戏剧鉴赏期末考试满分答案尔雅秋季学期.docx
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戏剧鉴赏期末考试满分答案尔雅秋季学期
一、单选题（题数：
50，共 50.0 分）
1
从（）这名戏剧家以后，古希腊戏剧逐渐走向衰落。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
忒斯庇斯
∙B、
欧里庇得斯
∙C、
索福克勒
∙D、
埃斯库罗斯
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
2
哑剧是以肢体代替（）来变现和展示情节画面的。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
动作
∙B、
歌舞
∙C、
语言
∙D、
念白
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
3
扮演与表演的主要区别之一：
扮演具有（），而表演具有主观目的性。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
主体性
∙B、
客体性
∙C、
主动性
∙D、
被动性
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
4
戏剧创造与欣赏离不开想象力，而想象力的丰富其实质是（）的丰富。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
经验
∙B、
思维
∙C、
情感
∙D、
阅历
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
5
演员的舞台三要素为，动作、（）和调度。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
语言
∙B、
思维
∙C、
形象
∙D、
立意
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
6
古希腊戏剧衰落的表现不包括：
（）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
神话的意义和原型发生减弱
∙B、
世俗因素增多
∙C、
宗教内涵薄弱
∙D、
戏剧家的消失
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
7
（）是戏剧艺术存在的本质理由。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
情感诉求
∙B、
价值升华
∙C、
自我表现
∙D、
社会需求
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
8
从事戏剧创作时，剧作家特有的舞台敏感性被称为（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
创造思维
∙B、
发散思维
∙C、
舞台思维
∙D、
文字思维
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
9
（）和接触律是巫术思维建立的原则。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
相悖律
∙B、
同化律
∙C、
相似律
∙D、
顺应律
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
10
舞台（）不是虚设的，而是剧情的某种具体体现物。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
舞美
∙B、
灯光
∙C、
道具
∙D、
服装
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
11
各民族的戏剧在起源、发展、变化上的一致性，反映了一种共通的本能，即（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
情感的本能
∙B、
表演的本能
∙C、
欣赏的本能
∙D、
戏剧的本能
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
12
（）是古希腊戏剧与现代戏剧相比最不成熟的方面。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
模仿
∙B、
创作
∙C、
剧本
∙D、
体验
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
13
以下关于巫术思维时期人类“扮演”活动的描述，不正确的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
可能是一种生产方式
∙B、
可能是一种生产活动
∙C、
可能是一种理性思维
∙D、
可能是一种文化本性
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
14
穿越剧是通过戏剧的方式展示了现在与从前的（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
历史性
∙B、
共时性
∙C、
历时性
∙D、
同一性
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
15
对人物内行为的提示属于（）文字。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
描述性
∙B、
说明性
∙C、
议论性
∙D、
记叙性
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
16
（）与古希腊戏剧的产生密切相关。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
忒斯庇斯
∙B、
莎士比亚
∙C、
索福克勒
∙D、
埃斯库罗
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
17
（）能以同样的语言表述同样的内容，引申出无限多样的丰富内涵。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
独白
∙B、
台词
∙C、
对话
∙D、
潜台词
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
18
（）加强了戏剧与观众的交流能力，使其成为真正意义的讲坛。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
台词
∙B、
念白
∙C、
讨论
∙D、
歌舞
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
19
戏剧的形成需要内外因素的共同作用，其中外在因素主要指（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
人的体验能力
∙B、
人的模仿能力
∙C、
人的参与能力
∙D、
人的创造能力
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
20
埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、（）和《善好者》。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《乞援人》
∙C、
《七将攻忒拜》
∙D、
《阿伽门农》
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
21
（）是以“话”为媒介再现生活的剧种。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
哑剧
∙B、
话剧
∙C、
木偶剧
∙D、
皮影
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
22
戏剧是由（）和故事组成的。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
人物
∙B、
主体
∙C、
布景
∙D、
场面
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
23
戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响，第一次分裂是指（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
现在与过去的不统一
∙B、
自我与他我的不统一
∙C、
内在与外表的不统一
∙D、
整体与个别的不统一
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
24
布景的作用不包括：
（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
展现空间感
∙B、
塑造人物形象影响影片风格
∙D、
影响影片风格
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
25
下列关于戏剧中“仪式”的表述错误的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
