试论《雷雨》中人物形象的塑造.docx

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试论《雷雨》中人物形象的塑造

试论《雷雨》中人物形象的塑造

　　论文摘要：

《雷雨》中人物之间或为情、或为怨、或为恨，产生了尖锐的矛盾冲突，揭示了黑暗社会中人与人之间压迫与被压迫的阶级矛盾;以荒唐的、有悖伦理的男女恋情为矛盾焦点，产生出离奇的人间关系和扭曲的人性;以不同社会地位人物的家庭组合酿成了家庭悲剧为结局，充分体现了它对黑暗社会的诠释与写真。

　　一、《雷雨》中人物形象的创作素材

　　二、《雷雨》中人物的个性及悲剧表现

　　三、剧中人物外形塑造的准确把握

　　四、剧中人物语言的特点

　　总之《雷雨》把剧中的人物形象塑造得鲜活生动，它是一部利用家庭关系和伦理道德观念的冲突，把八个人物的悲剧命运展现给读者的的四幕剧。

　　关键词：

《雷雨》、人物、悲剧、外形、语言

　　曹禺先生的杰出剧作《雷雨》取材于十九世纪20年代旧中国一个封建家庭的悲剧故事。

该剧以倒叙的手法，用先果后因的表现形式展开剧情，以首尾呼应的特点展现了悲剧的发生与结局，使观众或读者完整的纵观了全局，或悲恸、或愤怒，因情节的发展而受到触动。

情节连续紧凑、环环相扣，冲突交替上升，实现了人心的强烈震撼与精彩感人的舞台艺术魅力。

　　作者通过剧中人物之间起伏跌宕的矛盾冲突和悲惨结局，深刻揭露旧社会的黑暗与腐朽，有力抨击了封建人物的丑恶与虚伪，表达了作者强烈的爱与恨。

作者在旧中国封建势力横行的时期敢于冲破封建家庭的束缚，以叛逆的精神毫不留情地揭穿了封建剥削阶级的丑恶面目，彻底暴露了封建专制的丑恶嘴脸和虚伪的外表，表达了对劳动人民的无比同情和对黑暗旧势力的强烈憎恨。

剧中的人物都维系在一个充满了压迫与被压迫的家庭中，以人物之间或为情、或为怨、或为恨，所产生的尖锐矛盾作为剧情的主线，深刻揭示了黑暗社会中压迫与被压迫的阶级矛盾;以荒唐的、有悖伦理的男女恋情为矛盾焦点，产生出离奇的人间关系和扭曲的人性;以不同社会地位人物的家庭组合酿成了家庭悲剧为结局，充分体现了《雷雨》对黑暗社会的诠释与写真。

　　一、《雷雨》中人物形象的创作素材

　　曹禺先生出生于辛亥革命前天津的一个封建官僚家庭，祖籍湖北。

家庭关系与社会交往使他有着对封建家庭的亲身体验与深刻了解，并具备了北方及南方人生活习惯的体验，《雷雨》在创作上是有生活依据的，周朴园的身份、侍萍的南方与北方混杂的口音与作者的家庭具有某些相似处。

人物的表现与作者的早年生活经历有着一定的参照关系，人物的塑造原型与剧情的细节是作者亲身经历或实际体察到的真实材料。

在曹禺童年时代，曹禺的父亲与一位周七爷有交往。

周七爷是天津一个著名的封建买办官僚的大家族，因此曹禺从小就有许多机会接触和观察这个官僚买办家庭的生活。

剧中特定的周宅家庭模式、人物构成及周朴园开办的煤矿符合旧天津的特点，周宅家庭陈设及生活方式真实反映了封建家庭的特征。

周七爷家的摆设很气派，《雷雨》的布景就有周家的印象在内。

繁漪的原型是曹禺一个很要好的同学的嫂嫂，这位同学和他的嫂嫂有了爱情关系，但是他是不会为这个爱情牺牲什么的，曹禺同情这个女人的境遇，把他列入了《雷雨》中人物;周萍的塑造多少有他大哥万家修身上的东西……

