浅谈民族声乐演唱中的字正腔圆.docx

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浅谈民族声乐演唱中的字正腔圆

北方民族大学

本科毕业论文（设计）

题目:

浅谈民族声乐演唱中的字正腔圆

院（系）名称:

四号黑体

学生姓名:

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专业:

指导教师姓名:

论文提交时间:

北方民族大学教务处制

摘要

声乐是一门语言和音乐相结合的艺术。

在我国的民族歌曲演唱中字正腔圆是歌唱的基础，做好这一点是唱好歌曲的关键，歌曲的韵律，风格也要通过咬字，吐字的清楚程度才能表达，因此正确的科学的歌唱除了需要饱满的气息以及腔体的打开外，字正腔圆等语言的功能也十分重要，也要注意歌唱的气息及腔体的打开。

字韵，声韵，情韵是相互影响和相互依赖的。

字，情，声只有通过相互配合，相互协调，相互通融才能体现民族声乐中的韵的美。

我们要从这些方面去探究民族声乐演唱，并对此进行系统的研究，梳理，本文就是从以上几个方面来研究，探讨民族声乐演唱中的字正腔圆的

关键词：

字正腔圆，腔调，咬字，吐字

ABSTRAC

Vocal music is a language and music combination of the art in our country the nation song concert in word is Chamber round is singing the basis, do this point is to sing good song of the key, songs of rhythm, style have by bite word, articulation of clear the degree to expression, so the correct scientific singing in addition to need full of breath and cavity open, the word is Chamber round and other language features also very important, but also note singing breath and cavity open. Word rhyme, sound rhyme, love rhyme is interaction and interdependent. Word, love, sound only through complement each other, coordination, mutual accommodate to reflect nation vocal music in the rhyme of the United States. We want from these aspects to explore the nation vocal music concert, and this systematic study, comb, this paper is from more than a few respect to research, discussion National vocal music concert in the word is Chamber round

Keywords：

Word is Chamber round,accent,bite word,articulation

第一章字正腔圆的基本内涵……………………………………………6

第二章歌唱中的语言……………………………………………………7

一、歌唱的基本概念…………………………………………………7

二中国各个地方的歌唱语言…………………………………………7

第三章声乐演唱中吐字和咬字的重要…………………………………9

一、咬字和吐字的基本概念…………………………………………9

二、咬字和吐字的地位………………………………………………9

第四章咬字吐字的技巧…………………………………………………11

一民族唱法中的咬字和吐字………………………………………11

结论……………………………………………………………………14

致谢………………………………………………………………………15

前言

汉语在中国歌曲演唱中是最为广博和普遍的，同时也是我国最主要的语言系统，歌唱者的演唱语言的表达是学习演唱者当前十分值得研究的问题。

在我们歌唱的时候，就是将语言和音乐一起综合起来演唱。

帕瓦罗蒂表达过有关于这个问题的意见：

“我愿意反复我所说过的话，所表达的见解，以及所唱过的歌词，如果咬字和吐字都不清晰，这不仅破坏这首歌曲的意境，而且还会给听众带来反感，咬字和吐字需要下很大的努力和功夫，这个问题一直保持到我成为歌唱家。

”准确的字正腔圆是学习唱歌学的重要组成部分，声乐艺术的追本溯源就是语言艺术，所以要成功地演绎一首歌曲，不仅仅是声乐很美，音域很广，声区统一，更多应该掌握语言的特点，及其规律。

