《文学概论》模拟试题及答案.docx
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《文学概论》模拟试题及答案
《文学概论》模拟试题及答案
一、单项选择题
1. 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：
即宇宙、作品、艺术家与 （C） 。
A. 文采 B. 情感 C. 观众 D. 文化
2. 在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“（A）”。
这是一个重要的标志性事件。
A. 文学 B. 诗学 C. 佛学 D. 神学
3. 文学语言具有一种陌生化特征。
“陌生化”一词，是（B）形式主义文论的一个重要概念。
A. 美国 B. 俄国 C. 英国 D. 德国
4. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性物质性、（D） 、语境依托性。
A. 意识性 B. 表象性 C. 表情性 D. 中介性
5. 在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（D） 创造了“杂语”这个概念
A. 什可洛夫斯基 B. 高尔基 C. 车尔尼雪夫斯基 D. 巴赫金
6. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、表现论、体验论、语言论、文化论以外还有 （A）。
A. 实用论 B. 信息论 C. 意志论 D. 反映论
7. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、中介性、（A） 。
A. 语境依托性 B. 表象性 C. 表情性 D. 意识性
8. 注重呈现作者的主观情感、富于想象性的文本是（D） 文本。
A. 创意型 B. 再现型 C. 象征型 D. 表现型
9. 注重客观地和理智地呈现社会事物并讲究细节逼真的文本是（C） 文本。
A. 象征型 B. 表现型 C. 再现型 D. 创意型
10. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（A） 。
A. 表意 B. 表象 C. 表情 D. 表志
11. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在（C） 、物质性、中介性、语境依托性。
A. 表情性 B. 表象性 C. 涉义性 D. 意识性
12. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、文化论以外还有 （D）。
A. 反映论 B. 信息论 C. 意志论 D. 语言论
13. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（A）。
A. 朦胧性 B. 独创性 C. 感染性 D. 历史性
14. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了文化论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有 （D）。
A. 反映论 B. 信息论 C. 意志论 D. 摹仿论
15. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、文化论、语言论以外还有 （C）。
A. 意志论 B. 信息论 C. 体验论 D. 反映论
16. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、（B） 、中介性、语境依托性。
A. 表象性 B. 物质性 C. 表情性 D. 意识性
17. 在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在 （D） 中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。
A. 情节 B. 语言 C. 人物 D. 细节
18. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和。
A. 表意 B. 表象 C. 表情 D. 表志
19. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、（B）、中介性、语境依托性。
A. 表象性 B. 物质性 C. 表情性 D. 意识性
20. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有暗示性、朦胧性、（C）。
A. 感染性 B. 独创性 C. 指意性 D. 历史性
21. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（A） 文本。
A. 象征型 B. 表现型 C. 再现型 D. 创意型
22. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、 （A）。
A. 朦胧性 B. 独创性 C. 感染性 D. 历史性
23. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、文化论、语言论以外还有（C）。
A. 意志论 B. 信息论 C. 体验论 D. 反映论
24. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、朦胧性、（B）。
A. 独创性 B. 暗示性 C. 感染性 D. 历史性
25. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（A） 。
A. 表意 B. 表象 C. 表情 D. 表志
26. 文学语言具有一种陌生化特征。
“陌生化”一词，是俄国（C） 文论的一个重要概念。
A. 新批评 B. 解构主义 C. 形式主义 D. 结构主义
27. 读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、（B）、阅读期待、开放。
A. 象征 B. 蕴藉 C. 假设 D. 模仿
28. 注重呈现作者的主观情感、富于想象性的文本是（D） 文本。
