高考三轮复习回归教材之玩转李清照.docx

高考三轮复习回归教材之玩转李清照.docx

《高考三轮复习回归教材之玩转李清照.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《高考三轮复习回归教材之玩转李清照.docx（11页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

高考三轮复习回归教材之玩转李清照

高考三轮复习回归教材之玩转李清照《声声慢》

（李清照《声声慢》意象赏析）

婉约之词宗——李清照

悲哉秋之为气也——欧阳修《秋声赋》

秋风秋雨愁煞人——秋瑾

风急天高猿啸哀—— 杜甫《登高》

寒蝉凄切，对长亭晚——柳永《雨霖铃》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 。

试问卷帘人，却道“海棠依旧”。

“知否?

知否?

应是绿肥红瘦!

”《如梦令》

     常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟,误入藕花深处。

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

《如梦令》

    薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。

佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。

   东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。

莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

《醉花阴》

雁足传书：

“天子射上林中，得雁，足有系帛书，言武在某泽中。

”——《汉书 苏武传》

云中谁寄锦书来？

雁字回时，月满西楼。

李清照《一剪梅》

雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

——王勃《滕王阁序》

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。

莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

《醉花阴》

     相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁”。

苏轼

梧为雄，桐为雌，同生同老，象征伉俪情深。

  梧桐高大挺拔，树干光滑，为良木，凤凰落。

象征品格高洁。

  梧桐落叶早，“梧桐一叶落知天下秋”，象征凄凉悲伤。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

李煜

   春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

白居易

无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银。

秦观

骤雨初歇，都门帐饮无绪

试问闲愁都几许，一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。

贺铸

落花人独立，微雨燕双飞。

晏几道

丑奴儿·书博山道中壁　

   （南宋）辛弃疾　

     少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼，为赋新词强说愁。

　　而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休，却道天凉好个秋！

点绛唇   李清照

       蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

　　见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。

倚门回首，却把青梅嗅。

描写了一个天真烂漫而又情窦初开的贵族少女形象。

表现了词人李清照对爱情的强烈追求和对自由的渴望。

无限情愁物象间

——由意象解读李清照词《声声慢》

《声声慢》是李清照晚年一首代表作。

靖康之难后，北宋灭亡，词人流亡江南，志趣相投的丈夫赵明诚病故。

昔日无忧无虑的贵妇人，一下子变为孤苦无依、形影相吊的寡妇。

国破家亡引起的国仇、家恨、身世之痛、命运之悲，一时间像阴云一样笼罩在词人心头，难以排遣也无法除去。

就是在这种背景下词人写下了《声声慢》这首词。

词的首句连用七组叠词，极言词人内心之空虚，环境之冷清，心境之凄怆，营造了一个徘徊低迷，婉转凄楚的情感氛围。

然后连用一系列意象，来抒发心中无限情仇爱恨。

酒：

“乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!

”酒自产生以来，能激发豪情，带来欢乐，但更多是愁苦的象征，如白居易《琵琶行》“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”，李煜《雨霖铃》“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”。

清照词中的“酒”意象，以南渡为界前后期所承载的内涵各不相同。

前期有“浓睡不消残酒”、“沉醉不知归路”、“东篱把酒黄昏后”等等，其中的酒意，或是游兴欢愉时的诗意流露，或是闺中少妇寂寞无聊时闲愁闺怨的寄托。

而后期词则大大不同，“故乡何处是，忘了除非醉”、“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，其中酒意再无以前的欢快和情致，而是充满了愁情悲苦。

