论现代色彩的审美价值和色彩创意思维的拓展.docx
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论现代色彩的审美价值和色彩创意思维的拓展
论现代色彩的审美价值和色彩创意思维的拓展
第l8卷第5期
2005年9月
宁波大学（人文科学版）
JOURNALOFNINGBOUNIVERSH'YfLIBERALARTSEDITION）
V01.18No.5
Sept.2005
论现代色彩的审美价值和色彩创意思维的拓展
朱建华
（衢州学院艺术系,浙江衢州324000）
摘要:
现代社会人们的审美意识和审美追求发生了深刻的变化,人们的审美需求已逐渐向高层次和多样
化发展.为了适应当代社会大众的审美意识和审美追求的变化.现代色彩设计的表现形式更向艺术化
的方向发展,更需要拓展色彩创意思维,重视对色彩美的情趣追求,以提高色彩设计的艺术性与表现力,
适应人们追求变化弄口新鲜感的审美需求.
关键词:
时代色彩;审美价值;拓展;创意思维
中图分类号:
JO63文献标识码:
A文章编号:
1001—5124（2005）05—0151—06
在现实世界中,色彩与人们的生产和生活
有着千丝万缕的联系.人类生活在一个五彩缤
纷的世界之中,色彩是构成形式美的重要因素
之一.随着社会的发展,科学的进步,色彩更焕
发着神奇的魅力,在现代设计中更显示了惊人
的力量,在人们的生存空间中,现代色彩设计已
深入到社会的每个角落.
色彩不仅使物体生辉,而且有着显着的情
感作用和象征意义,有着极其丰富的文化内涵,
有较强的时代特征和审美价值.因此在现代色
彩设计中,认识现代色彩的审美价值,拓展色彩
创意思维,让色彩设计更适应现代社会生活,更
符合时代的审美需求,对社会经济的发展和文
化的繁荣,对人们的生活活动和艺术活动等诸
多领域均具有十分重要的意文.
一
透析色彩的时代特征
时代和色彩有着不可分割的关系,每个时
代都有适合该时代的特殊色彩.要创造适合时
代审美需求的色彩,首先要了解色彩与时代的
关系.社会发展的各个历史时期,人们都表现
出某种信仰崇拜,其中包括对色彩的崇尚.这
种色彩崇尚把实用功利,实用理性集中表现于
色彩审美中,使色彩超越了自身的物理屙陛,抹
上了浓重的情感"色彩".
追朔历史,上万年以前的法国南部和西班
收稿日期:
2005—05—18
作者简介:
朱建华.男,衢州学院艺术系教师.
牙北部冰河时期里以狩猎为生的人们已经在洞
窟壁画上用红褐色描绘动物形象,这是人类最
原始的色彩审美追求.到l7世纪牛顿建立了
现代色彩科学,人们开始理性地运用色彩.在
我国古代的阶级社会,色彩就已经作为区别不
同阶层地位的标志而发挥着重要作用.在奴隶
社会时期,鲜美的正色只准许奴隶主统治阶层
使用,社会下层只能用白,青,黑等色.隋代开
始设立"品服衣"制度,皇帝礼服为柘黄,因此
黄色成为统治者的象征,民众只能穿白衣,青
衣.我国古代社会形成的"夏朝尊黑,殷代尚
白,周朝敬赤"的说法,各个朝代对色彩的不同
崇尚反映了社会的时尚和观念,反映在战争和
祭祀中,反映在占卜文化中,也反映在日常生活
和婚嫁喜庆中.
人们对色彩审美追求的发展变化还受到社
会因素的影响,在一个"封闭保守"的文化环境
中,人的爱美之心受到压抑,个性受到摧残.这
时人们对色彩的使用趋于单调,保守.而在政
治昌明,经济繁荣的时代,人们对色彩的追求则
变得丰富多彩.从建国以后的不同时期,我国
社会上流行的色彩便可以看到这种变化.新中
国成立初期,服装色彩曾流行一种"士林兰"
色,那是一种明朗稳定的色彩,象征着人们刚刚
结束黑暗的生活向往光明,满足一种视觉心理
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追求的需要;十年动乱期间盛行的"军绿装",
这无疑是和那种残酷斗争的时代气氛相呼应
的;20世纪7O年代中期,吃尽动乱苦头的中国
人民开始向往安定团结的社会秩序,从视觉心
理上便喜欢上了一种具有稳定平实的灰色系
统.一种铁灰色便流行开来,甚至年轻姑娘也
乐意穿这种颜色的服装.改革开放以后,人民
的物质文化生活得到了很大的改善,精神上的
需求也发生了很大的变化,表现在流行的服装
色彩上,"铁锈红","玫瑰红","墨绿","湖蓝"
等中国传统色彩便应运而生.
