视听语言课件.pptx

视听语言课件.pptx

《视听语言课件.pptx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《视听语言课件.pptx（262页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

视听语言,刘锦怡2011.7,第一讲概论,视听语言的元素,观点1：

画面、音响、表演和蒙太奇方法观点2：

画面、音响、色彩观点3：

影像、声音、剪辑,视听语言的元素,影像：

除了演员的表演、物体的造型之外，影像构成的主要元素有：

构图、景别、角度、运动、照明、色彩。

声音：

语言、音响、音乐。

剪辑：

影像剪辑、声音剪辑。

第二讲镜头,影像结构的基本单位,镜头（从拍摄角度讲）：

镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片；（从剪辑角度讲）：

镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片；（从观众角度讲）：

镜头是两个镜头之间的那段胶片。

镜头的内容,人景物光色,人脸：

人最主要特征的集中体现,人手：

人的第二面孔,人形体：

身体和动作，人的全部外在物。

表现生活经历、身体状况、情绪、性格、欲望等。

景,内景,外景,景,人工景,自然景,景,再现性场景：

以外景或实景为主，人工搭建为辅优点：

纪实风格，叙事性局限性：

时空限制，缺乏主观色彩,景,表现性场景：

以内景或人工景为主，外景实景为辅优点：

风格独特，主观色彩，抒情色彩局限性：

叙事障碍,物,物就是道具，是电影的细节大道具：

景的一部分小道具：

手头道具，与演员表演有关作用：

结构整部影片展现人类欲望表现哲理性格经历抒情,第三讲景别,景别的分类,全景组1.远景2.全景3.人全中景组1.中景2.中近景特写组1.近景2.特写3.大特写,远景：

人物比例很小的外景镜头,全景：

一个场面的全貌,人全：

人的全身,全景组的功能,展示环境，交代景物之间的空间关系创造意境，抒情，主要是写意展示大场面制造震撼的效果片段：

黄土地开头,我们不仅了解了环境，更会感觉到镜头后面创作者对“黄土地”的深厚情感和浓浓诗意。

全景组的局限性,镜头不能过短，否则容易遗漏信息节奏缓慢，运动不明显片段：

阿甘正传,中景：

膝盖以上,中近景：

腰以上,中景组的功能,数量最多，是最常见的叙事性景别全景和特写之间的过渡中景组的局限性缺乏感染力，砍掉了人物最具魅力的腿人和景都在镜头中，但两者都不突出难以左右观众的注意力,近景：

胸以上,特写：

头部,特写：

头部,经典好莱坞拍摄中，会带肩,大特写：

脸的局部,特写组的功能,介绍人物，突出影片的主体形象突出人物细致的表情或动作描写物的细节，突出细部特征可作转换时空的手段可与其它景别镜头反复，造成紧张激烈的气氛。

特写的局限性,人和景分离，环境弱化镜头不能过长，因为它包含的信息量太少片段：

杀手莱昂、罗拉快跑,影片读解,巴顿将军一个男人和一个女人,总结,景别的大小产生于对比景别带有主观性景别决定影片的风格常规叙事电影中，要注意景别平衡,-风格,景别排列景别+构图+光线的变化景别+运动,第四讲构图,什么是构图,所谓影视画面的构图，是指纳入影视画面中的影像之间的关系（分布）和配置，即人、景、物的位置分布及形、光、色的配合。

构图的元素,主体陪体环境前景背景空白,下面的画面中，各个视觉元素在画面中分别充当什么成分？

物件（陪体）,环境（后景）环境（背景）人物（主体）物件（陪体）,主体,画面构图中起主导作用的对象，它可以是人，也可以是物，通常处在画面的中心位置，是画面中要着重表现的重点内容，也是拍摄取景、调焦和感光的主要对象。