仪式是知识的一种形态，是人类对宇宙的理解。
∙B、
仪式有说教作用。
∙C、
事物影响和控制着仪式的预期效果。
∙D、
用于显露一种超自然力量。
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
26
对人物行为和场面的潜在内容起揭示性作用的音乐是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
渲染性音乐
∙B、
主题性音乐
∙C、
烘托性音乐
∙D、
揭示性音乐
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
27
戏剧艺术真正发生的时期是（）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
古罗马时期
∙B、
古希腊时期
∙C、
巫术思维时期
∙D、
古埃及时期
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
28
普罗米修斯传递出的宗教命题是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
苦难与新生没有必然联系。
∙B、
苦难和新生是相互对立的。
∙C、
不用忍受苦难，也可走向新生。
∙D、
只有忍受苦难，才能走向新生。
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
29
著名导演、剧作家李国修的作品（）反映了台湾人对中国戏剧的认识。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《京剧启示录》
∙B、
《台北人》
∙C、
《夜夜夜麻》
∙D、
《雷雨》
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
30
认为伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力，这是巫术思想中（）的体现。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
相似律
∙B、
顺应律
∙C、
相悖律
∙D、
接触律
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
31
古希腊戏剧的表演，含有强烈的（）活动的痕迹。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
典礼
∙B、
殡葬
∙C、
祭祀
∙D、
庆生
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
32
（）是两种或两种以上的艺术成分的融合。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
单一艺术
∙B、
整体艺术
∙C、
综合艺术
∙D、
融合艺术
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
33
歌队以（）和歌唱为其传情表意的手段。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
朗诵
∙B、
舞蹈
∙C、
念白
∙D、
对话
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
34
以下哪一项不属于说明性文字的范畴（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
观影情况的说明
∙B、
人物活动环境的说明
∙C、
出场人物的说明
∙D、
人物外部行为的说明
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
35
（）是古希腊三大悲剧作家之首，被认为是悲剧的真正创作者。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
忒斯庇斯
∙B、
莎士比亚
∙C、
索福克勒
∙D、
埃斯库罗斯
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
36
以下关于“仪式”表述错误的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
仪式是一种精神活动
∙B、
仪式是一种社会现象
∙C、
仪式最早是人与人的交流活动
∙D、
仪式最早是人与非自然因素交流的行为
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
37
（）的融入是完成故事叙述的必要因素。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
叙事性因素
∙B、
描述性因素
∙C、
议论性因素
∙D、
论证性因素
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
38
戏剧以巫术思维时期的活动为雏形，而该时期人类活动的基础不包括（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
极强的自信心
∙B、
控制和改变自然的欲望
∙C、
对生死问题的思考
∙D、
较为理性的认知
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
39
仪式性远胜于观赏性的戏剧形式是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
目连戏
∙B、
地戏
∙C、
戏曲
∙D、
话剧
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
40
（）的特点之一是演唱者、演出的参与者同时也是欣赏者。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
木偶剧
∙B、
哑剧
∙C、
话剧
∙D、
目连戏
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
41
京剧是取代了古典的（）以后，成为通俗戏剧的主要形式的。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
歌剧
∙B、
昆曲
∙C、
越剧
∙D、
徽剧
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
42
古老的宗教崇拜的主题包括（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
肉体和灵魂
∙B、
死亡和复活
∙C、
婚姻和族别
∙D、
人类和自然
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
43
（）是戏剧演出形象中构成景物环境的实体部分。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
布景
∙B、
道具
∙C、
灯光
∙D、
舞台
窗体底端
正确答案：
A 我的答案：
A
44
希腊酒神节戏剧表演中，面具的重要作用在于（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
避免过度夸张
∙B、
帮助观众理解
∙C、
烘托角色效果
∙D、
遮盖演员形象
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
45
被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
索福克勒斯
∙B、
米南德
∙C、
埃斯库罗斯
∙D、
莎士比亚
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
46
（）是现代戏剧经常使用，甚至作为戏本结构而采用的台词种类。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
对白
∙B、
独白
∙C、
旁白
∙D、
对话
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
47
于12月至翌年1月举行的戏剧节是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
勒奈亚节
∙B、
大酒神节
∙C、
洒扫节
∙D、
乡村酒神节
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
48
当人类文化发展中语言还处于低级阶段时，利用（）来表达意思。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
生动的语言
∙B、
模仿性手势
∙C、
绚丽的布景
∙D、
真实的画面
窗体底端
正确答案：
B 我的答案：
B
49
欧里庇得斯代表作是（），剧作着重刻画了女主人公的复仇心理，表达了对妇女的卑微地位和不幸遭遇的同情。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
《阿尔刻斯狄斯》
∙B、
《特洛亚妇女》
∙C、
《美狄亚》
∙D、
《希波吕托斯》
窗体底端
正确答案：
C 我的答案：
C
50
戏剧欣赏基于信任，而信任又基于（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
