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书画名家梅清清代
书画名家：
梅清【清代】
梅清（1623---1697），字渊公，号瞿山，安徽宣城人。
生于明熹宗天启三年（1623年），卒于清圣祖康熙三十六年（1697年）。
顺治十一年（1654年）举人，与石涛交往友善，相互切磋画艺。
石涛早期的山水，受到他的一定影响，而他晚年画黄山，又受石涛的影响。
所以石涛与梅清，皆有“黄山派”巨子的誉称。
梅清以画黄山著名，“得黄山之真情”，与石涛、弘仁成为“黄山画派”中的代表人物。
现代画家贺天健在《黄山派和黄山》中评道：
“石涛得黄山之灵，梅瞿山得黄山之影，渐江（弘仁）得黄山之质。
”
梅清擅长山水、松石、尤其好画黄山，自谓“游黄山后，凡有笔墨，大半皆黄山矣。
”他笔下的黄山，以气势取胜，行笔流动豪放，运墨酣畅淋漓。
取景奇险，用线盘曲，富有运动感。
有异于新安派比较生涩清峻的画风。
他长期深入黄山。
多写生黄山真景。
虽经常自称学元代，却有自己独特的创造。
他风格清俊高逸，表现山峦的云烟变幻，松多奇苍。
曾用卷云皴，给人苍茫感觉。
他的《宣城二十四景图册》，堪称平生呕心之作。
人称他山水入妙品，松入神品。
他间亦画梅，其梅画烟云历落，枝干奇古。
72岁时所作的《高山流水图》轴，现收藏于北京故宫博物院。
作品苍劲的运笔、酣畅的墨色、及皴法、用点均更多石涛意韵。
梅清笔下松弛中见功力，零乱中求整秩，经纬明快，恬适流畅。
他善诗和书法，并著有《天延阁集》、《瞿山诗略》，画有《黄山纪游》册。
传世作品有《山村清景图》、《黄山图》、《黄山十九景图》、《黄山炼丹台图》等。
西海门看落照立轴设色纸本
1694年作（101.2万元，2012年6月北京九歌）
款识：
西海门看落照。
瞿山梅清时年七十有一。
印鉴：
梅清石涛弟子、渊公
明末清初，随着黄山旅游的开发和出外经商的徽州商人对家乡风物的眷恋，“黄山图”成为重要的表现题材，出现了中国画史上第一个以山命名的画派--“黄山画派”，梅清就是其中的佼佼者。
梅清以画黄山著名，“得黄山之真情”，与石涛、弘仁成为“黄山画派”中的代表人物。
出生于宣城的他“所居近天都”，一生中“两游黄山，七浴汤泉”，“游览诸峰随手写景，故笔底通灵，不落寻常蹊径。
”
梅清（瞿山）善于向大自然学习，“用古人之规矩格法，不用古人之丘壑蹊径”。
以气势取胜，行笔流动豪放，运墨酣畅淋漓。
取景奇险，用线盘曲，富有运动感。
有异于新安派比较生涩清峻的画风。
他长期深入黄山。
多写生黄山真景。
虽经常自称学元代，却有自己独特的创造。
他风格清俊高逸，表现山峦的云烟变幻，松多奇苍。
曾用卷云皴，给人苍茫感觉。
人称他山水入妙品，松入神品。
他间亦画梅，其梅画烟云历落，枝干奇古。
作品苍劲的运笔、酣畅的墨色、及皴法、用点均更多石涛意韵。
梅清笔下松驰中见功力，零乱中求整秩，经纬明快，恬适流畅。
他长于写黄山峥嵘，松石多有奇姿，笔墨苍郁灵动，着意于点线交响，而自成家法。
笔下的黄山豪迈奇绝，“备极云烟变幻之胜”。
既不同于弘仁的冷逸峻厚，也有别于萧云从的高森苍润。
此幅《西海门看落照》，作者抓住了黄山典型的形象，根据形式美的规律进行加工，强调了自然变幻的整体感受和神韵。
布置气象以“松满云谷”来作主体，排松气势联贯，又分段为伍，山势龙脉蜿蜒盘上耸立，白云缭绕，四周的留白使得画面气象开阔，雾气氤氲。
