超星慕课戏剧鉴赏答案.docx
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超星慕课戏剧鉴赏答案
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1
〔〕是戏剧繁荣的必要基础之一。
A、经济活动的频繁
B、政治活动的频繁
C、社会活动的频繁
D、内心活动的频繁
我的答案：
D
2
以下活动中，不属于戏剧现象的是〔〕
A、生日派对
B、开学典礼
C、阅兵式
D、上学放学
我的答案：
D
3
任何〔〕都是广义的戏剧学研究范畴。
A、影视作品
B、社会文体活动
C、人类戏剧现象
D、人类表演活动
我的答案：
C
4
当内心世界和行为表现不统一时，就进入了一种“角色”，即产生了“戏剧现象”。
我的答案：
√
5
戏剧概念产生于人类精神和情感的需要，没有这种需要也就不会有戏剧的产生。
我的答案：
√
1
以戏剧艺术、舞台艺术、创作演出等为研究对象的科学，被认为是〔〕。
A、广义的戏剧艺术学
B、狭义的戏剧艺术学
C、泛化的戏剧艺术学
D、强化的戏剧艺术学
我的答案：
B
2
以下关于“仪式”表述错误的选项是〔〕。
A、仪式是一种精神活动
B、仪式是一种社会现象
C、仪式最早是人与人的交流活动
D、仪式最早是人与非自然因素交流的行为
我的答案：
C
3
各民族的戏剧在起源、发展、变化上的一致性，反映了一种共通的本能，即〔〕。
A、情感的本能
B、表演的本能
C、欣赏的本能
D、戏剧的本能
我的答案：
D
4
戏剧的目的不在于促进欣赏者自我提升，而在于对欣赏者进行教育。
我的答案：
×
5
戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。
我的答案：
√
戏剧的发生〔一）已完成
1
戏剧产生于〔〕。
A、古希腊时期
B、罗马时期
C、雅典时期
D、巫术思维时期
我的答案：
D
2
以下关于巫术思维时期人类“扮演”活动的描述，不正确的选项是〔〕。
A、可能是一种生产方式
B、可能是一种生产活动
C、可能是一种理性思维
D、可能是一种文化本性
我的答案：
C
3
戏剧艺术产生于宗教崇拜，而非理想科学。
〔〕
我的答案：
√
1
〔〕和接触律是巫术思维建立的原则。
A、相悖律
B、同化律
C、相似律
D、顺应律
我的答案：
C
2
认为伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力，这是巫术思想中〔〕的表达。
A、相似律
B、顺应律
C、相悖律
D、接触律
我的答案：
D
3
原始人的“扮演”活动通常以生产活动而不是取悦他人为目的。
我的答案：
√
4
原始人的思维方式决定了其“扮演”活动的逼真性。
我的答案：
√
1
以下关于戏剧中“仪式”的表述错误的选项是〔〕。
A、仪式是知识的一种形态，是人类对宇宙的理解。
B、仪式有说教作用。
C、事物影响和控制着仪式的预期效果。
D、用于显露一种超自然力量。
我的答案：
C
2
在戏剧学中，扮演和表演是
无差异的社会活动。
〔〕
我的答案：
×
3
扮演活动的出现，直接导致了原始戏剧的形成。
〔〕
我的答案：
×
1
〔〕是指在保持本我的状态下表现另一个个体的心理及行为的活动。
A、戏剧
B、表演
C、扮演
D、模仿
我的答案：
B
2
戏剧的形成需要内外因素的共同作用，其中外在因素主要指〔〕。
A、人的体验能力
B、人的模仿能力
C、人的参与能力
D、人的创造能力
我的答案：
A
3
扮演与表演的主要区别之一：
扮演具有〔〕，而表演具有主观目的性。
A、主体性
B、客体性
C、主动性
D、被动性
我的答案：
D
4
人的体验行为使扮演具有了明确的心理内容。
我的答案：
√
5
戏剧学认为仪式都是庄重严肃的，没有娱乐功能。
