数码单反相机拍摄视频地后期处理.docx
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数码单反相机拍摄视频地后期处理
数码单反相机拍摄视频的后期处理
对用能够拍摄高清视频的数码单反相机拍摄视频的兴趣似无降低的迹象，对用此灵巧实惠的技术记录各式各样的作品的兴趣还在不断增大。
甚至于高端的项目也惯常地搭配一台佳能EOS5D或7D，作为与ARRIAlexa或REDONE同时使用的第二台摄像机。
大多数现代非线性编辑软件开发商正在提高采用原生H.264摄像机文件时的性能，但我们认为这并非最佳工作方式。
尽管能够直接剪辑这些文件进入一个AdobePremierePro、AvidMediaComposer、草谷EDIUS或苹果FCPX时间线，但使用如AvidDNxHD或苹果ProRes等的优化媒体格式，性能依然更好。
如需经由EDL迁移媒体文件到其它应用或XML文件，这些原生方案都不能妥善地解决缺乏时间码问题。
下面是我为实现一个流畅的后期制作工作流程（不管什么时候HDSLR或GoPro媒体都是此制作的一部分）而遵循的步骤。
第一步：
文件转码。
完成这一步有不少工具，包括CanonEOSLog和FinalCutPro7的Transfer插件、VideoToolShed的Offloader或RedGiantSoftware的MagicBulletGrinder。
我最喜欢的是Squared5的MPEGStreamclip。
它免费且能写到安装于你的系统上的任何得到许可的QuickTime编解码器。
在你复制相机卡的内容到一个硬盘后，打开MPEGStreamclip的批处理窗口且添加来自此复制媒体文件夹的.MOV文件。
调整你的输出设置和最终目的地。
MPEGStreamclip是多处理器可知的，因此在一台四核或八核计算机上，可将同时进程数量增大到最多4个。
我喜欢为每组相机卡文件建立一个新文件夹以便与原始文件相对应。
如果我在AdobePremierePro或苹果FCP7或FCPX上剪辑，我将转码到ProRes422或ProResLT。
对于AvidMediaComposer项目，我转换为DNxHD（QuickTime）。
第二步：
速度适应。
佳能相机全都以23.98、25或29.97的视频友好的帧频记录，但有些机型对相机内慢动作以60fps记录。
如果打算在一个慢速运行这些文件，那么用苹果CinemaTools把此速度调整到23.98。
这个过程很快，CinemaTools重写文件的元数据，告诉任何依从QuickTime的应用软件在此新帧频播放文件。
CinemaTools能调整一个文件上的帧频，或者作为一个批流程，调整一个文件夹内的所有文件上的帧频。
第三步：
加上时间码。
为了在应用之间达到最佳的互操作性，摄像文件必须正确嵌入时间码和卷（源ID）信息。
如果采用Grinder或之后VideoToolShed的QtChange，可以在转码的文件转换期间加上时间码。
我更喜欢QtChange，因为它给予我最大的控制能力。
如果你已经用一个名称或充当有效卷号的记忆代码标记了包含转码的文件的目标文件夹，那么QtChange将把它作为一个卷名嵌入每个文件。
例如，我采用一个与拍摄日期或地点和卡号相对应的八位（或不到八位）的缩写词。
（遗憾的是FCPX目前不能读取QuickTime文件内的嵌入卷号。
）其次，你可以分配专门的时间码起始值。
通常我从一块有新时间数字的卡开始分配每组文件，这样我有一系列带升序（绝不会重叠）时间码的文件。
这与摄像师在现场记录记录到连续的录像带时常用的步骤相同。
第四步：
采集。
接下来把文件导入你喜欢的非线性编辑系统。
在FCP7中，你可以简单地拖放转码的文件到你的项目中并开始编辑。
