中国古代文学史2考点整理.docx
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中国古代文学史2考点整理
宋代文学
第一章:
北宋初期文学
1、柳开:
宋柳开(先驱)的文学主张有(2013.01多选):
①反对五代浮艳风②主张文道合一③鼓吹复古④倡导质朴文风
2、穆修:
倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是(2004.10单选):
响应者3、王禹偁:
王禹偁:
《村行》——万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳。
简述王禹偁(chēng)的诗歌创作成就(2013.01简答):
①早年学习白居易的诗歌,侧重学习白居易闲适唱和诗②贬官商州之后,创作了大量反映社会现实,关心民生疾苦的作品③兼擅各种五言七言古诗,有意效法白居易的平易诗风,近体诗,绝句不乏平淡清远的格调。
宋初王禹偁所属的诗派是(2009.10和2005.10单选):
“白体”诗派
王禹傅诗歌的艺术风格是(2015.04单选):
平易晓畅
4、晚唐体:
晚唐体(2014.10名解):
①宋初诗歌的流派②以林逋的诗歌创作为代表③模仿唐代贾岛,姚合诗风,以请逸隐幽为旨趣。
5、杨亿与西昆体:
西昆:
因创始人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意。
以杨亿、钱淮演、刘筠为魁首。
西昆诗派和昆体功夫:
西昆体形成是个流派的标志——《西昆酬唱集》的编撰结集
简述西昆体诗歌的主要特色(2013.10简答):
讲究修辞的昆体功夫对宋诗的发展影响很大①诗中大量用典,以学文为诗,是送诗的一个突出的特色,西昆体作为宋初出现的诗歌流派或者诗歌思潮。
体现了当天是的风会所趋,是宋诗形成自身特色的第一步②西昆体与后来的江西诗派,从论诗宗旨、作品风格,艺术技巧到诗学渊源都有相同或相近的地方,黄庭坚就主张用昆体功夫造老杜浑成之境③西昆体流行的弊端也是非常明显的,那就是诗人作分依赖修辞而缺乏感觉,甚至堕入玩弄辞章典故的泥潭。
西昆体的艺术特征是(2015.10和2012.10单选):
讲究修辞
杨亿、钱惟演、刘筠等人的诗歌被称为(2015.04单选):
西昆体
第二章:
欧阳修和北宋诗文革新
1、欧阳修:
——六一风神
欧阳修文学创作以散文成就最大、影响最大
欧阳修散文的风格是(2013.01单选):
平易流畅、委屈婉转。
论述欧阳修散文的基本特点及其风格(2003.10论述)
1.欧阳修摒弃了韩愈散文艰涩怪奇的一面,发展了其“文从字顺”的一面,建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。
这是欧阳修对宋代散文发展的最大贡献。
2.欧阳修散文的基本风格是平易流畅中富于曲折变化。
他的文章着眼于具体事物,兼具情景事理,婉转流畅,富于韵致。
3.六一风神是欧阳修散文的美学风格。
他的散文,措词平而精练,富于变化而切近自然。
他只是自然地叙事、抒情,在看似漫不经心的行文中寓含高远的境界。
六一风神的基本特点是:
偏于阴柔之美,纡余委备而婉曲有效,诗味醇浓而情韵绵邈,含蓄蕴藉而平易自然。
欧阳修诗歌的艺术特点有(2014.10多选):
①以文为诗②以议论为诗③追求气格④命意新颖
欧阳修散文基本风格——平易流畅中富于曲折变化
佳处:
从平易近人处出发,从入情入理的具体事物出发,从极平凡的道理出发。
六一风神:
欧阳修散文的美学风格,散文措辞平易,用当时通行语言写成。
自然地叙事、抒怀,看似散漫不经中体悟出难以言传的高远境界。
本质是散文的诗化和情感的外显。
笔触多情,文章结构吞吐往复、参差离合,语言平易自然。
六一风神特点:
偏于阴柔之美,纡徐委备而婉曲有致,诗味醇浓,含蓄蕴藉。
欧阳修的诗:
自成一家,平易,宋诗创始者。
提出“诗穷而后工”,最长于——七言古体
《和王介甫明妃曲二首》:
