拒绝一切伪科玩音频本就不是玩玄学.docx
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拒绝一切伪科玩音频本就不是玩玄学
拒绝一切伪科学!
玩音频本就不是玩玄学
引言：
玩音乐应该有着一颗广博的心以海纳百川，陶冶情操，我想这也应该是音乐创作者们本来的愿望吧。
作为一个音频爱好者，感受音乐带来的乐趣无疑是所谓“玩”的重点。
可是在从事音频设备的评测工作以后，笔者时常会看到一些所谓的“经典论断”。
笔者一直以为声学这种东西事实上并非玄学，所有的声学现象也必然有其规律可循。
咱们讨论的问题应该更多的放在设备成音的原理层面和音乐性的艺术性方面，而绝非那些靠不着边际的想象出来的东西。
在笔者看来，目前音频讨论的气氛实在太过急躁，讲求科学，讲求技术性、艺术性的东西太少。
一些所谓高手太过自大，论点常常带有专门大的片面性和过度的主观性。
而一些初学者由于对音频知识的不了解而盲听盲从，更是助长了此类“歪风邪气”。
在如此的土壤下能产生什么样的音乐气氛呢？
在读到下文后，咱们很有感叹，感觉有必要引来与广大音频发烧友探讨，固然作为一家之言，在一些该文作者没有经历过的地址，作者的观点也不必然客观，可是全文的整体观点仍然相当值得大伙儿借鉴。
以下原文：
谨以此文给广大发烧友参考
在音响发烧方面，我只是一个新手。
由于性格和银子的缘故，我发烧更多的是纸上谈兵。
为了少走弯路，我阅读了很多音响书籍、杂志，可是我发觉自己越看越糊涂了，因此我在发烧之门外徘徊了好久，不敢贸然进入。
任何物理现象都该有相应的理论基础，以理服人是最重要的。
若是临时总结不出理论，那么第一就要利用事实证明该现象确实存在。
比如在常压状态，零度以下，水会结冰。
像我这种低水平的人无法从物理方面做出精准说明，弄不懂原理，可是不妨碍我相信这种现象的存在。
一样，若是对音响设备做了什么改变，致使音质发生了转变，就要用实验来确认，用事实来讲明。
很多文章多数不肯屈尊讲一下道理，老是用“资深烧友ＸＸＸ和ＸＸ听了以后，一致以为......”来讲事儿，这就让人越看越不服了。
若是一个物理现象，只有你一个人能够感觉到，那么那个现象是不是存在大可商议。
在科学界，科学实验要具有公布性、规范性、可重复性和可查验性，若是全世界只有你一个人宣布：
“在某某条件下某某事物会如何如何”，任何人都无法依照你所发布的条件来重现那个实验，那么，那个结论是可不能被大伙儿承认的。
一样，很多器材评论都缺乏以上条件，比如，改换线材对声音会带来改变，可是究竟带来了什么改变呢？
应该是在多位听音者不知情的情形下，以多套线材随机改换，让每位听音者填写表格，以我国在音质评判上的标准用语，按必然分值进行评分，用数据来发言。
每一个人的感觉不同，就像炒菜一样，可能你感觉咸了，他却感觉淡了。
要使取得的结论对大多数人有实际意义，就得加大取样范围。
若是只是一两个人的评论，就算是再闻名的“金耳朵”，参考意义也不大：
因为你的耳朵不是他那么长的，你的头脑不是像他那么想的。
另外有很多朋友追求美好音质的精神让我佩服，可是采取的方式让我实在难以明白得，让我反复问自己：
若是这些做法是对的，是不是说明我这种一般老百姓全然不配涉足发烧领域？
音响器材与主观感受
比如，在很多杂志上许多朋友大谈“ＣＤ机下面加了三个铜脚锥后声音确实是和原先的木脚锥不一样！