A. 创意型 B. 再现型 C. 象征型 D. 表现型
29. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（A） 文本。
A. 象征型 B. 表现型 C. 再现型 D. 创意型
30. 在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在（D）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。
A. 情节 B. 语言 C. 人物 D. 细节
31. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、文化论、体验论、语言论以外还有 （B）。
A. 信息论 B. 表现论 C. 意志论 D. 反映论
32. 文学语言具有一种陌生化特征。
“陌生化”一词，是俄国（C）文论的一个重要概念。
A. 新批评 B. 解构主义 C. 形式主义 D. 结构主义
33. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在（C） 、物质性、中介性、语境依托性。
A. 表情性 B. 表象性 C. 涉义性 D. 意识性
34. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、朦胧性、（B） 。
A. 独创性 B. 暗示性 C. 感染性 D. 历史性
35. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（A） 。
A. 表意 B. 表象 C. 表情 D. 表志
36. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（A）。
A. 朦胧性 B. 独创性 C. 感染性 D. 历史性
37. 在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了文化论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有（D）。
A. 反映论 B. 信息论 C. 意志论 D. 摹仿论
38. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（A） 。
A. 表意 B. 表象 C. 表情 D. 表志
39. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有暗示性、朦胧性、（C）。
A. 感染性 B. 独创性 C. 指意性 D. 历史性
40. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、中介性、（A） 。
A. 语境依托性 B. 表象性 C. 表情性 D. 意识性
41. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（A）文本。
A. 象征型 B. 表现型 C. 再现型 D. 创意型
42. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（A）。
A. 表意 B.表象 C. 表情 D. 表志
43. 文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。
在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有 （B）。
A. 信息论 B.文化论 C. 意志论 D. 反映论
二、多项选择题
1. 文学文本通常包含这样一些层面（ABCDE） 。
A. 语言层 B. 形象层 C. 意蕴层 D. 余意层 E. 衍意层
2. 意境理论是一个不断发展和丰富的理论。
古典文学中的意境的审美形态（ABC） 。
A. 较为单纯 B. 情感抒发较为含蓄 C. 呈现空灵的追求 D. 显得意味多样
3. 美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。
他认为，任何一部文学作品都包含“四要素”：
宇宙、（AB） 和观众。
A. 作品 B. 艺术家 C. 语言 D. 情感 E. 符号
4. 文学媒介经历了漫长的演化过程，单就中国文学发展发展的特殊历程而言，主要经历了（ABCDE） 。
A. 口语媒介 B. 文字媒介 C. 印刷媒介 D. 大众媒介 E. 网络媒介
5. 文学文本通常包含这样一些层面：
语言层、形象层、（CDE） 。
A. 语音层 B. 文法层 C. 意蕴层 D. 余意层 E. 衍意层
6. 关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是（ABCDE） 。
A. 文学不是对于世界的摹仿 B. 文学不是对于世界情感的表现 C. 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感 D. 文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性 E. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验
7. 高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。
它往往具有如下特征（ABC） 。
A. 语言形式创新 B. 社会关怀 C. 个性化趣味 D. 观赏的日常性 E. 文体的模式化
8. 文学语言具有一种陌生化特征。
“陌生化”一词，是（AB） 文论的一个重要概念。
A. 俄国 B. 形式主义 C. 美国 D. 解构主义 E. 结构主义
9. 文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有（ABCD） 。
A. 文学即文章 B. 文学即有文采的缘情性作品 C. 文学即一切语言性符号 D. 文学即博学
10. 文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和（AB） 。
A. 情景交融 B. 虚实相生 C. 真实写照 D. 感同身受