　　曹禺出生于没落的旧军官家庭，他的母亲早逝，父亲万德尊郁闷专制，周朴园的身上就有许多他的影子，还有一位不求上进的哥哥，家里终日弥散着鸦片的烟雾。

这样的生活境遇在日后接受了“五四”新思想的曹禺心中，注定激起强烈的厌弃与诅咒，也确立了他剧作的主题格调。

曹禺当时想反抗，因限于旧社会的昏暗、腐恶，不甘模棱地活下去，所以才拿起笔，《雷雨》是他的第一声呻吟，或许一声呼喊。

实际上曹禺的愤懑情绪是针对他的家庭以至于对当时社会不平等现象的抨击和控诉。

他要发泄的是愤懑，而塑造的却是人物形象。

　　二、《雷雨》中人物的个性及悲剧表现

　　《雷雨》剧作中的主要人物包括煤矿董事长周公馆的主人周朴园，周朴园的妻子周繁漪、大儿子周萍、二儿子周冲;某校女佣鲁侍萍，侍萍的儿女鲁四风、鲁大海、侍萍的丈夫——周宅的仆人鲁贵等。

人物之间相互关联，维系在一条家庭矛盾的线索上，不同的生活境遇产生出不同的人物性格特点，得到的是相同的悲惨命运和生活的失败结局。

　　1、关于周朴园

　　剧中的周朴园是剥削阶级的代表人物，是一个地道的封建统治思想的继承者，剧中的悲剧的发生是由他引起的，他成为家庭矛盾的制造者和悲剧的导演角色。

　　周朴园表面上很绅士，但是时时处处都暴露出他的剥削本性和虚伪的本质，他极力掩饰着自己造成的家庭悲剧的恐慌，表面上装出一副正人君子，将他与侍萍一起生活过的房间保留原有的陈设式样，借此来表白他对“死”去的侍萍的留恋与寄托，但他所做的一切都是为后人看的一种“演戏”，其真正的目的是用以填补他心灵上的自纠和装出伪善，去维护在周宅的家长地位和尊严。

在他与侍萍后来的巧遇中，他露出了极大的不安，表面上自责却又想用金钱去打发为他生过两个儿子，至今还深受苦难的侍萍，充分说明了他的丑恶本质。

　　周朴园在家中用专制的态度强迫家人的服从是他封建思想的使然。

他对繁漪的冷漠是对妻子“不训”的惩罚，他的压制与冷酷使年轻的繁漪在心理上、情感上乃至生理上都被折磨得失去了常态，产生了畸形的心理和怪异的行为，竟与自己子辈的周萍发生关系，偷情的结果不仅与伦理道德所不容，而且使家庭关系变得紧张而玄妙，繁漪的情变与周朴园对他“冷处理”有直接关系，这种现象在旧社会老夫少妻的家庭时有发生。

周朴园的冷酷与专制害了两代人。

周朴园对于侍萍来周宅找四凤的巧遇，他既承认与侍萍过去发生的一切，又采取回避的做法，表现出矛盾的心理表现，他与侍萍的一段私情是家庭悲剧发生的根源。

　　作为剥削资产阶级代表的周朴园，他与工人阶级是对立的，剥削、压榨手段也是卑鄙的，剧中他对罢工工人代表鲁大海采取的是打击、反对和愚弄，表现了反动的立场。

为了金钱，他可以不择手段地放水溺死两千名工人，用心是十分险恶和残忍的。

[1]他可以不惜代价干出灭绝人性的事，也充分暴露出他的反动本性，他的“情”是虚伪的做作，是欺骗人的把戏。

舞台上的周朴园的形象是衣冠楚楚、道貌岸然，做出“仁爱”与“谦和”的假象，借此遮掩暗地里的罪恶与丑行。

是剥削阶级伪君子的惯用伎俩。

　　2、关于周繁漪

　　一个自视清高但被封建家庭压抑至深、失去真爱、又失去理智的女人。

虽然受过教养，有着高贵的外表和不凡的气质，但在恶劣家庭环境的折磨下，她被逆境冲击得失去了常态，变得难以捉摸，为了满足被冷落的情欲，错误的选择母子恋，用不合伦理的爱去弥补心灵的空白和无聊。