如果你尝试用FinalCutProX，你可以使用推荐的导入步骤或简单地把文件迁移进你的硬盘上FinalCutEvents文件夹内正确的子文件夹，FCPX将识别新增媒体。
我建议MediaComposer编辑师，如果文件被转码为DNxHD编解码，则用老办法导入（不是经由AMA），以确保恰当保持视频电平。
这样做（且保持Rec.709视频电平）导致“快速导入”。
MediaComposer只是复制文件，并把音频/视频媒体重新打包为MXF，而不是QuickTime，不用进一步转换。
第五步：
同步声音。
这些相机不记录最佳质量音频，因此大多数摄制人员喜欢记录双重系统声音。
专业广播波形文件录音机（如SoundDevices的产品）最佳，但如果你预算有限，那么ZoomH4n是普遍选择。
插入一个或两个外部话筒并记录将对这些相机的12分钟记录能力保持同步的高质量48kHz音轨。
同时也始终记录摄像机上的音频，这样你有一个备份和一种同步手段。
如果你使用SingularSoftware的PluraEyes或DualEyes，此波形文件将被“自动魔法般”与摄像片段的相机内音频保持一致（根据这两个波形的匹配情况）。
FCPX运用一个相同的功能。
如果你喜欢手动匹配此同步以产生混合的片段，就得坚决要求摄制人员使用合适的事件记载和场记板。
由于可用的iPhone和iPad场记板应用程序数量，没有借口不要求。
除了给予你视觉场景/镜头信息，它还提供更好的同步。
我发现内部摄像机音频与图像有约2帧的不同步。
任何调整波形的软件都在对已经轻微偏离的波形进行调整。
而如果你与图像合拍，你的同步将非常正确。
依照这些简单的步骤，则从事高清数码单反相机摄像项目与其它视频制作相比不会有大区别。
你的镜头将得到更好的组织，并且此媒体将使你的系统的压力更小。
BIRTV2013北京广播电视电影设备展览会圆满落幕
历时4天的BIRTV2013北京广播电视电影设备展览会在京圆满闭幕。
在历时4天的展会中，接待了来自五湖四海的各界广电朋友。
美轮美奂的展台布置，在BIRTV上大放异彩，给人一种惊鸿一瞥的感觉。
展台利用最先进的灯效和全场唯一的发光地台布置，无疑是BIRTV现场最为亮丽的一道风景线。
蓝白相间的主色调，融合科技和时尚的元素，吸引了众多观众的眼球和现场咨询。
本次BIRTV2013展会展现了全新一代非线性编辑系统、媒体资产管理系统、在线式演播室系统及虚拟演播室系统四大块，展位前人头攒动，不时有客户发出赞叹和满意的声音。
其别具一格的技术理念、高度集成化的解决方案，赢得了客户的高度认可和满堂喝彩！
历时4天的BIRTV展会，华媒公司收获了圆满，赢得了尊重，开创了一个全新的市场格局！
50平米新闻演播室建设
本项目为企业电视台新闻演播室，项目要求满足1-2个人的新闻直播、录播，背景使用的是电动幕布，可以随时进行背景图的更换，演播室的照度达到1200Lux，按照新闻直播、录播的两种最基本需求，对演播室进行详细测量及演播区、控制区的位置进行记录，在清楚了解到构造情况后，按项目单位演播室量身设计了四周隔音墙及合理的布置演播室灯光。
效果图1
效果图2
演播室灯光布置
演播室设计布光方式有很多种，根据演播室的具体情况我们可以选择适合的方式布光。
首先我们要明确的是演播室的分类，演播室可根据工程面积分三大类：
大型（400平米以上）、中型（150平米左右）和小型（50平米以下），大型多用于歌舞类、戏剧类、综艺活动类、舞台剧类等，中型一般为小型戏曲类、智力竞赛类、座谈会等，小型主要是新闻类、节目预告、访谈类、板式教学等动作不大的节目。
不同的节目类型，主持人及嘉宾的人数是不一样的，灯光的布置方式也是不一样的，下面介绍几种布光方式：
a.三点布光，即利用主光、逆光、辅助光，表现主题；
