颜勤礼碑.docx

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颜勤礼碑

颜真卿颜勤礼碑欣赏

颜真卿《颜勤礼碑》释文

颜真卿《颜勤礼碑》释文全称《秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜公神道碑》。

颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁。

自署立于大历十四年（779年）。

楷书，碑文一通。

175×90×22厘米。

碑四面环刻，存书三面。

碑阳19行，碑阴20行，行38字。

左侧5行，行37字。

右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”十四字，下刻民国宋伯鲁题跋。

现存西安碑林，北京故宫博物院藏初拓本。

此碑在欧阳修《集古录》中曾有记载，但清《金石萃编》等书却未著录，可见此碑在北宋时尚为人知。

元明时被埋入土中，至民国年间才重新发现。

据宋伯鲁1923年的题跋称：

此碑1922年10月曾由何梦庚得之于西安旧藩廨库堂后土中，时碑虽已中断，但上下都完好，惟其铭文并立石年月，因宋时作基址而磨灭。

初出土拓本，“长老之口故”之“故”字，当断处有断线纹，但不损笔画。

其后“故”字下泐。

首行“碑”字右竖笔未损。

碑阳

唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅琊临沂人。

高祖讳见远，齐御史中丞，梁武帝受禅，不食数日，一恸而绝，事见《梁》、《齐》、《周书》。

曾祖讳恊，梁湘东王记室参军，《文苑》有传。

祖讳之推，北齐给事黄门侍郎，隋东宫学士，《齐书》有传。

始自南入北，今为京兆长安人。

父讳思鲁，博学善属文，尤工诂训。

仕隋司经局校书、东宫学士、长宁王侍读，与沛国刘臻辩论经义，臻屡屈焉。

《齐书黄门传》云《集序》，君自作。

后加踰岷将军。

太宗为秦王，精选僚属，拜记室参军，加仪同。

娶御正中大夫殷英童女，英童集呼颜郎是也，更唱者二十余首。

《温大雅传》

云：

“初君在隋，与大雅俱仕东宫，弟愍楚，与彦博同直内史省，愍楚弟游秦与彦将俱典秘阁。

二家兄弟，各为一时人物之选。

少时学业，颜氏为优，其后职位，温氏为盛。

”事具《唐史》。

君幼而朗晤，识量弘远，工于篆籀，尤精诂训，秘阁司经，史籍多所刊定。

义寜元年十一月，从太宗平京城，授朝散正议大夫勋，解褐秘书省校书郎。

武德中授右领左右府铠曹参军，九年十一月授轻车都尉兼直秘书省。

贞观三年六月兼行雍州参军事，六年七月授著作佐郎，七年六月授詹事主簿，转太子直监，加崇贤馆学士。

宫废，出补蒋王文学、弘文馆学士。

永徽元年三月制曰：

“具官君学艺优敏，宜加奖擢，乃拜陈王属，学士如故。

”迁曹王友。

无何，拜秘书省著作郎。

君与兄秘书监师古、礼部侍郎相时齐名，监上君同时为崇贤弘文馆学士，礼部为天册府学士，弟太子通事舍人育德又奉令于司经局校定经史。

太宗甞图画崇贤诸学士，命秘监为讃，以君与监兄弟，不宜相襃述，乃命中书舍人萧钧特讃君曰：

“依仁服义，怀文守一，履道自居，下帷终日。

