名片设计精华平面设计xml.docx
《名片设计精华平面设计xml.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《名片设计精华平面设计xml.docx（18页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
名片设计精华平面设计xml
早在人类有史以来，造型美术便应用于“纪录”上，不但为“纪录”而作，且兼备了“公告的效果”：
中国的云岗石窟、敦煌壁画，埃及的金字塔，希腊罗马的神殿建筑都是统治者为了展现他的权势和地位，或宣扬宗教信仰的遗迹。
事实上，在买卖行为尚未发达的以物易物时代，并不需要广告的宣传；因为在文字发明以前，传达或思想的媒介，全靠原始的图画表现于石壁或穴洞中。
以现代的设计观念来看，古代的穴窟壁画是单纯的“告示”、“公告”或者说“纪录”行为，也是最原始的平面广告设计。
有了文字之后，图画与文字的告示，逐渐应用于日常生活的意见传达上。
中国以书法字体表现店招；古希腊罗马时代，酒店门口常常挂有常春藤的标志。
都是最早有普遍的广告设计。
直到中世纪时，自给自足的经济生产力带动了商业兴起；印刷术余造纸术的相继发明，开启了近代广告设计的形态与初创规模。
随着近代资本主义结构的一日数变，产业工业化及机械生产使商业买卖范围更广泛，流通更迅速。
对于业者或消费大众的广告也日渐扩大，应用于造型美术打平面设计也迈向多角化发展。
“名片”设计便是其中之一。
这里要谈的内容就是，属于视觉传达的名片设计；名片是“绘画性”兼具“设计型”的视觉媒体，过去的名片设计大多以简单扼要为主，现在所使用的名片，比以往则有趣多了，字体表现、色块表现、图案表现、色彩表现、装饰表现，甚至是排版的变化，是名片不再是一张简单有没有生气的纸片；它变成人与人初次见面时，加深印象的一种媒介。
探讨美的形式
什么是设计？
通俗一点来说，好比送出一张名片，一方面要使对方认识我们，二方面名片又要美观大方；基本上实用又美观名片的诞生，便是设计；可是，设计的动机又为何呢？
当然是为了需要，做生意需要，联络需要，这种现象就好比人类需要光，二发明了蜡烛、电灯一般。
因此，设计又可用发明来解释，若从发明的角度来看设计时
，则设计家既是科学家，绞尽自己的脑力，若非是为了创造人类的文明。
所以，如果先建立这般关于设计完整又健全的观念之后，再来从事商业设计，将可以透过商业设计中的种种手段，创造一个精致且健康的文化。
“美”的概念是非常抽象的，尤其是对非学院派来说，往往陷于无从思考的困境。
但是我们可以确定，多数人的选择是相似时，那就是“名片”本身设计达到了某种“美”的形式。
关于美的形式的讨论，从希腊哲学家亚里士多德以来，康德、黑格尔等人都有很著名的研究，加上近代心理美学学者们，经过各种分析检讨，把美的形式整理成了七大项。
不过我们也必须了解，形式是固定的，在不同的时代里，关于美的形式的解释应该有所不同。
1.律动：
以文字的骇异，或集合图形的构成来表现律动的方法，并不太容易，不过依据造型的方法分析，一般可分为反复及渐变两种，这两中方法与规则，或不规则现象，交互使用时，则可发展成无限的图形。
2.对称：
能传达有秩序、安定、静态、庄重与威严的心理感觉。
例如，左右或上下相等的造型，我们称之为实质的对称；左右或上下并非完全相等，但在视觉上也能产生对称的感觉时，成为感觉的对称。
3.对比：
把相对的两要素互相比较，例如直线和曲线，长和短，粗和细，明和暗，黑和白，大和小，锐和钝等，产生强者更强，弱者更弱的现象；并互相强调出对方的特征，衬托产生对比美。
4.平衡：
