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论文写作

自是花中第一流

---浅析李清照词中的花意象

摘要

李清照，婉约词代表人物之一，人称“千古第一才女”，词风婉转含蓄，多有闺事幽怨之词。

李清照作品集曾有《易安居士文集》《易安词》等，但均已散佚。

后人辑有《漱玉词》，今人辑有《李清照集》。

李清照熟于音律，善于使用某种意象来构造场景，进而表达自己的情感。

常见意象有“花”“酒”“雨”“帘”等。

花意象在她的词中呈现频繁，种类繁多，包含海棠、菊花、梅花、桂花、荷花等，这些花的出现表达了作为女性词人内心的柔软细腻，同时作为词人的内心的传话筒来表达了她对家与国家的热爱与痛惜，表现了女性词人内心特有的细腻的心路历程。

这种现象的原因和她的身世经历、宋代的政治背景都有关系。

她词中对于花的塑造和创作，皆是基于其本人的人生经历之上的，进而形成了自己独特的形象特点，而后又为女性词提供了委婉典型。

本文重点探讨李清照词中花意象所独有的特征，以花的意象为研究对象，进而分析探讨李清照词中花意象的内涵，选取个别赋有代表性的花进行分析，最后阐述李清照词的花意象的写作成因及特点，以及花意象给后世作品带来的影响。

关键词：

李清照，词，花，意象，

OntheflowerimageinliQingzhaoWord

Abstract

LiQingzhao,thenumbereasypeacefulscholar,thehamnationality,borninthesonofafamilyofsevenyearslivingincandidates.ifyoursongperiod,istheancientraretalentedwoman.Tactfullyreservedwordwind,manyarethebestthingyouhatred,gracefulandrestrainedtobeoneoftheword,called\"eternalfirsttalentedwoman\".Incollectionoftheauthorof\"easylivingand\"itsword\",butstillstored.Afterthewashjadewordsinthisbook.ThisistheleeQingdaosetcollation.

LiQingzhaoworkinmusic,gooduseofimagestoconstructascenario,toexpresshisfeelings.Commonimagesare"flowers""wine,""rain"and"curtains"andsoon.Flowerimageappearsfrequentlyinherwords,awiderange,includingsuchasBegonia,chrysanthemum,plumblossom,sweet-scentedhuntsmanandLotus,theappearanceoftheflowersconveyhowsoftandsmoothasawomanpoet,andasthepoet'sinnertubetoexpressherfamilyandloveofcountryanddeplores,theperformanceofthefemales'uniqueandexquisiteinsideofcourse.Thisandherlifeexperiences,Sungdynastypoliticalbackgroundhasarelationship.Herwordforflowercultivationandcreation,arebothbaseduponhisownlifeexperiences,andformeditsownuniqueimagecharacteristics,andthenprovidesatypicaleuphemismforfemale.

ThispaperdiscussLiQingzhaoflowerimageintheuniquefeature,theflowerimageastheobjectofstudy,andthenanalyzestheconnotationofLiQingzhaoinflowerimagesandselectedaFuisrepresentativeoftheflowerswereanalyzed,finallyelaboratesLiQingzhaoflowerimagefeatureswritingtechniques,andflowerimagestothelaterworksof.

Keywords:

