爸爸去哪儿的创新和特色(为什么成功、成功之处)Word文档格式.docx

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节目在播出第三期后，在CSM全国网收视率达1．80，并应观众要求重播八次，创下湖南卫视非戏剧类节目播出次数新高。

同时，网络的搜索量也在迅速增长，搜索指数在各大排行榜中稳居第一。

《爸爸去哪儿》为何这么成功，它独具的创新和特色是什么，本文从以下几个方面进行研究分析。

一：

独特视角，打破审美疲劳

（一）国内真人秀发展的主要阶段和形式

1.国内真人秀发展的主要阶段

从2000年到2004年，是我国真人秀的兴起阶段。

2000年6月，国内首个独立制作的真人秀节目《生存大挑战》在广东电视台开播，使中国观众首次感受到了真人秀的艺术魅力，随后，国内掀起了一股“真人秀”的大潮，中央电视台、贵州电视台、东方卫视、湖南卫视、浙江卫视等省台都纷纷开办真人秀，《开心辞典》、《侠骨生存营》、《夺宝奇兵》等纷纷登上电视银屏。

在这个阶段，中国的真人秀大多以“野外生存挑战”类为主。

2005年至今是国内真人秀不断发展的时期，而2005年则是发展最快的一年。

其中，以“民间海选”、“民间造星”为特点的“选秀类真人秀”如《超级女声》、

《梦想中国》席卷了当年的收视狂潮，成为最大的赢家。

随后音乐选秀节目则雨后春笋般地在各个电视台出现，如中央电视台的《星光大道》、湖南卫视的《快乐男声》、浙江卫视的《我爱记歌词》等，音乐选秀真人秀进入繁荣发展的阶段。

而在2012年国家出台“限娱令”之后，使得娱乐节目长度缩短，节目内容被迫整改，港台艺人上节目受限，选秀类真人秀遭到重创。

就在此时，浙江卫视逆流而上推出一档全新节目《中国好声音》刷新收拾纪录。

榆次相类似的音乐类选秀节目还有《天籁之声》、《中国梦之声》、《最美和音》等。

2.国内真人秀发展的主要形式

据不完全统计，中国真人秀目前为止有10几种形式。

以“野外生存真人秀”为开端，以“表演选秀真人秀”为高潮，期间还出现了“职场真人秀”、“教育真人秀”、“装修真人秀”“娱乐真人秀”“公益真人秀”“旅游真人秀”“婚恋真人秀”“法制真人秀”等。

除去最开始的野外生存真人秀，近几年的真人秀多采用室内形式，在一个封闭的空间中完成。

（二）《爸爸去哪儿》的独特视角

《爸爸去哪儿》热播之前，2013年国内真人秀大多以歌舞选秀为主，《中国好声音》、《星光大道》、《快乐男声》、《最美和音》等多档选秀节目轰炸荧屏。

随后《中国梦之声》、《中国梦想秀》、《中国星力量》等“撞名”又“撞内容”的节目接二连三的出现，国内真人秀出现同质化现象。

就在这个同质的大潮中《爸爸去哪儿》以独特的视角抢占先机，脱颖而出，打破了观众的审美疲劳。

首先《爸爸去哪儿》以明星父子（女）为卖点，以清新萌娃为看点，采用“野外生存体验”的方式，以一种全新的节目形式出现在观众的视线里，使观众有所期待。

该节目引自于韩国版的《爸爸，我们去哪儿》，没有真人秀中的表演成分，完全是真实记录，没有预定好的剧情，不确定因素特别高，因此节目又具有冒险奇特的特点。

其次，纵观国内近几年的真人秀发展，大多以音乐选秀为主，而有关人们日常生活的少之又少，能与平民百姓产生情感共鸣的少之又少。

而《爸爸去哪儿》不仅做到了贴近人们的日常生活，而且又选择了其中人们最关切的主题

——亲情，填补了国内真人秀没有一档成功的亲情真人秀的空白，这则节目更具新鲜性，亲切性，更容易唤起人们的情感共鸣，同时也起到了一些教育作用，引人深思。

（一）拍摄地的变化

二、形式新颖，力求节目本土化

《爸爸去哪儿》的拍摄地点不在局限在摄影棚内和舞台，由户内转移到户外，走进大自然，走进贴近人们生活的最普通的地方，这是以前的真人秀节目极少出现的。

相对于20年前就已经兴起的户外拍摄的《正大综艺》，《爸爸去哪儿》

现时代，大部分受众奔波于家庭工作之间，基本上都固定在一个生活环境中，，而《爸爸去哪儿》第一季六期节目，六个地方，给生活单一枯燥的受众门带来了一个可以享受美景、精彩故事的机会。