此句引进酒这一意象，是有着特别的表达效果的。

一是由景设酒，词由秋风秋寒之萧瑟清冷之景引进酒意象。

“乍暖还寒时候”，指季节交替，气温冷暖变化不定。

这样的天气极易感染风寒，因此“最难将息”。

而词人已届年高，生活的不幸，精神的煎熬使得她体弱多病，憔悴不堪，只能以酒来抵御秋日的寒冷。

但酒淡力乏，如何能抵御得住这晚来的疾风骤雨带来的寒意？

其凄苦之情自不待言。

二是由情设酒，以酒来消除心头的愁苦。

那“晚来风急”，侵冷了词人单薄病弱的躯体，更给词人心头带来无限凉意。

故此处饮酒，是词人借酒消除心头无限愁苦。

但独饮自酌，不仅不能驱散词人心头的情愁，反更增加悲伤的程度。

因此，这酒意象，传递的是词人晚年憔悴病弱不胜风寒之苦，承载的是孀居独处凄凉寂寞之痛。

雁：

“雁过也，正伤心，却是旧时相识。

”雁在古代文人笔下具有思乡怀人的象征意义，如温庭筠《瑶瑟怨》“雁声远过潇湘去，十二楼中月自明”，沈如筠《闺怨》“雁尽书难寄，愁多梦不成”。

羁旅天涯的游子，遭贬远宦的失意文人，往往因北雁南飞而勾起无限伤心事。

“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，原来这南归之雁，是往昔熟悉的老朋友，“旧时”是指南渡前期，这自然而然的勾起昔日欢乐生活场景：

秋高气爽之际，词人与丈夫赵明诚双双携手野外赏秋，观北雁南飞，赏天高云淡，好一段幸福快乐的时光！

而此时爱夫已故，自己流落南乡，举目无亲，形单影只，无依无靠，旧时相识之雁重逢，勾起无限往事，一起涌上心头，怎能不生出物是人非的伤感？

鸿雁是传递书信的使者，而那匆匆而过的大雁并没有带来家乡任何消息，沦落在金人铁骑之下的故乡啊，一别数载，到如今不知是一番怎样的模样？

雁这一意象，既勾起词人对往事的无限回忆，反衬眼下凄苦处境，又寄托了这位漂泊异乡的游子无限思乡之情。

黄花：

“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?

”在李清照词中，花是频频出现的意象，如海棠、梅、菊、桂、荷、芭蕉、丁香等等，这些花浸透着词人的深情，融合着词人的人格精神及复杂的人生体验，为词人寄情写志起着丰富的表达效果。

词人面对满地堆积的黄花，本想采摘几只插在案头花瓶里，可走进一看，花儿已憔悴不堪，落英满地。

菊花这一意象，实际上有两层含义：

一是以花喻人，那淡黄、瘦削的菊花，饱受秋霜秋寒的侵凌，不正是词人自身形象的写照吗？

战乱之苦，漂泊之奔，孀居之痛，早已把词人消磨得病弱不堪，因此词人顾花自怜，无限伤感涌上心头，哪里还有心情去摘花？

而那飘零的花瓣，不正是词人晚年命运的预示吗？

此时词人已届暮年，孤苦无依，朝不夕保，一但生命逝去，正是“花落人亡两不知”，这是何等的痛啊！

二是以花喻国，那憔悴陨落的菊花，又自然而然地让人想起此时的南宋王朝，朝中无将，主和派一味妥协投降，金人南下势头不减，大部分江山已沦落在金人之手，南宋王朝已处在风雨飘摇之中，岌岌可危。

因此，这菊花寄托了词人的自伤身世之痛和家国沦丧之悲。

梧桐：

“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

”秋雨梧桐，它能引起人们一种黯然伤神的共同情感体验，已经成为一种具有普遍意义的原型意象，如温庭筠《更漏子》“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到天明”。

李清照这里也是利用秋雨梧桐的意象来表现自己内心的愁苦伤感。

词中的梧桐，在秋风秋雨中飘零洒落，正是此时词人处境的物化。

那雨滴敲打梧桐树叶，点点滴落不仅仅是在树叶上，更是滴落在词人的心头。

秋雨黄昏，本已寒冷至极，而风吹梧桐，萧萧瑟瑟，更助凄凉。

秋雨缠绵，淅淅沥沥，无边雨丝如愁，词人心中的愁苦已到极致。

梧桐这一意象在词中起到很好的烘托作用，它把词人的凄苦之情推向高潮。

综上所述，酒，雁，花，桐，这四个意象，集中表现了词人的无限愁苦之情，使得词人的情仇爱恨重重叠叠，无边无尽，半壁江山沦丧之伤，天上人间分离之痛，美满婚姻难全之恨，形影相吊孀居之苦，漫漫余生难捱之愁，等等等等，可真是怎一个“愁”字了得！