LiQingzhao,Word,Flower,Image

目录

第1章绪论4

1.1研究背景4

1.2研究意义4

1.3研究内容5

1.4论文结构5

第2章李清照词中花意象的内涵6

2.1傲视寒霜迎雪来：

梅花7

2.2毅然挺立秋寒中：

菊花7

2.3十里飘香显羞容：

桂花8

第3章李清照词中花意象的写作成因及特点9

3.1李清照词中花意象的写作成因9

3.1.1身处的环境----当朝局势的动荡10

3.1.2生存的现状----国破家亡的悲凉10

3.1.3内心的思想----忧国忧民的情怀11

3.2李清照词中花意象的写作特点12

第4章李清照词中花意象对后世作品的影响14

总结16

参考文献17

谢辞18

第1章绪论

1.1研究背景

李清照（1084-约1151），号易安居士，祖籍山东济南。

我国宋代杰出的女词人，也是中国文学史上著名的女作家。

她出身于一个文学氛围浓厚的家庭，从小就受到良好的文化环境的熏陶，这为她今后词的创作及个人文化素养奠定下了坚实的基础。

关于李清照写花意象的词作数不胜数,但大多集中在梅、菊、桂、海棠等花。

选择这种意象来进行写作，一方面是与她出身经历有所关联,另一方面是与当时宋代的社会政治背景也有关系。

花意象传达了李清照对美和人生的向往与追求,是李清照的内心的真实写照,也是那个时代的一种真实写照。

与此同时,李清照会将花意象与选定的时令、天气、心理相结合在一起,显露了女性在一定时间段发生的的情感经历。

作为婉约派代表的女性词人，李清照所展现出来的更多是身为女性所有过的人生情感经历，相对男性文人来说是有那么稍微的区别，她的“花”富有着女性独有的特征，写得更为传神逼真。

因为女性的观“花”与男性的赏“花”大抵是两种截然不同的心境，也正是由于这种不同的心境塑造出了李清照词中“花”意象的与众不同。

这是一个把自我的情感体验深刻地融入于花的喜好之中的女子，她爱花、惜花、怜花、悲花，把花视为自己生命的投影，从作为情感寄托的“花”中我们看到了李清照的空灵、哀愁与悲伤，在所写的词中“花”的意象被李清照用作于自我情感的升华，几乎超脱了花作为物的范畴。

梅花、菊花、桂花、荷花、海棠等在《漱玉词》中已成为词人本身一种人生履历的象征，烙上了词人情感深处的印记。

在其作品并不十分丰富的意象系统里，花意象占据着极其重要的地位。

在现今被确认为李清照的40余首词中，就有35首写到花，因此本文对李清照词花意象的统计，以王学初校注的《李清照集校注》为依据，着重分析李清照寄情于梅、菊、桂三种花中的情感变化，而李清照的一生也如同这花儿一样，羞涩的迎接着萌芽时的含苞待放，绽放后的绚丽多彩，最后经历了凋零枯萎为终结。

1.2研究意义

作为中国古代一位著名的女词人，李清照在词的创作的方面，都是文学界关注的焦点，她的咏物词毋庸置疑成为当时颇具研究传颂。

其实追溯起来，在1980年柳文耀发表《李清照咏物词浅议》一文中，阐述了李清照咏物词的铺叙，以及词中直抒胸臆、感叹身世的抒情方式，进而对李清照的咏物词的历史地位进行勾画〔1〕。

1981年，霖鸣发表《咏芳誉景寓真情》，阐述李清照多首咏物词，也提出自己的看法〔2〕。

1987年，张文生发表《李清照咏梅词的思想与艺术》一文，对李清照咏梅词做全面观照的阐述，对于梅花这一意象结合自己的见解进一步做了剖析〔3〕。

1988年，第二届全国暨国际李清照学术讨论会在青州召开，当时记哲在会上提交论文《李清照咏梅词的艺术创新》，主要通过李清照前期《渔家傲·雪里已知春信至》（雪里已知春信至）和后期《诉衷情》（夜来沉醉卸妆迟）两首词，进而分析其咏梅词的艺术创新以及独特的风格；熊志庭提交《李清照咏物词浅说》，论述李清照咏物词独特的艺术成就及清柔舒畅的艺术风格〔4〕。

我们也看到了重复研究这一话题的居多，有的是偏向于论说李清照的梅词；有的号称研究李清照的咏物词，但实际上歌颂梅词的会较多一些。

所以如果以“咏物词”或“咏梅词”为特定研究对象，李清照词中所关联到的其他艺术形象，比如我们所知道的现实事物中的花、草、树木、茶、山等等，就会被隔离在钻研前行道路之外，就不会联想延伸到其他事情，也就有点死板了。

为此，本文拟论李清照词中的花意象，站在另一个角度重新探究李清照的词创作，对花意象进行多方面的论述，进而提出个人思考。

1.3研究内容

在古代，人们阐述李清照的词作时，一般会将其词作分为南渡前后两期。

他们的这种分法是不无道理的，但还是有些粗略和笼统。

那时候的宋室南迁是一个历史大事变，对当时每一个人都有着很大的影响，当然李清照也不例外。

因此，本文拟将李清照词中花意象进行主要的三种花意象来论述：

梅花、菊花、桂花。

以此对李清照词中的花意象内涵进行探究分析，更进一步了解李清照的词主要寄托在哪些花意象中抒发情感，最后再分析李清照词的花意象写作成因及特点，以及其花意象对后世作品所带来的影响。