陪体,画面中与主体具有呼应关系的对象，它可以起到突出主体，美化、修饰、平衡画面和渲染气氛的作用。

陪体的作用1,帮助展现说明环境，渲染烘托气氛。

向观众展现更多的现场细节，使画面更有生活气息，更加生动、传神，从而使观众更好地理解主体和主题。

陪体的作用2,陪体可以形成与主体的对比，在形式上起到装饰、美化的作用，对构图的均衡和画面的美化也有重要作用。

前景,位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。

前景除了实体的人物或景物外，有时还可能是虚体或移动物体的运动轨迹，如烟雾、火光、白云、阴影、来来往往的汽车等。

前景的作用1,前景可以帮助主体表达主题，交待情节，推动事件的发展，并与主体之间形成某种具有特定含义的关系。

例子：

在一个画面中前景为挂有某公安局牌子的大门，一辆汽车从里面驶出来。

则汽车（或车里的人）就与公安局发生了某种特定的联系。

前景的作用2,前景可以增强画面的纵深感和空间感。

前景的作用3,前景可以用以均衡构图和美化画面。

前景的作用4,有时成为一种技术手段，当主体和陪体在形态和方位都势均力敌的情况下，利用前景适当遮挡陪体，可以达到突出主体的目的；适当遮挡主体，可以让内容得到更含蓄的表达。

前景的作用5,使画面成为主观镜头，特别是在运动画面中，利用门缝、锁眼等形成前景，寓意着危险和被窥视，激发观众的想象力。

前景的作用6,选择富有装饰性的前景，如门窗、厅阁、围栏等，似乎把主体“镶嵌”在画框中，装饰画面，使画面有一种图案美。

后景,位于主体之后的人物或景物。

一般来说，在画面中的后景多为环境的组成部分，或是构成生活氛围的实物对象。

后景的作用,表明主体所处的环境、位置及现场氛围，帮助主体揭示画面的内容和主题。

使画面产生多层景物的造型效果和透视感，增强画面的空间纵深感。

背景,背景是环境的组成部分，位于主体背后。

背景比前景更重要，主体可以没有前景，但不能没有背景，同时每个画面都会涉及到背景的问题。

背景的作用,交待环境特点,背景的作用2,衬托突出主体,背景的作用3,表现空间纵深,背景的作用4,显示主体运动,空白,画面中看不出实体形象而趋于单一色调的部分，形成实体形象之间的空隙，以沟通画面各个实体。

只要是色调相近、影调单一，用来衬托主体，并失去实体意义的物体都可以称为空白。

电影构图的特点,电影构图的可变性：

随着被摄对象的运动和摄像机的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换整体连贯的节奏性：

不是要求一个电影画面的构图完整，而要求一系列镜头画面组接后，构图结构具有整体性。

构图画幅的固定性，现场一次性完成,构图的类型,从影像构图的内部空间布局来看：

平衡构图、非平衡构图从影像构图的外部空间关系来看：

封闭性构图、开放性构图,平衡构图,非平衡构图,封闭式构图,要求画面的形式均衡、和谐、完整，同时内容也应在一幅画面中完整地得到体现。

它是一种传统的构图方式。

开放式构图,画面主体不一定放在画中心，以强调主体与画外空间的联系画面形象不完整，以强调画外空间的存在，以及和画外空间的有机联系故意破坏构图的均衡、不协调，使画面经常处于不均衡到均衡，不协调到协调的多样变化之中借助于声音构成画外空间，而且往往是声画分立。

开放式构图的作用,开放式构图形式拓展了影视画面空间。

开放式构图使前后画面联系更紧密。

开放式构图还能有效地将画面与声音元素紧密联系在一起。

开放性构图,景深镜头,构图的原则,美学原则主题服务原则变化原则：

电影构图的完整、匀称与和谐，不是体现在单个画面里，而是体现在同一镜头内一系列画面的变动和各个镜头之间的蒙太奇衔接之中。

原则1主体尽量不要完全居于中心,原则2,水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。

原则3色调、布光等不要一分为二地平分画面。

原则4,人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。

原则5人或物之间的距离不应均等，应有疏有密,原则6,人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。

原则7构图不应雷同、抄袭。

为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。

为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。

构图内容不美,构图形式不具有传统的美感,影片读解,儿子：

“叙事性”构图黄土地：

“极简主义”构图鸟的迁徙：

“自然流”构图罪恶之城：

“表现主义”构图有话好好说：

开放式构图,第五讲角度,什么是角度,角度就是摄影视点，就是摄影机相对于被摄物所放的位置角度的作用是造成构图的变化,角度的分类,从摄影高度分：

平拍、仰拍、俯拍从摄影方向分：

正拍、侧拍、反拍,平拍,摄影机镜头与被摄对象在同一水平线上。

特点,视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，被摄对象不易变形。

具有纪实性，使人感到平等、客观、,公正、冷静、亲切。

局限性,表现力比较弱，难以左右观众的注意力,有些影片为了达到特殊的艺术效果，便采取压低平角，即变成儿童的视力水平线的平角，甚至是动物的视力水平线的平角,仰拍,摄影机低于被摄主体的视平线、向上进行的拍摄，有从下往上、由低向高的仰视效果。