正确的咬字和吐字，这样才能使歌唱者做到字正腔圆，提高声乐艺术的歌唱水平，清晰表达每一句歌词，表达歌曲的感情，这就是声乐艺术的真谛。

近几年来，无论是我们在声乐学习上，还是教师在教学过程中，声乐艺术的地位越来越受到重视，所以歌唱的基础是语言，歌唱是建立在语言根蒂上的艺术，其实，声乐语言从古代的时候就已经受到社会的重视，明代的魏良辅曾经说过，曲有三绝，字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝，他将自清为三绝的期间，是以字带声字正腔圆行腔，以字带腔的，这就是声乐语言的特点，由此可以看出字正腔圆在我国古代时候，民族唱法中的首要地位，现在由余笃刚老师在他的《声乐语言艺术》书中告诉我们作为声乐语言艺术，包括生动的语言，优美的曲调，圆润的嗓音，丰富的感情，而且最重要的因素和表现手法就是语言。

[1]余笃刚.声乐语言艺术[J].湖南文艺出版社.2000.06.1

第一章字正腔圆的基本概念

字正腔圆这个词最早是出现于明代，万历天启年间的王冀德所写的，《方诸馆曲律》的书。

字正的意思是一定要正确，听众能够听得懂，腔圆意思是歌唱时音调准确，行腔，做到歌唱者在歌唱时具有悦耳动听的审美标准。

字正腔圆在最古时候是用来衡量戏曲的角色唱腔的标准，但是发展到如今，这不仅仅是评价在戏曲这一方面了，还扩展到的民族，美声等音乐当中，在研究歌唱时如何做到字正腔圆，最重要是把握歌唱语言规律，以及在民族和美声歌唱者准确的吐字以及唱腔圆熟。

第二章歌唱中的语言

第一节歌唱的基本概念

歌唱的发声方法到底是什么？

对此问题，全世界的声乐专家议论纷纷，最终经过专家们的探索，研究结论为：

在我们平时的演唱当中，几乎所有的原因是归根于如何科学地把握语言，换而言之，歌唱的发声方法就是语言学，就是如何研究说话，世界著名的声乐袁家，威尔科克曾经说过，歌唱和讲话的声音相比较并没有什么不同，两者都是遵循一样的规律和一样的方法发展的，最终认定，歌唱的发声方法就是声乐语言

语言是人与人之间沟通的重要桥梁，人们可以通过语言来表达自己内心的想法以及感情。

中国几千年历史文化对独特的语言和中国民族声乐艺术奠定了基础，声乐语言是在我们日常生活中基础上蓬勃起来的，而声乐艺术则是通过语言这个基础发展起来的。

第二节中国各个地方的歌唱语言

每个国家声乐艺术是各个国家依据自己国家和自己民族语言的发音咬字规律，吐字来表达自己的感情的，我国各个地方确有不同音调和风土风情，歌唱时就得用各个地方的语言的特点来表达歌曲的内容和情感，比如北方的民族歌曲一般都是豪迈的，激昂的；南方民歌则大多都是细腻的，委婉的，新疆民歌一般是轻盈灵活以及欢快的，而西藏的是明亮高昂的，一般字有四声，即阴平、阳平、上声、去声，这四张是中国语言的特色之一，意思是同一个字，由于四声不同，所以意思也有差别的。

这四种构成丰富多彩的语言，但是因为民歌中许多的歌词受到当地的语言语调的影响，导致去这么一些歌词变得与众不同，比如陕北民歌脚夫调，这是一首反映了陕北地区一些人为了谋生，几乎不能与家里人团聚，这是一首信天游的曲调，旋律语言，紧密结合，全区情绪悠扬愤怒以及激动，在这首歌曲中，我们由于受到当地方言的影响，就应该把歌词中的下去唱成ba.ke。

南方民歌，大多数的歌词都是比较细腻的和含蓄的，而音律表现为抒情委婉，譬如江南民歌《康定情歌》，这首歌曲具有江南当地细腻柔婉清雅秀丽的风格，将旋律的抒情和婉转都表现了出来，总而言之，要演唱一首歌曲，不仅要对这首歌曲的语言风格了解，还要对歌曲特点有一个正确的认识，需要这样演唱的气质情歌、格调等等才能处理得当。