1.4论文结构

本文将分成四个部分进行阐述：

第1章是绪论，主要是研究背景、研究意义、研究内容

第2章是李清照词中花意象的内涵

第3章是李清照词中花意象的写作成因及特点

第4章李清照词中花意象对后世作品的影响

最后进行总结，提出结论

第2章李清照词中花意象的内涵

意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象，也就是融入诗人思想感情的“物象”。

对于古人创作诗词来说，意象是必不可少的寄寓志向、抒发情感的载体。

而“花”作为一个种类齐全、内涵丰富的意象更是频频出现在各大家的诗词作品中，用以表达作者的不同情感。

在李清照词中“花”的意象被刻画得活灵活现、出神入化，其菊花、桂花、梅花在《漱玉词》中已成为李清照情感的寄托和现实生活的一种象征。

李清照常常采用托物言情或托事言情的方法来抒发感情，这类闺怨词把所咏之物、所托之事与抒情主人公的形象融为一体，借着对物与事的咏叹婉转地表达出对离别的哀怨，对离人的思恋，对爱情的向往，较之直接倾诉更显得深沉慰藉，凄切动人。

李清照词作中象征意象所展示的审美意蕴是那么的别样细腻，将人的情感和美景融合到一起，李清照的花意象会集合在几种特定的花上，词中所要抒发的时代情感与身世的感慨在大体上是一致的，她所要表达其花意象的内涵又有所不同。

众所周知，词人李清照在词中写过真切指的花有梅、菊、桂、荷、海棠、梨花、荼蘼、芭蕉等8种，其中直接以咏物词的形式出现的就有9首。

据统计35首写花词中，直接了然提到花名的就有28首。

其中写得最多的是梅花，11首；菊花，4首；桂，4首（关于桂花的统计，有3首可以确定：

《摊破浣溪沙·揉破黄金》、《摊破浣溪沙·病起萧萧》、《鹧鸪天·暗淡青黄》、（《庆清朝慢·禁幄底张》这首具有一些争议性）；荷花，4首；海棠，2首。

本文着重分析李清照寄情于梅、菊、桂三种花中的情感变化，这三种花是最有代表性的，在整个写花意象的词中，在芬芳美丽的“花花世界”里，李清照选择了这三种最能体现心灵世界的花意象，将自身情感融入进去，和那些极具性灵的花儿同呼吸，共悲喜！

这些花，无不是风韵独特，高雅脱俗。

2.1傲视寒霜迎雪来：

梅花

在古代，咏物诗词中着重写咏梅词的有很多,傲寒的梅在中国文化中有着显著的地位。

李清照是喜欢花的，在她的许多词篇里都有花的影子、跳动着花的气息。

在她花意象的词作中，写的最多的花还是梅花。

梅花，是美的化身，也素有“雪中高士”的佳誉，梅花的傲寒美更是历代文人骚客所喜爱的，女词人李清照对梅花向往和追求更是情有独钟。

李清照把梅看成是自我的化身，使原本自命不凡、顽强不息的“梅格”“梅韵”贴近了现实生活，与那些文人骚客相比，其词作在艺术造诣，风韵格调上也别具一格。

李清照常借用梅花表达自己内心的情感变化，表现出她自强不息、与众不同的独立人格品性。

李清照在《孤雁儿》词小序中就提到：

“世人作梅词，下笔便俗。

”李清照在词中写到“从来，知韵胜”，这表示是她对梅花的总体上的一种赞美。

随后词人笔锋一转写到梅花的不幸遭遇，“难堪雨藉”、“不耐风揉”，梅花虽然傲立雪中，但它毕竟只是花类，在怎么顽强也难以抵挡风雨的无情摧残，况且“更谁家横笛，吹动浓愁？