”和“功放的下面用了几只美国入口的橡胶脚垫后，声音好得多了！
”之类（省略若干澄澈、通透、甜美、结像力之类的形容词）。
我承认自己才疏学浅，弄不明白这其中的道理，于是乎甘拜下风，击节赞扬，对列位烧友的耳朵佩服得五体投地。
可是看了很多篇此类文章以后才发觉，列位烧友对声音的改变一概只有听感的描述，没有任何理论说明。
好，就算是您还没把理论总结出来，可是总得让事实说话吧？
持这种观点的朋友，您有无做过盲听实验？
请几位所谓的“金耳朵”坐在一间听音室里，音箱在听音室里，功放和ＣＤ机在另外一间屋子里，播放同一曲目，通过掷硬币的方式随机决定是不是在ＣＤ机和功放下面垫东西，试１００次，看看每一名的正确率是多少。
若是只有５０％左右，我不靠耳朵听，光靠猜也能够办到。
若是感觉１００次太多，３０次也能够，可是不能太少，不然偶然性太大。
若是哪位高手对器材做了什么改变，有感受打算写出来的话，我希望文章中有以下几点：
一、采取的措施
二、改变的原理（即该种改变为何会对音质造成影响，会造成什么样的影响）
三、听感的描述
四、实验科学性的证明。
世界上没有两片叶子是相同的，任何条件的改变都会对声音造成阻碍，即便只在ＣＤ机或功放下面加几个角锥，最最少也是改变了听音室内的空间状态，可是有一个很重要的问题确实是，这种改变是不是能够被人耳分辨出来。
音箱是个喇叭与箱体的组合，喇叭是音源，箱体是共鸣腔，不同的脚架或脚钉因为和音箱箱体的接触面积、方位的不同和制作材料有不同阻碍了箱体的振动，从而对发声产生了阻碍，那个道理能够明白得。
众所周知，歌唱家的躯体确实是一件乐器，也是一个大的“音箱”，可是若是哪位朋友说，帕瓦罗蒂穿着皮鞋与布鞋演唱的“音效”不同，而且能够听出来，我就不敢苟同了。
若是说ＣＤ机和功放下面加三个脚钉真能够改善音质的话，我怎么从来没见过厂家直接出售３只脚的ＣＤ机和功放？
仿佛也没有哪个厂家把脚钉看成ＣＤ机和功放的标配出售？
我怕是因为自己见地太浅，又特意去请教了一些器材店的老板，他们很谨慎的告知我：
“不敢说没有，可是９９％的ＣＤ机和功放都是４只脚的。
咱们见过的最多的原配有３个脚钉的器材确实是炒菜用的铁锅。
”
也有朋友说ＣＤ机下面加脚锥是为了防震，从我本人目前把握的知识来看，家用ＣＤ机只要放在一个大体水平的面上就能够够了，全然不必防震方法（除非地震或ＣＤ机在放音的同时在做猛烈运动）。
一般电脑的光盘驱动器，身处在一个做工很一样的铁皮箱子里，箱子里最少有一个电源风扇和一个ＣＰＵ风扇在转动，至少有一块硬盘在转动，工作在如此“恶劣”环境之下的ＣＤ－ＲＯＭ，整张盘的数据读取下来，一个字节都可不能错，说明光头读取数据并非需要很高的要求。
有的朋友提出，运算机的ＣＤ－ＲＯＭ和ＣＤ机的纠错方式不一样，因此ＣＤ机转盘的好坏对音质的阻碍极大。
我没有做过实验，没有权利乱说，可是有无人找一找音频ＣＤ的白皮书之类的，看一看音频ＣＤ的纠错原理是什么？
在什么情形下会显现误码？
规定误码率是多少？
是不是能够被人耳发觉？
我是个粗人，没什么文化，实在弄不懂ＣＤ机的所谓“时基抖动”现象究竟是怎么回事。
不确实是无法在正确的时刻为解码器提供数据吗？
误差的时刻范围有多大？
多少毫秒？
仍是多少微秒、多少纳秒？
有多少纳秒的误差将会致使什么结果？
顶级机的抖动是多少？
一般机的抖动是多少？
有无具体数字？
究竟是此刻的科学技术无法解决那个问题，仍是生产厂商全然不想为那个问题提供廉价的解决方案？
