部编版语文八下晨读晚练第五单元Word文档下载推荐.docx

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⑤微阳：

斜阳。

微，指日光微弱。

⑥乔木：

树干高大、主干与分枝有明显区别的木本植物，如松、柏、杨、白桦等树皆是。

⑦惊：

因面容改变而吃惊。

⑧平昔：

平素，往昔。

⑨颜：

面色，容颜。

赏析）一、二两句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：

晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。

诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；

但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：

“念我何留滞，辞家久未还。

”三、四两句由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。

前面写情之后，五、六两句又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。

夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。

“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。

不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。

客中久滞，渐老岁华；

日暮登临，增添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。

其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。

“临水不敢照，恐惊平昔颜！

”充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。

读三峡

王充闾

“船窗低亚小栏干，竟日青山画里看”。

我满怀着四十余年的渴慕，放舟江上，畅游三峡，饱览着山川胜景。

三峡，这部上接苍冥、下临江底，近四百里长的硕大无比的典籍，是异常古老的。

早在语言文字出现之前，不，应该说早在浑沌初开、乾坤始奠之际，它就已经摊开在这里了。

它的每一叠岩页，都是历史老人留下的回音壁、记事珠和备忘录。

里面镂刻着岁月的屐痕，律动着乾坤的吐纳，展现着大自然的启示；

里面映照着尧时日、秦时月、汉时云，浸透了造化的情思与眼泪。

我们不能设想在自己有限的一生中，读尽它的无限内涵，但总可以观嬗变于烟波浩渺之外，启哲思于残编断简之中。

作为现实与有限的存在物，人们徜徉其间，一种对山川形胜的原始恋情，与源远流长的历史激动，会不期然而然地被呼唤出来。

在这锦山秀水之间，早在五千年前就曾闪烁着大溪文化的异彩。

两千年前，扁舟一叶从那条唤作香溪的水河里，载着一位绝代佳姝，“昭君自有千秋在，胡汉和亲识见高”，不独闾里之荣，也是邦家之光。

两汉之交，公孙述枭踞白帝城，跃马称帝。

过了三周甲子，这里又成了吴蜀争雄的战场，年轻的陆逊创了“火烧连营七百里”的赫赫战功。

刘先主永安宫一病不起，将他的嗣子、未竟事业连同未来的千般险阻，一股脑托付给他的军师。

诸葛公神机妙算，在鱼腹浦摆下了“八阵图”……

今日舟行访古，不仅史迹久湮而江山亦不可复识矣。

就诗而言，巫山十二峰可以说是一部不是靠语言文字，而由境界氛围酿成的朦胧诗卷。

两岸诸峰时隐时现，忽近忽远，笼罩在云气氤氲、雨意迷离的万古空朦之中，透出一种“悠然心会，妙处难与君说”的朦胧意态。

比之于绘画，巫山十二峰，无疑是整个三峡风景线上一条最为雄奇秀美的山水画廊。

在这里钩皴点染、浓淡干湿、阴阳向背、疏密虚实等各种表现手法兼备毕具。

那群峰竞秀、断岸千尺的高峡奇观，宛如刀峰峻劲、层次分明的版画。

而云封雾障中的似有若无，令人神凝意远的万叠青峦，则与水墨画同其韵致。

清未明初著名学者王国维有过“古今之成大事业、大学问者，必经三种之境界”的说法，还有人把绘画分为写实、传神、妙悟三个层次。

我以为，读三峡可能也有三种灵境：

始读之，止于心灵对自然美的直接感悟，目注神驰，怦然心动。

再读之，会感到主观的生命情调与客观景物交融互渗，物我融为一体，亦即辛弃疾词中所说的：

“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。

情与貌，略相似。

”

卒读之，则深入画境，浓酣忘我“冲然而澹，悠然而远”，进入《易经》中讲的那种“天地因蕴，万物化醇“的灵境，此刻该是“此中有真意，欲辨已忘言”了。

下图是贵州黄果树瀑布的照片，请仔细读图，以黄果树瀑布为游览对象，写一段250字左右的游记，注意游览的顺序，体现画面的主要内容。

18.在长江源头各拉丹冬[《晨读晚练》30]