”使人感到落梅的处境更加不幸，情景得到了升华。

李清照借此梅花的不幸遭遇暗喻自己的人生，寄寓着自己人生经历到的不幸。

同时，抒发了自己像梅花一样顽强不屈，却也难以忍受离别的悲伤之情。

在南渡之后，北宋那时候的欢乐生活只能留在她的记忆里。

《清平乐》写赏梅，运用对比、衬托等手法，抒发惜花之情和忧国之思。

《满庭芳》层层转折，跌宕起伏，由环境引起诗兴，到写爱梅、惜梅、慰梅之情，最后以“疏影尚风流”，赞颂梅枝特有风韵。

《诉衷情》写残梅，通过人物的生活细节和细微的举止动作、流动的心绪，塑造了一个爱梅惜梅者深夜难眠的形象，抒发了思念亲人的情怀。

这都是李清照当时内心情感的真实写照，表现出她自强不息、与众不同的独立人格品性。

2.2毅然挺立秋寒中：

菊花

菊与梅、兰、竹，自古就是中国文人歌咏的对象。

菊花不仅是中国文人人格和气节的写照，而且被赋予了广泛而深远的象征意义。

在中国古代大量的文学作品中，都有菊花的芳踪。

万物经过陶铸，化为胸中之意象，已不同于自然形态的物象。

菊花是李清照词中一种写作意象。

菊花作为秋日的象征物，九九重阳节赏菊，是由来已久的文苑雅事，而李清照却是借象表意，“莫到不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”用人瘦胜似花瘦，最深挚最含蓄地表达了词人分离相思之苦，与词旨妙合无间，韵味深长，体味之细腻，无与伦比。

情与景的统一，乃是审美意象的最基本的结构。

在《多丽》中，菊花更突出地作为高洁与不同流俗的象征。

“渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依”，此句表明当时秋色将近，素洁如玉的白菊仿佛满含深情一样，给人一种依依惜别的感觉。

这里写菊惜别，实则是说人之难舍，从物性之相通，暗渡到人情之真挚。

而紧接着的“朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿”，李清照直抒胸臆，毫不隐晦的对人生年华暗淡，岁月无情流逝的由衷感慨。

在李清照的笔下，“菊花不仅具有前代诗词中的高洁人格的象征意韵，更是将她还原了女性的本质内涵。

原本孤傲、高洁的菊花，在她的笔下，变得瘦弱、憔悴，已与凄苦的女词人融为一体了”，进而借此意象烘托出李清照那时候憔悴瘦损、孤苦凄凉的形象。

2.3十里飘香显羞容：

桂花

梅妒菊羞，在李清照笔下对桂花的描写则与梅花不同，桂花向来四季长青，芳香清逸。

在李清照写花的词中，她有两首词是咏写桂花的。

《摊破浣溪沙》云:

“揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。

风度精神如彦辅，大鲜明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。

熏透愁人千里梦，却无情。

”桂花黄淡轻小，不以其形色迷人，丝毫没有骄肆之态，但桂花无论开在何处，人们一般都是先闻到它的香味，再寻找其踪迹。

因此李清照有时会不由自主的觉得连自己曾经非常喜欢的梅花以及菊花都不能和同桂花相比并论，如果拿梅花和桂花相比较，梅花显得太俗气;拿菊花和桂花相比较，菊花显得太外旷!

而此时的桂花就显得清新、色雅、香幽。

此外在《鹧鸪天》一词中的“梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。

骚人町煞无情思。

何事当年不见收?

”可见李清照对于桂花的喜爱溢于言表，这首词是体现了桂花的色淡香浓，来比喻人的内在美更为可贵。

李清照是以花喻人，而桂花曾被词人授予“花中第一”、“中秋之冠”的桂冠，其美誉胜过梅、菊。

桂花朴实无华，对于李清照来说，不单单是观赏的对象，在某种程度上更是对于她晚年时一种人格的关照与理想的寄托，也是安闲宁静心灵的象征。

李清照恰恰是以这种清新唯美之词，端庄大气之品，博得了诗词界对她的高度评价和赞美。

以上的分析了这么多，在这些花意象中，李清照并是采用同一角度去抒写创作，而是通过多角度地分析观察显现出花不同姿态的美，以及深藏的意蕴。

其中《减字木兰花》:

