曹雪芹《林黛玉进贾府》教案.docx
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曹雪芹《林黛玉进贾府》教案
曹雪芹《林黛玉进贾府》（教案）
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林黛玉进贾府
【教学目的】
1．欣赏生动而富有变化的人物描写艺术。
2．欣赏精湛的环境描写艺术。
3．使学生对中国封建社会贵族阶级的生活和思想有所了解。
【教学重点】
生动而富有变化的人物描写艺术
【教学时数】4课时
【教学过程】
一、曹雪芹与《红楼梦》
《红楼梦》（初名叫《石头记》，又名《风月宝鉴》），是我国18世纪中期出现的一部古典小说。
它以高度的艺术性，在我国及世界文学发展史上占有显著的地位。
曹雪芹（1715—1763），名霑，字梦阮，号雪芹、芹圃、芹溪。
他祖先原是汉人，但很早就成了正白旗内务府的“包衣”（满语“奴隶”之意），入了满籍。
从他曾祖曹玺开始，三代世袭江宁织造的官职。
曾祖母还做过康熙皇帝的乳母，祖父曹寅做过康熙的“侍读”，两个女儿都被入选为王妃。
康熙六次南巡，就有四次住在曹寅的江宁织造署内。
曹寅还奉命经常以密摺向康熙报告当地政治情况和大官僚的动态。
因此，在康熙朝，曹家是非常显赫的贵族世家。
曹寅是当时有名的藏书家，自己又能写诗填词谱曲。
曹雪芹深厚的文学修养和这种家庭环境不是没有关系的。
康熙末年，皇子们分朋树党，争权谋位。
最后是四皇子胤禛（zhēn）夺得了帝位，这就是雍正皇帝。
雍正即位后，立即开展了一场穷治政敌的凶残斗争，残酷地迫害与己争夺皇位的诸兄弟和异己政治势力。
曹雪芹的父亲曹頫因跟皇室派别斗争有牵连，以及在江宁织造任期内财款亏空等原因，被罢官、抄家，家道从此衰落。
曹雪芹的一生恰好经历了曹家由盛而衰的过程，由“锦衣纨袴”、“饫甘餍肥”的贵公子，降为落魄的“寒士”，当他著书时已过着“蓬牖茅椽，绳床瓦灶”和“举家食粥酒常赊”的贫困生活。
这种天壤之别的生活变化，促使他对过去的经历作了一番深刻而痛苦的回顾。
这就使他对社会上种种黑暗抱有不满和批判态度，为写出反映封建统治阶级、封建制度没落衰败的《红楼梦》，准备了良好的基础。
曹雪芹写作《红楼梦》的具体年月已无从知晓，我们只能从该书的第一回中知道他“于悼红轩中披阅十载，增删五次”。
据专家考证，《红楼梦》共110回，前80回在曹雪芹去世前10年左右就已经传抄问世，后30回作者也已基本上完成，只是由于某种原因未能传抄行世，后来终于迷失，这是不可弥补的损失。
到了18世纪末，高鹗续写了后40回，补成了现行的120回本。
二、《林黛玉进贾府》背景介绍
《林黛玉进贾府》选自《红楼梦》第三回，是全书序幕的一个组成部分。
第三回是介绍小说的典型环境——通过林黛玉的耳闻目睹对贾府作了第一次直接描写。
林黛玉进府的行踪是这一回中介绍贾府人物、描写贾府环境的线索。
《红楼梦》的序幕由前五回构成，分别从各个不同角度为全书情节的开展作了必要的交代。
它们之间既有联系，又各有侧重。
因此，学习《林黛玉进贾府》，就有必要对第一回、第二回、第四回、第五回的内容作一概要的了解。
第一回甄士隐梦幻识通灵贾雨村风尘怀闺秀
第二回贾夫人仙逝扬州城冷子兴演说荣国府
第三回贾雨村夤缘复旧职林黛玉抛父进京都
第四回薄命女偏逢薄命郎葫芦僧乱判葫芦案
第五回游幻境指迷十二钗饮仙醪曲演红楼梦
第一回，用“女娲补天”、“木石前盟”两个神话故事作为楔子，为刻画贾宝玉的性格和描写贾宝玉与林黛玉的爱情故事染上了一层神奇色彩。
在“女娲补天”的故事中，作者特意描写了一块“无材补天，幻形人世”的顽石，这就是随贾宝玉一起降生的“通灵宝玉”。
课文中，林黛玉问王夫人：
“舅母说的，可是衔玉所生的这位哥哥?
