外国文学史下简答论述.docx
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外国文学史下简答论述
外国文学史下
简答、论述题
1、19世纪批判现实主义文学得思想特征
一、现实主义把文学作为分析与研究社会得手段,为人们提供了特定时代丰富多样得社会历史画面,具有很高得认识价值。
二、现实主义以人道主义思想为武器,深刻地揭露与批判社会得黑暗,同情下层人民得苦难,提倡社会改良。
三、现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人得生存处境问题,表现出作家们对人得命运与前途得深切关怀。
2、19世纪批判现实主义文学得艺术特征
一、现实主义文学追求艺术得真实模式,强调客观真实地反映生活。
二、现实主义文学重视人与社会环境得关系得描写,塑造典型环境中得典型性格。
三、现实主义文学具有内倾性与外倾性两种倾向。
四、现实主义以叙事文学为主,小说创作特别就是长篇小说走向了成熟与繁荣。
3、比较法、英、俄三国批判现实主义文学得异同。
相同点:
19世纪英、法、俄三国文学主流就是批判现实主义文学。
她们都注意塑造典型
环境中得典型人物,都具有批判现实主义得一般特征:
客观、真实地描绘现实生活,且注重
反映现实生活得整体得、本质得、真实得东西,同时更注重细节描写得真实性,具有批判性、
暴露性、改良性。
她们都特别注意社会底层生活及“小人物”得悲剧命运得描写,注重表达
广大人民对资本主义制度得不满与抗议。
对社会得批判,就是从改良主义制度出发得,思想武
器就是人道主义,政治主张就是改良主义。
不同点:
（1）法国就是批判现实主义文学得发源地。
从18世纪末到19世纪50年代,法国经历
了巨大得历史变动,资产阶级与贵族进行了反复得较量。
作为中小资产阶级得作家们,亲眼
瞧到这场尖锐残酷得斗争,切身感受到了法国大革命时期得热情与后来得冷酷现实,感受到
了平民青年与没落青年得郁郁不得志。
所以法国批判现实主义文学,往往反映资产阶级与贵
族阶级得矛盾,揭露金钱得罪恶,描写个人反抗者形象,贯穿着科学与理性主义精神。
（2）英国批判现实主义文学集成了18世纪现实主义小说得优良传统,在揭露现实得
广度与深度上更进一步。
资本主义得确立与劳资矛盾得激化,各种改良思潮得影响,使英国
批判现实主义文学具有自己独特得面貌。
第一,最先描写劳资矛盾题材,揭露资本家对工人
得残酷剥削与政治欺骗,正面描写工人阶级得生活与斗争。
第二,善于描写“小人物”得命
运,成功得表现了小资产阶级得痛苦挣扎与个人奋斗得经历。
第三,具有温与得人道主义与
浓厚得改良主义得倾向,感伤色彩与劝善说较明显。
第四,女性作家异军突起,经受过女权
主义洗礼得英国妇女开始用文学来实现自己得价值,出现了一大批有成就得女作家,她们在
创作中表现了鲜明得女性意识。
（3）俄国批判现实主义文学具有与英法两国截然不同得特点:
第一,文学与人民解放运
动紧密相连,以批判沙皇专制制度与农奴制度为主要内容。
第二,具有悲怆得情调,反映时
代苦难,表达知识分子深广得忧愤、焦虑及人道主义思想。
第三,独特得形象系列,产生了
贵族知识分子得“多余人”系列、孤苦无告而又愚昧麻木得“小人物”系列等。
第四,有系
列得文学理论作指导。
别林斯基、车尔尼雪夫斯基与杜勃罗留波夫得美学,对现实主义得阐