与夏十二①登岳阳楼

[唐]李白

楼观岳阳尽，川迥洞庭开②。

雁引愁心去，山衔好月来。

云间连下榻，天上接行杯。

醉后凉风起，吹人舞袖回③。

①夏十二：

李白的朋友，排行十二，名字不详。

②迥：

远。

一作“向”。

洞庭开：

指洞庭湖水宽阔无边。

③回：

回荡，摆动。

赏析）此诗描写了诗人登岳阳楼游赏玩乐的情景。

前两句写登高临远所见到的辽阔景象。

“尽”字，形容登上岳阳楼，俯瞰下界，岳阳一带的自然景色一览无余。

“川迥洞庭开”一句紧承“尽”字而下，具体展示八百里洞庭浩邈无垠、横无涯际的景象。

三、四两句便写仰观天宇所感。

鸿雁南飞，月升东山，“愁心去”“好月来”便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。

五、六两句极言岳阳楼高耸入云。

意在表明在“云间”“下榻”，在“天上”“行杯”，令人快慰。

“连”“接”二字，是夸张之笔，用于此处同样是为了突出心情的愉快。

七、八两句写酣饮之乐，诗人醉后翩翩起舞，习习凉风吹拂着人的衣袖，似有仙举之妙。

此诗没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。

印度洋过了，阿拉伯海过了，现在展开在我们前面的是红海。

红海！

这是一个多么可怕的名字。

海不碧而竞红，而且是热得像火一般的红，真使人视为畏途。

小时读世界地理，知道世间有一个红海，因为夹岸是热带的沙漠，所以把这海上的气候也造成了一个蒸笼一样。

有了这点储备知识，到印度时见人就不免要询问一下眼前这道难关的情形，那里到底热到什么程度呢？

据一位有经验的副领事的答案是最热时有一百二十度。

我的天！

我们到那里要不被蒸熟真是天保佑。

于是乎红海的热度，就成了连日船上谈话的热点。

有一位同舱的朋友，竟拿出一封信来给我们看，那是一位上次乘这船赴欧的人写来的，信上说他们那一趟经过红海的时候，船客中有三人热死，而且船上死人，是非执行海葬不可的。

船客要不幸死在船上，他的尸骨就永远不会有落土之安，他的后人对他也无墓可祭，只好临空哀吊，这消息多么骇人听闻。

但这却是铁一般的事实，没有人要发出疑问，老实说这时谁也不暇生疑，大家心里都忙着在忧惧和盘算自己怎样渡过那难关。

一切的无神论者这时心中都有了上帝，祈祷着这次的牺牲者不要落在自己头上。

有些事前有准备的人，这时便成了大家羡慕之的，他们带有一床凉席和一个大口的热水瓶，预备过红海时好盛冰水。

又带有各种治痧解暑之药。

这一切我一样也没有，我所有的是一颗冷静的心，我得用我的冷静来对付那种酷热。

红海一刻一刻地迫近了，进了亚丁湾以后，两岸已见高山荒岛，气候也就渐进地热起来了。

到红海了！

这一消息细声地传遍了全船。

因为船行已无颠簸，我们就都走上甲板去看，果然看到两岸的山，有时窄得和长江上游的水面一样，仿佛站在两岸可以对话，海水的颜色也和别处一样，最奇怪的就是并不那么热，于是有人解释这是幸运的原因。