她时而情意绵绵、时而暴躁狂妄、时而苦闷忧郁，如家庭中飘忽不定的魂灵，在得知大少爷与四凤的约会内情时，她在黑夜暴雨中躲到四凤家窗外的报复行为，犹如鬼魂的行径。

周朴园对她的怪异，用为她医治“精神病”的办法施加控制，使她孤立。

面对家庭的压抑，繁漪采取的是一种逆向的手段，试图用占有周萍去排除积怨和失落，但最终她失去了亲生儿子，也真的变成了疯子。

　　在周繁漪的身上也体现了女人的温情。

年轻的她有爱的追求，在得不到真爱的绝望中，她的错误选择多少有些无奈。

她忌妒四凤与周萍的恋情，想把四凤撵走，是出于女人的天性和自私心理，在安静下来时，她还能邀请侍萍到周宅聊聊家常，表现出女人温柔的一面和常态心理。

　　3、关于鲁侍萍

　　一个生活在黑暗社会底层被欺压、被命运捉弄的受苦女人形象。

她的青春、美丽、温情与贤惠随着周朴园的无情而逝去，成了封建剥削家庭的殉葬品。

这个曾为周朴园生过两个儿子的女人，最终还是被周朴园无情的抛弃，命运是悲哀的。

对痛苦的往事她既伤感又回避，想一走了之，但命运却偏偏使她的女儿四凤又成为周宅的佣人，并且导演出四凤与周萍这一对异父同母兄妹的荒唐恋情，继续重演了她的过去，甚至更加惨痛和离奇。

在她与周朴园旧地巧遇时，她在记忆犹新的回首中选择了沉默，为顾及脸面而失去揭露和抗争。

她虽然冷冷的回绝了周朴园的金钱补偿，但似乎没有了愤怒和反抗，默默的承受着悲惨的现实，充分说明人物性格的软弱和情感的麻木。

当她得知了四凤与周萍的私情后心痛欲绝，对无情的现实感到万分悲痛，虽然希望用他们的出走来摆脱眼前的无奈，但却又偏偏失去了一双儿女，沉重的打击使她变成孤僻、木然甚至痴呆的女人，留给她晚年的只有无限的哀伤和痛苦。

　　4、关于鲁四凤

　　从一个年轻、漂亮、健康、活力、向往生活的劳动家庭女儿，成为继母亲之后的又一个悲剧的牺牲品，她的命运同样是可悲的。

虽然在并不知情的前提下她与大少爷周萍的爱恋是真挚的、纯朴的，但家庭的扭曲使她的恋情成为荒唐的悲剧，命运又一次捉弄了这对异父同母的青年恋人，成为变态的爱情、伦理颠倒之下错误结合的承受者。

她与周萍是无辜的，使他们陷入悲剧泥潭的是这个罪恶的家庭。

难于启齿、不可自拔的窘境改变了她的性格，毁了她的一生。

她希望眼前的一切不是真实，但却被无情的现实沉重的打击着，这种不该发生的故事偏偏发生了。

最后四凤在雷雨中触电悲惨结束了生命，周萍也选择了自杀，这对年轻的生命就这样被无情的吞噬了。

　　5、关于周萍

　　一个封建家庭的畸形儿，她是周朴园与侍萍的私生子，在失去正常家庭爱抚的生活折磨下心理发生了变态，失去了年轻人的朝气。

他惧怕严厉的父亲，显得唯唯诺诺，对压抑的家庭气氛不是在反抗而是屈从。

他的情感同样是被扭曲了，把内心的宣泄变成与继母不正当的暧昧，这种有违伦理的错误行为使他无法摆脱，成为家庭矛盾的一部分。

他与四凤的相恋是诚意的，企图以此来摆脱与继母的纠葛和重新获得生活的希望，但最终还是被残酷的现实击得粉碎，成为家庭悲剧的又一个扮演者，最后在无法面对也无法改变现实的面前，他选择了自杀，进行了最后的摆脱，他命运也是可悲的。