不论构图的处理，形象的刻画，都能恰到好处地提示出特定对象的审美观感。
海浪似的松涛为实，白云空灵为虚，与整体块面造型的火成岩峭峰相映成趣，布局严谨，奇正相生，有鲜明的艺术特色。
中国山水画在体现空间上讲究虚实相映，开拓境界，丰富画意，常以“云气为象”，所谓“山本静，有云则动”，“山之有云犹鱼之得水，自然空灵”，以至形成了传统山水画处理虚实的一种惯用手法。
梅清此图妙在能将云气掩映处理得颇为自然，甚合黄山有断有续、非断非续、云气空漾、顷刻之间顿成异观的神气。
他并不是采用“墨花飞动湿云生”的表现方法，而是靠形象衬托来显示其体闲逸而舒展的云层。
自有一种“深壑蓄云彩，纷郁出清晨”（陆畅《山出云》）的诗意。
整体中以茅屋点缀，增添了生活情趣。
前人称梅清“画山水入神品，画松尤为奇绝”，这正是作者受黄山长期陶养的结果。
黄山孕育产生了梅清和戴本孝、渐江、石涛等大家，并形成了黄山画派。
黄山雄伟、透逸、奇峭、虚幻、险隘兼而有之，这是大自然赋予的先天条件，画家可从不同的自我感受出发去创造不同的意境。
如渐江等以冷逸简远为“静”的意趣，反映了他们的艺术个性；梅清却以酣畅豪纵为“动”的韵致，并从透逸奇峭的角度去表现，他的笔墨形式正是适应了这样的主题内容。
新安画派的突出特点是能以古人之笔墨，参证自然造化，其构图、取景以及笔墨的渲染无不受到真山真水的影响。
因此，画风与清初摹古派的一味师古迥异。
《西海门看落照》最能体现“黄山之影”，落晖之前，西海门暮霭迷漫，山峰如剑直插云端。
山峰之间因光的作用，呈现出明暗关系。
而清淡明洁的水墨写就的浮丘峰九叠芙蓉冉冉凌空而起，更是如梦如幻。
……梅清将黄山的形、神、韵都尽现笔端，位列“黄山画派”之冠，当仁不让。
高山流水立轴纸本
1694年作
纵249．5厘米横121厘米北京故宫博物院藏
款署：
高山流水。
仿石田老人笔意。
甲戌中秋前一日，瞿山梅清时年七十有二。
钤印：
矍硎清（白文）、渊公（朱文）、老去看山眼倍青（白文）、天延阁图书（朱文）
图绘景象奇伟的山川之貌，水墨画圆柱形险峰兀立于群峰之中，山壁陡峭，气势雄伟。
山下苍松掩映，一人席地而坐,观赏奔流不息的瀑布，情景交融，意境高古空旷。
工中带写，老笔纷披，墨韵乐然。
山峦用淡墨皴染，浓墨点苔，山石清丽而富有凹凸的立体感。
梅清画松有奇气，近处古松蟠曲多姿，枝叶繁茂，远松亭立，萧然有致。
款题虽言系仿“石田老人笔意”（沈周）之作，但体现出的完全是梅氏晚年粗笔皴擦、焦墨点苔、笔力老健的画风特点。
瞿硎石室图
纸本设色浙江省博物馆藏
款署：
瞿硎石室。
我爱先生披鹿裘，一声长啸万山秋。
只今洞口孤云出，谁解瞿硎伴我游。
瞿硎石室一号山门，乃宁易第一仙境。
瞿山清识。
钤印：
臣清、瞿山（朱文合首印）、禅心侠骨（白文方印）、老去看山眼信青（白文方印）
此画中，梅清根据家乡宣城山门洞的自然景观特点，采用其独创的“破空”章法，使图右上方山峰从半空云中突现，形象地描绘了奇峰、怪石及岩洞的神貌。
梅清故乡宣城有文脊山，山中有瞿硎石。
东晋太和末年有位不知名的学者隐居于宣城文脊山的瞿硎石室，人遂以“瞿硎”呼之。
宣城诗人梅芬诗咏“瞿硎石室”：
“几经兴废代，石壁疏古容。
荒室啸野狐，棋枰扰种种。
烟木樵云声，斧痕岁月冗。
俯之才一穴，仰面已千陇。
”石室四周环境幽胜，溪谷邃深，峰岩回曲。
文脊山上架有气桥，气桥的内山和外山都是梅家的祖坟所在地。