我的答案：
×
1
戏剧以巫术思维时期的活动为雏形，而该时期人类活动的基础不包括〔〕。
A、极强的自信心
B、控制和改变自然的欲望
C、对生死问题的思考
D、较为理性的认知
我的答案：
D
1
戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响，第一次分裂是指〔〕。
A、现在与过去的不统一
B、自我与他我的不统一
C、内在与外表的不统一
D、整体与个别的不统一
我的答案：
C
2
希腊神话中，宙斯化为公牛劫走欧罗巴的故事表达了戏剧中哪个题材的信息。
A、伦理-爱情
B、族别-性别
C、伦理-性别
D、族别-爱情
我的答案：
B
3
在戏剧产生的时期里，人类就已经对“灵魂”有了初步认识，他们认为“魂”是〔〕。
A、方生的事物
B、永生的事物
C、现实的事物
D、逝去的事物
我的答案：
D
4
神话是全世界文学艺术创作的重要来源。
我的答案：
√
5
在戏剧产生的时代里，人类往往对崇拜物赋予一种非自然的属性。
我的答案：
√
1
戏剧的产生离不开体验，而〔〕又是体验最初的心理基因。
A、别离情结
B、母子情结
C、生死情结
D、夫妻情结
我的答案：
C
2
戏剧欣赏基于信任，而信任又基于〔〕。
A、情感
B、模仿
C、观察
D、体验
我的答案：
D
3
戏剧欣赏的实质不包括〔〕。
A、对灵魂的关注
B、对自我价值的探索
C、对外表与内在不协调的责问
D、对自己生命的关心
我的答案：
B
4
体验能力是戏剧生成和被理解的基础之一。
我的答案：
√
5
戏剧欣赏不以体验和模仿为基础。
我的答案：
×
1
宗教的进步导致了人类内心的丰富，而内心的丰富导致了体验的能力。
〔〕
我的答案：
√
1
生死问题是人类亘古不变的话题，对生与死的认识促进了人类内在空间的拓展。
〔〕
我的答案：
√
2
我的答案：
√
1
为了娱乐而扮演
发生在戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段〔〕。
A、第一个阶段
B、第二个阶段
C、第三个阶段
D、第四个阶段
我的答案：
C
2
当人类文化发展中语言还处于低级阶段时，利用（）来表达意思。
A、生动的语言
B、模仿性手势
C、绚丽的布景
D、真实的画面
我的答案：
B
3
在祭祀活动中，人们逐渐寻找到一种通过仪式而到达内心的情感平衡的方法，即戏剧。
〔〕
我的答案：
√
1
〔〕的特点之一是演唱者、演出的参与者同时也是欣赏者。
A、木偶剧
B、哑剧
C、话剧
D、目连戏
我的答案：
D
2
仪式性远胜于欣赏性的戏剧形式是〔〕。
A、目连戏
B、地戏
C、戏曲
D、话剧
我的答案：
B
3
仪式起初以娱乐人为目的，之后转化为以娱乐神为目的。
〔〕
我的答案：
×
4
当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时，戏剧作为一种艺术活动便出现了。
〔〕
我的答案：
√
1
戏剧是由〔〕和故事组成的。
A、人物
B、主体
C、布景
D、场面
我的答案：
D
2
最初的人类戏剧活动是由〔〕和狂欢行为转化来的。
A、模仿
B、祭拜
C、意识
D、仪式
我的答案：
D
3
戏剧艺术真正发生的时期是〔〕
A、古罗马时期
B、古希腊时期
C、巫术思维时期
D、古埃及时期
我的答案：
B
4
模仿是戏剧的重要表现手段，在模仿时要特别强调〔〕。
A、穿越性
B、空灵性
C、空间性
D、真实性
我的答案：
C
5
〔〕是戏剧艺术存在的本质理由。
A、情感诉求
B、价值升华
C、自我表现
D、社会需求
我的答案：
A
6
仪式性和娱乐向是场面话化的行为，需要在具体时空间里完成，不是靠其臆想完成。
我的答案：
√
7
语言是戏剧的唯一媒介。
〔〕
我的答案：
×
1