德彰素里，行成兰室，鹤钥驰誉，龙楼委质。

”当代荣之。

六年以后夫人兄中书令柳奭亲累贬夔州都督府长史，明庆六年加上护军。

君安时处顺，恬无愠色。

不幸遇疾，倾逝于府之官舍，既而旋窆于京城东南万年县寜安乡之凤栖原。

先夫人陈郡殷氏众柳夫人同合祔焉，礼也。

七子：

昭甫，晋王曹王侍读，赠华碑侧

州刺史，事具真卿所撰《神道碑》，敬仲，吏部郎中，事具刘子玄《神道碑》。

殆庶、无恤、辟非、少连、务滋，皆着学行，以柳令外甥不得仕进，孙元孙，举进士，考功员外刘奇特标牓之，名动海内，从调以书判入高等者三，累迁太子舍人。

属玄宗监国，专掌令画。

滁、沂、豪三州刺史，赠秘书监。

惟贞，频以书判入高等，厯畿赤尉丞、太子文学、薛王友、赠国子祭酒、太子少保，德业具陆据《神道碑》。

会宗，襄州参军。

孝友楚州司马。

澄，左卫翊卫。

润，倜傥，涪城尉。

曾孙春卿，工词翰，有风义，明经拔萃，犀浦碑阴

蜀二县尉。

故相国苏颋举茂才，又为张敬忠剑南节度判官。

偃师丞、杲卿，忠烈有清识吏干，累迁太常丞，摄常山太守，杀逆贼安禄山将李钦凑，开土门，擒其心手何千年、高邈，迁卫尉卿兼御史中丞。

城守陷贼，东京遇害，楚毒参下，詈言不绝，赠太子太保，谥曰：

“忠，曜卿，工诗善草隶，十六以词学直崇文馆，淄川司马。

旭卿，善草书，胤山令。

茂曾，讷言敏行，颇工篆籀，犍为司马。

阙疑，仁孝善《诗》、《春秋》，杭州参军。

允南，工诗，人皆讽诵之。

善草隶书判，频入等第，厯左补阙、殿中侍御史，三为郎官、国子司业，金乡男。

乔卿，仁厚有吏材，富平尉。

真长，耿介举明经。

幼舆，敦雅有酝藉，通《班汉书》，左清道率府兵曹。

真卿，举进士，校书郎。

举文词秀逸，醴泉尉，黜陟使王鉷以清白名闻。

七为宪官，九为省官，荐为节度采访观察使，鲁郡公。

允臧，敦实有吏能，举县令，宰延昌。

四为御史，充太尉郭子仪判官、江陵少尹、荆南行军司马。

长卿、晋卿、邠卿、充国、质、多无禄早世。

名卿倜、佶、伋、伦，并为武官，玄孙纮，通义尉，没于蛮。

泉明，孝义有吏道，父开土门佐其谋，彭州司马。

威明，邛州司马。

季明、子干、沛、诩、颇、泉明男诞，及君外曾孙沈盈、卢逖，并为逆贼所害，俱蒙赠五品京官。

浚，好属文。

翘、华、正，并早夭。

颎，好五言，校书郎。

颋，仁孝方正，明经大理司直，充张万顷岭南营田判官。

顗，凤翔参军。

頍，通悟颇善隶书，太子洗马、郑王府司马。

并不幸短命。

通明，好属文，项城尉。

顪，温江丞。

觌，绵州参军。

靓，盐亭尉。

颢，仁和有政理，蓬州长史。

慈明，仁顺干蛊，都水使者。

颖，介直，河南府法曹。

頔，奉礼郎。

颀，江陵参军。

颉，当阳主簿。

颂，河中参军。

项，卫尉主簿。

愿，左千牛。

頥、颒，并京兆参军。

頩、须、、并童稚未仕。

自黄门、御正至君父叔兄弟众子侄扬庭、益期、昭甫、强学十三人，四世为学士、侍读，事见柳芳《续卓绝》、殷寅《着姓略》。

小监、少保，以德行词翰为天下所推。

春卿、杲卿、曜卿、允南而下，众君之羣从光庭、千里、康成、希庄、日损、隐朝、匡朝、升庠、恭敏、邻几、元淑、温之、舒、说、顺、胜、怡、浑、允济、挺、式宣、韶等，多以名德著述，学业文翰，交映儒林，故当代谓之学家。