11. 美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。
他认为，任何一部文学作品都包含“四要素”：
宇宙、作品、和（AB） 。
A. 艺术家 B. 观众 C. 语言 D. 情感 E. 符号
12. 大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（ABCDE） 。
A. 信息和受众的大量性 B. 故事的类型化 C. 文体的流行性 D. 观赏的日常性 E. 文体的模式化
13. 文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面，它是文学文本的具体语言构造，主要包括（ABCD） 。
A. 语音 B. 文法 C. 辞格 D. 语体 E. 衍意
14. 美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。
他认为，任何一部文学作品都包含“四要素”：
（AB）、 艺术家和观众。
A. 宇宙 B. 作品 C. 语言 D. 情感 E. 符号
1. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的（ABD）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。
A. 色彩 B. 线条 C 语言 D. 形体
2. 西方小说更直接的来源是中世纪的（ABDE） 。
A. 英雄史诗 B. 骑士传奇 C. 神话 D. 寓言 E. 民间故事
3. 叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。
它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。
叙事诗主要包括：
（ABD） 。
A. 史诗 B. 诗剧 C. 田园诗 D. 故事诗 E. 咏史诗
4. 散文的结构没有固定的模式，而是千姿百态，异彩纷呈，有（ABCE） 。
A. 线索串珠式 B. 园林建构式 C. 散点铺排式 D. 抒情言志式 E. 集锦拼贴式
5. 小说中的空间是叙述空间，是由作家选择的（BCDE） 这些因素交织在一起而构成的。
A. 情节结构 B. 地域范围 C. 景致器物 D. 社会环境 E. 文化氛围
6. 关于文学批评在历史上的种种学说，概括起来主要有以下几种：
（ABCE） 。
A. 艺术说 B. 科学说 C. 兼容说 D. 表现说 E. 意识形态说
7. 以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略：
（AC） 。
A. 省略 B. 减缓 C. 概略 D. 停顿
8. 西方散文的界说与中国散文一样，至今仍然存在着一定的（CD） 。
A. 抒情性 B. 严肃性 C. 模糊性 D. 边缘性
9. 由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景，其思维更加（ABD）。
A. 科学化 B. 客观化 C. 规范化 D. 理性化
10. 从当代中国文学批评和文学阅读的实际状况看，文学批评者的角色可以大致分为三种类型，即（ACD） 。
A. 媒体型 B. 学者型 C. 读者型 D. 学院型
11. 读者的主体条件是读者据以阅读的自身条件因素，大致包括（ABCD） 。
A. 阅读期待 B. 语言阅读 C. 形象感受 D. 意蕴体味
12. 批评者的主体条件是多方面的，主要应具备以下几方面条件：
（ABDE） 。
A. 审美感受力 B. 理性分析能力 C. 语言感受力 D. 文学史眼光 E. 艺术想象力
13. 大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括（BCD） 。
A. 学术论文 B. 奇闻逸事 C. 畅销书刊 D. 明星掌故
14. 语言批评模式是许多文学批评流派如（ACD） 等文学批评中涉及的文学语言分析方法的一种概括。
A. 形式主义 B. 解构主义 C. 新批评 D. 结构主义
15. 喜剧以（ABCE） 等手法，揭露落后丑恶人物和现象的丑陋庸俗、虚伪荒谬。
A. 夸张 B. 幽默 C. 变形 D. 冲突 E. 讽刺
《文学概论》自学练习题
一、名词解释题
1.期待视野:
在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人与社会的复杂原因，心理上往往会有既成的思维指向与观念结构。
读者这种据以阅读文本的既定心理图式，叫作阅读经验期待视野，简称期待视野。
2．共鸣:
所谓共鸣就是在艺术鉴赏中，鉴赏主体在审美直觉和审美体验的基础上，进而深深地被艺术作品所感动、所吸引，以至于达到忘我的境界，使鉴赏主题与艺术形象之间契合一致、物我同一，物我两忘。
3．艺术构思:
艺术构思是作家在深入生活和体验生活的基础上，按照其创作意图把对实际生活的感受与认识统一起来，酝酿、创造成为艺术形象而进行的一系列的形象思维活动。
4．文学意境:
意境是指抒情作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间；如果典型是以单个形象而论的话，意境则是由若干形象构成的形象体系，是以整体形象出现的文学形象的高级形态。
）
5．审美:
审美是心理处于活跃状态的主体，在特定的心境、时空中，在有历史文化渗透的条件下，对于客体的美的观照、感悟、判断。
6.创作动机:
这是文学创作活动主体从事创作活动的主观目的
7.直觉：
直觉，指直观感觉；没有经过分析推理的观点。
8.灵感：
指文艺、科技活动中瞬间产生的富有创造性的突发思维状态。
9.表现说：
文学观的一种。
表现说主张文学艺术是作家内心世界的表现，是作家情感的自然流露。
10.文学话语：
话语是在特定的社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为，即一定的说话人与受话人之间在特定社会语境中通过文本而展开的沟通活动，包括说话人，受话人，文本，沟通，语境；文学话语具有内指性、曲指性和阻拒性等特征。
11.含蓄：
表达得委婉，耐人寻味。
12.含混：
是指看似单义而确定的语言却蕴蓄着多重而不确定的意味，令读者回味无穷。
13.艺术发现：