任何一种神话都与其当时社会以及当时人类理想密切相关。
我的答案：
√
1
〔〕与古希腊戏剧的产生密切相关。
A、忒斯庇斯
B、莎士比亚
C、索福克勒
D、埃斯库罗
我的答案：
A
2
古希腊戏剧的表演，含有强烈的〔〕活动的痕迹。
A、典礼
B、殡葬
C、祭祀
D、庆生
我的答案：
C
3
古希腊戏剧包括〔〕和喜剧两大类型。
A、木偶剧
B、哑剧
C、舞台剧
D、悲剧
我的答案：
D
4
关于“酒神精神”的表述错误的选项是〔〕。
A、戏剧生成的本质因素就是感性的酒神精神。
B、人类对生命的追求和赞美构成了酒神以感情为主的精神内核。
C、酒神精神与希腊戏剧关系不大。
D、在《悲剧的诞生》中，尼采运用了这个术语。
我的答案：
C
5
古希腊悲剧是一种发展成熟的戏剧样式。
〔〕
我的答案：
√
6
戏剧艺术的核心内核是对人的欲望要求的赞美，而不是进行某种道德宗教的束缚。
我的答案
：
√
1
现存的两部史诗和赫希俄德的〔〕分别代表了古希腊神话的两大源头。
A、《伊利亚特》
B、《奥德赛》
C、《神谱》
D、《荷马史诗》
我的答案：
C
2
《伊利亚特》和《奥德赛》统称为〔〕。
A、神谱
B、古希腊神话
C、荷马神谱
D、荷马史诗
我的答案：
D
3
戏剧中人物的内心和外表完全是现实中人物的反映。
〔〕
我的答案：
×
4
戏剧与影视的区别之一是戏剧不以画面和现实存在作为表现手段。
我的答案：
√
1
即兴演出喜剧最早是在希腊的〔〕这一节上。
A、大酒神节
B、勒奈亚节
C、乡村酒神节
D、勒布那节
我的答案：
B
2
于12月至翌年1月举行的戏剧节是〔〕。
A、勒奈亚节
B、大酒神节
C、洒扫节
D、乡村酒神节
我的答案：
D
3
古希腊的三个艺术节不包括〔〕。
A、勒奈亚节
B、大酒神节
C、乡村酒神节
D、洒扫节
我的答案：
D
4
歌队以〔〕和歌唱为其传情表意的手段。
A、朗诵
B、舞蹈
C、念白
D、对话
我的答案：
C
5
大酒神节以表演〔〕为主。
A、戏曲
B、神话
C、悲剧
D、喜剧
我的答案：
C
6
“雷神”是古希腊戏剧中的重要人物。
我的答案：
√
7
埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希腊时期五位著名的剧作家。
〔〕
我的答案：
√
1
神话中，狄奥尼苏斯教人类酿制葡萄酒，因而被誉为〔〕。
A、雷神
B、太阳神
C、爱神
D、酒神
我的答案：
D
2
酒神是农业社会的必然产物，他联系着人的精神追求与渴望。
〔〕
我的答案：
√
1
对“死亡和复活”这一主题认识不正确的选项是〔〕。
A、这展现着生命的生殖与延续
B、这是自然规律的直接反响
C、这表达了社会文明的本质
D、这暴露了人类低水平的认知能力
我的答案：
D
2
古老的宗教崇拜的主题包括〔〕。
A、肉体和灵魂
B、死亡和复活
C、婚姻和族别
D、人类和自然
我的答案：
B
3
神所采取的表现形式，反应了该神所属群体的〔〕。
A、自然属性
B、集体价值
C、社会结构
D、集体意识
我的答案：
C
4
一切文明都以对人的生存的理解为起点和归宿。
〔〕
我的答案：
√
5
农耕名族的神话和传说表达着人类对自认规律的理解。
〔〕
我的答案：
√
1
〔〕是古希腊三大悲剧作家之首，被认为是悲剧的真正创作者。
A、忒斯庇斯
B、莎士比亚
C、索福克勒
D、埃斯库罗斯
我的答案：
D
2
希腊酒神节戏剧表演中，面具的重要作用在于〔〕。
A、防止过度夸张
B、帮助观众理解
C、衬托角色效果
D、遮盖演员形象
我的答案：
C
3
米南德是古希腊“新戏剧”的重要作家，其代表作是〔〕。
A、《愤世者》
B、《欧塞罗
》
C、《塞万提斯》
D、《蛙》
我的答案：
A
4
古希腊悲剧中描写的冲突都是可以调和的、非宿命论的。
〔〕
我的答案：
×
5
古希腊戏剧大多取材于神话、英雄传说、史诗。
