经典名著的开头第一句话.docx
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经典名著的开头第一句话
经典名著的开头
那些经典名著的开头第一句话，往往就定下整部小说的基调和味道。
小说第一句话和开头第一段不同。
开头第一段可以拉一长串话，可以迂回，可以细致，可以故做平淡，可以绚丽回转。
而第一句话，只有一句，你只来得及在一句里高密度极饱满的包含一切——也并不是每个人都喜欢在第一句就急弦浓味、喷薄而出的。
哪怕是第二句呢，可以让第一句缓一缓？
——比如《红玫瑰与白玫瑰》开首第一句“振保的生命里有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。
”后面铺开“蚊子血、朱砂痣、饭粒、月光”等经典描述，但那终究不是第一句了。
倒不是厚今薄古，但小说开头第一句方面，实在是今胜于古。
因为以前的小说，都还常有一个“这故事是从某人那里听来的”之类的习惯，开头未必惊人。
比如文艺复兴时还有“某某可敬的先生提到了这个故事”的习俗，直至莫泊桑，还时不时有“某大叔跟我说了这个故事，现在我写给你们看”，比较繁文缛节——这一点欧·亨利要强过莫泊桑，往往第一句就先声夺人，比如《麦琪的礼物》开头就是经典的数钱。
中国古典章回小说，头一句基本是开场诗。
开场诗完后常是劝戒词，先说些为人处世的道理，开个场拉拉人。
比如《金瓶梅》开头先劝戒一下世人，才开始清河县西门大官人——如此这般，也就谈不到“开头第一句”了。
我私人的品位，好的小说第一句，包含足够多的信息，有悬念——这些不难。
难的是，第一句如果能就此定下整部小说的基调和味道，那才是绝品。
饱满，到位，色彩绚烂，有点悬念的酸引味，才好。
20世纪那几部杰作，《洛丽塔》、《百年孤独》、《情人》的开头早被说烂，是个读书的人都喜欢过。
随口唠唠：
《洛丽塔》：
Lolita,lightofmylife,fireofmyloins.Mysin,mysoul,Lolita.当年看的第一感觉：
音韵极美，带着一种咒语似的缭绕、起、落、执迷和感染力。
《双城记》：
最好的年代、最坏的年代……过于有名，无甚可说了。
《百年孤独》：
“多年以后XXXX”。
其实这可以统称为马尔克斯式开头。
类似可爱的还有《霍乱时期的爱情》之：
“这是确定无疑的：
苦扁桃的气息总勾起他对情场失意的结局的回忆。
”
外加《一桩事先张扬的凶杀案》开头那个“圣地亚哥·纳赛尔在被杀那天，清晨5点钟就起床了。
”
马尔克斯的爱好：
他喜欢在开头就用一种诡异的诗意，聚集尽量多的悬念、剧透小一部分，然后加点儿时空变幻感。
马尔克斯说过，卡夫卡《变形记》那个第一句——“一天早晨，格里高尔萨·姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫”——教会了他许多。
他年轻时在阁楼上读这句后，联想到自己爱讲神话的奶奶，就明白了如何写小说。
后来马尔克斯长期保持此风度：
始终用一种泰山崩于前而色不变的镇定，讲许多神鬼怪异的事儿。
《情人》的开头，“我已经老了。
有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：
我认识你，我永远记得你。
Unjour,j’étais?
0?
9géedéjà,danslehalld’unlieupublic,unhommeestvenuversmoi.Ils’estfaitconna?
0?
6treetilm’adit:
“Jevousconnaisdepuistoujours.”