非夫君之积德累仁，贻谋有裕，则何以流光末裔，锡羡盛时？

小子真卿，聿修是忝。

婴孩集蓼，不及过庭之训；晚暮论撰，莫追长老之口。

故君之德美，多恨阙遗。

铭曰：

（铭阙）

颜真卿颜勤礼碑欣赏

敬琅邪临沂人高祖讳远齐御史中国公真卿撰并书

怎样临习《勤礼碑》

袁观望

　　唐代的《颜勤礼碑》，是颜真卿为其曾诅父颜勤礼立的墓碑，简称《勤礼碑》。

　　颜真卿（709—785），字清臣，京兆万年（今陕西西安）人，祖籍山东临沂，因此也有人说他是琅邪人。

唐开元进土，任御史，因被杨国忠排斥，出任平原太守。

安禄山叛乱时，颜起兵讨伐，被推为盟主。

后入京，历官至史部尚书、太子太师，封鲁国公。

后人以其官名尊称“平

原”或“鲁公”。

德宗时，李希烈叛乱，他受命前往劝谕，李希烈胁之降，不屈被害。

　　颜真卿自幼即爱好书法，常用黄土在墙上练字，曾受过张旭和徐浩的传授，又结合篆隶和魏碑的笔意，开创了自己的风格。

他博学，工词章，善正、行、草书，用笔遒婉严整，字体刚健笃实。

他和怀素论书法时说“写字应用折钗笔法”，就是用笔要像折金钗那样有力。

《宣和书谱》说他的字“点如坠石，画如夏云，钩如屈铁，戈如发弩，干变万化，各具一体”。

他的字体对后世的影响很大。

唐以后的书家，不少人都临习过颜字。

　　《勤礼碑》系颜真卿撰文并书。

书法苍劲有力，是他晚年的成熟之作。

颜真卿一生写的

碑很多，都题有他当时历官的全部职衔，独此碑只题“曾孙鲁郡开国公”，这是他丢掉官职，

被贬为吉州司马期间写的。

　　此碑1922年在今西安社会路出土，螭首方座，高268厘米，宽92厘米。

四面刻字，碑阳书字19行，阴书字20行，每行各38字。

碑的左侧书字5行，每行37字。

右侧的铭文已被磨去。

1948年，《勤礼碑》被移存西安碑林。

碑林中所藏颜碑，多因长期捶拓磨损，惟此碑出土晚，磨损少，字迹未失原来神韵，是不可多得的名碑。

　　—、《勤礼碑》的主要特点

　　《勤礼碑》是颜真卿的代表之作，“鸿文钜笔，阐发性灵”，不同凡响。

唐以后的书家，不少人临习过此碑。

下面就其运笔、结体等方面谈点儿浅见。

（一）正锋运笔，方圆兼得。

颜书甚为古拙，讲究起笔“藏头”，中锋行笔，雄健有力，收笔“护尾”。

颜真卿主张“用笔如锥画沙，使其藏锋。

画乃沉着”以及“折钗股”、“屋漏痕”等，强调的就是“中锋”和“圆劲有力”。

如“折钗”，金钗折如弓，就比其挺直见力度。

《勤礼碑》中笔画“化直为曲”，以增强点画的力度。

如图一“事”、“等”、“文”、“敬”等字。

《勤礼碑》讲究笔画圆劲，如横画收笔重按，钩和捺画先收后放。

折笔处有时上耸出方，有时提笔暗转而呈圆肩，或者内方外圆等。

总之，《勤礼碑》刚柔之气兼而有之，不愧“庄重沉雄”之作。

女口图二“太”、“子”、“司”、“之”等字。

（二）主次分明，突出主笔。

一是同—类笔画主笔厚重，即粗而繁（回折多转），次笔陪衬，轻而简（回折轻）。

笔画有主有次，主次分明，给人以明快之感。

例如图—“孙”、“神”、“书”、“并”字等。

二是一个字中笔画间轻重反差较大，如横细竖粗、撇轻捺重等，图一例字都有此特点。

三是多“部件”组成的字，疏重密轻，醒目可赏，如图二“徽”、“庶”、“敏”、“胜”字等。

由于“宾主分明，主从有别”，使字显得瘦而劲健，肥而不笨。

　　（三）以拙为巧，神采艳发。

对《勤礼碑》领悟较浅时，会诧异于颜字“笨拙”；随着学习的深入，会发现有“大智若愚”之感，可谓拙中有巧、古朴敦厚、老成持重、奥妙无穷。

如图三“书”、“善”、“等”、“禄”字等。

从宏观上说，颜字不拘小节，顿挫分明，结构宽博；从微观上讲，颜书独具匠心，灵活多变。

例如每一字中之重复笔画，起笔、运笔、收笔几乎都不相同。

就横竖画而言，其形态或方或圆，或尖或秃，走势或直或曲，有粗有细，有长有短，等等，巧妙至极，避免了雷同，显得质朴中透着秀气。

　　（四）集众之长，自成一格。

颜真卿除了受过张旭和徐浩的传授外，还接受了褚遂良、王羲之以及篆书和魏碑的笔意。

如“蚕头燕尾”不仅活用在捺法上，而且横画上也有体现，如图四“之”、“夫”、“后”、“自”字等，乍看是机到笔随，仔细观之即不难看出，颜字并非完全是他的独创，而是受到了众多书家的影响，他的好学由此可见一斑。