〔〕
我的答案：
√
1
被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是〔〕。
A、索福克勒斯
B、米南德
C、埃斯库罗斯
D、莎士比亚
我的答案：
C
2
埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、〔〕和《善好者》。
A、《乞援人》
C、《七将攻忒拜》
D、《阿伽门农》
我的答案：
D
1
普罗米修斯传递出的宗教命题是〔〕。
A、苦难与新生没有必然联系。
B、苦难和新生是相互对立的。
C、不用忍受苦难，也可走向新生。
D、只有忍受苦难，才能走向新生。
我的答案：
D
2
对英雄人物承受灾难的意义的颠覆和嘲弄是〔〕。
A、是现代戏剧艺术的偶然现象
B、是对古希腊戏剧艺术的误读
C、是现代戏剧与古希腊戏剧的本质区别
D、古希腊戏剧的显著特点
我的答案：
C
3
〔〕经常创造的人物形象是：
即使处于命运的掌握之中，也不失独立自主的坚强性格。
A、忒斯庇斯
B、莎士比亚
C、埃斯库罗斯
D、索福克勒斯
我的答案：
D
4
埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运不是具体的神，而是一种抽象的概念。
〔〕
我的答案：
×
5
埃斯库罗斯认为：
悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。
〔〕
我的答案：
√
1
从〔〕这名戏剧家以后，古希腊戏剧逐渐走向衰落。
A、忒斯庇斯
B、欧里庇得斯
C、索福克勒
D、埃斯库罗斯
我的答案：
B
2
古希腊戏剧衰落的表现不包括：
〔〕
A、神话的意义和原型发生减弱
B、世俗因素增多
C、宗教内涵薄弱
D、戏剧家的消失
我的答案：
D
3
欧里庇得斯代表作是〔〕，剧作着重刻画了女主人公的复仇心理，表达了对妇女的卑微地位和不幸遭遇的同情。
A、《阿尔刻斯狄斯》
B、《特洛亚妇女》
C、《美狄亚》
D、《希波吕托斯》
我的答案：
C
4
欧里庇得斯是古希腊三大悲剧家的最后一位，擅长希腊神话和人物心理的描写。
我的答案：
√
5
古希腊悲剧的价值在于悲剧本身的不可防止性。
我的答案：
√
1
（）是两种或两种以上的艺术成分的融合。
A、单一艺术
B、整体艺术
C、综合艺术
D、融合艺术
我的答案：
C
2
以下不属于空间艺术的是〔〕。
A、音乐
B、美术
C、绘画
D、雕塑
我的答案：
A
3
音乐、文学等都不属于时间艺术。
〔〕
我的答案：
×
4
古希腊戏剧的宗教色彩远胜于其戏剧艺术色彩。
〔〕
我的答案：
√
古希腊神话〔三〕已完成
1
（）是指欣赏者与创作者处于同一时空间内，这是戏剧形成
的底线。
A、录影欣赏
B、剧场表演
C、复述剧目
D、现场交流
我的答案：
D
2
穿越剧是通过戏剧的方式展示了现在与从前的〔〕。
A、历史性
B、共时性
C、历时性
D、同一性
我的答案：
B
3
剧场能最大程度上激发人们的想象力，同时满足人的视觉和听觉。
我的答案：
√
4
现场交流是戏剧的本质，没有现场交流就不能产生戏剧。
〔〕
我的答案：
√
1
戏剧创造与欣赏离不开想象力，而想象力的丰富其实质是〔〕的丰富。
A、经验
B、思维
C、情感
D、阅历
我的答案：
C
2
〔〕与演员相对应，都是戏剧形成的必要因素。
A、编剧
B、观众
C、舞美
D、导演
我的答案：
B
3
电视和电影可以认为是戏剧的异地播放。
〔〕
我的答案：
√
4
剧团是把人的想象力通过一种最简单的渠道显示出来。
〔〕
我的答案：
√
1
〔〕戏剧是观影关系的发动者，是戏剧的核心要素。
A、编剧
B、导演
C、观众
D、演员
我的答案：
D
2
哑剧是以肢体代替〔〕来变现和展示情节画面的。
A、动作
B、歌舞
C、语言