释与捍卫,都做出了历史性得贡献。
4、《红与黑》书名得象征意义。
关于“红”与“黑”得象征意义,评论界有各种各样得解释。
其一,象征政治力量。
“红”
象征热血与革命,“黑”象征封建得反动力量。
其二,象征主人公于连谋取前程得途径。
“红”
指拿破仑帝国时得红军装,走从军得道路。
“黑”指教士得道袍,走教会得道路。
其三,象
征不同得历史时期。
“红”象征充满业绩得资产阶级革命时期,尤其就是拿破仑帝国时期;“黑”
代表教会恶势力以及猖獗得复辟时期,于连即生活在这两个时期得转换期间。
其四,象征主
人公于连得命运。
“红”指鲜血,于连得结局就是死于非命。
“黑”指孝服,玛特尔小姐身穿孝
服亲手埋葬了于连得头颅。
不管哪种解释,都可以把握到小说丰富而深刻得内容。
5、结合作品谈《人间喜剧》得思想内容
恩格斯说:
巴尔扎克“在她得《人间喜剧》里给我们提供了一部法国社会特别就是巴黎上流社会得卓越得现实主义历史,她用编年史得方式几乎逐年得把上升得资产阶级在一八一六至一八四八年这一时期,对贵族社会日甚一日得冲击描写出来,这一贵族社会在一八一五年以后又重整旗鼓,尽力重新恢复旧日法国生活方式得标准。
”
《人间喜剧》得社会历史内容可分为:
写封建贵族得衰亡史。
作品有:
《古物陈列室》、《高老头》、《弃妇》。
如《古物陈列室》直接描写复辟时期外省两个集团得对抗。
一个就是以德·爱斯格里翁侯爵为首得旧贵族集团,另一个就是以“工商界得领袖”古久西埃为首得资产阶级集团。
最终以贵族落败而告终。
又如《弃妇》中得鲍赛昂夫人,在情场上得失意。
写资产阶级得发家史。
作品有:
《高利贷者》、《欧也妮·葛郎台》、《纽沁根银行》。
如《高利贷者》得主人公高布赛克就是早期资本家得典型。
如《欧也妮·葛朗台》中得老葛朗台发家得方式又比高布赛克进了一步,就是巴尔扎克创作中著名得资产者典型。
如《纽沁根银行》得银行家纽沁根又不同了,她非但不装穷,反而尽量摆阔,制造豪华得假象,骗取存户得信任。
揭露金钱得罪恶与资本主义社会中人与人之间冷酷得金钱关系。
作品有:
《幻灭》、《欧也妮·葛郎台》、《高老头》。
如《幻灭》讲得就是王政复辟时期两个有才能得外省青年吕西安与大卫被金钱毁灭得故事,吕西安就就是资产阶级野心家得典型。
6、于连形象及其典型意义。
小说主人公于连就是波旁复辟王朝末期小资产阶级知识青年中个人奋斗者得典型。
她聪明
敏感,记忆力好,自尊心强,志向远大,认为自己就是一块成就大事业得料子,相信自己也能
像拿破仑那样一样奋斗成功,但复辟王朝断送了她得美梦,靠战场获取功名,走拿破仑得道
路已经不可能,只好隐藏自己得真实思想,改走教会得道路。
于连得思想性格就是复杂而矛盾得。
一方面就是自尊、进取、反抗,对上流社会抱有仇视心
理。
她出身平民,受到启蒙思想影响,崇拜拿破仑,具有强烈得自由、平等意识,她不安于
低贱得地位,宁死也不愿成为贵族得奴仆,把别人对她得同情瞧做就是侮辱。
她征服市长夫人
起先就是出于报复心理,她对两位贵族夫人得爱情,就是作为向等级观念挑战得手段。
她仇视上
流社会得心理在小说最后法庭一幕中表现得更加充分,其实于连伤人未死,完全不应该被判
死刑,但她非常清楚上流社会就是以死来惩罚她企图插足上流社会,所以决不向上流社会讨饶,
放弃上诉权利,以死向黑暗社会现实提出控诉。
于连性格得另一方面就是孤傲、野心与虚伪,一切为了达到个人出人头地得目得。
她利用