用类于散文语句,笔势矫健。
学韩愈诗,主气格而贱丽藻。
多以古文句法、气势入诗,可称为——古文诗体,是宋诗中最富权威的一体。
欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现为:
用古文的章法写诗,讲究转折顿挫、虚实正反。
句子散行,长短杂出,造成散文调。
常用语助词,或散文式介词。
命意上追求深刻创新。
欧阳修——开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。
诗在由唐而宋的转变中,欧诗实为枢纽。
建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。
律诗《戏答元珍》:
春风疑不到天涯,二月山城未见花。
残雪压枝犹有桔,冻雷惊笋欲抽芽。
借景抒发寂寞愁闷,伴以感慨议论,平易风格的核心是追求表达上的深入浅出和明白易懂。
思致通达,融入说理,创造诗歌新的表现方式。
2、梅尧臣:
梅尧臣的诗歌风格是(2013.01单选):
平淡瘦劲
叶燮《原诗》认为,开宋诗一代之面目者,梅尧臣、苏舜钦二人。
梅诗题材可分两类:
干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品:
《陶者》《小村》《汝坟贫女》
个人日常生活的琐碎事物:
《愿嚏》《扪虱得蚤》梅尧臣聚焦日常生活细节,开拓寻找前人未注意题材,或在前人题材上翻新,以琐碎日常生活题材入诗,以哲理性思考贯穿其中,耐人咀嚼
3、苏舜钦:
苏舜钦的诗歌风格是(2013.10和2012.10单选):
豪犷雄放
诗歌经历转变:
前期“清理平淡——后期追求古朴审深远。
梅诗的平淡——古淡,老树著花的美。
《东溪》:
语言朴素,感情真实,深刻隽永,耐人咀嚼。
早期诗歌:
重视现实,揭露社会黑暗,大胆直言,充满激情,语言明快豪迈。
风格特色——豪犷雄放而超迈横绝《淮中晚泊犊牛》《奉酬公素学士见招之作》
4、王安石:
王安石散文的特点是(2015.10单选):
以议论说理见长
王安石议论文的特点是(2013.10单选):
结构严谨,析理透辟。
王荆公体(2013.01名词解释):
指王安石晚年的诗歌创作,既清新闲适又沉郁悲壮。
主要是其晚期的绝句,雅丽精绝,含蓄深婉。
有向唐诗复归的倾向。
诗歌早期直道其胸中事,意味较薄。
寄托政治抱负和批判精神。
打破常规,诗句求工:
《登飞来峰》:
不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层。
反映诗人高瞻远瞩、不畏艰险
晚年感慨怀抱趋于冷淡,艺术修养进步,多写山水自然:
《泊船瓜洲》:
春风又绿江南岸,明月何时照我还。
《江上》:
青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。
新颖别致、雅丽精绝,形成“深婉不迫”的风格
《题金陵此君亭诗》:
谁怜直节生来瘦,自许高材老更刚——王安石自赞
诗歌艺术的评价:
《题张司业诗》看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。
奇崛,以瘦劲刚健为特征,是王安石追求的一种艺术境界。
早年奇险劲峭,晚年化奇崛于寻常中,被称为“半山诗”,主要体裁是绝句。
王安石是宋代诗人中较早学习杜甫而有成就的一个。
王安石的词:
把政治上的革新精神引入词的创作中,开拓词的题材内容和表现范围。
多写景抒怀和怀古之作——《桂枝香金陵怀古》
王安石赏识的诗人——王令。
被王安石称之为“奇才”
《假山》:
旧山风老狂云根,重湖冻脱秋波骨。
《感愤》:
二十男儿面似冰,出门嘘气玉蜺横。
诗歌特点:
气势雄壮、粗犷豪迈,采用铺陈手法,多用虚字,别开生面
5、曾巩、苏洵、苏辙
曾巩文章的艺术风格是(2014.10单选):
雍容典雅
文风受战国纵横家影响的宋代散文家是(2012.10单选:
苏洵
第三章:
苏轼的文学成就
简述苏轼记叙文的艺术特点(2015.10简答):