山南庄位于文脊山阳之麓，就是文峰梅氏聚族而居之地。
梅清绘制过大量类似《瞿硎石室图》这样表现故乡山川的作品。
他的别号在书画作品中常见的有瞿硎、瞿硎山农、瞿山道者等，都表现了他对故居的眷恋之情。
《瞿硎石室图》，画面上密林幽幽，几株古树向两旁伸出树杈。
其下盘腿坐一得道老者，正遥望远处山峦。
其身旁有一香炉，袅袅升烟。
左边千仞高山直立而上；远方以淡墨调和花青色渲染，是墨亦是山，妙趣横生。
画面下部，两角虚淡接边，有横斜的地坡和重墨干笔的树木。
左下角的几处杂树显得孤傲气绝，稳定而虚灵，枝干用干淡之笔勾勒，浓墨湿笔写出树叶，表现出树木的沧桑、灵动。
林中得道老者身着赭色衣衫，神情淡然。
坡地上竖立的浓墨苔点和细劲小草与淡墨干笔横扫的坡地纵横相破，更是错落有序。
梅清的用笔多仿荆、关笔意，画面虚实相生，笔墨纵横，黑白、干湿、枯润相破，穿插有序，藏露巧妙。
梅清用笔喜用淡墨渴笔，线条喜用曲线叠加，画面有一种极强的流动升腾之感。
这源于他擅用长锋兼毫，创作出“S”形的线勾和线皴。
与直线相比较，曲线具有更强的生命律动感。
梅清画作的布局结构往往是奇特、新颖的，给人以“奇怪”的感觉，就如《瞿硎石室图》中的“破空”手法，俨然是“飞”来一座山峰。
的确，这在那些因循守旧，以单纯摹古为能事的画家看来是很“怪”的。
但这种所谓的“怪”，正体现了梅清的创新精神。
石涛把梅清的绘画艺术归为“豪放”一格；王士祯在《蚕尾续集》中也曾用“世人少见多所怪，绝技岂必昭群聋”来高度评价梅清的创新精神。
清代的蒯嘉珍虽然也认为梅清的绘画“奇怪”，但是他比较客观地认为梅清的画得自“黄山奇险之境”，是因为“渊公所居近夭都，游览诸峰随手写景”，故“笔底通灵，不落寻常蹊径”。
这正道出了梅清绘画艺术的“奇”是受自然真景实境的启迪，以现实为依据，具有深厚的写实功夫的，并非故设奇怪之境以哗众取宠。
继“新安画派”奠基人弘仁之后，梅清一开“黄山画派”豪放风格之先河，成为清初画坛上卓有成就和影响的大家。
石室图
手卷
（212.75万元，2012年11月中国嘉德）
题识：
瞿硎先生衣鹿裘，坐石室，事具晋书，今遗迹见存。
而石门天成，尤称奇绝。
图以我法，不知堪与伏君赞作敌否？
瞿山清。
钤印：
瞿硎石室中人、渊公、瞿硎
后纸：
方亨咸行书：
平川历历草芊芊，簇簇轮鞅破晓烟。
十里五里花如雪，一声两声莺弄弦。
马蹄未是养生理，人面须仿薄俗迁。
且学司空酣旅舍，由来杯酒在神仙。
途中偶作。
湖象城边落照红，征蹄暂歇对春风。
月明何处一声笛，往事都来半醉中。
夜气似因花气和，云心直与我心同。
辘轳一枕欹金碧，不问华胥路自通。
旅夕。
无端岐路自年年，又是清明旅食天。
襟袖襂褴尘影里，鬓毛白尽春风前。
粉香十里巢梨树，碧浸一川榆柳烟。
佳节但须酬酩酊，途穷何必漫澘然。
清明近作。
书似子固老年世翁正。
邵村咸。
钤印：
方亨咸印
在清初黄山派画家中，梅清是特别突出的一个。
他的山水多出写生，构图极为奇险，石涛早年曾受他影响，近人张大千亦极力学之，故颇为世人所重。
此图以细劲盘郁之笔写瞿硎山色，简约清远，山势峻奇，洞壑幽深，远峰如筍，从深谷直插天际。
笔墨极为洗炼，境界却异常悠远，淡宕清远之气沁人心脾。
后有同时文人方亨咸行书诗，其书卷气息与瞿山画笔可称同调。
王隐《晋书·隐逸传》记：
“瞿硎先生者，不得姓名，亦不知何许人也。
太和末，常居宣城界文脊山中，山有瞿硎，因以为名焉。