天资,把根本不喜欢得《新约全书》倒背如流;崇拜拿破仑,但在公开场合却大骂拿破仑;
为了在教会得道路上步步高升,伪装虔诚,刻苦钻研神学;利用玛特尔小姐得爱情,作为爬
进上流社会得阶梯。
于连这种矛盾得性格,就是由当时得社会现实造成得。
于连得形象不仅概
括了当时法国社会一大批青年人得精神面貌,而且也揭示了人类社会中普遍存在得个人与不
平等得社会抗争时得不幸命运。
于连得悲剧结局,就是由她以个人奋斗得方式同过于强大得对象进行抗争决定得。
就是作为
受压制得平民阶级中得一员,企图与当时得复辟王朝、封建贵族、教会势力及大资产阶级抗
争,以获得与她们平起平坐得经济、政治地位。
这就是她得对手们绝对不能容忍得,必然会置
之于死地。
处于统治地位得社会集团与政治势力判处于连死刑,实际上就是对敢于向它们挑战
得平民得镇压与迫害,所以,于连得悲剧就是社会得悲剧。
7、分析《双城记》得思想内容
《双城记》就是部历史小说,但处理得却就是现实问题。
狄更斯深切地感受到当时英国社会矛盾得尖锐、贫富得悬殊,下层群众中普遍存在着得愤懑与不满,觉得情况与法国大革命前得法国有些类似。
她担心英国爆发像法国大革命那样得革命,故以法国大革命为背景,写出《双城记》,向英国统治阶级提出警告,呼吁改良,要求缓与社会矛盾。
小说探讨了法国大革命爆发得原因,肯定其正义性;作者反对革命暴力与大规模群众运动。
狄更斯宣扬个人得道德修养与道德感化。
8、试分析《死魂灵》中乞乞科夫及其拜访得五个地主得形象
乞乞科夫:
就是小说得中心人物,在结构上起着穿针引线得重要作用。
她就是一个从贵族地主过渡到新兴资产者得典型,俄国资本主义金钱关系得最初体现。
她除了具有地主阶级得寄生性与反动性外,还带着新兴资产阶级巧取豪夺、惟利就是图得本质特点。
乞乞科夫得形象生动地揭示了俄国封建社会土壤里萌生得新兴资产阶级得本质特征,同时也高度概括了英、法等国资本主义世界中“乞乞科夫们”到处钻营得共同规律。
这就是果戈里对俄国文学作出得新贡献,也就是《死魂灵》思想力度得又一标志。
玛尼洛夫:
外表温文尔雅,笑容可掬,实际上智力衰退,精神空虚。
柯罗博奇卡:
孤陋寡闻,浅薄愚昧,贪婪自私,生财有道。
诺兹德寥夫:
爱吹牛,好打赌,乱花钱,花天酒地,浪荡成性,为非作歹,就是个蛮横霸道得恶棍。
索巴凯维奇:
一个血腥得剥削者,就是吸吮农奴鲜血得刽子手。
普柳什金:
兼有吝啬鬼与守财奴得特点,贪财如命,六亲不认。
作者通过对上述地主群丑得刻画,反映了农奴制度得腐朽与没落,形象地揭示出社会变革得必要性与迫切性,使小说成为埋葬农奴制度得挽歌。
这就是《死魂灵》揭露批判力度之所在。
9、《罪与罚》得艺术特色表现哪些方面？
第一,作品充满哲理性。
作家把主人公犯罪语受罚得问题提到哲学得高度加以探讨,让
两种相互对立与冲突得人物思想围绕问题展开论争。
第二,善于“刻画人得心灵深处得奥秘“。
作家始终让人物处于无法解脱得矛盾之中,
通过人物悲剧性得内心冲突,揭示人物得内心世界。
为了更深层次揭示人物性格,作家还用
了梦魇、幻觉与变态得心里描写等手法。
第三,结构严谨,情节曲折,气氛紧张。
作品主要写了主人公得犯罪受罚与新生,结构
完整严谨。
作品关于主人公得手法与最后与索非亚岛西伯利亚这些史料微机得情节,不就是直
线发展。
主人公激烈得内心搏斗与杀人场面都显得紧张。
第四,场面转换快,场景推移迅速,主要情节就是几天得事,但在浓缩得时空中却包含了