第三章声乐演唱中咬字和吐字的重要

第一节咬字和吐字的概念

吐字和咬字时发音时前后产生且有密切联系的两个环节，早在我国古时候就有一系列有关于咬字和吐字的训练方法，到至今我们依然保留和借鉴的，这些方法就是在我们练习咬字和吐字是重点把握出声（咬清字头）、引腹（引长字腹）、归韵（收清字尾）三个阶段，通过艺术实践证明，这一个方法是比较科学的，是我们值得保留以及学习的我们应该继承的优良传统，而且在我们继承过程中，还要结合中国语言特色和概念作出进一步的阐释。

咬字大概的意思是指在平时的咬字发音中，需要亲戚的帮助下，根据所学发音的要求来控制口腔内部器官的姿态，和气息大小的变化，合乎情理的把字的开头，字的中腹，及字的尾音，各阶段所发音的时常和音的轻重，每个字音之间的转换进行圆滑的连接，部分字音的抑扬顿挫，将字音不同阶段正确并清晰的演示出来。

吐字指的是在字中的韵腹和字的尾音部分韵母的发音。

字中韵母的韵腹即指字腹，同时字腹是每个字在发音时最响亮的一部分。

在音域学域中，通常把在吐字的整个过程中口腔内舌头、牙齿、气息等内部变化分为四块：

开，齐，撮，合。

称之为四呼。

在平时练习中，我们需要注意咬字之中需要快速的读音，同时在吐音时通常要遵循字腹有所延伸但不影响整体结构的原则，保持母音的口型不发生变化，气息不可以间断，使得整个咽腔等共鸣器官受到外界气流的振动而发出共鸣声。

第二节咬字和吐字的地位

在声乐语言艺术中，如果要成功并完整地演绎一首歌曲，就要重点以及把握好歌唱中的咬字和吐字，尼雨果曾经说过，声乐训练过程中最重要的一个因素是歌唱者的吐字，这是唱任何歌曲语言的先决条件。

歌唱中的语言是建立在我们平时日常生活用语上所进一步加工的，而且一首歌曲，当中的感情表达也是建立在语言学之上的，所以语言学不仅仅是咬字吐字的基础，还是音乐曲调的基石，演唱员中的韵母发音和日常生活中的用语有较大的差别的，声韵的线条主要是由于各个韵母连贯而成，声音是不是字正腔圆，也取决于歌唱中咬字和吐字韵母发音的正确。

总的来说，成功演唱一首歌曲少不了对语言学的研究以及把握所以。

把握语言的规律和正确读字是字音准确、清楚的基础。

以及同时，读字和发音之间有紧密相连的关系，所以演唱者要利用语言去探索发生的问题。

因此，歌唱者应该要去探讨和研究咬字和吐字的问题。

第四章.吐字、咬字的技巧

第一节民族唱法中的咬字和吐字

民族唱法是我们中国讨论和研究本民族的特点特色所创造和发展出来的。

我国是个多民族组成的国家，每个民族都有着不同的风土人情，不同地域文化，所以在演唱风格是各具特色的，演唱形式上也是的。

我国由于不同的地域以及方言和发展的不同，所以导致了各个地方的语言有着较大的差异，影响着咬字吐字问题，比如四川，四川的方言，最大的特点是翘舌，平舌分不清楚，其实说话时含糊不清，所以对提高声乐演唱水平起到了很大的局限。

在我们演唱中音乐中的咬字，吐字与我们日常生活中的交流是有区别的，在演唱时不单单是注重歌词中的字音，正确的咬字吐字的正确方法，歌曲的思想感情的抒发还要建立在准确的发音方法之声。

在音乐音律的音高节拍上，首先要思考自己的政权，在日常生活当中，我们说话的大多时候都是有停顿的，这都是因为情感表达等等的因素，但是停顿的时间，都是有限制的，而演唱中则更加强调这个，在咬字吐字的过程中，对于歌曲中的字音则是要求，歌唱咬字发音的，咬字的字头，字腹，字尾，需要要求咬的很夸张要的有力。