大司马桓温，字元之，谯国龙亢人，东晋权臣、名将，是宣城太守桓彝之子，尝往造之，既至，见先生被鹿裘，坐于石室，神无忤色，温及僚佐数十人皆莫测之，乃命伏滔为之铭赞。
竟卒于山中。
”
奇峰云海
手卷水墨纸本乙亥（1695年）作
题识：
梦里何年石室开，溪桥松径断尘埃。
稍待秋风凉冷后，倚杖无人待我来。
予此过山题壁作此画，瞿山道人梅清。
钤印：
得句自长吟、渊公、弎昧游、小梅画印、瞿山人清记、山高水长、梅清
引首：
奇峰云海，韩泰华谨题。
钤印：
韩泰华印、小亭
题跋：
（一）梅清字远公，号瞿山，安徽宣城人。
善诗文，工画山水。
犹善画松，写黄山景物甚多。
梅清对元四家、明沈石田之技法有深究。
又重师法自然，遍游名山大川。
此图卷集奇峰异石，怪松云海等于一体。
格调松秀枯澹，墨色苍浑。
构境空疏，近于元人体格，为梅清山水之佳构，不可多得也。
小亭韩泰华识。
钤印：
韩泰华印、泰华、一帘红雨燕泥香
（二）梅道人精于绘事，为“黄山画派”之首领。
笔墨简率，皴染合用，虚实相间，意境深远。
虽法元人而雅澹之致，似觉胜之，不可不宝。
庚戌秋月郋园叶德辉谨题。
钤印：
叶德辉
（三）此山水卷笔墨简淡，苍秀卓立，布局萧疏，意境高逸。
聚卿刘世珩观于聚学轩并题。
钤印：
世珩私印
（四）海内梅清佳作第一绝品。
石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，渐江得黄山之质，此近世大画家贺天健中肯评语也。
梅清为清初中黄山画派首领，石涛初期亦受到其影响。
在中国绘画史上，石涛、梅清皆有着巨大划时代功绩，而梅公传世作品尤为稀少。
余玩书画五十余年，所见梅氏作品此乃为第一。
笔法精到，布局清奇，气势磅礴，清雅绝伦，遂哥同观，实为人生一乐也。
鄞县布衣醉石居士吴孟迪拜题。
钤印：
醉石
梅清以画黄山著名。
“石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，渐江得黄山之质”（贺天健语）。
梅清一生的黄山画作颇丰，但传世至今的却不多。
梅清的画，气势磅礴，意境清奇。
王士祯《居易录》谓其“画山水入妙品，松入神品，烟云历落，枝干奇古，似过王孟端，更数十年后，断纨零素，当不减苏黄也”。
近人对梅清更加推崇，甚至称他为“明清两代山水画写生之领袖”。
若以四个字来概括梅清画风的特点，那便是清、奇、秀、远。
《奇峰云海》手卷，即是梅清写黄山胜境之精彩佳构，与重庆市博物馆收藏《黄山松谷庵图》风格相似。
此卷作于乙亥年（1695），是梅氏70岁以后成熟时期之精心佳作，一派炉火纯青之状，没有任何火气，独立面貌更为明显。
创作风格有以下特点：
一、黄山峰石皴法之独特。
在长披皴与斧劈之间参以卷云等皴法，古今没有，谓之梅清皴。
更为奇特的是皴后的渲染使黄山奇峰呈不同方向的立体感，更显走势雄强，造型奇美，令人拍案叫绝！
二、梅家“树树花”的独创。
早在三百多年前，宣城画坛即赞梅清所绘树为“梅家树树花”。
王士祯有诗赞之曰：
“从夸荆地人人至，不及梅家树树花。
”梅清所绘杂树，树干上大小深淡不同之圆点，如树如花，顿生美感。
三、远山造型之独特。
远山造型如笋如箭，层层重叠，高低、瘦胖、深淡、走向都各不相同。
这都是梅氏多次亲仿黄山，师法自然的结果。
在《奇峰云峰》手卷约四米长的巨卷中，梅氏创作的崇山巨壑给人以松弛谐畅、俊朗清明的深刻印象。
拟九龙山人笔意
立轴
1640年作
松鹤
梅花立轴纸本
款识：
瞿山梅清。