而且每一期节目的选址都是节目组精心挑选的不知名却具有中国特色的地方，既简朴又可以锻炼人。

第一期的北京灵水村是北京的一个很普通的小村庄，号称“举人村”，极具历史文化底蕴，有破烂的蜘蛛房，有简谱的小民居，有山羊房，有举人大院，也有村长家的豪宅。

第二期的宁夏中卫沙坡头是是我国一处天然的沙漠景观，一个极具挑战性的地方。

第三期的云南普者黑极具云南地区的民族特色，有独具特色的喀斯特地貌，有特殊的彝族人的欢迎仪式，被称为“鱼虾多的池塘。

第四期在山东威海鸡鸣岛，这是一个形状很像雄鸡的海岛，被大海环绕，有很多渔船渔夫，岛上也住着很多留守老人。

第五期选址在湖南省岳阳市平江县白寺村，这是一个具有典型南国乡村特色的小村庄，是一个典型的农业村。

最后一期是在黑龙江省牡丹江市海林市的雪乡，雪量是中国之最，被称为“中国雪乡”。

每一个选址都具有自己的特色，每一个地方队几对明星父子（女）来说都是一个很大的挑战。

（二）明星父子（女）搭档

《爸爸去哪儿》首次采用明星父子（女）搭档，是国内真人秀的一大创新之处。

明星本身就有一种号召力，节目组借助的就是他们所带来的明星效应。

明星真人秀引人关注的的一个关键因素就是满足人们的窥探欲，“窥探欲”是指人以

“看”作为快感之源，探寻他人生活的潜在心理，尤其是对明星的家庭生活有很强的猎奇欲。

以往媒体报道的多是一些明星的情感经历来满足人们的窥视欲。

而

《爸爸去哪儿》从一个积极向上的方面最本真地去呈现明星家庭在教育孩子方面最本真地状态。

而且对象是儿童，没有刻意地安排，没有剧本，完全是纪实拍摄，这更加符合受众的心理。

栏目组在选择五位明星家庭的时候也是慎重考虑的，不难发现，这五组家庭都各具特色，都各自代表了一种家庭教育模式。

林志颖和kimi是一对阳光萌父子，是时尚的代表，无论是说话还是穿衣都潮味十足，林志颖努力为kimi撑起童话的堡垒，不拔苗助长，是典型的的台湾式教育，而kimi也视爸比为英雄；

张亮和天天是一对典型的温暖父子，大暖男和小暖男以一种哥们式的父子关系共同成长，传递亲情；

郭涛和石头则是一对豪爽的北京父子，身上由内而外散发着北京人的豪爽，有着北方人豪放的性格，郭涛则是用严厉的方式教育石头，培养出了石头纯爷们的性格，虽然严厉但也是爱意满满；

田亮和cindy则是一个慈父与爱哭女汉子的组合，他们之间多的是彼此之间的依赖感；

王岳伦和王诗龄，一个是不食人间烟火的大导演，一个是深深爱着自己爸爸的贴心小棉袄，王诗龄从来不会抱怨爸爸做饭不好吃，反而会真心去夸奖赞美，而王导也在照顾王诗龄的过程中不断改变、学习。