他的字虽与众不同，但“反乎常而合乎道”，更加富有审美情趣。

　　（五）宽舒圆满，雍容大度。

《勤礼碑》除了厚重饱满的特点外，在结体上一反初唐楷书“字中收敛”之特点，以“平衡”为结体原则，体相称，势开张，字撑格，重心稳，貌端正。

如图五“文”、“通”、“具”、“作”字等。

总之，其结字对称平稳，笔势宽绰，大气磅礴，且宽博而不松散，神采丰足，实在令人叫绝。

　　《勤礼碑》是颜书的代表作，为历代书家所珍重，是人手学颜的好范本。

—上述特点，仅属其主要的明显的特征，若拓宽观察角度仔细琢磨，肯定会有更多的发现。

我们在实践中可不断研习，细心体会，深加领悟，力争笔到法随，入体得体。

《勤礼碑》的结构特点

　　马于强

　　《勤礼碑》是唐颜真卿71岁时为曾祖父颜勤礼书写的神道碑。

此碑笔力沉着内涵，结体宽博，雍容端正，笔势相向而多内蕴，给人以庄重浑厚之感。

它既不像《多宝塔》那样方正谨严，秀丽俊雅，也不像《麻姑仙坛记》那样古拙中透露出几分霸气（夏长先语），是颜氏晚年楷书代表作之一。

《勤礼碑》的结构特点，可概括如下：

　　1．横轻竖重，对比明显。

汉字有许多字都是由横画、竖画，或者是以横竖画为主组成的。

对于这些字，《勤礼碑》在结构处理上基本上是横轻竖重，对比鲜明，形式俊美，使人想起了主干粗壮，枝条细劲的苍松来。

如“士”字。

　　2．以纵取势，内紧外松。

《勤礼碑》体势多取纵势，这样每个字看上去很紧密，但通过字内部的穿插、揖让、避就、虚实等手法的运用，整个字形端庄、稳重，有一种庙堂之气。

如“阙”字。

　　3．字形方正，豁达端庄。

颜字改变了欹侧的结构，用较为端平的笔画写出。

左右也基本对称，字呈方形。

它吸收了古代篆隶书法，以正面取势，使人感到庄重正大，内涵宏伟。

如“故”字。

　　4．雍容大度，宽博古荡。

雍容大度，宽博古荡是颜体的艺术特色，也是其结构特点。

圆笔中锋的笔法；并列两竖的相向，造成一种外拓的张力，有力度，动感强；捺画的厚重等都是形成这一特色的重要条件。

如“四”字。

　　总之，《勤礼碑》还有其他特点，以上几点集中体现了雄伟端庄的风格，字字挺拨有力，气势逼人，是学颜的优良范本之一。

　　勤礼碑中捺画的写法

　　颜体的捺画在字中起支撑作用，往往写得较肥厚，有蚕头燕尾之态，即逆锋起笔，一波三折，捺时用力顿挫，然后出锋成缺角。

它大体上有三种形式：

斜捺、横捺和反捺。

　　斜捺：

起笔多藏锋，头回而弧曲，如同蚕头状，有绵韧筋健之力。

然后折锋向右下徐行渐渐加重，体势开张，行至捺的下半截微带卷起之意，捺脚收笔处要重重顿笔展锋，稍驻后，边行边提笔出锋，出脚略大，使之具有高峰跌水、急流而下之势。