印鉴：
梅清私印
梅清的画，如其名，透着一股清气。
梅清与石涛齐名，皆是黄山派巨子，在中国绘画史上的地位不可等闲。
山水之外，梅花是梅清最爱的题材之一，偏偏他又姓梅，真是“梅花入梅家，兼爱得其所”。
此帧梅花，笔法性灵，烟云历落，枝干奇古。
虽只有寥寥几笔，然小中见大、平中见奇，梅清深厚的笔墨功力已然显现。
梅花是画家笔下挚爱之物，文人墨客多有案头戏笔，但造诣有高低，运笔之间很能反映绘画水平之优劣，最是不能藏拙之题材。
虬曲回环的一段枝干，遣笔用墨的水平一目了然。
梅清的用笔对后世影响深远，例如张大千受梅清的影响很大，尤其是他的松树画法纯学梅清，其枝干用笔多有从梅花中脱胎而来者。
展观梅花，闻似有香，若人品不高，梅花亦损其高韵；惟人品端正，才能得梅花之清澈。
林屋危峰图
镜心水墨纸本
1652年作
仿沈石田溪堂消暑图
立轴
黄山松云立轴纸本
1646年作
题识：
夙爱黄山景最幽，危桥松引渡深湫。
欲穷天际观云海，直到丹梯最上头。
丙戌秋九月既望，瞿山梅清。
钤印：
梅清之印
山水
立轴
悬瀑万仞立轴
1661年作寒林飞瀑图
立轴客从何处渡江来
镜心水墨纸本
山水立轴绢本
黄山图卷
手卷水墨纸本1662年作（88万元，2003年12月北京荣宝）
款识：
黄山皆奇奇怪怪，余游后，壬寅安视我友詹公为余搜罗，盈箧多半是黄山奇险之境。
三十六峰之胜。
然极奇极怪之境，何有乎？
西海，天都，始信，师子岩略展一过，亦可聊当卧游诸峰。
写卷并题数行，新安诸子，瞿山梅清。
钤印：
云无心而出岫（白文）、臣文印（白文）、听鹂馆主人、玉石枝书（白文）、杨法之师（白文）、柯庭鉴定（白文）、戴之农鉴赏章（白文）、李清真赏（朱文）、瞿山人（朱文）、新田山长（朱文）、弘农（朱文）、东吴（朱文）、瞿山人真记（朱文）（3次）、香风有麟（朱文）、笙鱼审定书画真迹印（朱文）、正吾所好玩而老焉（朱文）
臣文题引首。
杨仁恺、沉良昆、法式善、董丕烈、伯生、陶湘题跋。
幽壑绕云水墨纸本
仿马遥父山水
水墨纸本
仿巨然笔意
立轴水墨纸本
秋山图
设色绫本
题识：
眼中秋色竟无边，流水轻风一扣舷。
隔岸柴门人独远，几行鸿雁渡江天。
仿黄鹤山樵笔意。
瞿山梅清并题。
钤印：
瞿硎清、渊公
在清初黄山派画家中，梅清的画风特别灵动，得江山风月之助，这是自然之理，但和他的艺术取向亦深有关联。
他一生崇尚王蒙，王氏绵长松秀的解索皴，被他恰到好处地运用于黄山的奇峰怪石。
加之善于晕染，于是，烟云变灭的氤氲气象，特别得黄山的神情。
此幅便是学王蒙，但造境构思却与王氏大异，高耸入云的危崖，满山满坡的苍松，蒸腾而上的烟岚，清澈见底的溪涧，是黄山脚下常见之景，但一入梅清笔底，韵味就更清润浓郁了。
仿古山水册册页水墨纸本1669年作
拟范宽梅花书屋
立轴
1671年作
山水立轴墨色纸本
江亭送别图
1675年作
梅清（1623—1697年），字渊公，号瞿山，安徽宣城人。
顺治十一年（1654年）举人。
工画山水，尤擅画松，好写黄山胜景，与石涛友善，相互影响，同为“黄山派”巨子。
此图画江边峭壁，危亭眺远，江中孤帆高举，有送别的意境。
渴笔皴擦，不加渲染，充分表现干笔在宣纸上产生的线条质感和韵味。
右上画家自题。
左上有高简题诗并题记。
层峦叠嶂
手卷设色纸本
1673年作
江湾高松
绢本山水1678年作
二友图镜心水墨绢本
1686年作
仿范宽笔意
立轴水墨纸本
山水立轴设色纸本1686年作
山水立轴