王小波《我的师承》里对此评述很精当，珠玉在前，我不置喙了。
只一句：
王道乾先生的译文比较零碎，短句多，看似没符合杜拉斯原文。
但是这种淡淡质朴的短句（而非才气焕发的长句），才是《情人》的神韵所在。
所以王小波才感叹无限苍凉尽在其中。
卡尔维诺《树上的男爵》开头颇有开马尔克斯之先的意味，即剧透+悬念：
“我的兄弟柯希莫·皮奥瓦斯科·迪·隆多最后一次坐在我们中间的那一天是1767年6月15日。
”
《看不见的城市》开头则意象斑斓，而且已经暗示了小说的特质：
“不一定完全相信”及“兴趣”：
“马可·波罗描述他旅途上经过的城市的时候，忽必烈汗不一定完全相信他的每一句话，但是鞑靼皇帝听取这个威尼斯青年的报告，的确比听别些使者或考察员的报告更专心而且更有兴趣。
”
博尔赫斯《恶棍列传》里有许多很巴洛克的璀璨开头。
我喜欢以下这个：
“1517年，巴托洛梅·德·拉斯卡萨斯神父十分怜悯那些在安的列斯群岛金矿里过着非人生活、劳累至死的印第安人，他向西班牙国王卡洛斯五世建议，运黑人去顶替，让黑人在安的列斯群岛金矿里过非人生活，劳累至死。
”
博尔赫斯式的庞杂意象，妙的是还藏了冷幽默。
《三国演义》：
“天下大势，分久必合，合久必分。
”
《白鲸》：
“叫我以实玛利好了。
”
《局外人》：
“今天，妈妈死了。
也许是昨天，我不知道。
”这基本公认加缪精神的集中体现，一句话把全本书的灵魂、气象甚至语句风度都统摄了。
《漫长的告别》：
“我第一次看见特里·伦诺克斯时，他喝醉了，坐在舞者酒吧露台外的一辆劳斯莱斯银色幽灵上。
”一句话就传达了无数错综复杂的消息：
名车、豪饮、莫名的带荒诞意味的阴暗奇诡味道。
苏童《我的帝王生涯》：
“父王驾崩的那天早晨，霜露浓重，太阳犹如破碎的蛋黄悬浮于铜尺山的峰峦后面。
”手法不算新颖了，但意象精致到位，情境如画，顺便把整部小说阴惨雾霭的气象都抹出来了。
王小波《白银时代》：
大学二年级时有一节热力学课，老师在讲台上说道：
“将来的世界是银子的。
”
虽然他应该还有更漂亮的第一句，但这纯属我个人喜好。
这一句，统摄了《白银时代》，甚至也可以拿去概括《万寿寺》，有一种略带绝望的、自嘲的、微笑的、浮游的、轻盈的调子。
我近来最喜欢的小说“第一句”是伊恩·麦克尤恩《立体几何》：
“1875年在梅尔顿·莫布雷举办的“异趣珍宝”拍卖会上，我的曾祖父在他的朋友M陪同下，拍得了尼科尔斯船长的阳具，这位船长1873年死于马贩巷监狱。
”
开头惊竦奇瑰，而且全文读罢会发现，所有核心故事人物隐喻话题尽收在这一句里了。
如果不限小说，《伊利亚特》的第一行其实真是千古绝唱：
歌唱吧，女神！
歌唱裴琉斯之子阿基琉斯的愤怒——
暴风骤雨，飞流直下，奔流到海不复回的雄浑大气，尽在其中。
那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们前面什么都有，我们前面一无所有；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向——简而言之，那时跟现在非常相像，某些最喧嚣的权威坚持要用形容词的最高级来形容它。
说它好，是最高级的；说它不好，也是最高级的。
——[英]查尔斯•狄更斯《双城记》
点评：
狄更斯的这部小说，奏响了法国大革命时期的一首悲歌。
那个复杂的年代，信仰与怀疑混杂，光明与黑暗交织，希望与失望并行。
这段“开头语”形象地描述了一个无比复杂的时代。
尼采常常与哲学家们纠缠一个神秘的“众劫回归”观：
想想我们经历过的事情吧，想想它们重演如昨，甚至重演本身无休无止地重演下去!
这癫狂的幻念意味着什么?