固然，大多数烧友家里不可能依照那个标准来进行测试，可是切断心理暗示的各类途径，自己坐在那里蒙住眼睛听音，找个朋友用几套线材来回换换（乃至假装换线，而只弄点声音出来），听上几回，看看是不是能听出它们之间的区别，仍是不难办到的吧？
我个人以为，若是一名听者听不出几种器材之间的区别，那么关于这位听者来讲这些器材就没有区别，选择廉价的即可。
有区别，还要能听出来才算数。
有些朋友发烧的热情很高，平常天天抱着杂志看，或上网谈天，没有太多机遇实际接触贵价器材，就算偶然接触，也很少有同时比较的机遇，一旦和某种器材有了一次“亲热接触”就“惊为天人”，处处大谈感受。
须知听音的感受不但和设备、听音环境有关，和听音者的情绪、文化修养、审美乐趣、生理条件等等关系也专门大，若是不是当场对照，那么感受是不是受到其他因素阻碍就很难说了。
对自己不熟悉的器材发表观点就像评论自己并非不熟悉的人，不免走眼。
常常接触运算机的朋友应该有感受：
身旁有个专家专门好，可是有个菜鸟级的电脑发烧友确实是一件很恐怖的情形了。
他们的特点确实是热情如火，有强烈的求知欲望，多数知识来自书报杂志，头脑里有一大堆所谓“秘技”，对高配置的机械有深厚的情感，乃至达到崇拜的境界。
看到任何人的微机都感觉还有优化的余地，不但动口，而且勇于动手，至于引发什么后果往往出乎大伙儿的意料。
若是拜托他们来为你组装一台微机，十有八九会是一堆他的“梦中情人”的组合，至于实际成效，关键要看运气。
此刻发烧界也存在这种现象：
很多烧友有热情，乐于助人，也不是某某的“托”，只有一点：
缺乏实际体会，缺乏比较，观点不客观。
把多少万元以下的器材统称为垃圾，更是这些朋友的口头禅。
从我的观看来看，真正高水平，有修养的烧友往往开口十分慎重，惜言如金，生怕贻笑大方，老是随意发表观点的大多是我如此的菜鸟（就象新司机老是期望开车一样），一有点感受恨不能发布到全世界。
不但发烧如此，其他方面也是如此，这确实是此刻报纸杂志上的高水平文章并非太多的缘故。
我朋友的母亲是评酒师，评酒的进程是很严格的，很多种酒都统一包装起来，从外观分不出牌子，幸免偏向性，品酒前不准吃那个、不准吃那个、不准伤风之类的，要求很高。
更重要的是，都是同一时刻，同一批人进行评测，依照标准打分。
而且在品了一种酒以后要清水漱口，休息一段时刻后再品下一种，另外可不能一天品很多种酒，以避免阻碍判定。
固然这些人的个人偏好、口味会对分数有阻碍，可是由于参加品酒的人很多，少数人的特殊情形阻碍不大，结论仍是比较客观的。
酒的情形和Ｈｉ－Ｆｉ器材有些相似，各类各样的酒都有自己的特点，在达到了必然质量水平以后，除同种类型的酒能够相互较较之外，其他情形下大体不具有可比性。
哪位敢说白酒比啤酒好？
黄酒比红酒好？
器材与听音环境搭配
还有一个超级重要的问题，仿佛很少有文章涉及，确实是听音环境和器材搭配的问题。
很多朋友看到那个地址必然要笑死了——谈论那个问题的文章数也数不清，你是不是傻呀？
慢来，我看到的文章很多，但大多都是谈论如何改善听音环境以取得更好的听音成效的，很少有涉及在现有条件下如何保障听音成效的文章。
我家里的组合是一对丹拿的听众５０和一台ＯＮＩＸ－Ａ６０，ＣＤ机是马兰士ＣＤ１７。
可能在某些烧友眼里我的器材不值一提，可是我此刻苦恼不是音质方面的，而是音量方面的：