　　三、剧中人物外形塑造的准确把握

　　《雷雨》剧作除在音响和背景效果上非常强烈和具有感染力外，对人物的塑造上有突出的特点和鲜明的艺术性。

人物设计生动形象、准确，真实感人。

剧中人物形象的设计出自作者家庭生活的体验，人物形象的刻划准确地体现了身份地位、性格、行为等特征，为剧情的表现提供了坚实的基础。

　　1、周朴园：

“一位苍白的老年人，穿着很考究的旧皮大衣，进门脱下帽子，头发斑白，眼睛平静而忧郁，下额有苍白的短须，脸上满是皱纹。

戴着一副金边眼镜，进门后取下来，放在眼镜盒里，手有些颤。

他搓弄一下子，衰弱地咳嗽两声”。

[2]把一个冷酷、自私、虚伪封建剥削资本家形象的表现了出来。

穿戴上既表现出他的身份、地位，又流露出对“旧”的怀顾和身世的败落。

外貌说明了他复杂的经历和许多隐瞒的痛楚。

举止上似乎有教养和儒雅，但从他“平静而忧郁”的眼神使人看出了虚伪的面目和恐慌的内心世界。

　　2、鲁四凤：

“约有十七八岁，脸上红润，是个健康的少女。

她整个的身体都很发育，手很白很大，走起路来，过于发育的乳房很明显地在衣服底下颤动着。

她穿一件旧的白纺绸上衣，粗山东绸的裤子，一双略旧的布鞋。

她全身都非常整洁，举动虽然很活泼，因为经过两年在周家的训练，她说话很大方，很爽快，却很有分寸。

她的一双大而有长睫毛的水灵灵的眼睛能够很灵敏地转动，也能敛一敛眉头，很庄严地注视着。

她有大的嘴，嘴唇自然红艳艳的，很宽，很厚……牙齿整齐……嘴旁显着一对笑涡……面色不十分白……”[3]作者对四凤的形象描写比周朴园要清晰得多，细致地描述了一个北方劳动家庭健康活力的少女形象，美丽、端庄，惹人喜爱，有着纯真的情感和坦直的心怀。

她丰满的躯体楚楚动人的相貌与表情以及她的热情大方引得周家的两位少爷的爱慕和苦苦的追求。

也正是这种可爱之处才使一个鲜活的四凤突然惨死在周宅破损电线之下的剧情骤变，产生出强烈的对比和观众情感的巨大反差。

四凤的形象是可爱的，她的死是令人无比同情的，这些印象与四凤的形象设计直接关联。

　　3、周繁漪：

“是个果敢阴鸷的女人。

她的脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁……眉目间是忧郁的，静静的长睫毛下面，郁积的火燃着，眼光充满了失望后的痛苦与怨望……嘴角向后略弯……雪白细长的手……轻轻咳嗽的时候，按着自己瘦弱的胸。

”[4]作者对繁漪的形象设计与四凤是截然不同的，她的外貌表现是一个望门出身的阔小姐，有着高贵的身份和傲气的神情，思想狂热，行为断然。

“明亮的前额”表现出深沉又显出了哀静和文弱，是个个性鲜明、敢作敢为的烈性女子，她不把人人惧怕的周朴园放在眼里，用一种畸形的方式表现她对旧制度的反抗。

在家庭压抑的窒息气氛中，她才“苍白”和“郁积的火燃着”，以至做出与子辈的暧昧之举，在情感失去后她无主、自卑、甚至自虐。

　　4、作者还塑造出面目清秀，使女人醉心，空虚脆弱的大少爷周萍;鬓发有点斑白，面貌白净，眼光呆滞，衣着朴素，但不失神韵和高贵气质的鲁侍萍;自私、贪婪，对周家表现出卑贱的奴性，又在家人面前暴露出十分低俗的鲁贵等。

特点鲜明、性格各异的人物塑造的取材源于作者对实际生活的细致体察，服从于剧中人物的身份需要和情节的发展，达到了艺术与表现的统一。

　　四、剧中人物语言的特点

　　1、人物个性外化的语言。

　　剧中人物的身份、个性是迥然不同的，作者在人物各自语言表达上把握了高度个性化的尺度，使语言成为人物个性、性格、心理的外部特征。

　　如剧中第二幕，侍萍找女儿在周宅与旧日情人周朴园不期而遇时周朴园得知了鲁妈就是侍萍时心里一惊：

　　周朴园（忽然严厉地）你来干什么?

　　鲁侍萍不是我要来的。

　　周朴园谁指使你来的?

　　鲁侍萍（悲愤）命，不公平的命指使我来的!

