，五出。

蒂大而青色。

三五丛开，开时有叶，但花叶俱着梗，无柄，故名贴梗。

黄心一簇，反瓣淡红，三月开。

亦有四时俱花者，结实如栟子。

【垂丝海棠】粉红色，花小丛生。

瓣亦有锯，长柄下垂如丝，开时有嫩叶，微红。

以