①记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分,包括碑传文,记叙文和文赋等,而以山水游记和亭台堂阁记为代表②山水游记记叙、描写、议论并重,其中议论往往为文章辟出新的境界。
③苏轼的记叙文多为文学性散文诗情画意,触处皆是:
覃思妙理,一出自然
试论苏轼散文的总体艺术特色(2009.10简答):
1.“辞达”、“通脱”,有圆活流转、错综变化和自然真率之美。
2.善于用比喻,多形象思维。
3.有诗化倾向,以情感和才气为文,富于想象
苏轼议论文的风格是(2014.04单选):
雄辩恣肆
论述苏轼诗歌的艺术特色(2013.01,2009.10和2006.10论述):
1以文为诗:
多用散文句法,运用博喻,以气格贯穿。
诗的散文化。
《百步洪》
2有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力,有才气。
3以才气为诗:
好议论、善用典,以理趣见胜。
多具哲理,尤其是他的七古长篇。
融合禅机诗意。
《琴诗》
4兼备各体以七言为擅长,且风格多样,七绝吐语清丽精美,七古气格雄健豪放。
苏诗基本风格有二:
一是刚健含婀娜的清丽雄健;二是豪放加平淡的清旷闲逸,高风绝尘是其诗风主导倾向。
如《独觉》:
回首向来萧瑟处,也无风雨也无晴。
1.苏轼诗歌才气横溢,雄健豪放,想象丰富,擅长通过精辟广博的比喻表现事物,使之本相毕现、降伏于诗人笔下。
2.苏轼为诗长于以意象象征哲理,融合禅机诗意,以理趣见胜,常常“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。
3.苏轼诗歌意趣高远,超凡脱俗,具有高风绝尘的潇洒韵致。
苏轼词的主要风格特征(艺术风格)是(2013.10和2015.10单选):
豪放旷达
苏轼词的特点是(2014.10和2012.10单选):
以诗为词
简述苏轼诗歌的主要内容(2014.10简答):
①反应民生疾苦和时政得失②山水景物诗,常常将人生感悟融入山水写景之中③一百多首和陶诗,描写亲身经历的生活④题画诗,有的提出诗画理论,有的善于描写出画面的动态
苏轼诗《百步洪二首》其一运用博喻,其体现的创作特点是(2015.04单选):
以文为诗
贬谪黄州——苏轼思想和创作的重要转折点
前期:
以儒家思想为主,充满积极入世精神和社会历史责任感。
行文讲究引物连类和酝酿气氛,形成纵横磅礴气势、委曲必尽。
后期:
参入佛、道思想,外儒内佛,以求身处逆境时的精神解脱,入世而超世,清旷达观。
能以出世的态度做入世的事业。
苏轼散文作品的出现,标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利,开辟了文学散文发展的广阔道路。
苏轼的议论文:
在早期占比重较大。
雄辩滔滔、气势纵横,文采、议论交融,感情理智并注,语言明快畅达,长于形象说理,颇具文学价值。
以政论、史论为突出
山水游游记记叙、描写、议论并重。
凭借议论给文章辟出新境界:
《赤壁赋》《石钟山记》:
月夜乘舟至绝壁探索自然奥秘
亭台记
《喜雨亭记》:
把喜雨亭三字拆开,先叙为亭作序之由,次则记雨,再渲染人之喜乐。
《放鹤亭记》《醉白堂记》《凌虚台记》《超然台记》
最能反映作者的真性情、真思想《记承天寺夜游》《书临皋亭》
不拘格套、独抒性灵,寓有旷观达识、至理深情。
信手拈来、漫笔写成。
苏轼散文总的艺术特色:
辞达、通脱,有圆活流转、错综变化和自然真率之美。
善于用比喻,多形象思维。
议论妙趣横生。
苏轼诗大体分为:
社会政事诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗
《书摩诘兰田烟雨图》中第一次明确提出诗画相通的看法。
题画作品中最杰出——《书王定国所藏烟江叠嶂图》
苏轼词的革新意义:
突破传统词作的题材限制,扩大词境,以诗为词。
对词境的开拓:
词至苏轼为一大变。
抒发磊落纵横豪放襟怀,充分表现人格个性