情感
∙B、
模仿
∙C、
观察
∙D、
体验
窗体底端
正确答案：
D 我的答案：
D
二、判断题（题数：
50，共 50.0 分）
1
古希腊悲剧中描写的冲突都是可以调和的、非宿命论的。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
2
戏剧概念产生于人类精神和情感的需要，没有这种需要也就不会有戏剧的产生。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
3
欧里庇得斯是古希腊三大悲剧家的最后一位，擅长希腊神话和人物心理的描写。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
4
剧团是把人的想象力通过一种最简单的渠道显示出来。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
5
神话是全世界文学艺术创作的重要来源。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
6
从广义上讲，演员仅包括人类，还包含木偶、机械等。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
7
古希腊戏剧的宗教色彩远胜于其戏剧艺术色彩。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
8
戏剧中人物的内心和外表完全是现实中人物的反映。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
9
戏剧与影视的区别之一是戏剧不以画面和现实存在作为表现手段。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
10
宗教的进步导致了人类内心的丰富，而内心的丰富导致了体验的能力。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
11
原始人的思维方式决定了其“扮演”活动的逼真性。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
12
生死问题是人类亘古不变的话题，对生与死的认识促进了人类内在空间的拓展。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
13
讲述萝摩和黑天神事迹的连台本戏是印度北部著名的戏剧种类。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
14
在戏剧中，观众与演员始终处于一个相互依存、相互激发、相互交融的统一体中。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
15
对话的在现代戏剧中承担着在不同状态下对事件进行讲述的责任。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
16
“让观众听”是一切人物台词的最终归结点。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
17
《夜夜夜麻》是大陆剧作家的作品。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
18
舞台美术是综合性概念，包括布景、灯光、化妆、服装等多方面。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
19
剧场能最大程度上激发人们的想象力，同时满足人的视觉和听觉。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
20
在舞台上使用一般生活中的对话是有意义的。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
21
戏剧艺术的核心内核是对人的欲望要求的赞美，而不是进行某种道德宗教的束缚。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
22
仪式起初以娱乐人为目的，之后转化为以娱乐神为目的。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
23
一切文明都以对人的生存的理解为起点和归宿。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
24
埃斯库罗斯认为：
悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
25
戏剧性可以通过加强对话双方内心与对话内容之间的相互联系来实现。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
26
戏剧的意义表现于：
现在的创作不仅局限于当下，而是为未来人回顾和解读这个时代留下真相性的记录。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
27
戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
28
可以超越表演艺术去追求戏剧的创新。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
29
戏剧艺术中的文本是被仪式化了的个人表达。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
30
人的体验行为使扮演具有了明确的心理内容。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
31
古希腊悲剧的价值在于悲剧本身的不可避免性。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
32
戏剧与宗教的合流，使戏剧单一地向神圣化发展了。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
33
古希腊戏剧中，场面的作用在于扩大故事的效果。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
34
农耕名族的神话和传说体现着人类对自认规律的理解。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
35
戏剧艺术产生于宗教崇拜，而非理想科学。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
36
道具的外延不断扩大，其构成由某种工具拓展至人自身。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
37
在戏剧学中，扮演和表演是无差别的社会活动。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
38
古希腊悲剧是一种发展成熟的戏剧样式。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
39
在戏剧产生的时代里，人类往往对崇拜物赋予一种非自然的属性。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
40
扮演活动的出现，直接导致了原始戏剧的形成。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
41
酒神是农业社会的必然产物，他联系着人的精神追求与渴望。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
42
当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时，戏剧作为一种艺术活动便出现了。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
43
台湾没有京剧艺术。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
44
道德剧能帮助观众体会人生的本质。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
45
任何一种神话都与其当时社会以及当时人类理想密切相关。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
46
戏剧中的音乐有利于人们更好地感受场面、人物和情节。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
47
赛维利亚是世俗戏剧的发源地。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
48
戏剧学认为仪式都是庄重严肃的，没有娱乐功能。
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
× 我的答案：
×
窗体底端
49
古希腊戏剧大多取材于神话、英雄传说、史诗。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
50
演员决定着艺术的形式、状态、种类等。
（）
1.0 分
窗体顶端
正确答案：
√ 我的答案：
√
窗体底端
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