D、念白
我的答案：
C
3
〔〕是以“话”为媒介再现生活的剧种。
A、哑剧
B、话剧
C、木偶剧
D、皮影
我的答案：
B
4
从广义上讲，演员不仅包括人类，还包含木偶、机械等。
〔〕
我的答案：
√
5
演员决定着艺术的形式、状态、种类等。
〔〕
我的答案：
√
1
从戏剧艺术的角度讲，人的行为本身就是〔〕。
A、创造性的
B、戏剧性的
C、独特性的
D、共通性的
我的答案：
B
2
演员是〔〕和体验的结合，这二者是演员的基本能力。
A、发现
B、感受
C、表演
D、创作
我的答案：
C
3
演员塑造角色的四个阶段可分为认识、〔〕、呈现、获得。
A、加工
B、记忆
C、再造
D、体验
我的答案：
D
4
戏剧的创造不是凭借艺术家的个人感受，而是遵循特殊规定。
〔〕
我的答案：
×
5
戏剧将舞蹈、音乐、行为等融为一体，其本身是一种综合艺术。
〔〕
我的答案：
√
1
以下哪一项不属于说明性文字的范畴〔〕。
A、观影情况的说明
B、人物活动环境的说明
C、出场人物的说明
D、人物外部行为的说明
我的答案：
A
2
〔〕是舞台思维和文字思维有机结合的产物。
A、诗歌
B、念白
C、台词
D、剧本
我的答案：
D
3
演员的舞台三要素为，动作、〔〕和调度。
A、语言
B、思维
C、形象
D、立意
我的答案：
D
4
从事戏剧创作时，剧作家特有的舞台敏感性被称为〔〕。
A、创造思维
B、发散思维
C、舞台思维
D、文字思维
我的答案：
C
5
戏剧是多种艺术元素的组合，其前提是这些艺术要素均服务于戏剧本身。
〔〕
我的答案：
√
6
可以超
越表演艺术去追求戏剧的创新。
〔〕
我的答案：
×
1
〔〕的融入是完成故事表达的必要因素。
A、叙事性因素
B、描述性因素
C、议论性因素
D、论证性因素
我的答案：
A
2
对人物内行为的提示属于〔〕文字。
A、描述性
B、说明性
C、议论性
D、记叙性
我的答案：
B
3
〔〕是古希腊戏剧与现代戏剧相比最不成熟的方面。
A、模仿
B、创作
C、剧本
D、体验
我的答案：
C
4
戏剧艺术中的文本是被仪式化了的个人表达。
〔〕
我的答案：
√
5
戏剧对于文本的需要产生于“中世纪”时期。
〔〕
我的答案：
√
1
古希腊戏剧中，场面的作用在于扩大故事的效果。
我的答案：
√
1
京剧是取代了古典的〔〕以后，成为通俗戏剧的主要形式的。
A、歌剧
B、昆曲
C、越剧
D、徽剧
我的答案：
B
2
中国京剧中的白色脸谱代表〔〕。
A、正直
B、温柔
C、悲伤
D、狡黠
我的答案：
D
3
中世纪的〔〕多取材于圣经上的故事，常于节庆纪念日演出。
A、木偶剧
B、喜剧
C、悲剧
D、宗教剧
我的答案：
D
4
古希腊有人老智衰的看法，因此〔〕是喜剧中常见角色。
A、孩童
B、愚翁
C、少女
D、妇人
我的答案：
B
5
讲述萝摩和黑天神事迹的连台本戏是印度北部著名的戏剧种类。
我的答案：
√
6
赛维利亚是世俗戏剧的发源地。
我的答案：
√
舞台技术的丰富一方面说明了中世纪时期的技术水平，一方面说明了〔〕对人们的影响。
A、巫术
B、想象
C、体验
D、宗教
我的答案：
D
2
13世纪，有人讲一个个戏剧串联在一起，形成了〔〕。
A、连续剧
B、连环剧
C、延续剧
D、长剧
我的答案：
B
3
宗教剧从教堂走向民间，开始了其〔〕的过程。
A、文明化
B、宗教化
C、世俗化
D、社会化
我的答案：
C
4
（）的介入使宗教与演出活动迅速别离。
A、宗教牧师
B、专业化团体
C、教皇教会
D、民间自由组织
我的答案：
B
5
公元10世纪，戏剧逐渐从仪式中的歌咏活动中复苏。
〔〕
我的答案：
√
6
戏剧与宗教的合流，使戏剧单一地向神圣化发展了。
〔〕
我的答案：
×
以寓言化的手段处理人类普遍遭受的各种道德诱惑的戏剧种类是〔〕。
A、历史剧
B、道德剧