b.多主光布光，对摄像机的各种位置都能表现出主要光源；
c.软正面光，加强逆光的作用，使整个表演区的照度比较均匀；
d.利用侧主光，从布景两侧来的硬光，提供侧主光和侧逆光。
辅助光从布景的正面来；
e.总体布光，先布基本光，（在电视中称作普遍照度，这种光照度800～1500lx。
）使摄像机的彩色能基本再现，然后再采用三点布光（多主光、多逆光、多辅助光）。
多主光的照度应当是一致的，逆光和辅助光也是。
同样，摄像机在指定位置拍摄的图像色调应基本一致；
f.层次布光，演播室的音乐和歌舞节目采用层次布光，也称分区布光。
这种布光方法可增强主体和透视感。
层次布光可分前区、中区和后区，这三种区域的照度是不相同的，前区的照度应在2000～2500lx，中区的照度应在1500～2000lx，后区的照度应在800～1000lx,天幕光的照度应为600～800lx。
分区照明的目的就是要给人一种层次感和立体感；
g.室内白天场景布光，要用强光将窗子的影子投射到室内来，代替阳光的效果，采用主光的方面应和阳光的方向一致，使人看后不感到假。
辅助光的位置应当和摄像机成70，这样可以消除人物过长的鼻影。
景物光宜采用散光灯，使景物呈现出层次来；
h.室内夜景布光，一般用吊灯将整个室内照亮，用台灯照亮书桌，壁灯照亮室内一部分，这几种灯有利于表现环境的光线效果，也有利于表现人物。
室内夜景气氛最能表现的手法是开灯和关灯，观众很敏感就知道是晚上。
处理开关灯的光线，首先是布关灯时的光线，然后再布开灯后的光线。
关灯时的光线要比开灯后的光线暗一些，室内出现黑暗但能使人看出轮廓来。
演播室的声学和布光，是一个复杂、系统、综合的艺术创作过程，各个演播室的建筑结构和设备配备不同，技术创作人员的技术理论修养和实践经验不同，在实际工作中的应用和表现也不同。
在实际工作中有很多应用技巧，可以达到意想不到的效果。
b.
演播室在做灯光设计之前先把演播室的类型及详细情况了解清楚，然后在针
对性的进行设计。
演播室灯光设计是要注意四点：
1、满足电视台设备的要求，如照度、色温、亮度对比等，演播室灯光满足照度1200LUX，色温3200K，亮度对比则是根据采用的灯具的型号不同来配置；2、对摄像时画面的质量要求，3、表现手法，比如表现季节、气候、某个场景、白天或者黑夜等；4技术手法，灯光的艺术效果、节能效果等。
三讯道低成本高清演播室建设
高清演播室总体方案设计
本演播室共3个讯道，以松下AV-HS400AMC特技切换台为核心，辅以摄像机，调音台及其它设备，搭建了一套兼容标清信号的数字视频制作系统，适用于节目直播，录播，访谈，级联播出，配音、后期制作等多场景应用，实现演播室和后期制作机房双重功能，完全能够满足日常节目制作和日常工作需要，是一个高性价比的选择。
本系统采用以SONYEX1R数字摄像机、松下AV-HS400AMC数字切换台、音频系统、无线传输播出系统、苹果媒体资产管理服务平台系统构成了系统的主要框架，视音频系统的主要信号流程如下图所示。
全部信号源设备的视频信号均分别进入切换台、调音台。
由切换台完成对信号的切换、混合等处理并输出最终节目信号。
调音台完成音频信号的混合、调度等处理并输出最终信号。
最终信号分别输出到录像机、非线性编辑机、媒体资产管理服务器、有线电视系统调制器（卫星电视网络）。
系统构成
系统的结构分成如下几个部分：
1、 视频部分：
这部分实现演播室节目制作功能，拥有独立的特技切换台和摄像机，其它部分适当共用；
2、 音频部分分为两块：
一是拾音部分，另一是扩声部分，整体由调音台控制调度；
3、 非线性视频编辑处理部分：
采用先进的高标清、全接口非线性视频编辑机，为节目的后期制作和管理提供一个平台。
4、多媒体视音频管理平台：
实现对素材的集中归档、上载、下载、检索、转码等工作需要。
5、 灯光部分：