我的音箱是书架箱，功放力度也不算专门大，可是在我的１５平米房间里面音量旋钮从来没有超过９点——音量一到７点半左右，有时是８点（要视播放什么音乐而定），第一个出来反对的人确实是我妈。
到了九点，连我自己都感觉有点过度：
低频震得地板都抖（我家是预制板楼）。
我在买音箱和功放的时候在听音室里以一样音量听起来成效绝对没有如此惊人。
我真得感激北京久谊音响的那位老板，在询问了我的听音环境以后，没有按我原先的意思卖给我更贵的听众７０和ＯＮＩＸＡ１２０（若是当初我买了７０和１２０，旋钮到了９点时有什么成效就可想而知了），而是推荐了此刻的这套设备。
在一个周四的下午三点，我妈没有在家，我用１０点钟的音量欣赏了一下《阿姐鼓》，当朱哲琴唱完第一遍八字真言以后，我突然发觉一件音色很熟悉的乐器加入了演奏，声音绝对１００％的保真——我楼下的邻居开始用暖气管子给朱哲琴伴奏。
隔壁的邻居在和我妈谈天的时候也开始成心无心的谈到：
“我家小孩也有一套音响，可是我从来不让他们开高声。
”看来我的器材真的已经人人喊打了。
我个人以为在现有住房条件下，选择器材必然要依如实际情形，不能盲目听从专家的意见，尤其是国外的评论。
国外的居住条件和国内的绝对不能相提并论，一味的强调某些音箱的低频够不够有力、下潜够不够深、功放力道够不够足，对大伙儿的实际意义有多大很难说。
以国内一般烧友的条件，很难和试音室的听音环境相较，就算哪位烧友有钱买大屋子，客厅面积能够超过３０平米、能够四壁软包，可惜楼板厚度可不能随着房间面积的增大而增厚，楼上楼下如何办？
有几位烧友敢把每声道１００Ｗ的功放老是放在１０点钟听音？
那些评论文章老是说某某功放推某某音箱音质如何如何，可是怎么没见哪位说说要达到这种成效需要多大音量？
某些贵价器材好是好，可是在一样音量情形下的表现可能还不如某些小功率的低价组合。
性能好要看在什么地址用：
把一级方程式的赛车放到北京的大街上，开起来可能还不如一辆一般夏利——先不说路面够不够平，恐怕一脚油门就得来个追尾，老得警惕翼翼，都跑３０千米的时速，开赛车得多难受呀？
咱们毕竟不是生活在真空里，总得考虑一下实际情形。
对器材的评判是一件很严肃的情形，看了很多文章，读遍全篇，只得出一个结论“某某情形的描述来自于某某人的主观感受”，看的我欲哭无泪：
“又白看了，买杂志的钱又白花了！
”既没有数据，也没有客观事实。
有人可能会说：
“听觉是一种感觉，不可能人人一样，音响是一种技术，但也是一种艺术，而艺术是不能够完全用科学来讲明的，不能拿指标套。
世界上有很多情形都是如此，比如，情感问题，比如恋爱中的情侣的行为，一样不能够用科学的方式来讲明。
”这话本来不错，可是请大伙儿想象一下，若是一个小伙子感觉一个姑娘在喜爱自己，“心中窃喜、没事儿偷着乐”是能够的，和知心朋友聊聊这种感觉，征求一下意见也是正常的，可是若是把这种感觉看成一个定论去处处嚷嚷“某某某喜爱我！
”那就完满是另外一回事了。
此刻的电视剧都常常打上一个“本剧情节纯属虚构，如有类似，纯属巧合”，咱们的某些文章作者是不是也应该在文章中注明：
“本文纯属作者个人主观感受，请读者不要当真。
”
某些评论文章对器材的评判完美得简直像悼辞，让人听了以后怀疑：
“躺在那的人是我熟悉的那个人吗？
”除最后有时轻描淡写的说上几句：
“毕竟是一对书架箱，低频的量感不如落地箱”或“××方面再××一些就更好了，可是若是解决了那个问题就不是那个价钱了”之类算不上缺点的缺点之外，全篇的溢美之辞，让人看了以后，热血沸腾，巴不得立刻跑到商店，把他们评判的器材都搬回来，不管买了哪一种都算是拣了大廉价。