1690年作
高山览胜立轴纸本
1691年作
黄山图册
纸本设色
每开纵26cm横33cm
故宫博物院藏
本幅自识：
一篙破寒玉，雨霽微波漾。
蜿蜒八九灘，峰巒千萬壯。
愛此良夜遊，次第歌聲放。
群公逸興牽，暗綠山堂覆。
綺席耀華燈，拇陣分紅豆。
娑羅花未開，香風已先逗。
庚午初夏，綺園先生、東岩世兄招同于鼎、栗亭、仁遠、鵬遠、文璿叔、夏家培翼泛舟岩溪，晚集虯山堂，各賦短古二首並正，弟清。
钤“某子”、“瞿老人”印两方。
黄山位于安徽省南部，歙县西北，山脉绵延三百余里，拥有72峰，以奇松、怪石、云海、温泉“四绝”名闻于世。
清初安徽地区的著名画家弘仁、梅清、石涛等多以黄山奇景入画，形成了“黄山画派”。
其中，梅清笔下的黄山以气势取胜，不同凡响。
这套《黄山图》册是梅清晚年的精心之作。
全册共８开，分别绘天都峰、莲花峰等黄山８景，或孤峰千仞，或云海茫茫，或苍松蔽日，或雄关峻岭，景色各异，气象万千。
梅清画黄山之法有三，一以线条勾勒为主，二以墨色渲染为重，三是融勾勒与渲染为一炉。
此图册便是采用第三种方法绘制而成。
梅清的山水画远承宋元诸家的遗绪，近学“元四家”和沈周的笔墨技法，又尝与石涛相互切磋画艺，故功力尤深。
他的创作最重师法自然，他曾在燕、吴、齐、楚之地游历名山大川，终日面对青山描摹写生。
黄山和家乡宣城是梅清绘画中最着力表现的题材。
在《赠慕潭黄山十六景》册上，他自题“余游黄山，凡有笔墨，大半皆黄山矣。
”可见他对黄山景色用功之勤。
梅清图写黄山自写生入手，又加入自己的主观感受，再以豪放、泼辣的用笔，突出黄山奇、峻、险、秀的意境，独树一帜，别开生面。
秋窗偶暇立轴水墨纸本1691年作
款识：
秋窗偶暇，老兴犹存。
何以劝我，有酒盈尊。
何以容我，无事闭门。
古人在前，瞿山在后。
前后高呼，相期不朽。
仿米襄阳法。
辛未九月，瞿山梅清。
印鉴：
臣清（朱）梅清私印（白）
山水
手卷水墨纸本1691年作
山水
立轴水墨纸本
1691年作
山水设色纸本
仿黄鹤山樵笔意
松荫水榭图
题识：
水榭真怜结夏宜，翛然坐隐对心期。
松阴深处松声满，不识人间三伏时。
仿马遥父笔意，瞿山梅清并题。
钤印：
瞿硎清、渊公、柏餕山口人家、天延茶夜之间
此幅《松阴水榭图》为梅清仿宋代著名画家马遥父笔意而作，取景奇险，用线盘曲，行笔流动豪放，运墨酣畅淋漓，异於新安派生涩清峻的画风。
画面自上而下，山石、松树、瀑布、水榭以半居右侧画面之势急剧而下，险中更显远阔之境；广袤无边的水面平静安然，与险峻的山石形成鲜明对比，增强了画面的起伏与感染力。
梅清的作品多给人以清俊高逸、苍茫远阔之感，并善於运用笔、墨、皴、点等多种手法表现山峦云烟的变幻、松树岩石的苍莽，零乱中求整秩，经纬明快，恬适流畅。
时人称其山水入妙品、松石入神品，当知其艺术价值魅力的恒久所在。
云门诗峰图立轴
1691年作
仿李咸熙笔意立轴
1693年作
仿石田老人笔意立轴
1693年作
云门峰
立轴纸本
莲花峰设色纸本
题识：
云门峰乃黄山岳之阊阖也。
二百里外先见此峰。
三日后始上其境。
仿黄鹤山樵笔意。
瞿山梅清。
钤印：
瞿硎清、渊公
山水
立轴设色纸本
1692年作
仿马遥父山水
水墨纸本
仿李营秋寒林图
黄山论道镜心设色纸本1692年作
款识：
壬申三月，稼堂先生着屐游黄山，首夜必宿松谷，由松谷入云门。
笋峰毕见愈奇矣。
予愧衰朽不能三浴汤池。
因作是册，聊志追随之意。
瞿山梅清。
题跋：
1.