”说的就是这块“通灵宝玉”。
顽石，对贾宝玉的叛逆性格有隐喻作用：
一方面，暗示他没有“补天”之材，是不符合封建统治阶级要求的“蠢物”；另一方面，也暗示他的思想性格是与封建主义相对立的，像“顽石”一样“顽劣”，难以被世俗所改变。
“木石前盟”的故事主要交代这块顽石与绛珠仙草的关系。
这块顽石在投胎入世之前，曾经变为神瑛侍者，用甘露灌溉了一棵“绛珠仙草”，使它久延岁月，后来竟幻化成为人形，修成女体。
在顽石下世的时候，她为酬报灌溉之德，也要同去世上走一遭，把一生所有的眼泪还给他。
这绛珠仙草便是林黛玉的前身。
正因为前世有这段姻缘，所以林黛玉初见宝玉就有“好生奇怪，倒像在那里见过一般”的感觉，贾宝玉也觉得“这妹妹我曾见过的”。
正因为要把一生所有的眼泪都还给他，所以课文说，那癞头和尚告诉林黛玉父母：
“只怕他的病一生也不能好了。
若要好时，除非从此以外总不许见哭声。
”
第二回是交代贾府人物。
通过“冷子兴演说荣国府”，简要地介绍了贾府中的人物关系，为读者阅读全书开列了一个简明“人物表”。
贾府中上上下下的人物关系，大致可列表图示如下：
（注：
框线中的人物，冷子兴演说时已不在世；括号内的人物，是上一个人物的配偶。
）
第四回展现了小说更广阔的社会背景。
通过《葫芦僧判断葫芦案》介绍了贾、史、王、薛四大家族的关系，把贾府置于一个更广阔的社会背景中来描写，使之更具有典型意义。
同时由薛蟠的案件自然带出宝钗进贾府的情节。
第五回是全书的总纲。
通过贾宝玉梦游太虚幻境，利用画册、判词及歌曲的形式，含蓄地将《红楼梦》众多主要人物和次要人物的发展和结局交代出来。
《红楼梦》只流传下80回，遗失了结尾，因此，对于《红楼梦》中人物的命运，基本上是依据这些隐喻揣摩出来的。
至此，全书的主要人物、背景、发展脉络、人物命运基本上交代清楚了，小说的情节发展便在此基础上展开了。
三、人物形象分析
（一）林黛玉——中国古代文学作品中哭得最美的女子
1、“步步留心，时时在意”——寄人篱下
林黛玉因为母亲（贾敏）去世以后，在家“上无亲母教养，下无姊妹兄弟扶持”，在外祖母一再示意下，才投奔都中“依傍外祖母及舅氏姊妹”。
过去在家就“常听得母亲说过，他外祖母家与别家不同”，吃穿用度，不同凡响，今至其家，“因此步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去”。
尽管外祖母“心肝儿肉”地疼她，宝贝儿似地待她，但她总有寄人篱下之感，待人处世始终是“步步留心，时时在意”。
从以下一下情节可反映出来：
（1）婉绝邢夫人留饭：
在邢夫人处，邢夫人“苦留”她吃晚饭，她婉言拒绝了，回道：
“舅母爱惜赐饭，原不应辞，只是还要过去拜见二舅舅，恐领了赐去不恭……”一席话既表明了对邢夫人的尊敬与感激，又表明了自己顾全大局的礼节，说明她待人接物是处处留心的。
（2）三次入座：
（1）黛玉度其位次，便不上炕，只向东边椅子上坐了。
（2）在王夫人房中，王夫人坐在西边下首，见黛玉来了，便往东让，黛玉料定那是贾政之位，绝不肯坐，便向挨炕的椅上坐了。
可见黛玉连坐在哪里都非常留心，绝不轻易从事。
（3）在贾母房中吃饭时，更是如此。
贾母正面榻上独坐，两边四张空椅，当王熙风拉黛玉入座时，黛玉也推让了一番。
直到贾母作了解释以后，方才人了座。
（3）随时改正一些不适宜的对答：
黛玉的留心与在意，还表现在随时改正一些不适宜的对答上。
比如当贾母问黛玉念何书时，黛玉照实回答：
“只刚念了《四书》。
”但当黛玉问姊妹们读何书时，贾母却说：
“读的是什么书，不过是认得两个字，不是睁眼瞎子罢了!