合理布置灯光满足现场制作的布光要求。
6、 声学装修部分：
以噪声控制和音质设计为装修的设计原则。
各子系统详述
3.3.1视频子系统
Ø 摄像机部分：
采用3机位的摄像系统实现节目播报及访谈类节目的制作，演播室系统的基础建立在先进的数字蓝光摄像技术上，摄像机设备选择3套广播级高清数字蓝光摄像机，配三角架、脚轮。
Ø 切换台部分：
考虑前期数字格式的应用、特技切换需求，同时为满足摄像机、录像机、字幕机、非编设备等多路视频源的输入，选择配置4路HD-SDI输入、1路VGA输入、1路模拟YUV信号输入；4路HDSDI输出，2路模拟YUV输出。
Ø 录像机部分：
考虑与前期摄像机相应配套的录像机，同时应用于后期编辑。
选择一台数字录像机，一台数字编辑录像机，均有SDI数字接口。
Ø 内部通话部分：
在演播室使用中，导播间里的导演、导播和演播室内摄像师、场地工作人员、节目主持人员的及时交流沟通是很重要的。
所以需要内部通话系统来实现。
Ø 其他设备：
相应配置高清录像机、提示器、媒体资产管理服务器等。
灯光子系统
灯光子系统需求：
灯光布置要求能满足新闻播音、教学实录、访谈和颁奖等活动的需要。
合理配置一定数量三基色冷光灯，聚光灯及相应硅箱、调光台等设备。
整体灯光系统可自由移动，使调光更灵活方便。
考虑房间的宽度较宽，合理配置固定轨，使调光灵活方便并且以后可自由升级。
灯光子系统设计说明：
演播室灯光的有关技术参数
度值：
距地面1.5垂直距离，照度达到1500LX
色温：
光源的相关色温达到3200K
显色指数：
Ra值＞90
用电总功率17500W采用三相四线线制，380V/220V，50HZ
电缆线为阻燃电缆，地面距灯的高度不低于2.6m，灯与吊挂装置的高度为85cm
室灯全开时无眩光，不刺眼：
室内温度1小时之内上升不到1度
演播室灯光系统设备
1、整体灯光系统采用滑动轨道系统并配置恒力铰链，整体灯光系统可左右前后自由移动，部分地区灯具可上下移动，使调光更灵活方便。
因考虑房间的宽度较宽，所以配置四根固定轨，使调光灵活方便并且以后可自由升级。
2、采用环型布光法，其照度均匀，无明显交叉阴影和眩光，且发光面积大，使轮廓明显，画面有纵深感，人物立体感强，画面清晰自然，色彩绚丽。
3、背景光：
采用4×55w三基色冷光灯做背景灯，将幕布均匀照亮，光效细腻，没有明显交叉阴影。
4、逆光：
采用6×55w三基色冷光灯做逆光，使轮廓明显突出，人物更丰富自然，且立体感强。
5、主光：
主持人前用6×55w三基色冷光灯做主光，使主持人面部光线均匀，画面清晰自然。
并配置1m恒力铰链，使调光更灵活方便。
6、侧付光：
主持人左右各有4×55w三基色冷光灯做侧付光，以柔化主光照不到的死角、阴角并柔化主持人颈部阴影。
从整体布光来说，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均无明显交叉阴影，利于节目制作，中心照度均匀，符合演播室的标准。
为满足节目制作的效果和延长光源寿命，三基色冷光灯管全部采用进口欧司朗（寿命10000小时。
该灯管三年内包换，灯体二年内保修。
声学子系统
演播中心装潢必须达到视听系统厅堂扩声声学特性指标声音质量主观评价技术指标要求。
地板铺设防地板，安排管线。
用钢管格栅吊顶并喷黑处理。
墙体安装吸音材料，隔断外面自然光线。
要求设计多个场景，能够配置活动背景，可满足日常更换背景及后期抠像需求
演播室工程建筑声学专业设计内容范围及设计说明
演播室工程与建筑声学相关的内容主要包括：
200平方米演播厅及其导控室。
建筑声学设计内容主要包括如下一些方面：
Ø 根据演播厅、录音室的使用功能，确定室内声学设计音质指标，使各室均有较好的声学环境，避免一些常见的声学缺陷；