特点：

突出、夸大、拨高处于前景的被摄主体，造成令人崇敬或者恐惧的心理。

适合于表达高大的物体、腾空跃起的动作以及人或物向上的力量。

局限性：

概念化，表达的意念太过直接,俯拍,摄影机镜头高于被摄主体视平线、向下进行的拍摄。

有自上往下、由高向低的俯视效果。

特点画面中地平线处于上端，使地平面上的景物平展开来，有利于表现地平面景物的层次、数量、地理位置以及盛大的场面，给人以深远辽阔的感受。

拍摄人物时可使形象显得渺小。

局限性缺乏前景，画面比较平板,正拍,摄像机镜头在被摄主体的正前方进行拍摄。

特点：

有利于表现被摄对象的正面特征，容易显示出庄重稳定、严肃静穆的气氛。

局限性：

物体透视感差，立体效果不甚明显，如果画面布局不合理，被摄对象就会显得无主次之分，呆板而无生气。

侧拍,分为正侧方向与斜侧方向两种情况。

正侧方向,有利于表现被摄物体的运动姿态，及富有变化的外沿轮廓线条不利于表现立体感和空间感。

有时用于拍摄对话，能同时拍摄到双方的状态。

侧向方向,能表现出中被摄体的呼应关系，又能突出主体，分清主次。

能使被摄体产生明显的形体透视变化，使画面活泼生动，有较强的纵深感和立体感，有利于表现物体的立体形态和空间深度。

片段：

罗拉快跑、卡萨布兰卡、红气球,反拍,在被摄对象的背后，即正后方进行拍摄。

特点：

与摄影机方向一致，拍摄的画面常常同时将主体与主体所关注的对象表现出来，使镜头表现出强烈的主观感受背面方向拍摄人物，观众不能直接看到画面中所拍人物的面部表情，具有一种不确定性，带有一定的悬念。

片段：

辛德勒的名单,角度的作用,赋予形象以含义增加戏剧性，控制观众角度创造视觉风格,影片读解,大象死亡诗社香水,第六讲运动,什么是运动,被摄物的运动：

内部运动摄影机的运动：

外部运动综合运动：

被摄物+摄影机的运动,运动镜头,一个运动镜头由起幅、运动和落幅三部分组成。

起幅：

一个运动镜头在运动前静止的画面落幅：

一个运动镜头在结尾静止的画面,摄影机运动的主要方式,固定镜头推镜头拉镜头摇镜头移镜头升降镜头,固定镜头,最古老的摄影方法客观冷静，善于表现静止的对象树立“大运动”观念片段：

椿三十郎,优点：

构图比较灵活镜头内部的调整也可以改变构图局限性：

呆板，舞台感，无法表现运动，剪接的困难,推镜头,摄影机沿光轴方向朝被摄物移动采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距片段：

杀手莱昂阿甘正传开场寻枪2515,两者比较,摄影机的推客观性，表现人物的运动，是一种实际空间的运动变焦的推主观性，强调作用，表现视线的变化，是一种心理上的运动,推的作用,造成一种生理和心理的接近把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来突出强调局部细节代表剧中人物的主观视线的视点的转变是场景风格的处理方式,推镜头的节奏,快推：

节奏感强，视觉冲击力强，可造成紧张不安的感觉，有比较强的情节因素慢推：

节奏舒缓，可显示安宁、幽静的气氛，有比较强的抒情意味与运动物体运动方向相反的推镜头，会增强该物体的动感罗拉快跑1606天使艾米丽,拉镜头,摄影机沿光轴方向向后移动采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距片段：

发条橙、毕业生,拉的作用,是一种从生理到心理的远离结束一个段落或者为全片结尾被摄主体是从单一到多元透视的变化，画外空间涌入画面表现被摄主体与它所处环境的关系形成交代和暗示,摇镜头,摄像机机位不动，借助于三角架上的云台或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线拍摄的镜头。

空摇：

摄影机的主观运动，没有被摄物跟摇：

摄影机随被摄物运动甩（闪摇）：

迅速的摇，很风格化的表现,摇的作用