”黛玉听得贾母这样说，觉得刚才自己失了口，所以当宝玉问她读什么书时，黛玉便改口道：
“不曾读，只上了一年学，些须认得几个字。
”
黛玉这种“步步留心，时时在意”的谨慎态度，是她寄人篱下的感情的反映。
这是节选部分所反映的黛玉性格中的主要方面。
2、外貌、神情和风韵描写——美貌多情、体弱多病
其次，节选部分还有两段关于黛玉的外貌、神情和风韵的描写：
（1）众人眼中的林黛玉：
“众人见黛玉年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然风流的态度”。
（2）宝玉眼中的林黛玉：
外貌和神韵的描写。
“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁，娇袭一身之病。
泪光点点，娇喘微微。
闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分”。
两处描写虽然出自不同人物的观察，却反映了黛玉的两个共同特点：
美貌多情、体弱多病，尤其怕“哭”与“泪”，这不但照应了第一回中的“木石前盟”，又为以后情节的发展埋下了伏线。
（二）贾宝玉——封建贵族家庭的叛逆者
贾宝玉，别号“怡红公子、绛洞花王、富贵闲人”，是这个封建贵族家庭的叛逆者，他具有反对封建束缚、要求自由平等的思想。
他蔑视世俗、卓然独立的种种表现，正反映了他对封建礼教和封建道德的反抗。
节选部分对贾宝玉的描写，主要有三个重点：
出场前的侧面勾勒、出场后的肖像描写和《西江月》二词的总结。
1、出场前的侧面勾勒——欲扬先抑
在宝玉出场以前，作者首先通过侧面描写介绍了一般人对宝玉的看法和他在贾府的地位。
在贾府内外有许多人对宝玉都持贬斥的态度：
王夫人说他是个“孽根祸胎”、“混世魔王”，“一时甜言蜜语，一时有天无日，一时又疯疯傻傻”；黛玉也曾听母亲说过，她这个“衔玉而诞”的表哥“顽劣异常，极恶读书，最喜在内帏厮混”。
这些贬斥说明贾宝玉的所作所为是与封建的正统观念相抵触的，是与世俗的常情格格不入的，他是封建阶级的一个“叛逆”。
但由于他是贾府核心人物王夫人唯一的儿子，“自幼”受“老太太疼爱”，因此在贾府便居于“无人敢管”的特殊地位了。
2、出场后的肖像描写——黛玉眼中的宝玉
然而，贾宝玉出场后的肖像描写，反映了林黛玉的客观观察。
在黛玉看来，宝玉却是一个眉清目秀、英俊多情的年轻公子，不但看不出有什么惫懒与懵懂，而且感到非常眼熟，从而产生了亲切感。
3、《西江月》二词的总结——似贬实褒，正文反作
后人的两首《西江月》似贬实褒，表面上是用世俗观念批判贾宝玉，而实际上却是对贾宝玉叛逆性格的写照。
他不愿受封建传统的束缚，厌弃对功名利禄的追求，因此被人们看做是“潦倒不通世务，愚顽怕读文章”；他追求独立不羁、个性解放，因此被人们看做是“行为偏僻性乖张”；他不顺从封建统治者对他的要求，不安于他们所规定的本份，因此被人们看做是“富贵不知乐业”，“于国于家无望”的“不肖”之子。
其实作者是用正文反作的方法，对贾宝玉作了赞颂。
（三）王熙凤——贾府的实际统治者
王熙凤是一个精明能干、惯于玩弄权术的人，为人刁钻狡黠，正如兴儿形容她的：
“嘴甜心苦，两面三刀，上头一脸笑，脚下使绊子，明是一盆火，暗是一把刀”，由于对上善于阿谀奉承，因此博得贾母的欢心，独揽了贾府大权，成为贾府的实际统治者。
节选部分以四个层次（写出场、绘肖像、见黛玉、回王夫人）活灵活现地展示了王熙风的性格特征。
1、写出场——未见其人，先闻其声（闻其声）
作者写王熙凤出场是《红楼梦》中极其精彩的一笔。
未见其人，先闻其声：
“我来迟了，不曾迎接远客!