——[捷克]米兰•昆德拉《生命不能承受之轻》
点评：
开篇语就点出作者的思想观点，即在没有众劫回归的世界里，生命存在之轻。
深具哲学意味的话语，发人深省。
1801年，我刚刚拜访过我的房东回来——就是那个将要给我惹麻烦的孤独的邻居。
这儿可真是一个美丽的乡间。
在整个英格兰境内，我不相信我竟能找到这样一个能与尘世的喧嚣完全隔绝的地方，一个厌世者的理想的天堂。
——[英]艾米莉•勃朗特《呼啸山庄》
点评：
开头便透过一位房客的视角描绘呼啸山庄的美景，从而引出后文，一步步发现美景下的种种不谐调，使人产生强烈的探知欲望。
在很长一段时期里，我都是早早就躺下了。
有时候，蜡烛才灭，我的眼皮儿随即合上，都来不及咕哝一句“我要睡着了”。
半小时之后，我才想到应该睡觉。
这一想，我反倒清醒过来。
——[法]马塞尔•普鲁斯特《追忆似水年华》
点评：
这部影响深远的意识流小说，开篇便与众不同。
主人翁在蒙胧与清醒的交错之间，千思百绪集于心头，水到渠成地引出下文。
2月的某一天，天气依然比较寒冷。
黄昏时分，在P城一间布置典雅兼作餐厅的接待室里，两位绅士相对而坐，喝着酒。
他们没有要仆人在旁边侍候。
他们紧挨着坐着，好像在商量什么很重要的事情。
——[美]斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》
点评：
文章开头给读者展示了一个较为立体的场景，并将镜头对准与这个轻松惬意的场景不协调的神秘人物，使读者很想探知究竟。
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
——[俄]列夫•托尔斯泰《安娜•卡列尼娜》
点评：
这部缠绵悱恻又荡气回肠的作品，开头却如此简洁，真犹如：
千言万语化作一声叹息。
一天早晨，格里高尔•萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。
——[奥地利]弗兰茨•卡夫卡《变形记》
点评：
这部寓言式小说，开篇便将读者引入一种惊讶与不安中，使人在一探究竟之后心生悲凉。
他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了84天，一条鱼也没逮住。
——[美]欧内斯特•海明威《老人与海》
点评：
这部备受赞誉的小说，一开头便如大海中的冰山，三分在外，七分在内，强烈地吸引着读者读下去。
而这种“冰山效应”，也成为海明威作品风格的写照。
很多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。
当时，马孔多是个20户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去，河里的石头光滑、洁白，活像史前的巨蛋。
——[哥伦比亚]加西亚•马尔克斯《百年孤独》
点评：
这部“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”，一开篇便将读者拉入一个颇具魔幻色彩的境地。
“遍布石头的河床像史前的巨蛋”，引人入胜，令人遐想。
今天，妈妈死了。
也许是昨天，我不知道。
我收到养老院的一封电报，说：
“母死。
明日葬。
专此通知。
”这说明不了什么。
可能是昨天死的。
——[法]阿尔贝•加缪《局外人》
点评：
《局外人》以“今天，妈妈死了。
也许是昨天，我不知道”开始，以“我还希望处决我的那一天有很多人来看，对我发出仇恨的喊叫声”结束。
小说以这种不动声色而又蕴含内在力量的平静语调，为我们塑造了一个惊世骇俗的“荒谬的人”：
对一切都漠然置之的主人公。
那天，出去散步是不可能了。
其实，早上我们还在光秃秃的灌木林中溜达了一个小时，但从午饭时起（无客造访时，里德太太很早就用午饭）便刮起了冬日凛冽的寒风，随后阴云密布，大雨滂沱，室外的活动也就只能作罢了。
——[英]夏洛蒂•勃朗特《简•爱》
点评：
《简•爱》是一部带有自传色彩的长篇小说，它阐述了这样一个主题：
人的价值=尊严+爱。
小说开头所展现给我们的场景便如女主人公的性格和遭遇：
纯净如水中蕴含着矛盾和激情。
我们正在上自习，忽然校长进来了，后面跟着一个没有穿学生装的新学生，还有一个小校工，却端着一张大书桌。
正在打瞌睡的学生也醒过来了，个个站了起来，仿佛功课受到打扰似的。
——[法]居斯塔夫•福楼拜《包法利夫人》
点评：