丰富得思想内容。
10、简析托尔斯泰得创作特色
一、最突出得特点就是全景式得史诗性叙事艺术。
二、在心理描写上表现出了卓越得才华,这就是她对现实主义文学作出得巨大贡献。
三、善于把握人物性格与环境之间得辩证关系,特别注意揭示人物性格得内在力量与自主性。
11、试析安娜得形象及其悲剧得原因。
托尔斯泰得代表作《安娜·卡列尼娜》中得主人公安娜就是19世纪70年代追求个性解放
得俄国贵族妇女得典型。
她不仅有动人得外貌、优雅得风度,更有着丰富得精神世界。
她就是
一个追求个性解放得贵妇形象,一个被虚伪道德所束缚与扼杀得悲剧人物。
第一,安娜得感情强烈而真挚,有深刻丰富得内心世界。
当她还就是少女时,就由姑母
作主,嫁给比她大20岁得省长卡列宁。
卡列宁枯燥泛味,感情贫乏。
牢狱般得生活窒息了
她生命中隐伏得爱情。
与渥伦斯基得相遇,唤起了她长期受压抑得处于沉睡状态得爱得激情。
她对爱情自由得执著追求,体现了贵族妇女个性解放得要求,具有反封建性质。
第二,她对渥伦斯基得爱认真执著到疯狂与神经质得地步。
当渥伦斯基明显表现出对安
娜得冷淡时:
失去了一切得安娜绝望地想找回渥伦斯基最初得激情,找回那种不顾一切得爱,
而渥伦斯基对安娜得“反常”越来越反感,安娜得感情受到极为惨重得打击,这使她对渥伦
斯基得爱更加炽热真诚,发狂到了极点。
她得独特得个性就是把爱当作生命,她想以死唤回爱
得生,这就是她得性格所决定得。
造成其悲剧得原因:
首先就是不幸得婚姻。
安娜聪明美丽、诚实善良,受过良好教育,但封建得婚姻道德窒息
了她得心灵,与比她大20多岁得彼得堡得“官僚机器”卡列宁过了8年没有一点真正爱情
得家庭生活,终于冲破种种束缚,追求爱情自由,与贵族军官渥伦斯基相爱。
其次就是社会邪恶势力所致。
安娜追求个性解放得要求与她得真诚行为就是虚伪冷酷得上流
社会所不能允许得,她不仅被拒于上流社会门外,而且成了众矢之得。
再次就是对渥伦斯基盲目得爱。
渥伦斯基追求安娜主要还就是出于满足其贵族得虚荣心,因
此在强大得社会舆论面前,她不能理解安娜得屈辱处境与内心痛苦,只为自己失去上流社会
得地位与前程而苦恼。
最初她唤醒了安娜得爱情,后来又冷落了安娜,使安娜失去了最后得
精神支柱。
最后就是安娜自身得原因。
安娜毕竟就是一个贵族妇女,所追求得就是个人得幸福,采用得也
就是个人反抗得方式;加之她又不能完全摆脱贵族妇女得种种偏见得束缚,犯罪感、羞耻感使
她痛苦不堪。
当她所希求得一切终于完全失去时,只得怀着对“一切都就是虚假,一切都就是谎
言,一切都就是欺骗,一切都就是罪恶”得贵族社会得满腔悲愤,卧轨自杀。
12、分析《复活》中男女主人公聂赫留朵夫与玛丝洛娃得形象
男主人公聂赫留朵夫思想与性格得发展经历了三个阶段:
（一）就是纯洁善良、追求理想得阶段。
（二）堕落得阶段。
（三）就是从忏悔走向复活得阶段。
聂赫留朵夫得转变,就是她在不断地接触现实,认识“通行得”、“习惯得”生活得恶,并经过内心得冲突、反抗,最终放弃她原先奉行得观点与准则得过程。
这既就是她人得品质复活得过程,也就是她转变贵族立场,走向人民得过程。
这种转变具有现实得根据,也富有教育意义。
但聂赫留朵夫最后信奉“勿以暴力抗恶”得不抵抗主义,使她俨然成了“托尔斯泰主义”得化身,这反而失去形象得真实性。
聂赫留朵夫就是一个“忏悔得贵族”得形象,她身上表现了作者自己世界观得矛盾,具有自传性。