”然后才见“一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来”。
难怪林黛玉觉得与那些个个“敛声屏气，恭肃严整”的人们相比，这张张狂狂的来者，实在是“放诞无礼”。
然而这“放诞无礼”却正说明了王熙凤在贾府中的特殊身份和地位。
2、绘肖像——贪婪俗气、贪婪俗气（见其形）
作者对王熙凤的肖像描写不但具体细腻地刻画了人物的外部特征，而且通过外部的描写，透露出人物的性格特征和精神世界。
这在中国古典小说的人物描写中，的确是罕见的。
这段肖像描写包含了服饰和容貌两个内容。
在服饰方面，作者选取头饰、裙饰和服装（“上穿”、“下着”）三个要点，极力铺陈王熙凤集珍珠宝玉于一身的装扮，暗示了她的贪婪与俗气，从侧面反映了她内心世界的空虚。
在容貌描写方面，则着重从她那一双“三角眼”，两弯“吊梢眉”，含威不露的“粉面”，未启先笑的“丹唇”，表现了在美丽的外表下隐藏着刁钻、狡黠的本性。
3、贾母介绍——深得宠爱（知其名）
后来，贾母的介绍更证明了这一点。
贾母说，“他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿”，“你只叫他‘凤辣子’就是了”。
作为贾府里的“老祖宗”，能够用这样戏谑的语言与之谈笑的人实在不多，这除了说明王熙凤的性格泼辣以外，更说明王熙凤是一个深得贾母宠爱的特殊人物。
4、见黛玉——察颜观色、机变逢迎（睹其演）
这是通过王熙凤的举止言谈表现她的感情变化、反映她内心世界的精彩描写。
她见黛玉先是恭维——因为她知道黛玉是贾母最疼爱的外孙女，所以不惜恭维到令人肉麻的地步：
“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了”；继而拭泪——因为提到黛玉的母亲，她想到贾母定会为女儿去世而悲伤，所以便抢先“用帕拭泪”；最后转悲为喜——因为她见贾母笑了，便匆忙完成了这个感情的转变。
当王熙风在《红楼梦》中初次露面的时候，作者就这样入木三分地描绘了她察颜观色、机变逢迎的本领，揭示了她在贾府中得宠的原因。
5、回王夫人——深得欢心
这一节虽然是几笔带过，但它却进一步说明，王熙风由于其善于机变逢迎的本领和果断能干的才能，也已取得了王夫人的欢心，成为贾府中的实际掌权人。
聪明累
机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！
生前心已碎，死后性空灵。
家富人宁，终有个，家亡人散各奔腾。
枉费了意悬悬半世心，好一似荡悠悠三更梦。
忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。
呀！
一场欢喜忽悲辛。
叹人世，终难定！
课文描写人物有如下几个特点：
一是作品中的人物是围绕黛玉进贾府这一中心事件，通过黛玉的见闻来描写的。
按照封建贵族家庭的礼规，黛玉进府必定要去拜望自己的长辈，同辈姊妹也都要见见面。
作者选择这个机会使作品中的主要人物出场亮相，是行文的必需，也是事理的必然。
二是人物的出场先后适宜，详略得体，虚实兼用。
对王熙凤、贾宝玉等主要人物详写，对贾母、邢夫人、王夫人、李纨和贾氏三姊妹则略写；对贾母、王熙凤等出场人物是实写，而对贾政、贾赦等未出场的人物则属于虚写；对贾宝玉、王熙凤等是单独写，而对邢夫人、王夫人、李纨、迎春、探春、惜春等只作集体介绍。
这样描写不但笔法变化多姿，而且在众多人物中可使描写的重点突出。
三是人物描写与环境描写交错进行，配合自然，相得益彰。
小说中的典型环境——贾府，是通过林黛玉的眼睛来描写的。
（荣国府院落方位示意图）
1．宏伟的外观。
处于繁华街市、阜盛人烟之中的贾府建筑，在林黛玉的眼中，仅就外观，就突出地感觉到它“大”：
门前蹲着两个大石狮子；门是三间兽头大门；正门之上有一匾，匾上写着五个大字。
几个“大”字不但表现了贾府建筑的宏伟富丽，而且也暗示了贾府显赫高贵的社会地位。
2．讲究的布局。
贾府建筑的布局十分讲究，比如贾母所住的正房大院，就设置了一个垂花门、两边抄手游廊和一个安放着大理石插屏的穿堂做掩映，既庄严肃穆，又表现出豪门贵族气派。
就是贾赦的住处，虽不似贾母正房那样，却也有仪门和厢庑游廊作映衬。
至于“荣禧堂”的五间大正房，被仪门、耳房、穿堂、甬道簇拥着，更是轩昂壮丽。
3．华贵的陈设。