福楼拜毕生都很注意用环境来烘托人物心情，以达到情景交融的艺术境界。
他是语言大师，很注重思想与语言的统一。
这篇小说的开头便体现了他的写作风格：
用细腻的笔调刻画细节，语言充满动感，栩栩如生，令人有身临其境之感。
我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲叫道过我一句话，我至今念念不忘。
“每当你想要批评任何人的时候，”他对我说，“你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有你那些优越条件。
”
——菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》
洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。
我的罪恶，我的灵魂。
洛一丽一塔：
舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。
洛丽塔。
在早晨，她就是洛，普普通通的洛，穿一只袜子，身高四尺十寸。
穿上宽松裤时，她是洛拉。
在学校里她是多丽。
"
——纳博洛夫《洛丽塔》
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。
他主动介绍自己，他对我说：
“我认识你，永远记得你。
那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时候你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
”
——杜拉斯《情人》
“穿过县界长长的隧道，便是雪国。
”
——川端康成《雪国》
“如今我已是一个死人，成了一具躺在井底的死尸。
”
——帕慕克《我的名字叫红》
“今天，妈妈死了。
也许是昨天，我不知道。
”
——加缪《局外人》
你要是真想听我讲，你想要知道的第一件事可能是我在什么地方出生，我倒楣的童年是怎样度过，我父母在生我之前干些什么，以及诸如此类的大卫·科波菲尔式废话，可我老实告诉你，我无意告诉你这一切。
——塞林格《麦田守望者》
在地底洞穴中住着一名哈比人。
这可不是那种又脏又臭又湿，长满了小虫，满是腐败气味的洞穴；但是，它也并非是那种空旷多沙、了无生气、没有家具的无聊洞穴。
这是个哈比人居住的洞穴，也是舒舒服服的同义词。
——《魔戒》
红海早过了。
——钱钟书《围城》
我之所以写下这些是因为我爱的人已经死了。
我之所以写下这些是因为我在年轻时浑身充满着爱的力量，而今那爱的力量正在死去。
我不想死。
——AmosOz《我的米海尔》
昨晚，我梦见自己又回到了曼陀丽庄园。
——[英]达夫妮·杜穆里埃《蝴蝶梦》
郝思嘉·奥哈拉长得并不美，可是每个男人见到她，都会为她的魅力所迷醉。
——米切尔《飘》
不存在十全十美的文章，就如同不存在彻头彻底的绝望。
——村上春树《且听风吟》
如果我能够，我要写下我的悔恨和悲哀，为子君，为自己。
会馆里的被遗忘在偏僻里的破屋是这样地寂静和空虚
——鲁迅《伤逝》
这是确定无疑的：
苦扁桃的气息总勾起他对情场失意的结局的回忆。
胡维纳尔·乌尔比诺医生刚走进那个半明半暗的房间就悟到了这一点。
他匆匆忙忙地赶到那里本是为了进行急救，但那件多年以来使他是心的事已经不可挽回了。
那位安的列斯群岛的流亡者、残废军人、儿童摄影师，又是跟医生交情甚笃的国际象棋对手德萨因特·阿莫乌尔，此刻已利用氰化金挥发出来的气体，从回忆的折磨中彻底解脱了。
——马尔克斯《霍乱时期的爱情》
大战结束后的第十天，我妹妹劳拉开车坠下了桥。
—— 《盲刺客》
江声浩荡，自屋后上升。
——罗曼罗兰《约翰克里斯朵夫》
叫我以实玛利。
——麦尔维尔《白鲸》
那是伟大的一年，又是可怕的一年。
按耶稣降生算起那一年是1918年，而从革命开始算起则是第二年。
那一年夏天阳光灿烂而冬天多雪，天空中有两颗星挂得特别高：
牧人之星——晚上的金星和红色的、抖动的火星。
——《白卫军》
我是一个病人，我是一个心怀恶意的人，我是一个不漂亮的人。
——陀思妥耶夫斯基《地下室手记》
顾客:
上帝用六天创造了世界,可是您呢,您六个月都没有帮我做好裤子。
裁缝:
可是先生,看看这个世界,再看看您的裤子。
——贝克特《世界与裤子》
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