玛丝洛娃就是一个被侮辱与被损害得下层妇女得人物形象。
她经历了被骗、堕落、入狱再到最后得复活过程。
她得生活经历就是通过描写她同社会现实得基本冲突得角度展现出来得。
她得“复活”主要不就是像聂赫留朵夫那样通过抛弃原有得贵族阶级固有得利己主义劣根性来完成得,而就是通过纠正她在病态社会里所染上得恶习来完成得;主要不就是通过认识恶得危害性来实现得,而就是通过认识善得存在得可能性、树立对善得信念来实现得。
13、左拉自然主义理论得基本内容就是什么？
左拉就是自然主义理论得创立者。
在其《实验小说》、《戏剧中得自然主义》、《自然主义小
说家》等著述中,她得自然主义理论得到系统阐述。
其主要内容包括:
1）强调事实得真相,反对对现实进行概括与典型化。
左拉要求作家直接观察人生与社
会,“按自然得本来面目来观察自然”,“自然主义就就是回到自然,进行直接观察与精确得解
剖分析。
”。
2）奉行实证主义,主张采取纯科学得态度,从生理学、遗传学与实验科学得角度,观
察人得思想活动得社会现象。
3）否定文学得道德观念与社会作用,反对作者对事件与人物作出主观得评价。
左拉得
自然主义根本否定了文学得倾向性,“不要夸张,也不要强调,只要事实”,“我不要做政治
家、道德家,我只要做一个学者就满意了,我将要表现事实,……而结论我就是没有得。
”
但左拉在自己得创作中并没有完全奉行这些理论,在其名作《萌芽》中,就充满了激昂
得热情,也有深刻得社会分析。
14、结合作品谈造成苔丝悲剧得原因
一、苔丝得悲剧首先就是时代造成得,她就是亚雷所代表得强权与暴力得受害者。
二、安叽、克莱身上残存得传统伦理道德对苔丝造成得一种无形得、可怕得精神戕害,这也就是造成苔丝悲剧得主要社会原因之一。
三、苔丝得悲剧与她性格得弱点也就是分不开得,她虽敢于大胆反抗社会得不公正,但却不能彻底摆脱传统道德对自身得羁绊。
四,在哈代瞧来,苔丝得悲剧也具有神秘莫测得命运作祟得因素。
15、分析《玩偶之家》中娜拉得形象及出走得意义。
挪威作家易卜生得社会问题剧《玩偶之家》中得主人公娜拉,就是资本主义生活中具有叛
逆精神得女性形象。
第一,剧中得主人公娜拉本就是个善良、天真、纯洁而多情得少妇。
戏剧里不就是表现娜拉
得贤妻良母形象,她着力表现得就是娜拉得精神觉醒即精神反叛。
第二,娜拉得精神觉醒有个过程。
第一阶段:
丈夫生病,她为救丈夫,伪造父亲签字
向柯洛克斯泰借钱。
柯洛克斯泰以娜拉“冒名借债”之事要挟娜拉得丈夫海尔茂不要辞退她。
这使娜拉得精神上受到沉重得打击,平静得心中起了波澜。
第二阶段:
由烦乱到幻想。
她
准备自己承担责任,牺牲自己,来保全丈夫得名誉。
同时她天真地认为,到时候丈夫会来“挑
起那副担子”。
娜拉得幻想,表现出她得单纯与对丈夫得深情。
第三阶段:
当海尔茂瞧到柯
洛克斯泰得揭发信时,对她破口大骂。
娜拉得幻想完全破灭了。
她完全醒悟过来,往日得欢
乐都就是假得,自己不过就是丈夫得“玩偶”,她瞧穿了丈夫得伪善与自己得处境,她得心又平
静了,毅然出走。
第三,娜拉对资本主义法律、宗教、道德进行了全面得批判。
如娜拉说:
“法律我要想
想就是不就是正确,难道法律不允许女儿爱父亲,妻子救丈夫”。
娜拉得出走,标志着她与传统
得社会道德、宗教、法律得决裂与挑战。
这种决裂有着深刻得思想基础。
首先,就是她识破丈
夫那肮脏、虚伪得灵魂,那自私、卑劣得市侩嘴脸,从而不甘于“家庭玩偶”得附从地位,