把两种以上的构成要素，均匀的予以配置而达到安定的状态便叫做平衡。
正常的平衡具有安定，静态的感觉；而不正常的平衡则呈现不安定，动态的感觉，但却有丰富的情感，比较有变化。
一般造型的平衡，实质色彩，明暗，大小，质感等感觉的平衡。
5.比例：
在比例当中，被谈论最多的就是黄金比例；希腊美术大多采用1:
1.618来求得秩序的变化美。
长度比，对角线比，两分比，三分比等，都是具有规律的比。
6.调和：
两种构成要素同时存在时，若特性过于强烈或相差太远，便会产生对比现象；若两者能达成一致，并且不排斥时，便到了调和的状态。
例如黑白两色产生对比，单介于黑白之间的灰色就是一种调和，所以调和又可以用中庸来解释。
7.统一：
达成统一的要素有很多，颜色、形状、方向、明度、质感等都具备了这方面的功能；统一又可以用“支配”和“从属”来说明：
当许多对立的要素一起存在时，有排斥，竞争的现象，便需要有一个主调来整合它，有了主调就有了统一，这个主题就有了支配，其他的部分就成了从属了。
（一）如何设计名片呢？
设计的基本概念就是集合[构成要素]在一个领域，发生相互的作用：
此作用在一个已知的背景里传达一项讯息，透过在设计范围内的构成要素经过视觉调整和巧妙处理，这项讯息就被传达。
基本上来说，这些构成要素是由字体、标志、插图组合而成，加上黑、白和彩色的支配效果。
名片的构成要素
通常在设计名片时，形式、色彩和图案都依CI手册或信笺设计；尺寸和形状常配合皮夹的大小来裁切；内容则由客户来决定。
为了使设计不落俗套，应多发挥具有独创性和有活力的构想，使设计的名片有别于一般传统的名片。
名片设计的表现手法虽因行业、诉求角度、或客户而有所不同；但是构成画面材料大致是一定的，这些材料就是名片设计的重要要素，称为名片设计的[构成要素]。
1、属于造形的构成要素有：
插图（象微性或装饰性的图案）
标志（图案或文字造形的标志）
商品名（商品的标准字体，又叫合成文字或商标文字）
饰框、底纹（美化版面、衬托主题）
2、属于文字的构成要素有：
公司名（包括公司中英文全名与营业项目）
标语（表现企业风格的完整短句）
人名（中英文职称、姓名）
联络资料（中英文地址、电话、行动电话、呼叫器、传真号码）
3、其它相关要素：
色彩（色相、明度、彩度的搭配）
编排（文字、图案的整体排列）
这些属于名片设计的构成要素，各自有不同的使命与作用。
这些素材的力量若是各自分散、单独行动，就不能发挥充分的效果；因此，如何使这些构成要素维护连系，发挥统一的传达作用，就是编排的重要工作，编排的工作可说是构成要素的视觉统一设计；但是单靠美的感觉，排列构成要素是无意义的编排，要能够美化版面，并赋於机能的视觉整理，才是编排的真正目的。
（二）如何编排构成要素
有时候，当您努力的在设计一张名片时，若是没有应用一些规则，在整合不同的要素时可能会遇到一些设计上的瓶颈。
一般为了有效编排名片上的构成要素，必须先注意：
1、提高对方与所创造名片之间的心理接触效果。
2、把构成要素，以视觉传达的美术设计问题，作最优先的图形处理（平面设计）。
在做名片编排设计时，以构图的问题最为重要，名片构图的代表形有直立形、斜形、不平形、十字形、放射形、图形、S字形、对照形、分散形等十种。
兹将各形的性格介绍如下：
1、直立形：
具有安定感，是一种强固的构图，视线会由上直下。
2、斜形：
是一种强固而有动能的构图，视线会因倾斜角度由上而下，或自下而上前进。
3、水平形：
安定而平静的构图，视线会左右移动。
4、十字形：
垂直线和水平线对称的交叉构图，由各线上下左右，或正相倾斜交叉而成，无论交叉的倾斜度变化如何，主眼点会集中於十字的交叉点。