“卖花担上，买得一枝春欲放。

”写的是含苞待放的花，暗喻人生年轻时青意怏然的羞涩情景。

《念奴娇·春情》:

“宠柳娇花寒食近。

”写寒食时节娇嫩的花，正是享受人生美好时光的时候。

到了写《浣溪沙·闺情》又转换笔锋，写花影:

“月移花影约重来。

”花影绰约，在月光下别增朦胧之致。

《蝶恋花·上巳招亲族》:

“为报今年春色好，花光月影宜相照……醉莫插花花莫笑。

”以模糊之笔，写花之色泽，呈现花的美和春的美相映衬。

所以说李清照对于“花”的喜爱都是寄情于意象中，常常以花自喻，以花抒情，用“花”意象表达自己内心细腻的情感。

李清照并是采用同一角度去抒写创作，而是通过多角度地分析观察显现出花不同姿态的美，以及深藏的意蕴，也是李清照借此表达情感的一种抒情方式，词意含蓄蕴藉，感情悲切哀婉。

第3章李清照词中花意象的写作成因及特点

在纵观以往各代诗苑，咏花之作比比皆是。

在我们认知中，花无疑是可以作为一种美妙事物的象征，向来是借此抒情的介质和歌颂的对象。

不过，可想而知在那个男性地位高于女性地位的社会里，词曲诗文大多是出自男性作家之笔。

男性作家以自己的思维上的进解进行描摹女性生活，塑造认知中的女性形象，对于女性的内心情感活动缺乏深入细致的了解。

所以在一定程度上，他们的咏花作比较偏向于谈论花中神韵、或借花寄情，虽然从表面上来看，就好像只是一种融情于景、借景抒情的词作。

而恰恰相反，李清照是最有代表性的女性词人，她心思细腻，久经风霜的洗礼有了更好的蜕变，能够更好的站在女性的角度全面诠释出超越自我的文学审美形象。

3.1李清照词中花意象的写作成因

李清照词的花意象有着梅之超群，菊之高洁，桂花之脱俗等秉性，这些都是词人自我写照。

实际上选取这些花作为写作对象，与李清照当时所处的朝政局势，以及李清照个人生存的现状还有李清照内心的思想活动都是息息相关的，寄情于花中，借花抒情，咏物言志，用这些代表性的花意象来抒发内心的无限感慨，使自身情感得到升华。