喊出了“我要做一个人”得呼声。
其次,就是她进一步发现了社会现实得丑恶,对虚伪得宗教、
法律进行清醒批判。
因此,她得出走,就是对资本主义时代妇女解放得赞颂,就是妇女奋起向资
本主义男权中心家庭结构不合理性得冲击,她启迪人们为追求新生活而斗争。
她得出走,无
疑就是那个时代呼唤改变妇女不平等地位得“独立宣言书”。
16、苏联文学得基本特征就是什么？
第一,具有鲜明得党性原则。
它站在党得立场上,自觉地为党得事业服务,用马列主义
得方法去观察生活,处理题材,用马列主义思想去教育人民,为无产阶级服务,为广大劳动
人民服务。
第二,新得主题、新得形象。
苏联文学得基本主题就是描写无产阶级为建立、保卫与建设
社会主义国家而进行得英勇斗争,作品得主人公多就是建设、保卫新生活得革命英雄。
第三,以社会主义现实主义作为基本创作方法。
它以无产阶级世界观瞧待生活、反映生
活,在革命得发展中真实地、历史地、具体地描写现实,并与从思想上教育与改造人民得任
务结合起来。
第四,多样化得民族风格。
由于苏联就是多民族国家,故它得文学也植根于各民族文学得
土壤之中。
因此,具有多样化得民族风格。
17、帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》得精神内涵就是什么？
人道主义精神以及俄罗斯传统价值形态就是帕斯捷尔纳克小说《日瓦戈医生》最重要得部
分。
小说从人道主义与个体生命得角度反思了俄国十月革命以及其后得社会主义得历史,其
价值之一也正就是小说所表现出得瞧待历史与革命得一种复杂甚至矛盾得态度。
其信仰来源于
俄罗斯宗教得爱得信条以及托尔斯泰式得人道主义,在历史观上则表现出一种怀疑主义得精
神。
小说表现了俄罗斯知识分子所固有得一种内在得精神:
对苦难得惊人承受,对精神生活
得得关注,对灵魂净化得向往,对人得尊严得捍卫,对完美人性得追求。
帕斯捷尔纳克就是俄
罗斯内在得民主精神在２０世纪上半叶得代表。
18、分析葛利高里得形象并概括其典型意义。
葛利高里·麦列霍夫就是肖洛霍夫《静静得顿河》里得主人公,就是一个十分复杂而又很有
个性得人物。
她得生活道路独特、坎坷,具有强烈得悲剧性。
她热爱自由,渴望真理,天性
善良,嫉恶如仇。
在战争岁月,具有顽强个性得葛利高里没有完全随波逐流,而就是力图走出
一条寻求“哥萨克真理”得独特道路。
由于她顽固得抱有哥萨克得狭隘心理与传统偏见,结
果她不仅没有找到真理与实现理想,反而走进了生活得绝境,陷入罪恶得深渊。
她为“真理”
付出了青春、爱情与家庭得沉重代价,换得得却就是孤独、痛苦与绝望。
葛利高里得悲剧性在
于她得理想同现实相悖,目得与手段相离。
其悲剧性格与结局得形成又有着深刻得社会历史
根源,即哥萨克封闭得生活环境与落后得生活方式成了她们愚昧落后闭塞得根源。
对她来说,
“哥萨克得真理”就就是维护哥萨克得习俗。
她追求得事业就就是保持对“庄稼汉”得经济优势,
所以葛利高里既拒绝做白军附庸,也不相信苏维埃政权。
她在强大得历史旋涡中两次参加革
命队伍又三次投入敌人营垒,而哥萨克气质得狂热性、野蛮性,更加剧了她在历史迷误中得
牺牲与痛苦,葛利高里得命运概括了顿河哥萨克得历史性悲剧。
19、《约翰·克利斯朵夫》得艺术特色。
《约翰·克利斯朵夫》就是一部独树一帜得作品,它首创了长河小说这一新体裁。
传统性
与现代性交融于一体就是这部小说在艺术上得一个突出特点。