每一个家庭都有自己独有的特点，每一个受众都可以在其中找到自己所喜欢的那一组家庭。

（三）韩国节目本土化

众所周知，《爸爸去哪儿》是引进的韩国节目《爸爸！

我们去哪儿》的版权，中韩文化差异相对不大，因此大多受众对韩版节目也有一定的关注，这就使《爸爸去哪儿》在播之前就已经有了一定的先天优势。

但节目组并不是完全照搬韩国模式，而是在原有节目的形式上进行了本土化的改造，形成了一档我们中国人自己的节目。

（1）加快节奏，偏重纪实

比起节奏缓慢、略有拖沓的韩版节目，《爸爸去哪儿》通过多环节的设置和简洁轻快的剪辑，加快了节目的节奏，更加符合中国人的观看习惯。

举一个例子，在韩版节目的第一期中民国、尹厚、智雅在需找食材的路途中遇到一只可爱的小狗，三人与小狗玩耍忘记了寻找食材，和小狗玩耍的情节足足拍了20多分钟。

而中国版则善于利用字幕或转场的方式加快节目的节奏，比如说在普者黑放飞大雁的环节，第一次放飞大雁是学习方法，各个家庭囧态百出，节目组则拍的十分详细；

而第二次放飞是比赛，节目组最后则利用字幕和画面相结合的形式告诉大家最后的结果是什么，这样一来简洁明了，不至于让受众看到类似的内容而觉得拖沓。

另外中国版《爸爸去哪儿》的故事性特别强，节目的信息量特别大，对比强烈，一期节目中可以有分房子、找食材、做饭、做游戏。

放羊等多种环节。

而韩国版相对于中国版则有更多的空镜头、对游戏场景的白描，更加偏向小文艺的套路，适合观众观后品味。

对于中国版节目对此层面的改造，《爸爸去哪儿》执行导演蒋良分析成，中国观众已经适应了快节奏的综艺方式和故事性的情节，因此完全照搬韩版不能广泛被接受。

（2）中国版保留韩国版弱化的爸爸采访部分

韩国版对于爸爸的采访只出现在首集的自我介绍部分，其余时段均被弱化，而中国版每一期节目中都有对爸爸的采访部分，比如说：

在kimi不愿和石头去除找锅而且不敢和路边的叔叔阿姨问路时，林志颖接受采访时说：

“希望kimi能更多地和其他小朋友去交流，甚至有一天可以把他推出去，和其他小朋友一样独立完成任务。

”在郭涛把石头推到门外的时候，镜头也切到对郭涛的采访，他希望用这种方式告诉儿子要像男人一样有责任感。

在最后一期节目中每一个爸爸在接受采访时都念了写给孩子的信，催人泪下。

由此的转变，节目不单单是一档娱乐节目，而是变成了一档包含教育意义的节目，能够与广大的受众产生心灵的碰撞。

（3）中国版拍摄环境较韩国恶劣，多变

由于韩国地理环境的单一以及上世纪开展的新农村运动，韩国版节目中居住的生活条件普遍好于中国版的节目，不过也正是由于中国版中恶劣的生存环境是节目更具挑战性，使未知因素更多，更加满足了中国观众的猎奇心理。

另外，中国版节目的选址跨度较大，但都是能够代表中国特色的地方，有农村、有江南水乡、有沙漠、有海岛、有雪乡，观众在观看节目的同时还可以岁节目观看到中国各地的风俗人情，可以观看到很多自然美景，为整天忙于学习的学生、忙于工作的上班族提供了一个很好的放松机会。

（4）对“小清新”进行“重口味”的改造

韩国版节目是一场亲自休闲旅游的小清新节目，每期吧爸爸和孩子带到不同的自然环境中，进行一场远离妈妈的休闲观光活动，并通过难度不大的游戏环节使爸爸和孩子进行一场欢快轻松的旅行。

而中国版节目则针对国内的社会文化和受众收视特点做出改动，变成了一场重口味的亲子生存大考验。

参加节目的爸爸和宝贝被安排到恶劣的生活环境中并通过难度较高的任务的游戏增加故事的冲突性，更加注重表现的是亲子由最初的手忙脚乱迎接挑战到最后战胜困难的过程，重点体现的是爸爸和宝贝们共同进步，不断成长的过程。

节目的背后则反映了大家普遍关注的儿童安全问题，呼吁社会各方人士要加强亲子教育，更加符合了中国社会受众们的普遍情感心理。

三、内容优质创新

（一）接地气的叙事主题

《爸爸去哪儿》作为一个真人秀节目，亲情是一个十分接地气的叙事主题。

在节奏不断加快的时代，在留守儿童和留守老人不断增加的时代，在各种婚恋、求职节目霸占荧屛黄金档，当大量的物质男、黄金女出现在人们的视野中，亲情的召唤成为一种最强大的力量，而且它本身就是每一个人一生中所必修的课程，也是所必不可少的。

一个家庭就是靠亲情来维系的，一个国家也是靠无数亲情共同维系的。

“一次没有妈妈的旅行，一场爸爸与孩子间的亲密接触。

”这是《爸爸