3.1.1身处的环境----当朝局势的动荡

当时的朝政局势动荡不安，大家人心惶惶，四处逃窜奔走他乡。

此时李清照有着与桂花一样相似的特征，外表柔柔弱弱，好像不堪一击似的。

但这些外在的不重要，她追求的顽强不息、屹立不倒的内在品质。

在封建社会里，主张女子“无才便是德”，要不就是“为悦己者死”，深得大家的推崇。

但这一主张无疑在李清照这边是行不通的，她打破常规，冲出这层所谓的束缚，勇敢的寻求与男性一样平等的内在品格，这在那时是何等难能可贵。

李清照喜欢过“情疏迹远”的生活，执守着“只留芳香”的自命不凡。

这在那个时代，对于男性来说，是寻求谋生道路的很好途径，但对于女性来说，是压根就不可能的事。

在古代，花木兰代父从军都得要扮女扮男装，足以见得女性的社会地位低下。

李清照虽然有着满腹经论，报效祖国的伟大追求，可想而知是在当时是实现不了的，无奈之下只能把这崇高爱国的情操寄之于“桂花”这一意象中，进而抒发自己的情感。

3.1.2生存的现状----国破家亡的悲凉

南渡以后，政局动荡，金兵不断攻破。

直到丈夫赵明诚因病去世以后，李清照的生活发生了很大的改变，四处颠沛流离。

这时的李清照只能以一幅弱柳之姿来默默承受担起本不应该让她过早经历的孤苦悲惨的人生。

此时的花儿不仅是残缺的，更已是枯萎堆积。

年轻时的欢乐时光，婚后的幸福生活，已经如同风雨中的花朵随风飘落。

都说人生就像在做一场很长的美梦，而这梦不仅不是美的，相反的是支离破碎，千疮百孔，李清照也意识到了生命的枯萎与凋零。

这种刻骨铭心的人生体验，像针扎一样深深刺痛到心里去，也融入到尘埃落定的枯花意象之中。

国破家亡的无限悲痛越发激烈，在《蝶恋花》词中，使李清照轻柔含蓄地风格，一变而为沉郁苍凉。

词中“醉里插花花莫笑，可怜春似人将老”，这里将“花”拟人化，暗喻需要怜念的春天也像人一样快要衰老了，有一种油然而生的心酸之感。

《蝶恋花》是一首十六字的令词，带有丰富的思想内容，深厚的感伤情绪，层次深入而笔意浑成，所用意象也是恰到好处。

时过境迁，所有一切都已物是人非，今不如昔。

一首《声声慢》道出衷肠，在秋日的黄昏中，更显得凄凉。

这首词的感情色彩和南渡前大为不同，忧伤更为浓厚。

看到眼前“满地黄花堆积”，自己已然“憔悴损”，往事一幕幕浮现在脑海中，现如今花已憔悴，模样也大不如从前，心情倍感忧伤。

“黄花”这一意象表现出词人对故土的怀念以及词人孤寂，凄凉的心境。

3.1.3内心的思想----忧国忧民的情怀

词人李清照见证了宋代由盛到衰的全过程，李清照自身的经历也是当时社会的真是写照。

换个角度来看待，无论是李清照自己人生的悲剧还是她家庭悲剧，都可以反映出一个国家的悲剧。

在那种动荡不安的社会里，只能过着四处流浪的生活，但李清照没被生活困境所打倒，她有着一身正气以及词人敏锐的洞察力，毅然决然的站在主战派这一边，呼吁人们共同抗金，抵御外敌入侵，恢复中原安定。

正因为她的这种忧国思乡的的情感，才有后者这些花意象的产生，得以借“花”抒发自身的情感。

如“年年雪里，常插梅花醉，授尽梅花无好意，赢得满衣清泪。

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。

看取晚来风势，故应难看梅花。

”（《清平乐》）联系当时的时代背景，可知“风势”也是一种政治的“风势”，即“国势”。

似喻极不利的国家形势，这首词处处跳动着词人生活的脉搏。

“难看梅花”隐喻国家遭难，日暮途穷，处于摇曳之中，对梅花的忧虑实是对国家命运的忧虑。

再如如“倚楼无语理瑶琴”（《浣溪沙》），“更挼残芯，更捻余香，更得些时”（《诉衷情》），“夜阑犹剪烛花弄”（《蝶恋花》）。

从词中看出如今虽然赏梅季节又到，可是哪里还有心思去插梅呢？

花还是昔日的花，然而花相似，人已不同，物是人非，怎不使人伤心落泪呢？

词人李清照心系民族的存亡问题，忧国忧民，更加形象表现李清照对国家命运的担忧。

把以上这些词结合起来，可以看出李清照把个人身世与梅花紧紧联系在一起，在“梅花”这一意象上寄托了遭遇与情思，整体构思甚巧而寄托甚深。

3.2李清照词中花意象的写作特点

在写作上，李清照写花意象的词，都透露着娴熟的艺术技巧，语言通俗优美，音律和谐贴切。

除此之外，李清照继承了古典诗歌中传统的比、兴手法，在词中塑造了鲜明生动的艺术形象，李清照将个人的情感融入到花意象当中，再与其创作背景结合起来，构造出一种融情入景，借景抒情，情景交融的唯美意境。

在李清照词中花意象的写作特点上，比、兴手法最为突出，这种手法易于体现“言在此而意在彼”的内涵，也就是言近旨远，含蓄慰藉。

李清照就常常用这种手法表达她那“幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇，以喻其致”的情感。

李清照用白菊比喻性格的高洁“微风起，清芬蕴藉，不减酴醾”。

白菊在“无情风雨”里被“揉损琼肌”，但是，恶劣的环境并不能压制她的内在气质美，依旧散发出阵阵幽香。

她那“憔悴瘦芳姿”，更惹词人的怜爱。

爱菊之深，其意蕴也是挺深刻的，与其说是词人爱菊，更不如说是词人希望像文人学士那样，有一种淡泊