《江城子猎词》:
会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
《念奴娇赤壁怀古》:
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
词的题材取向从应歌回归到表现自我,多为感事之作。
《水调歌头明月几时有》:
但愿人长久,千里共婵娟。
明月几时有,把酒问青天。
《定风波》:
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。
回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
词的创作正视现实、面向社会和真是人生。
苏轼用词展示政治抱负,吐诉人生感慨,抒写生活情趣和感受。
把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来。
苏轼的“以诗为词”:
将作诗的本领用于作词,是苏轼革新词体的关键。
词所反映的生活内容扩大。
突破“词为艳科”的传统体制,把词影响正统诗文道路,向“士大夫化”发展。
词中大量用经、子典故,把词与诗看成是同等地位的文学样式。
有意识以诗的意境、创作方法入词,促成词体的解放。
侧重表现作者襟怀和态度,深入反映士大夫文人的精神风貌。
《临江仙》:
夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
积极意义:
增加词的内容,丰富词的体式,促使词发展成为独立的抒情诗样式。
以词还词,完其本色。
苏词的风格:
宋词豪放派代表《江城子》悼亡之作
苏轼词的豪放与法度对举,是要打破法度陈规。
缠绵清婉:
《蝶恋花春景》枝上柳绵吹又少。
天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人,墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐消。
多情却被无情恼。
苏词的影响:
词史上一个词派的开创者,一个新的历史阶段的揭幕人。
苏词创作最主要的是为词的品味的提高开辟道路
苏轼词分为南、北两个支派:
北:
蔡松年、吴激
南:
叶梦得、陈与义、张元幹、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮
辛弃疾稼轩词成就最高,于南宋别开宗派,与苏轼并称苏、辛词派
金初文学主要代表作家有(2014.10):
①蔡松年②吴激③宇文虚中
第四章:
黄庭坚与江西诗派:
1、黄庭坚:
——山谷体
论述黄庭坚诗歌的艺术特色(2013.10论述):
黄庭坚毕生精力于诗歌的创作,工于炼字和用典,以善用动词,形容词,语助虚词的炼字法著称,讲究语意老中和规模宏远,笔势奇纵,句法尤高,山谷体的基本特征是求生避熟和求雅妥善,其艺术特点有三。
①以学杜为宗旨,重视语法,发展了拗句,拗律的体制②强调“无一字无来处”用典以故为新,变俗为雅,长于点化铸造,富有思想和机趣。
③好奇尚硬,造语洗净铅华,独标隽旨,风格生新硬峭拔,但兼有浏亮芊绵的一面。
黄庭坚“山谷体”诗的基本特征有(2015.10多选):
①求生避熟,求雅脱俗②重视句法,发展了拗句、拗律的体制③强调“无一字无来处”④用典以故为新、变俗为雅⑤好奇尚硬,风格生新峭拔
论述山谷体诗的艺术风格的主要特征(2004.10论述)1.以学社为宗旨,重视句法,为了超迈流俗而不讲究声律谐协,刻意求奇而造拗句、作硬语,力避熟词滥调。
如《题竹石牧牛》。
2.所谓“无一字无来处”而“点铁成金”,实际是要求用典要翻新出奇,使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣。
如《登快阁》。
3.山谷诗的主体风格是生新瘦硬。
生新,指黄氏常以字句的奇崛造成一种陌生感,形成生新的诗境(诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美);瘦,指洗净铅华、摒绝绮艳;硬,指刚健挺拔,力避柔弱。