“现在我们运气好，遇着逆风，所以还算风凉，并不大热。

”接着他又警告我们不要过于乐观，他说：

“不过顶热当然是船停在马所瓦的时候，那时一丝风也没有，我们如果上岸去，常要中暑倒地而死在甲板上。

太阳太厉害，也不可去，顶好是躲在舱内喝冰汽水，最是安全。

这解释是很动听的，于是大家口袋里都预备了一些零钱，并声言马所瓦只有几幢兵房，毫无可看，那不预备上去。

其实我们这时已在红海上行走，所谓红海杀人的热度也不过如此，我们本可以安心下去，不幸今天刚巧是逆风，而且又有劳那位先生善意的解释，致使我们多担了几个钟头的忧虑。

九月十五日正午，我们的船到马所瓦了，在一年中最热的月里且在一日中最热的时候，来到这世界上最热的地方，我们居然没有热死岂非天佑，然而我决不愿跟着那些出过洋的人，遇事来夸大其词地对我说，我们这次过红海，没有一人热死，并不关天，毋宁是想当然的事。

船停了，风止了，甲板上和岸上都有人跑来跑去，并没有人倒地。

我床上没有凉席，床头没有冰壶，怀中没有药，但我仍然没有热死，而且一点儿不觉得热得难受，因为寒暑表不过停在九十度上下，距百二十度还远得很。

上海、汉口也常有超过XX的时候，自然比九十度更要热一点。

未到红海以前，老是担心到那里要热死，既到红海以后，方知谣言之不足信。

一切事都得自己经历一番，才知真伪，并可减少许多杞忧。

过红海只是经历中之一种而已。

（节选自钱歌川《初渡红海》）

下面是长江源头的照片，请认真读图，以“长江源头”为对象，写一段250字左右的游记片段。

　　　　　　19.*登勃朗峰[《晨读晚练》31]

苏幕遮①

[宋]范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯②乡魂，追③旅思④，夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

①此调原为西域传入唐教坊曲。

“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。

宋代词家用此调是另度新曲。

又名《云雾敛》、《鬓云松令》。

双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。

②黯：

形容心情忧郁。

黯乡魂：

用江淹《别赋》“黯然销魂”语。

③追：

追随，可引申为纠缠。

④旅思：

羁旅之思。

赏析）上片写秾丽阔远的秋景，暗透乡思。

起首“碧云天，黄叶地”两句，即从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地橙黄的高远境界，而无写秋景经常出现的衰飒之气。

“秋色连波，波上寒烟翠”两句，从碧天广野到遥接天地的秋水。

秋色，承上指碧云天、黄叶地。

这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。

“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

”傍晚，夕阳映照着远处的山峦，碧色的遥天连接这秋水绿波，凄凄芳草，一直向远处延伸，隐没在斜阳映照不到的天边。

这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。

下片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”“旅思”。

“乡魂”与“旅思”意思相近。

两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。

上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见。

“酒入愁肠，化作相思泪。

”因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠都化作了相思泪，这真是欲遣乡思反而更增乡思之苦了。

最后两句，抒情深刻，造语生新。

下片重在抒情，直抒胸臆，声情并茂，意致深婉。

其主要特色在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，展现了范仲淹词柔媚的一面。

九月七日，星期一上午

一觉醒来，但见景物辉煌。

船驶进博洛博湖，太阳已出来了。

湖面广袤无垠，平静无波，更无一丝微风，可以吹皱湖水，真好比一面完整的贝壳，明净无瑕地反映了清透的蓝天。

东方，有几条很长的彩云，被旭日映染成紫红色了。

西面，湖天都是珠贝色，略带一点淡灰，活像一只精美绝伦的螺钿，虽然万籁无声，但默默之中已有颤动，绚丽的日色将显得五彩缤纷。

远处，几个小岛地势低矮，难以捉摸，似乎在什么流质上漂漂荡荡。

这种神妙莫测的动人景色历时不长，接着，轮廓定型了，线条清楚了，我们才感到自己还站在地上。

有时候，清风徐来，那么清新，那么柔和，大家感到吸进肺脑的空气都是幸福之风。

整天，我们都在各小岛间穿梭巡游。

有些岛巨树成荫，有些岛长满了纸莎草和芦苇。

树木枝叶交错，形象奇特，密密麻麻地沉浸在墨绿色的湖水中，偶尔也可看见一座村落，茅屋隐约难辨，但只要看见一丛