如“文”字捺画。

　　横捺：

也叫平捺。

这一捺画要写成水波之状。

其具体写法是：

逆锋起笔，折而右下，用力由轻而重，捺时顿笔展锋，然后提笔捺出。

此捺常用在字的下面，起到载上的作用。

如“之”字的捺画。

写此捺时，起笔要束得紧，领部要提得起，捺脚处要铺得满，拓得开，状如载重之舟，给人以能承载上面物体重量的感觉。

　　反捺；这种捺画的写法与长点相似。

如“英”字捺画。

如果一个字中有两捺时，我们必须将其中一捺改为反捺，以增加字的生动性、变化感。

勤礼碑中竖画的写法

　　竖画在汉字结构中起着支柱作用，要写得笔直有力，像一个人立正的样子。

竖画写偏斜会使字失去重心。

古人说：

“竖如万岁枯藤。

”就是指竖画要写得苍劲有力。

《勤礼碑》中的竖画总体上是粗壮厚实，但细加推究，便可发现是形态多样，变化丰富的，主要有垂露竖、悬针竖、曲头竖、腰粗竖、腰细竖等多种。

　　垂露竖　这是一种起笔、收笔都作藏锋的竖画，书写时要做到藏头护尾、无垂不缩。

具体书写方法是：

逆锋向左上起笔，然后折笔向右横顿，再转笔向下中锋行笔。

值得注意的是，在行笔过程中应边行边提笔，至三分之二处时又边行边按笔，最后顿笔，回锋收笔。

要做到起笔、收笔慢，行笔略快，头略方尾略圆，中段略细，微成弓状，给人以雄壮有力之感。

如“下”字的竖画。

　　悬针竖　这是一种藏头露尾的竖画。

具体写法是：

逆锋向左上起笔，然后折笔向右横顿，再转笔向下行笔，至三分之二处时边行边提笔，以至到末端把笔尖抽离纸面为止，要力注锋尖。

写此竖时，要做到挺直刚劲，不带弧度，较放纵，以显其洒脱大方之态。

如“平”字之竖。

曲头竖这是一种用垂露法起笔，但向左曲折探出的一种竖画。

具体运笔方法是：

逆锋向左平出，接着向上，右转笔顿挫，再向下行笔。

这种竖画在字中显得刚劲强壮。

如“宫”字两个口的左竖。

　　腰粗竖　这是一种较短的竖画，直挺粗壮，如同铁柱。

这种竖画中部较粗，骨力内含。

如“山”字右竖。

　　腰细竖　这种竖画形体修长，犹如亭亭玉立的少女，抬头挺胸。

如“恤”字左竖。

　　弧竖：

颜体中这种竖主要用在字的左右两侧，使字体态豁达。

其运笔方法与垂露竖相同，只是体势向左或向右微弧，如“修”字竖画。

总之，写竖画时，必须注意：

如果竖在字的左边，必须用“垂露”，而且要写得粗壮有力，以防整体字的偏斜。

当竖为最后一笔时，则用悬针竖。

当竖在一个字中有左右并列的，左竖要短，右竖要长。

而且两个竖不得头齐脚齐，应呈相向之势。

－－摘自《书法导报》