黄庭坚的诗歌被称为(2014.04单选):
山谷体
山谷体的风格特征是(2012.10单选):
生新瘦硬
简述山谷词的两种不同风貌(203.10简答):
1.一是黄庭坚青年时代创作的“淫词艳曲”,二是晚年时严肃的“言志”之作。
2.早期词作多写男性对女色的倾心和相思离别之情,艳冶俚俗。
3.晚年词作受苏轼词风影响,一洗婉转缠绵之态,而转为以诗为词,苍劲峻峭而真率自然。
黄庭坚与苏轼并称苏、黄。
宋诗代表人物。
以黄庭坚为宗主的江西诗派,是宋代影响最大的诗歌流派。
江西诗派中坚力量:
陈师道、陈与义、吕本中
元祐诗人以苏轼享名最盛,黄庭坚、秦观、张耒、晁补之均出其门——“苏门四学士”
分为三类:
1.赠答诗、次韵诗、咏物诗
2.反映民生疾苦和时事政治的诗,为数不多
3.最出色、最有个性:
表现自我人格和襟怀的写意作品(思亲怀友、感时抒怀、羁旅行役),代表山谷体主流
晚年诗作趋于“平淡而山高水深”的老成境界。
基本特征:
求生避熟、求雅脱俗。
艺术特点:
1.以学杜为宗旨,重句法,发展拗句、拗律体制
2.强调无一字无来处,用典以故为新、变俗为雅
3.好奇尚硬,风格生新瘦硬峭拔,浏亮芊绵
《雨中登岳阳楼望君山二首》:
投荒万死鬓毛斑,生出瞿塘滟预关。
两种风貌:
青年时代的“淫词艳曲”;晚年严肃的“言志”之作
词风前后如此迥异莫过于黄庭坚《定风波次高做藏使君韵》
2、陈师道——后山体:
一祖三宗之说:
一祖为杜甫,三宗是黄庭坚、陈师道、陈与义
陈师道的诗歌被称为(2013.01单选):
后山体
陈师道的诗歌的艺术风格是(2015.10单选):
朴拙瘦硬
陈师道的诗歌的特点是(2015.10单选):
诗风瘦硬
后山体(2004.10名解):
指陈师道的诗风。
陈师道作诗全凭学力专精,讲苦吟,求奇拙,标举“宁拙勿巧,宁朴勿华”。
其诗力求简省字句以摒却华词丽藻,往往以拙为工、简妙雅淡、瘦而有骨。
3、陈与义——简斋体
陈与义的诗歌被称为(2013.10单选):
简斋体
简斋体(2015.10名解):
①指陈与义创作的哦具有独特诗风的作品②以直致语,浅语入诗,重意境,重白描
诗歌创作以南渡为界:
前期多抒怀、咏物、唱和之类,风格清新可喜。
后期寄托遥深,趋于沉郁悲壮、胸阔慷慨。
宋高宗最爱他《怀天经智老因访之》:
客子光阴诗卷里,杏花消息雨声中。
简斋体与江西诗派:
严羽《沧浪诗话》认为简斋体“亦江西之派而小异”
陈与义与陈师道师承黄庭坚有所不同,陈与义主张“不可有意于用事”,直致、浅语入诗
江西派重修辞,重用典;简斋体重意境,重白描。
吕本中、韩驹、曾几:
当时主盟文坛的领袖人物
吕本中:
号紫微,作为南渡前后一位重要作家,他的重要性首先在于第一个用宗派观念论诗人群体,作《江西诗社宗派图》。
吕本中《江西诗社宗派图》:
江西诗派之名起因
主要是黄庭坚的追随者和与吕本中关系密切的人。
显示江西诗派的性质特色:
江西诗派为观念性的社集,非实际聚会。
以风格和师承为判断的根据,非地域划分。
江西诗派是元祐学术的一部分,作为绍述政治的对立物发展起来的,其盛衰与政局密切相关。
宗派图将江西诗派的发展分为三期:
发展期:
北宋后期,黄庭坚和追随者
全盛期:
南宋初期,最高统治者提倡,出现“学者率宗江西”的局面
衰落期:
南宋中期以后,陆游、杨万里等人先后突破江西诗派范围
吕本中的诗歌创作:
学黄、陈瘦硬风格,才力不如,妥帖过之:
《夜雨》。
方回《瀛奎律髓》中说吕本中“其诗学江西而主于自然”。
反映现实,感情沉痛深切,气机流走,浑厚平易,透露南宋诗风转变的消息:
《兵乱后杂诗》《避寇南行》
吕本中主张作诗学李白、苏轼,以苏诗的意思宽大和流畅自然补救江西末流的拘束苦涩。
讲究“活法”、“悟入”,提倡好诗“流转圆美如弹丸”:
《夏均父集序》
活法:
以苏济黄,将江西诗派的“有意于文者之法”和东坡体的“无意于文者之法”辩证统一,较全面反映以苏、黄为代表的宋代诗学精神,为宋诗发展开拓出新途径
韩驹:
作诗讲究“字字有来历”,锤字炼字,近于黄庭坚
《夜泊宁陵》:
注重典故成语的点化运用,通体贯串,语气顺畅。
曾几:
茶山居士,推崇黄庭坚,陆游老师。
讲究用字炼句,清劲雅洁:
《夜雨》。
南宋“中兴四大家”里,有三家与曾几有关。
第五章:
柳永与北宋词坛
前人有“词至北宋而大,至南宋而深”之说
北宋词分为三期:
初期:
晏殊、欧阳修,承续《花间》派和南唐词风而有变化
创造时期:
柳永、苏轼、秦观,推动宋词发展
总结期:
集大成词人——周邦彦
晏殊、欧阳修
晏殊:
宋初词坛影响最大,是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物
开拓宋词婉约派的正宗风格
世称——晏元献,太平宰相、富贵词人。
北宋专攻令词而且以词名世的第一人。
北宋初期词家的始祖,是最先走入宋词领域的作家。
《诉衷情》很受冯延巳的影响。
《清平乐》舒缓轻盈。
晏殊词有情语、有妇人语,描写女性的作品最多,柔婉富有诗意。
晏殊《珠玉词》艺术特色:
今存一百三十余首,以唐圭璋《全宋词》所收最为完备
感伤之作,表现人生哲理:
《采桑子》《浣溪沙》无可奈何花落去,似曾相识燕归来
充分发挥令词收敛浓缩的抒情形式的优长。
语言高度提炼,平淡而富有韵文。
体验深刻纤细。
精美圆熟,雅致含蓄,展示宋词风格的新特色。
欧阳修的词:
上乘五代南唐词的情韵,下启东坡词的疏隽与少游词的深婉。
只有欧阳修能接续晏殊在词史上的位置。
欧阳修的词呈现两种风格:
深婉含蓄、清新疏隽
《蝶恋花》:
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴《朝中措》
抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达的风格。
苏轼写词直抒胸臆,将词作为与诗同等的抒情载体,是由欧阳修开风气之先的。
塑造多情女子形象:
《踏莎行》平芜尽处是春山,行人更在春山外
《生查子》月上柳梢头,人约黄昏后
在欧词中数量最多、写的也比较好的就是描写豆蔻相思、离情别恨的恋情词。
艳曲《越溪春》《鼓笛慢》《看花回》
1、柳永:
宋词发展至柳永出而为一大变
采教坊新声和里巷谣歌俚曲之作慢词长调,变旧声为新声,词篇幅增长,有了驰骋才情的余地,为苏轼革新词体和“以诗为词”创造条件。
原名三变,兄弟三人号“柳氏三绝”。
科举考试落第,《黄钟宫鹤冲天》:
忍把浮名,后了浅斟低唱。
柳永——世称“柳屯田”,《乐章集》
柳永在慢词发展方面的贡献:
放下士大夫架子,和乐工歌女进行密切合作,为长调慢曲作词,柳永实属第一人。
大量填写慢词,奠定长调的体制和形式。
柳永慢词多用新调,创体之功基于他的创调。
在宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用,词的体制至柳永始备。
为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定基础。
柳词的俚俗色彩
柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。
将白话加入词中,构成平民化的表述风格《玉女摇仙佩佳人》《满朝欢》《小镇西》
《少年游》:
墙头马上初相见,不准拟、恁多情。
赢得“凡有井水饮处都能歌柳词”的声誉。
柳词成为当时最通俗的大众歌曲。
题材内容多描写城市生活和词和歌妓词。
《仙吕调望海潮》:
有三秋桂子,十里荷花。
歌妓词在柳永的言情词中占的分量极重,与歌妓往来的词有一百四十余首。
《采莲令》《倾杯》柳永笔下的歌女善解人意,绝无玩弄轻薄的态度,这种写法成为市民文学的先声。
柳永雅词的艺术特点:
以赋为词,善于融合曲词和辞赋的长处。
羁旅行役词不减唐人高处。
把赋体笔法引进词中,增加叙事因素,将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来。
层层铺叙,情景交融,一笔到底。
《雨霖铃》今宵酒醒何处?