对贾府华贵陈设的描写，主要以“荣禧堂”为重点：
先以特写镜头详细介绍了堂屋中的匾额。
无论是匾的质地花纹，匾上大字的规格，还是匾上的题字与印玺，都显示着主人的社会地位；室内陈设的大紫檀雕螭案、青绿古铜鼎、待漏随朝墨龙大画、金雌彝、玻璃盒、楠木交椅以及镶着錾银字迹的乌木对联，都说明了主人的富贵豪华。
就是耳房内的陈设和器物也颇为华贵：
洋厨、靠背、引枕、条褥都饰以龙蟒，小几、香盒、酒觚、茗碗乃至痰盒都各具特色。
吃穿用度的确“与别家不同”。
课文中环境描写的特点和作用：
1．课文中对贾府的环境描绘都是通过林黛玉的一双眼睛而展示出来的。
黛玉虽然对贾府的情况有些耳闻，但并未亲见，所以在描写中带有黛玉初次观察的惊奇。
恰当的描写角度，更突出了贾府与众不同的特点。
2．作者通过环境描写揭示了贾府荣华富贵的来源和社会地位。
宁、荣二府都是奉皇帝之命“敕造”的；“荣禧堂”的匾额又是皇帝御笔书赐；室内陈设的物品（如“待漏随朝墨龙大画”）显示着对君王的忠诚与尊敬；来往的宾客也都是“座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞”的豪门贵族。
一、1．a．人的躯壳b．偏激，不端正c．偏执，不驯顺，与众不同d．美好时光e．浪荡f．愚昧而顽固g．孑L孟之道2．won×i白olifo3．
（1）c
（2）b（3）a4．寄言纨绔与膏粱5．答案从略
二、1．形体容貌2．风韵3．神态4．姿容俏丽5．方便6．疼爱7．劝解8．已婚女仆9．老年女仆lO．真正的11．小心
三、作者通过人物言行描写刻画了人物的性格特征，反映了人物的内心世界。
从动作描写来看，主要是人物的“两笑一哭”，先是“笑道”，继而“拭泪”，最后“转悲为喜”。
这里，人物所有哭与笑的神情动作，都是以贾母的情绪变化为转移的。
从语言描写来看，一见黛玉，她不惜恭维到令人肉麻的地步j“天下真有这样标致的人物”，“这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女”，这些话仍然是揣摩着贾母的喜好而发的。
以上描写，入木三分地刻画了她察颜观色、机变逢迎的本领，这也正是她在贾母面前得宠的原因。
四、主要运用了人物心理描写和侧面描写的表现手法。
如黛玉的外貌、神情和风韵，主要是通过众人眼中和宝玉眼中所见而表现出来的，这是侧面描写。
而黛玉在贾府中谨慎小心的言谈举止，则是根源于她的“步步留心，时时在意”的心理活动，是她寄人篱下思想感情的反映，这是心理描写。
如黛玉刚进城时的想法；见宝玉后“吃一大惊”，“心里想道”等。
五、1．安排分批上场，可以形成一个比一个更热闹的场面，使情节发展的过程高潮迭起，波澜起伏，便于对王熙凤、贾宝玉展开重点描写。
2．贾宝玉是《红楼梦》全书的中心人物，也是这一章回最着重描写的人物，把他的上场尽量推迟，可以造成读者渴盼已久、望眼欲穿的心理，这样他的出场就更有吸引力，这一章回的高潮就更有艺术的魅力。
3．有两个好处：
一是可以表现人物的特点，表现贾母对外孙女的疼爱，迎春三姐妹的文静，王熙凤的泼辣，贾宝玉在贾府得天独厚的地位；二是使描写的笔法显得变化多姿，并使描写的重点在众多人物中显得更突出。
六、就课文部分而言，作者对王熙凤是有褒有贬，写她的善于逢迎，一心讨老祖宗的欢心，属贬意；然而写她的美貌，写她的才干，写她的知礼，又不无褒意。
作者对贾宝玉是褒扬的，侧面描写是形贬实褒，正面描写则全然褒扬了。
七、多次写林黛玉推让座位，是为了细致地刻画她谨慎小心的心理状态。
她进了贾府，“步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去”。
林黛玉的肖像是通过他人的眼来写的，写她的肖像的同时也表现他人不同的心灵，所以分别用众人的眼、王熙凤的眼、贾宝玉的眼来写林黛玉，既表现人物的性格特征，也使林黛玉的容貌神韵由模糊到清晰地呈现在读者面前。
八、贾府是全国有数的封建大贵族之一，受朝廷恩宠，地位显赫，享尽荣华富贵，衣食住行无不奢侈至极。
这个封建贵族家庭，非常讲究封建礼仪，等级森严，尊卑有序，规矩特多。
这个封建贵族家庭，雇用了大量的奴仆、r鬟，他们的享乐建筑在被奴役阶级的劳动上面。
这个封建贵族家庭，已经出现了反叛人物，封建思想的统治开始动摇。
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