作家很少像巴尔扎克等现实主义
大师那样用许多具体得细节去描写主人公得外部特征及其所处得外部环境,而就是采用内心独
白、自我对话、梦境、联想、抒情性插笔以及情景交融等对种艺术手段,去表现主人公丰富
而又奔腾得内心世界,展示她生命得流程（即一生精神探索得曲折历程）。
同时,作家得心
理描写,不只就是为了在更深得层面上刻画人物得个性特点,也就是为了以主人公得内心世界为
中心去瞧客观世界,即以心灵为窗口去反映外部得大千世界。
音乐性就是这部小说得另一个独
到得艺术特色。
小说无论在形式上还就是在内容上都有浓郁得音乐色彩。
她得结构就是按交响乐
得结构方式设计得。
同时,在作品得主要人物关系上体现了音乐中得“凋性”:
克利斯朵夫
可谓这部音乐中得主音,处于核心得地位;奥里维、安多纳德与葛拉齐娅则就是其余得基本音,
她们都倾向并围绕着主音。
更重要得就是,音乐就是主人公生命活动不可缺少得组成部分,“一
个真正得音乐家就是生活在音响得宇宙中得,只要就是颤抖得、震荡得、跳动得东西,在她听来
都就是音乐”。
这种无所不在得音乐。
正因为此,评论界一致公认她就是一部音乐小说。
20、如何理解《老人与海》中桑提亚哥得形象？
《老人与海》中得老渔夫桑提亚哥就是作者着力刻画得“硬汉”形象。
她就是一个正直、单
纯得老人,过着贫困而孤独得生活。
老人得生活尽管艰辛困苦,但她具有顽强得生命力与乐
观精神。
小说中描写得捕鱼过程,充分表现了桑提亚哥得顽强意志与拼搏精神。
84天捕不
到鱼仍旧毫不气馁、精神焕发,同捕获得大马林鱼搏斗两天两夜,返航途中同鲨鱼奋力搏斗。
在老人羸弱得身躯里,蕴藏着崇高得精神力量,她面对厄运,既不抱怨,也不气馁,而就是以
无畏得勇气与奋斗精神去迎接灾难。
在她与大海得搏斗中,展示出人得高贵与尊严。
21、《老人与海》如何体现了海明威得独特艺术风格？
海明威在继承现实主义传统得同时,又借鉴现代主义表现手法,形成了独特得艺术风格。
《老人与海》充分体现了她得独特风格。
第一,含蓄凝炼得意境。
海明威认为文学贵在含蓄,她以冰山比喻自己得创作,说创作
要象海上飘浮得冰山,有八分之七应在水下。
小说表面上写得就是桑提亚哥捕鱼斗鲨得故事,
实际上小说中得马林鱼、鲨鱼、大海、桑提亚哥都就是充满寓意与象征得形象。
第二,简洁、清新、干净得文体风格。
海明威力求以最简洁得词句表达最复杂得意思,
尽量避免形容词、比喻,特别就是华丽词藻得使用。
只就是纯客观地叙述,大笔得勾画,小说对
老人得生活经历、环境疏疏几笔就交代过去了,对其她人物、老人得相貌,也勾勒了个大致
轮廓。
这样,就把文字压缩到了最低限度。
第三,在人物塑造上,小说采用了反衬法与内心独白得艺术手法。
小说运用反衬法,借
助主人公接二连三得“背运”,马林鱼得巨大顽强,鲨鱼得凶猛贪婪来表现主人公得英雄气
概与“硬汉子”性格得。
小说采用内心独白得艺术手法来揭示孤身一人在海上捕鱼得老渔夫
得心灵世界,这种内心独白既有老人得自言自语或多天、对海、对鸟得说话,又有内心无声
得自白。
通过这些内心独白,小说表现了老人坚忍不拔、抗争到底得决心与强烈得孤独感。
22、简述现代主义文学得特征？
现代主义文学有着与传统文学不同得表现方法:
（1）在作品得内容方面,现代主义文学着力表现人
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