杨柳岸、晓风残月。
《八声甘州》,被苏轼誉为“不减唐人高处”
柳永的贡献:
创制和推动慢词艺术的发展。
将赋体铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来。
雅俗并陈。
2、秦观:
秦观——“古之伤心人”的代言者。
淮海先生,《淮海集》
北宋词自晏殊至欧阳修,因主要承续“诗庄词媚”的传统格局,形成婉约风格,至秦观登峰造极,炉火纯青。
秦观灵心善感、寄情深微。
秦观词的特点是(2014.04单选):
词风婉约
《鹊桥仙》金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
男女情事,真情歌颂:
景中寓情,情中有景,含蓄蕴藉,力求维护词体的本色。
秦观的作风是宋代婉约词风过程中的重要转折点。
秦观词的情致和伤心处。
多描写儿女柔情,专主情致。
语调深婉,幽约曼妙。
《望海潮》《满庭芳》
秦观词的情致和伤心处:
抒情为主,少叙事,具有情辞兼胜的艺术特色。
清丽典雅,婉曲蕴藉,轻描淡写中蕴涵凄厉的情感。
将身世之感寓于艳情中,幽微丰美。
3、贺铸:
贺铸词作的艺术特点是(2012.10单选):
儿女英雄兼而有之”
艳丽带有幽凄的情韵,最为贺词胜境:
《横塘路青玉案》一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨
注重音律。
悲愤壮烈,为贺铸的压卷之作:
《六州歌头》少年侠气,交结五都雄。
肝胆洞,毛发耸。
4、晏几道:
《小山词》:
世称“小晏”
极度凄楚哀怨的感伤情调:
《蝶恋花》红烛自怜好无计,夜寒空替人垂泪。
对欢乐体验铭心刻骨,表现动人细节:
《鹧鸪天》彩袖殷勤捧玉钟,当年拼却醉颜红。
《小山词》抒情特色接近李煜。
工于言情,尤其是对相见无缘的萍、莲、鸿、云四位歌女的苦恋,流露惆怅伤感:
《清平乐》
借梦境抒情:
《临江仙》琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归。
《蝶恋花》
晏几道的“伤心”在于追怀情事的伤感,与秦观内心神志之凄伤相比,自有浅、深之别
《小山词》善于运用不同的构思方式表现相似的题材,多用情景互衬的手法,造语曲折深婉、浅处皆深,不露雕琢痕迹。
善于化用前人诗句:
翁宏《春残》落花人独立,微雨燕双飞。
5、周邦彦:
——清真词
试论述周邦彦词在章法结构上的特点(2014.10论述):
①章法布局开阖回旋②常使用不同感情的相互衬托法③以景结尾
试论周邦彦词的艺术成就(2015.04论述):
1.擅长写羁旅行役2.章法结构富有特色:
章法结构开阖回旋,常使用不同的