5、平行形：
有垂直平行、水平平行、倾斜平行等。
任何一种平行都会有区分版面为二的感觉。
水平平行比垂直平行有安定感，倾斜平行具有动经受感。
6、放射形：
多种条件统一集中於一个著眼点，具有多样统一的视觉效果。
7、图形：
视线会作图环状回转於书面，可以长外吸引注意。
8、S字形：
可以把互相反对的条件，以相对的方式获得统一。
9、对照形：
均衡力量（形与色的分量）的动能构成。
10、分散形：
焦点虽分散，全体感觉仍具有统一的气氛与效果。
（三）如何改变版面设计
好的名片应该是，能够巧妙地展现出名片原有的功能及精巧的设计；名片设计主要目的是让人加深印象，同时可以很快联想到专长与兴趣，因此引人注意的名片，活泼、趣味常是共通点。
名片常与信封信纸一起设计。
设计时，除了别人的意见外，也要多参考他人的名片；因为精美的设计，无形中可增加对方的信赖感，因此对名片设计的内容应循序渐进，以下就名片设计过程做介绍：
1、选择与名片适用的纸张。
2、决定名片设计的尺寸和形状。
3、确立图案或公司椟志的位置。
4、依循信封、信纸的图案设计。
5、制作一系列的补充设计。
6、预留人名和职称空间。
7、标示与信封、信纸的同样色彩与字体。
8、提出多种设计式样。
设计这门课程需要经验的累积；虽然自己没有能力设计，但是参考他人设计的名片，再改变版面的设计，也是一种不错的设计方式。
下面为各位介绍几个例子，同样的构成要素，因为设计不同，表现出来的名片风格与印象也就不一样。
１、文字设计表现
我们都知道，文字是人类日常生活中最接角的视觉媒体之，变是学术文化的传播者。
而字体设计就是将文字精神技巧化，并加强文字的造形造魅力。
所以文字应用在设计行业时，不单只为传达讯息，并且具有[装饰][欣赏]的功能和加强印象的机能。
近年来，由于广告事业的发展迅速和爱到世界性的设计潮流影响，不论是广告公司或个人在从事设计工作时，为了商业需求或表现个人设计理念，除了印刷字体的变化外；也产生了许多具有装饰性、变化性的新颖字体。
[手绘字体]就是在强调书写时的轻快和创意趣味……等诸多前提下，巧思设计出来与传统字体截然不同的特殊字体。
在设计名片时，行业常影响文字造形的表现方式。
例如，软笔字体适合应用在茶艺馆上。
文字设计的题材来源有：
公司中英文全名、中英文字首、文字标志……等，字形则包括万象，设计的字形、篆刻的字形、传统的字形。
最后，要注意字体与书面的配合，来营造版面的所氛，将名牌塑造成另一种新视觉语言。
２、插图设计表现
将方案的内容、主题的表达或产品的重点以绘书的形式加以表现，其目的在于图解内文、强调原安，且具有完整独立性的视觉化造形图安均谓之插图。
商业广告频繁的现代社会、插图几乎被应用于任何肯有广告性质的印刷物中，因此插图的形式与内、技巧等也成为广告诉求效果的重点之一。
插图的选择，分为[真象]与[抽象]两大类。
设计者在创作时须考虑普遍性或代表性，才能诉诸心灵将资料分析，选择其中要素去无存菁，做形、色之创作技巧组合;诱导消费大家之视觉，对插图有共鸣的心境。
所以，插图是名片构成要素中，形成性格以吸引视觉的重要素材。
最重要的，插图能直接表现公司的构造或行业，以传达广告内容具理解性的[看读效果]。
３、色彩的设计表现
色彩是一种复杂的语言，它具有喜怒哀乐的表情，有时会便人心花怒放、有时欲使人惊心动魄，除了对视觉发生作用，色彩同时也影响于感觉器官，便如黄色使人联想到酸，柔软的色彩是触觉，很香的色彩是嗅觉，都可证明色彩对人类心理及生理的影响是如何复杂与多样；因此名片设计者在从事色彩的规则组合时，最好先了解各公司的企业形象。