而且看这种文章有一个特点，确实是对任何器材都一视同仁，若是把十篇八篇这种文章都放到一块，简直看不出来那些器材的差价有什么道理：
甭管什么价位的器材都一概是那么完美，他们价钱上的不同到底体此刻哪了？
对音响的观点每一个人都有自己的角度和感受，是完全私人的问题，他人无权对此说长道短，可是在杂志上公布发表文章给他人看就要额外慎重了。
须知，绝大多数初哥都是超级厚道的，常常把杂志上的文章看成采购指南来看，稍不留意就会为此付出惨重的代价，衷心希望某些烧友“口下留情”。
一、没进过音乐厅的“听音大师”
最近,本人有幸参加了一场由南方某闻名“听音大师”主持的一场Hi-Fi器材演示会（事实上是某厂产品的推销会）。
大师自称听Hi-Fi连年,专门注意定位、声场、解析力等,并警告发烧友们要“多练耳功”。
但“大师”当场为演绎器材利用的多数是些高不成低不就的“发烧盘”——张学友、蔡琴、大眼妹之类的“声乐”,加州酒店之类的摇滚乐,和与Hi-Fi一点沾不上边儿的电钢琴等,本人耐着性子听了几张,感觉这套器材在表现流行歌曲、电子乐等方面还能够,听不出什么大毛病,后来应听众要求,播放了几张由发烧友听众自带的贝多芬小提琴协奏曲、《合唱空想曲》等西方古典音乐唱片,这套Hi-Fi器材马上不Hi-Fi了:
钢琴声明显失真;唱片里那架几十万美元的“斯坦威”连降数级,很有国产低档钢琴的“水果糖味儿”,小提琴带有明显的声染色,好听但不保真,那把“瓜奈里”琴的琴弓上好象抹的不是松香,而是蜂蜜,那种甜的发腻的感觉叫在座的几位来自交响乐队的发烧友大摇其头。
更令人哭笑不得的是,整套器材左右声道接反,小提琴组与大提琴组来了个大换位,可谓声场大乱,定位全反,但是,“大师”全然不知,还在大讲特讲这套器材定位如何准确。
按说“大师”耳朵并非差,能够听出演员口型大小:
××是血盆大口、××是樱桃小口,乃至能够听出线材的含铜量和脚钉的材质,可惜的是“大师”对音乐的最高形式——交响乐与交响乐队一无所知,恐怕一生也没进过音乐厅,要不然怎么会把酒巴音乐家克莱德曼当做浪漫主义钢琴大师了呢,怎么连交响乐队在舞台上的排列摆位都不明白呢?
二、主治“发烧疑难杂症”的“偏方医生”
笔者一名老战友,80年代初期居住香港做生意,日前回国探亲,战友见面甚是亲热,由于昔时咱们在军队一块装过胆机土炮,话题自然落在发烧经上,听完我那套“不够档次”的“洋枪土炮混合器材”（声雅放大器、金琅音箱和马兰士CD机）,战友当即给我开出几味可使器材连升三级的“偏方”,并宣称,这些偏方均来自权威音响杂志,保证药效奇灵:
处方之一:
用朱元璋老家凤阳县明代旧城墙上的一块砖头,压在马兰士之上,当即克服数码声过重的缺点;偏方之二:
用水晶石脚钉三颗置于功放下面,其中一颗放在变压器之下,保证功放连升三级,虽比不上“马克·列文森”,但赶上“金嗓子”没问题;偏方之三:
将CD唱片用照相机闪光灯照射十五次,然后放进冰箱冷冻三小时,16比特变成20比特,盗版超过正版;偏方之四:
用橡皮鎯头将音箱从后到前,从下到上一通敲打,高音甜美,中音丰硕,低音强劲,音箱能与B&W801一比高低。
偏方之五:
用60年旧“的确良”军装撕成布条,包扎线材,音场更宽,定位更准,音色更美。
五味偏方各司其职,君臣互补,省钱节能,何乐而不为之呢?