自黄鹤山樵以渴墨画山，作皴法别辟蹊□。
绘事家咸宗之沈。
娄东四王，乃尽发其微妙。
梅瞿山后先辉映，小变其法，而苍浑宕逸之致，终一揆也。
余旧藏王晖名迹知伙，独瞿山画仅数册，亦如是幅之幽邃。
庚辰秋，曾在蘧园遇一老，占携有瞿山作黄山图，高才六七尺，笔味荒简，非其寻常墨意也。
士多忽之，及従更立，尚云骄父以善价得之，至今识者见之，知为珍异。
此册□气为□，冷香为魂，当为道人得意之笔。
题祀为专于留别，而寓元己之感，才知一技之微名之于世，传之其人岂偶然哉？
石芝崦主题于吴中大鹤山房。
2.
吾生平所见瞿山画甚少，心目中最不能忘者，无如知今日所见。
是册精而又奇，则崖石如猛虎蹲踞，云雾中□称奇妙。
此册自写□纪昔游，殆晚年精构之作，可谓奇而善变矣。
丙辰秋杪，长乐黄葆戉。
3.
高情寄翰墨，兴到一挥洒。
怀贤存□泽，用意见奇雅。
先生茂叔伦，风月照山野。
贱子生恨迟，无由拜长者。
展视瞿山册画属题，丙辰三月陈曾寿。
4.
瞿山生于天启三年癸亥，卒于康熙三十六年丁丑。
是册老笔纷披，腕底烟霞，即谓之晚年妙笔可也。
钟廔为乡先辈得之，尤所珍爱观数日，因志数语归之。
丙辰重九日，陈衡恪。
5.
瞿山先生所画，皆其所历山水，乾笔细皴，苍秀奥异，深得黄鹤山樵遗法。
笔墨既超脱凡近，又出至性人之手，尤可宝贵。
吾与昆伯少鹤诸老愒和甚密，友朋文字之乐，极一时之盛。
兴会既佳，腕力弥健，故所作书亦以是时为最多，目精此传几三千字，以分许小楷书，三日始毕，其为瞿山遗迹题记，而精神俞益专肃，自首至末无一倦笔。
丙辰孟冬月下澣小雪前四日。
道州何维朴时年七十有五。
6.
观瞿山此册，笔精墨妙翛然出尘，是不食人间烟火者，张补山谓其得意处，笔情墨趣杳渺难名，令观者神往。
信然。
此册为吾友□君甘园物，闻原册十帧，其九帧已先后散佚。
此帧摹黄鹤山樵，尤佳妙可貦。
甘园以见示囙，题数语以志欣赏。
丙辰闰二月中浣，六十三翁宋伯鲁。
梅清此幅《黄山论道》，画上自题说的是梅清好友稼堂先生游览黄山的过程，而自己却因为身体原因不能随其亲往，所以画了此册，以寄神往之意。
人称梅清山水入妙品，此作运笔苍劲、墨色酣畅，皴法、用点均更多石涛意韵。
梅清笔下松弛中见功力，零乱中求整秩，经纬明快，恬适流畅，实为其妙笔之作。
壁挂玉千寻
立轴
鸣弦泉
仿黄鹤山樵笔意立轴纸本
款识：
仿黄鹤山樵笔意。
瞿山梅清。
印鉴：
瞿硎清、渊公
梅清因他在世的时候便以其绘画名震大江南北，求其画者，有如文徵明，登门接踵，所谓海宇钦慕，缣素山积，尺圈才出，千临百摹，再加之梅清学生甚多。
兄弟，子侄孙辈善画而有成就者众多，有出自子侄学生的代笔，亦有同时人的伪作，后世的赝品更是不可名状了，其中代笔及时人伪作之佳者，往往乱真，这就给后世的鉴别留下了难题，赏鉴家每为之头痛不已，此《仿黄鹤山樵意》以气势取胜，行笔流
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