特点是字头短而清晰，韵味儿长且饱满，字尾清洁干净，要做到这些，这就要要求我们演唱者要把握歌唱语言的规律和掌握咬字和吐字的技巧。

一咬清字头

汉字的字音组合是由声母和韵母两部分组成的，声母占据着自己的首要位置，同时也是自已迈出成功的第一步，所以要求针对咬字有正确的邀咬清字头的方法。

1、不仅出声的位置要正确，而且还要正确的发音方法，其实字头一直与发音之间都是紧密相连的，对于有声母的字头如果在发音时不注重平时和翘舌的区分，则会引起自已的改变，比如把找到的找唱成早，那就是讲翘舌的字头，发成平舌如果把词唱成池，那就是把平时的字头发成翘舌，同时如果是同类声母，也是要注意区分发音方法的差别，比如把肉唱成了肉，就是将声母r看成l，这样就会改变了字音字义的意思，而且对于不带声母这类型的字头也要注重发音时的方法与区别，这样才不会改变自言自语，比如把月唱成业。

2.出生时值要短，字头的清晰是圆润字腹的基础，字头和字腹是紧密相连的，并非两个个别毫无关联的存在的，所以字头一旦的发出就要迅速衔接到字腹。

不要过久停留在字头上，形成把一个字音唱成两个字，或者平增多一个字出来，比如把钱看成起安。

3.出要适当，在我们歌唱的时候，我们的口腔都是长得比平时大，比较夸张的，所以这就要求我们在发音的时候所输出的气要比较大一些强调一些，这目的就是出生时能够更加清晰，否则，输出的气息弱，会导致出生时含糊不清。

但是如果出生力度把握不当过于夸张，强调这就会显得字多生硬，把字咬死，所以要适当把握住出声力度。

二引长字腹

引腹是指延长发音的字腹，字音的中心是字腹。

它是字音中最重要部分，所以字腹的准确把握对演唱有重要的影响。

所以，如何判断一个演唱者的嗓音能力，最重要是要看他的演唱字腹水平。

要唱出高水平字腹就要唱好字音的发响韵母。

1.在平时声乐的练习当中，要以气息作为我们反映的基础，音之帅也为气者，在平时的歌唱时，演唱者要按照一些重要的要求来有效地控制呼吸，而这些要求就是要根据字腹的声音强弱，音调的高低以及时值长短这三点，而且在演唱过程中我们还要在，横膈膜的支持下，把快速吸进的气息来均匀和有控制呼出去，这就比如我们中国的戏曲中的演唱行话：

“唱要的是一条线，而不是要一大片，唱如果成一条线，音会清晰完整，稳定以及传的的比较远，反正噪、乱、散、浅。

”由此可看出稳定的气息是非常重要的，它是要唱成一条线的基石。

如果在唱歌时，气息不稳定，则发出来的音会断断续续，时高时低，气息这个基石都没做好就更不可能唱好字腹。

2.在唱歌时要有弧度的打开和稳定做保证往往在声乐练习中，我们的声乐老师会要求我们在演唱中把口腔打开，让身体放松，把喉头放松不要紧，等等的来教唱。

所以引长字腹时，稳定的气息是基石，而且还要同时放松喉部肌肉和下巴，自然轻松地打开喉咙，如果喉咙没自然的打开，如果喉咙没自然的打开，喉部的肌肉就会发僵，这样的憋着嗓子来发音导致气息的不通畅，字腹就无法唱的圆润以及响亮。