听完老战友一通高论,本人目瞪口呆。
我在聆听“听音大师”主持的演示会进程中,感到他对器材满内行。
专业术语一串又一串,本人也只能听个似懂非懂,问题在于“大师”没进过音乐厅和歌剧院,全凭利用高级器材播放流行歌曲、摇滚音乐练就了纸上谈兵的耳功,主观随意性太强,因此闹出左右声道不分的大笑话,理由很简单———远离了音乐。
我的那位港商战友是电声专业的近亲———专业无线电身世,但从他给我开出的偏方看来,此君已走火入魔,远离了科学。
3、高保真在哪里?
国际上有一条不成文的规矩,在正规的音乐厅或歌剧院演出交响音乐、歌剧、芭蕾舞等是不许诺借助任何电声设备扩声的,因此,听众在这种听音环境入耳到的只有来自舞台的乐器声、人声和噪声;来自观众席的噪声和来自四面八方的反射声（在录音棚里少了来自观众的噪声）。
这是真正意义上的“高保真”。
而摇滚乐、流行歌曲正相反,它们只能通过电声设备来美化、修饰、放大,那种震耳欲聋的声音在现场就无保真可言了。
日本、韩国、中国（包括港台）和东南亚一些文明程度较高的国度,是世界上最大的Hi-Fi器材市场,这些地域的音乐爱好者享受不到欧美地域听众随时欣赏现场音乐会的耳福,有些中小城市包括港台地域的发烧友恐怕一生也没机遇“品尝”现场交响音乐会或室内音乐会的“原汁原味”的“西式音乐大餐”,多数人只能通过唱片和器材“品尝”“音乐罐头”。
在现代技术条件下,想把欧美一流交响乐团或室内乐团搬回家,恐怕只是天方夜谭,假设你的器材和唱片都能做到100%的Hi-Fi,但放音时同时又加入了你所在环境的反射声与噪声,“高保真”已加入了“添加剂”,已无原汁原味的可能了,因此,本人以为,高保真在音乐厅、在歌剧院、在录音棚里的古典音乐当中。
那种通过电声放大的震耳欲聋的摇滚乐、流行歌曲在它们的现场只能是“高保假”。
正是没有高保真,才有这么多的厂家与烧友在追求它,这是爱乐发烧的最大魅力,有一则西方幽默很是耐人寻味:
厂商甲在推销他的食物流水线时宣称:
“我这条流水线极为先进,把一头牛之前门赶进去,一按电钮,后门出来的满是可口的牛肉罐头!
”厂商乙则宣称:
“我的流水线更为先进,若是您以为罐头不够鲜美的话,能够从后门处倒归去,一按电钮,前门出来的仍是那条牛!
”,若是把厂商甲的宣传比做是制造唱片的进程,从现代技术角度上看,完满是可能的,但把厂商乙的宣传比做是在家中通过器材还原音乐的话,则完满是不可能的,那条牛不管如何也回不来了,要能回来,确实是“吹牛”了,发烧友们对Hi-Fi的追求,事实上在加工这盒牛肉罐头,说的高雅一点,追求Hi-Fi,犹如摄影师拍照,画家作画一样,是对美的追求,是对艺术的再创作,音响发烧里边既有科学又有艺术,其中包括了声学、电声学、电子学、材料学、建筑学、生理学、心理学等科学和有关艺术方面的诸多学科,烧友们应该清醒理智一些,多学勤练,精打细算捂紧钱包,好钢用在刀刃上,花最少的钱,取得最大享受,以求得一个与音乐厅现场演奏相对接近的“近似值”。
4、把握一些音乐常识,到音乐厅去修练耳朵
追求高保真,第一要明白“原汁原味”（那个词儿也不准确）。
发烧的目的,是为了听音乐,花成千上万元乃至十几万元购买器材,天天在家听什么摔玻璃、砸瓶子,还不如到废品收购站去,那儿摔瓶子的声音绝对是Hi-end级的。
我的体会是:
一是要阅读一些音乐史,了解一下音乐如何从古代人的嘴巴和手掌进化到现代交响殿堂的,了解一下各个历史时期大师们创作背景、经历和风格;二是了解或把握音乐的要素、织体、结构、曲式等;三是了解今世闻名乐团、指挥、演奏（演唱）大师的特长与风格,以上为“看音乐”的进程,不必然能全看懂,但读起来其乐无穷,通过这些,就能够够明白什么缘故经典音乐长盛不衰,而流行音乐朝生暮死了。
四是多听现场,到音乐厅去感受“高保真”,没听过现场的朋友不仿“出点血”听一场现场演奏的“命运”交响曲,那种夺人心魄的震撼力是任何艺术形式也做不到的。
通过听现场,还能够超级直观地感觉到弦乐器、管乐器、冲击乐器、键盘乐器等究竟是什么音色,整个乐队是什么音色、交响乐队、室内乐队在舞台上是怎么摆位排列的,什么叫双管制、什么叫四管制、交响乐队的不同编制是如何做到整体音响平稳的,所谓声场、定位、解析力、穿透力、动态范围等究竟是个什么感觉,大学声学系的教师们,常常把学生们“轰”到音乐厅去练耳朵,恐怕也是为了叫他们通过艺术去体会真正的“高保真”。
五、改造听音环境,建造自己的音乐厅
世界闻名音乐厅歌剧院都是符合建筑声学要求的,吸声、扩散、隔音、防震等均做得十分讲究,正常条件下的交响音乐会、歌剧、室内音乐会是不借助任何扩音设备的,传到听众耳朵里的声音不包括“电声”,专家们常常警告发烧友,良好的音响系统必需在声学特点适合的房间里才能收到良好的成效,国内知名的音响专家,他们的器材都不够“发烧”但是却专门好听,要紧缘故是他们的房间“发烧”,若是把一套顶级器材放到浴室或棉花仓库里,确信大打折扣,烧友们为脚钉线材大把花钱,还不如在改造房间声学环境上下功夫,这才是发烧的高级时期,房间的尺寸不行改了,但利用了硬木地板,四壁抹有灰层,再适当调整一下家俱的位置,在适当的位置挂上油画、壁毯,增减一两个装饰物等等,都能起到事半功倍的成效。
六、合理搭配器材、组建“迷你”交响乐队
用音箱、放大器、CD机这三大件再现少则几十件多则上百件乐器的交响乐队,事实上是不可能的,但又是烧友们梦寐以求的,越高级的器材离Hi-Fi越近,这是真理,但问题却是两方面的,一些器材搭配在一路有人说好,有人说不行,那个地址不但有“耳功”高低问题,还有个人喜好的问题,于是在发烧界流行各类“搭配原则”,我看叫搭配技术还能够,叫“原则”不适合,明明是代理商的商业炒作,时刻一长,也就成了原则了。
前几年有人称“天朗”加“金嗓子”为“绝配”,几年以后,又称“卓力”加“金嗓子”为绝配,既然都叫“绝配”了,怎么又出了“新配”?
我以为没有统一的原则,在练好耳功的前提下,自己感觉好听足矣,常看一些文章说××器材搭配不妥造成声音难听,“金属味”过重或“木头味”太浓;××器材搭配适当,能发出天鹅绒般的声音,笑话,交响乐队的乐器除金属确实是木头（或合成）,哪位听过天鹅绒的声音,莫非是幕布在歌唱?
若是非要说原则的话,我的原则确实是“好马配金鞍,瞎驴配破磨”。
一套器材比如一只木桶,能装多少水,取决于最短的那块木头,在整个系统中,最短的木板是音箱,从技术指标上看,音箱最差,西洋乐器中的钢琴、低音大管的低频下限可达27Hz左右,管风琴更低,但家用音箱能做到40Hz就不错了,因此一些资深烧友都是以音箱为中心进行搭配,这是科学的。
像被商家爆炒连年的罗杰斯3/5A,用何等高级的放大器,也表现不了交响乐队宏大的气势,在听音环境和经济条件许诺的条件下,尽可能选择高素养的落地箱（
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