C、情感剧
D、励志剧
我的答案：
B
2
（）加强了戏剧与观众的交流能力，使其成为真正意义的讲坛。
A、台词
B、念白
C、讨论
D、歌舞
我的答案：
C
3
关于道德剧表述错误的选项是〔〕。
A、不依靠圣经故事
B、集中于15-16世纪
C、使一般心理上的煎熬更加戏剧化
D、是英雄人物式的心理挣扎
我的答案：
D
4
道德剧对人的价值的评价正是文艺复兴运动的心声。
我的答案：
√
5
道德剧能帮
助观众体会人生的本质。
〔〕
我的答案：
√
对话具有交流性，交流性的意义在于说话人将想法告知他人和〔〕。
A、将说话人的意图传播出去
B、将说话人的意图隐藏起来
C、将说话人的意图表述出来以影响他人
D、被迫使说话人语言和行动一致
我的答案：
C
2
〔〕能以同样的语言表述同样的内容，引申出无限多样的丰富内涵。
A、独白
B、台词
C、对话
D、潜台词
我的答案：
D
3
在舞台上使用一般生活中的对话是有意义的。
〔〕
我的答案：
×
4
戏剧中，台词是一种塑造形象，讲述故事的手段。
我的答案：
√
剧本的文学表现形式〔中〕已完成
1
台词包括对话、独白、〔〕三个类型。
A、描述
B、叙说
C、旁白
D、演讲
我的答案：
C
2
现代舞台戏剧中，对话、独白、旁白仍旧是分裂的。
〔〕
我的答案：
×
3
戏剧创作时，不应始终将对话集中于一个事件上，以免引起读者反感。
〔〕
我的答案：
√
4
戏剧性可以通过加强对话双方内心与对话内容之间的相互联系来实现。
我的答案：
√
1
独白最先是一种〔〕，而现在戏剧中的独白是对人物心理活动状态的描述。
A、行为方式
B、议论方式
C、记撰方式
D、表达方式
我的答案：
D
2
（）是现代戏剧经常使用，甚至作为戏本结构而采用的台词种类。
A、对白
B、独白
C、旁白
D、对话
我的答案：
B
3
现代戏剧独白的功用不包括：
A、剖析人物心理
B、揭示人物潜意识
C、表现人物幻觉
D、强化表演效果
我的答案：
D
4
对话的在现代戏剧中承担着在不同状态下对事件进行讲述的责任。
〔〕
我的答案：
√
1
〔〕是戏剧演出形象中构成景物环境的实体部分。
A、布景
B、道具
C、灯光
D、舞台
我的答案：
A
2
〔〕的任务根据剧本内容和演出要求，创造出剧中环境和角色的外部形象，进行气氛渲染。
A、场地布置
B、灯管渲染
C、舞台美术
D、道具制作
我的答案：
C
3
布景的作用不包括：
〔〕。
A、展现空间感
B、塑造人物形象
C、影响影片风格
D、颠覆戏剧背景
我的答案：
D
4
舞台美术是综合性概念，包括布景、灯光、化装、服装等多方面。
〔〕
我的答案：
√
5
“让观众听”是一切人物台词的最终归结点。
〔〕
我的答案：
√
1
著名导演、剧作家李国修是〔〕人。
A、香港
B、大陆
C、台湾
D、新加坡
我的答案：
C
2
著名导演、剧作家李国修的作品〔〕反映了台湾人对中国戏剧的认识。
A、《京剧启示录》
B、《台北人》
C、《夜夜夜麻》
D、《雷雨》
我的答案：
A
3
台湾没有京剧艺术。
我的答案：
×
4
《夜夜夜麻》是大陆剧作家的作品。
我的答案：
x
1
为了吸引观众注意，剧场可以利用〔〕来到达增强指示性的效果
A、布景
B、服装
C、灯光
D、彩饰
我的答案：
C
2
以下对灯光的作用表述错误的选项是〔〕。
A、灯光可以满足视觉需要
B、灯光可以创造舞台时间
C、灯光可以制作特效
D、灯光可以脱离剧情
我的答案：
D
3
〔〕也叫舞台照明，是舞台美术造型手段之一。
A、舞台灯光
B、舞台摄影
C、舞台布景
D、舞台明暗
我的答案：
A
4
灯光可以刺激人们的想象力。
〔〕
我的答案：
√
5
俄罗斯话剧演出较中国话剧演出更侧重形体和人物反应
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