是指作家在社会生活中积累了一定的感性材料的基础上，无意识地依据自己认识和评价生活的思想原则和审美趋向，对外在事物进行观察和审视时所得到的独特领悟。
14.文学典型：
典型是文学话语系统中显出特征的富于魅力的性格。
它在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格。
文学典型是写实性文学形象的高级形态，是人类创造的艺术至境的基本形态之一。
15.文学意象：
是指一表达哲理观念为目的，以象征性或荒诞性为其基本特征的，在某些理性观念和抽象思维的制导下创造的具有求解性、多义性等特点达到人类审美理想境界的“表意之象”。
16.文学风格：
就是作家创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的整体话语特色，它是主体与对象、内容与形式的特定融合，是一个作家创作趋于成熟、其作品达到较高艺术造诣的标志。
17.文学消费：
文学消费是指人们为了满足自身文化，审美与娱乐等方现的精神需求而对文学产品加以占有，利用，阅读或欣赏的一项活动。
18.文学接受：
文学接受是一种以文学文本为对象、以读者为主体、力求把握本文深层意蕴的积极能动的阅读和再创造活动，是读者在特定审美经验基础上对文学作品的价值、属性和信息的主动的选择、接纳或抛弃。
19.隐含读者：
是指作家本人设定的能够把文本加以具体化的预想读者。
20.延留：
就是文学接受进入高潮阶段后的一种可能的心理延续和留存状况，是指文学作品在造成读者共鸣、净化和领悟之后，继续留存于其脑际并使其不断回味的状况。
二、简答题
1．文学接受与文学消费的区别主要表现在那些方面？
答1．文学消费具有物质消费和精神消费二重性，而文学接受则纯属一种精神文化范围内的活动。
文学消费一方面满足人们的精神生活需要，给人带来精神享受；另一方面，为获得这种享受，消费者又必须会出相应的货币，因而文学消费兼具物质消费和精神消费二重性。
“文学接受”概念则不然，当我们说“文学接受”时，可以不考虑接受者的这种这种经济行为，不考虑他的文学书籍是买来的、借来的或别人赠送的，而仅仅关注接受者对文学作品的阅读这种精神活动本身。
2．文学消费既包括阅读行为，也包括未含阅读活动的消费行为；而文学接受则一定是一种阅读或欣赏的精神包括。
有的文学消费者买来文学书籍，并不打算或并未进入阅读，而只是为了收藏、摆设或炫耀。
文学接受则不包括这种占有式的外来享用活动，文学接受活动只是对进入具体的文学阅读过程的读者而言的。
3．文学消费与文学接受的主客观重条件不同。
要使文学消费得以顺利进行，除草剂要求文学消费者具备必要的文化知识、阅读能力及消费心理等主观条件之外，还要求文学消费者具备必要和经济能力、闲暇时间和适当的空间等客观条件。
文学接受的主客观条件则有所不同。
就文学接受的主观条件而言，除了前面所说的阅读能力等之外，文学接受研究更关注接受者的个性、气质、性别、年龄、职业、经历、人生观、文化修养、审美趣味、艺术经验、期待视野及阅读心境等。
文学接受的客观条件则主要指接受的对象（本文）以及接受者所处的历史时代背景等。
由此可以看出，文学消费和文学接受的主客观条件各有侧重。
4．学消费研究具有综合的多视角的特点，而文学接受研究则偏于审美经验或艺术心理这一独特视角。
简答题二：
1.抒情的一般原则是什么？
第一是诚挚性原则，即要求诚挚与可靠，无论是没美是丑，是善是恶。
第二是独特性原则，抒发的情感应该是主体在某一特定环境中为了某一特定事件而产生的某一特定的感受。
第三是感染性原则，真正的抒情作品一定会使读者受到感染，消除艺术家与读者之间的心理距离。
2．为什么讲文艺起源于以劳动为前提的人类早期精神活动？
答：
第一，劳动是原始艺术活动的前提条件。
第二，原始艺术与劳动生活具有密切关系。
第三，人类早期精神活动是艺术起源的直接原因。
3．艺术情感对于文学创作来说，具有什么重要作用？
答，第一，文学创作是人类要求情感宣泄的产物，是情感积累导致的结果。
第二，情感的再度体验是文学创作的核心。
第三，艺术情感也推动文学作品中艺术形像的形成。
4．如何理解文学是一种社会意识形态？
答：
第一，文学起源于社会生活，即生活是文学创作的源泉和对象。
第二，文学改造社会生活。
文学反应社会生活，而这咱反映双是具有积极能动性的反映，所以文学也可以对社会生活进行能动的改造。
5．文学风格的特征是什么？
答：
第一，独创性，第二，稳定性，第三，多样性。
6．文学审美活动有哪些特点？
答：
第一，具有广阔的包容性。
第二，具有思想的深刻性。
7．语言和言语有哪些区别和联系？
答，区别：
首先，语言结构是指从一代人传到别一代人的语言系统，包括语法、句法和词汇，而言语则是说话人可能说或理解的全部内容；其次，语言结构是指语言的社会约定俗成方面，言语则是个人的说话；最后，语言结构说话一针代码，言语是一种信息。
联系：
语言与言语紧密相连且互为前提：
言语要为人所理解且产生效果，必须有语言结构；语言结构要建立，也必须有言语。
9.文学典型的美学特征是什么？
答：
文学典型有两大审美特征:
文学典型的特征性和文学典型的艺术魅力。
文学典型的特征性主要指人物形象的性格特征.其鲜明性来自两个层面:
其一是句有一种别人不具备唯他才有的\能贯串其全部活动和统摄其整个生命的总特征：
其二是表现和形成总特征的局部特征,如特征性的人物语言特征性的生活细节特征性的场景等。
文学典型的艺术魅力其实就是人物性格所显示的生命魅力。
这也可以从两个方面来回答：
一方面是在于典型人物的生命所呈现的斑斓色彩，即性格侧面的丰富于多彩。
文学典型呈现的精神世界是如此丰富，往往令读者叹为观止。
另一方面是典型人物所显示的“灵魂的深度”，这是艺术魅力的内在实质，即一个典型所寄托的人性深度、历史真实的深度、作家的人格深度、和理想深度。
从这里辐射出无穷艺术魅力，每一点都有他深刻的道理。
10.文学审美意象的基本特征是什么？
1哲理性,它是文学象征意象的本质特征.即表达某种哲理和观念.在文学上,是使用形象来表达文学艺术作品.
2象征性,它是文学象征意象的基本表现手段.并不以它的表面现象来审视,应以它所暗示出来的另一面来分析.
3典型性,它是文学象征意象的形象特征.是指形象、形态上的典型性和生活情理上的典型性.
4它是文学象征意象的审美特征.读者通过思考和求解,希望能够了解对作品意象
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