　　这段对话把刚才还是含情脉脉、性情中人的周朴园立刻撕去了虚伪的面纱，露出了冷酷的本质，无法掩饰了。

从侍萍的对话中充分表现出她性格的柔弱和对“命运”的屈从，及对失意的感叹。

　　周朴园那么，我们就这样解决了。

我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。

　　鲁侍萍好，我希望这一生不至于再见你。

　　周朴园（由内衣取出皮夹的支票签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。

算是弥补我一点罪过。

　　无情又无义，再也伪装不下去了，便化为语言，即使在不是自家人面前，也无法自持。

作为封建社会的资本家，他本能的以为钱是可以解决一切的。

在这里，语言直透人的灵魂。

　　再看一段繁漪与周萍的对话：

　　周繁漪（低沉地）但是你最对不起的人有一个，你反而轻轻地忘了。

　　周萍我最对不起的人，自然也有，但是我不必同你说。

　　周繁漪（冷笑）那不是她!

你最对不起的是我，是你曾经引诱过的后母!

　　繁漪的语言向犀利的刀、向锋利的剑，充分表现了她那种“最残酷的爱和最不忍的恨”是具有魅力的戏剧语言。

　　2、丰富的潜台词

　　作者在剧中设计了大量的潜台词，达到言外有言、意中有意的耐人寻味的艺术效果，通过语言的表层意思，隐藏着其它的暗示、寓意或指向，去窥探人物的内心世界和剧情的含义。

　　还是侍萍与周朴园在周宅旧地相逢，周对鲁的身世还未确定时的对白。

　　周朴园（汗涔涔地）哦。

　　鲁侍萍她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。

　　周朴园（抬起头来）你姓什么?

　　鲁侍萍我姓鲁，老爷。

　　“你姓什么”的言外之意就是你怎么知道的这么多?

这么清楚?

（指内情），表现出当时周朴园越来越感觉自己面前的这个女人就是侍萍，将会带来许多麻烦的惊恐与猜疑。

　　潜台词之所以与戏剧特别有缘，是由戏剧的特点所决定的。

因为戏剧不可能拖拖拉拉演很长的时间，这就需要语言精炼或是省略，以下鲁侍萍的两句话反映了她复杂的内心世界，这也是一段潜台词：

　　鲁侍萍（大哭起来）这真是一群强盗!

（走至萍面前，抽咽）你是萍，——凭，——凭什么打我的儿子?

　　周萍你是谁?

　　鲁侍萍我是你的——你打的这个人的妈。

　　要说的话很多，但是有不能说，侍萍当时的心理应该是愤恨，痛苦，失望，悲哀……什么都有，百感交集，采用了潜台词反而令人真实。

　　3、丰富的动作语言

　　戏剧语言的动作性指示了人物语言的流向，起着推动或暗示情节发展的作用，是人物性格的内在力的外部体现。

　　第二幕结尾，繁漪与周萍因情变的冲突中：

　　繁漪（冷笑）小心，小心!

你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来的。

　　周萍我已经打算好了。

　　这些动作语言暗示出繁漪下狠心要把事情全部抖出来的情节发展和周萍对繁漪的背叛的情节计划及繁漪恶狠的赌咒及周萍下场的暗示。

　　动作语言不全是作品中的人物语言，更多的是作者的叙述语言，环境描写也在其中。

这种语言，有时是不经意，不露痕迹的，有时却是经意的：

　　鲁侍萍老爷，没有事了?

（望着朴园，泪要涌出。

）

　　周朴园啊，你顺便去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的几件旧衬衫也捡出来。

　　周朴园的语言，就是典型的动作语言，显现出这是一件多么重要的衬衫!

　　总之《雷雨》中的剧中的人物形象是有着极其复杂的特征，人物的心理趋动和情感追逐都是相互矛盾、相互冲撞的，人物之间也直接地或间接地构成了多向的命运与情感的关系。

无论从人物外貌的描写，还是从语言的描写、动作的描写都把人物塑造得形象生动。

剧中通过家庭关系和伦理道德观念的冲突，把八个人物的命运毁灭了，整个家庭中的人物死的死，疯的疯，活着的人也陷入了无法自拔的痛苦之中。