Ø 对演播厅、录音室及其控制室提出相应的建筑声学处理方案，主要包括围护构造隔声性能指标的确定，以及提高围护构造隔声能力的措施，具体包括隔声墙体、隔声吊顶的结构做法要求等。
上述声学用房室内混响时间的计算、所需设置吸声材料的数量、构造和配置方式等；
Ø 完成演播厅、录音室及其控制室的室内声学装修设计施工图；
Ø 如上述功能用房采用集中式空调通风系统，则建筑声学设计将对机房进行必要的隔声、吸声及减振处理，对空调风管系统进行相应的消声设计，使由空调、通风管路系统所引发的风机噪声及气流噪声降至最低，从而使上述功能用房的室内本底噪声达到设计要求。
A. 上述功能用房的音质设计指标
房间名称
混响时间特性 RT60（sec）
室内本底噪声
声场不 匀度（dB）
录音室
0.40±0.05,中频500∽1000Hz，频率特性基本平直
NC—15,LA≤20dBA，浮筑构造
NC—25,LA≤30dBA，无浮筑构造
±2.0
控制室
0.35±0.05,中频500∽1000Hz，频率特性基本平直
NC—25,LA≤30dBA
±2.0
演播厅
0.60±0.05,
中频500∽1000Hz，
低频允许提升10%
NC—25,LA≤30dBA
±3.0
四 设备清单
高清演播室及网络发布系统设备清单
序号
产品名称
规格及型号
技术参数
数量
单位
单价（元）
总价（元）
一、校园电视台部分
单项合计A1：
1
摄像机
SonyEx1R
3
台
2
三脚架
LibecLH-650
2
副
3
特技切换台
松下AV-HS400AMC
1
台
4
DVD影碟机
步步高DV701
1
台
5
无线手持话筒
SonyUWP-V2
3
支
6
无线领夹话筒
SONYUWP-V1C
2
支
7
高清监视器
松下1710高清液晶监视器
1
台
8
电视机
飞利浦42高清液晶
1
台
9
调音台
YAMAHA1902
1
台
10
非线性视频编辑机
极速Qedit900S
1
套
11
提词器
极速TC11
1
台
12
分配器
AB0N1401
3
台
14
监听耳麦
漫步者
1
套
16
演播室背景音箱
BOSSFS16
1
对
17
功放
雅马哈463
1
台
二、演播室灯光、调光部分
单项合计A2：
1
三基色冷光灯
YZD-4×55W
10
套
2
三基色冷光灯
YZD-6×55W
6
套
3
聚光灯
YZD-2000
4
套
4
三基色冷光灯管
飞利浦
76
支
5
固定铝合金轨道
YLG-60.0
16
米
6
滑动铝合金轨道
YLG-60.0
8
米
7
万向滑车
YWC-60.1
8
个
8
灯具滑车
YWC-60.2
21
个
9
电缆滑车
YWC-60.3
21
个
10
固定轨支架
GDZ-150
10
个
11
挡板
DB-65
32
个
13
恒力铰链
YJL-1.5M
4
副
14
阻燃电缆
3×0.75MM2
500
米
15
灯控制器
KZQ-12
1
套
16
电缆桥架
100×50
16
个
17
桥架支架
YLG-20
8
个
三、蓝箱、声学装修部分
单项合计A3：
1
墙面
吸音结构
140
平方米
2
地面
地毯
90
平方米
3
隔墙
轻钢吸音隔断
30
平方米
4
观察窗
双层玻璃
3
平方米
5
控制室墙面
墙面乳胶漆
72
平方米
6
隔音门
木质软皮包
2
套
7
封窗
木质石膏板
1
套
8
虚拟蓝箱
（9米+4.5米+4.5米）×3.5米
1
套
9
穿线管
PVC
1
批
10
附属材料
各种接头、线缆、电源插座等
1
批
四、网络播出部分
1
直播上载工作站
BlueBoxEnc-2100
1
套
2
磁盘阵列
HPWSA2000
1
台
五、工程附件及选件
1
工作台/电脑椅
铁架木质非编专用工作台
2
张
2
附件
各种视音频线材及视音频接头
1
批
升级会员 