但是如果喉咙开的过大，发出来的声音似牛叫，这就失去了字音的美好感觉。

与此同时，造成声音的摇摆也可能是喉头的不稳定的原因，这样也会直接对字腹的发音有影响。

所以，保持喉头的相对稳定也是十分重要的。

3.在平时声乐语言练习中，我们还要合理地保持口腔的姿态。

在日常当中，决定着字音的响度，而且也决定了自己的音准的是口腔的开合的状况。

把握好字腹的用力位置和发音的口型，是字符发音准确的前提，因为发音时的唇形和口腔的形态不一样，所以其着力点也是不一样的，就比如在我们平时练习中的“a.o.e.”这几个韵母都是属于开口呼韵母，他的发音的用力主要是来源于喉部，而发音力度用于齿的是i，他是齐齿呼韵母，发音的力度用于满口的事u，她是合口呼韵母;最后的u的发音力度用于唇，它是属于摄口呼韵母。

在声乐语言练习中，适当地扩张了声腔，而且在合理的范围内进行了窄音宽发，主要是为了尽可能提高字音的响度在字音的基础上，一般韵母都是属于窄音，但是就是除了开口呼孕母发声时口腔内的空间较大属于宽心，窄音之所以发音响亮，主要靠的是尽力扩大口腔内的空间，降低社会以及抬高软腭在不影响音准的合理范围下。

但是我们不能为了一味的，扩大口腔内的空间来追求字腹的响度，这样结果会导致字义模糊。

三收清字尾

归韵的意思是字音的收尾，归韵在字尾中占据着重要的位置，因为它是字音的收尾部分，如果字尾部分做的不恰当，则会影响整个字音的发音效果和圆润感。

所以我们要根据每一个字音的收尾特点做出合理的方法，保证字音的完整收尾。

1.没有字尾的字音收尾，比如我们练习当中的，法华，婆娑，一起等，的字音都是没有收尾的，所以这里没有字尾的声音收尾，也要要求讲究技巧的，当发音到韵母时，我们无论音质停留的时间有多长或者音量有多强或弱，我们都要求口腔的发音程度都要保持一致，不然就会导致声音字义的改变。

2.悦木之音的收尾，比如在平时的练习当中的，汇兑件套等等的字眼都是月末收尾的，有这些韵母字尾的收尾都是共同的特点，我们可以发现第一个字的滋味收尾是很响亮的，但到第二个字音的收尾却是相对之前的字音说微弱一点

3.声母为字音的首位，摊贩，风扬，壬辰，中央的字眼都是声母来做字尾的，在这些当中，壬辰都是属于前鼻韵的，其中的n发音时舌尖起着主要作用。

所以这些字音在收尾的时候，特点是口腔的整合程度属于比较小的，而且还是发音时最主要靠的是舌尖抵上齿龈的。

结论

结合了上述所讲的，自头、字腹、字尾，都是组成字形的三大重要部分，这三大重要部分之间不仅各有各的独特的特点，又是息息相关的一个整体，所以演唱中不仅仅要做到了解掌握自己的各种独特的特色，做到出声有力，音符嘹亮圆润、归韵利落到位，还要让紫烟的各个部分前后能够紧密衔接，圆润过渡以及连成一体，与此同时我们在练习过程当中还要掌握之音的轻重缓急和字音的声调起伏，通过咬字清晰吐字清楚来达到字正腔圆声情并茂的境界，才会让听者体会到音乐中感情色彩。

致谢

时光匆匆如流水，感谢老师对本论文的指导，和在发现我论文的问题后及时提出的问题并解答。

老师渊博的知识，严谨的治学态度，精益求精的工作作风，诲人不倦的崇高品德，深深地打动了我，特别是老师那严于律己，朴实无华的人格魅力对我深渊的影响。

离校日期已近，毕业论文也进入尾声，从开始到现在，都离不开老师，和同学的帮助，在这里请接受我诚挚的谢意！

签名：

年月日

参考文献

电子文献

[1]余笃刚.声乐语言艺术[J].湖南文艺出版社.2000.06.1

[1]邹长海.声乐艺术语言学.人民音乐出版社.2009.7.1

[1]徐倩.声乐理论与技术训练中国书籍出版社.2014.2