色彩是一种属于组合的媒体，色彩的强度，不在于面积大小，而在于规则配置的影响；色彩的调各，则来自色彩的特性，也可依色调大小、位置关系取得。
现代人已无所谓的色彩禁忌，转而追求个性的色彩组合，只要能结合消费者感觉到强烈感情，就能成功掌握到名片色彩的应用；反之若没有充分运用到色彩对人产生的色彩力量，或是错误的色彩组合，再好的编排内容，也无法引起大家对名片内容的注意。
所以在选择名片的原色纸标示之色彩时，都必须配合设计创意用心思虑，否则传播出的名片，可能造成个人或企业形象的破坏。
４、饰框、底纹的设计表现
饰框、底纹为平面设计的构成要素；在名片设计中并不是要素性的材料，大多是以装饰性为目的。
名片设计首先要吸引对方的注意，使对方能集中注意力了解名片的内容；因此，在名片中书一条明确线条或底纹有时具有防卫性，有时带有挑战性。
若以饰框来说，饰框在编排的构成作用是控制对方视野范围，达到了解内容的目的；但如果饰框的造形强度过强，则会不断刺激读者的眼睛，而转移视线。
因此，名片饰框应不具备任何抵抗性，以柔和线条为佳；进而诱导视线移到内部主题为主。
饰框、底纺既然是以装饰性为主要目的，在色彩应用上就要以不影响文字效果为原则；将主、副关系区别开来，才能独得一张明晰的名片作品，否则，文字与饰框、底纹会有混在一起的情况，形成看读上的反效果。
５、色块的设计表现
一般说，[色块]与[面]和[形]是上人有密切关系的；例如，我们画了一个[正方形]，在这个时候，这个正方形在我们的意识中尚未有形成面的印象，但我们把这个正方形以黑色涂满时，则面的意识就渐渐增强了，所以[涂满]在面的意识形成上往往具有其意义；从这里引申得知，形的意识成立在前，面的意识成立在后，而两者之间也存在著互相往返的意识动向，也就是说看到了形，而后会产生面，最后，色块则自然存在了。
色块可分为几何形与非几何形；通常，几何形的色城具有单纯、简洁、明快的感觉，但若其组合过於复杂时，则易丧失这些特性；非几何的色块，又可分为有机形及偶然形两种：
自然界存在的物象，被称为有机形；偶然之间形成的称为自然形，又称为意外的图形。
在名片设计以色城表现为主中。
[黄金比例]是设计得常用的等比分割设计。
黄金比具有理性数据比例的视觉美感，安定、活泼且具均衡感，是视觉设计之最佳要点和比例;在版面构图时，只要运用迷个原理，视觉效果即可达稳定目兼具美感的画面。
黄金比1:
1.618、3:
5、5:
8、8:
13、12:
21、
55:
89。
６、印刷加工的设计表现
为了使名片设计的效果更好，及追求最佳的视觉感，常会有各种印刷加工方式的运用，现将名片设计常用的加工方式叙述如下：
1、上光：
名片上学可以增加耐性与美观。
一般名片上光常用的方式有上普通树脂（niss）、涂塑胶油（PVA）、裱塑胶膜（PP或PVC）、裱消光塑胶膜等，以上的方式，可提升印刷特的精致。
2、轧型：
即为打模，以钢模刀加压产将名片切成不规则造形，此类名片尺寸大都不同于传统尺寸，变化性较大。
3、在纸面上压出凸凹纹饰，以增加其表面的触觉效果，这类名片常具浮雕的视觉感。
4、俗称打孔。
类似活页画本穿孔;有一种缺陷美。
5、为加强表面之视觉效果，把文字或纹样以印模加热压上金箔、银箔等材料，形成金、银等特殊光泽;虽然在平版印刷内，也有金色和银色的油墨，但油墨的印刷效果，无法像烫金后的效果鲜艳美丽，表现名片的价值感。
问答：
1.一般情况下，名片的大小是多少？
（90x54）
2,底色为白色的名片在90x54的区域里制作完以后，要不要留出血位？
（不留）
3.同时在有边缘黑线，出图的时候要不要将黑线删掉？
（不要边缘线）
升级会员 