人具有好奇,求新的心理特点,新奇的东西
常引起人的兴趣,产生刺激.因此,人们对于色
彩总是不断要求翻新和变换."流行色"的出
现正是满足了人们的这种审美心理."流行
色"指某个地区,某个时期在群众中广泛流传
的带倾向性的色彩.16世纪末到18世纪初欧
洲盛行的"巴洛克"风格使环境设计趋向于繁
锁和过分奢华的装饰,2O世纪初机械美学使环
境色彩设计又显得过分简洁.五六十年代起,
人们致力于寻求艺术审美与环境色彩中高情感
创造,以达到与"高技术"之间的某种均衡,曾
流行过"宇宙色",那是由于宇宙飞船上天,给
人类开拓了一个宇宙空间新纪元.到8O年代
初,人们不再满足于"高技术"色彩的人造物,
又出现"后现代主义"的设计思潮.不同时代
的生活时尚的环境变革,刺激着人们的心理,同
时也要求表现自我,随着时代的变迁,一种适应
新时期的美学观点也随之产生,对环境色彩的
审美要求也必然有所不同.
随着人们审美意识的变化,色彩设计更显
示出明显的时代特征.在数字时代,首先是色
彩媒介的变化,现代色彩表现媒介由静态的物
质性颜料发展到动态的光色,电子及被光电激
励的金属,气体和化工材料.这些动态的由现
代化因素构成的光色的可控性,可变性和任意
性,使色彩艺术由传统绘画造型艺术的"同时
性"进入与音乐艺术形式相似的"历时性"._l
现代城市生活,由于工作紧张,人们总爱一
些柔和安静的色彩:
高级灰,沉静的蓝,温柔的
绿,成了生活的装饰色彩.鲜艳的红色,也就变
成了粉红,玫瑰红,紫罗兰.随之是生态理论的
兴起,人们对色彩认识心理意识也产生了变化,
崇尚自然,返朴归真,又出现了大自然色调,海
洋色,沙滩色,田野色等流行色彩,这些色彩的
产品倍受青睐.
现代社会中人们对色彩的运用更加广泛,
人们对色彩的要求也更高了,已不再满足过去
那种单调的色彩环境,而追求富有个性的丰富
多彩的环境空间.人们对色彩的需求趋于多样
化,求新变异,这是色彩审美中体现人的个性,
张扬个性的一个方面.因此,城市建筑,室内环
境,文化娱乐设施和不同的生活,工作场所的环
境色彩将更具艺术性,更体现鲜明的时代特征.
二,认识现代色彩的审美价值
我们处在一个色彩缤纷的时代,看到的是
彩色都市,街道两旁的绿草红花,流光溢彩的摩
天大楼,五颜六色的广告招牌,行走在街头多姿
多彩的人群.这是一个摆脱了拘束的时代,多
样的色彩顺应着人们内心多样的渴求,穿粉扮
酷,黄发红发,每一种色彩都映衬着个人独特的
内心体验,这些色彩早已与人的内心感受,与精
神文化联系在一起,成为社会文化的组成部分.
色彩作为一种非语言的信息传递方式,在
表现个人情感,爱好中传递着人们内在的思想
意识,它所蕴涵的思想,情感,审美意识的象征
等,也越来越广泛地在现代生产和生活领域里
体现出其实用价值,经济价值和审美价值.人
们常常感受到色彩对自己心理的影响,色彩是
具有精神的价值,而审美价值就是其精神价值
的体现.色彩设计的审美价值是在其实用价值
和经济价值的基础上产生的一种精神价值和心
理价值,与为满足人们衣,食,住,行,用的实用
价值不同,审美价值主要是人们的一种心理需
求.色彩设计通过富有感染力的色彩形象,给
人以强烈的鲜明的耐人寻味的视觉感受,从而
引起消费者的审美愉悦,使其得到精神上,心理
上的满足.色彩作为人类的一项有目的性的审
美创造活动,从古到今人类从来没有停止过对
其艺术性的要求,尤其是在今天这个高度发达
的现代社会里,人们对于色彩设计将有更高的
审美需求,而且色彩设计是为人服务的,因此色
彩设计的审美性对于现代社会也显得更加重
要,且具有很高的社会价值._2
第5期朱建华:
论现代色彩的审美价值和色彩创意思维的拓展l53
色彩在现代生产生活中发挥的审美价值是
显见的,随着社会的发展和人们生活水平的提
高,人们对色彩审美价值的认识与应用带来了
革命性的变化.人们更加关注人性的需求,
"以人为本"的设计理念得到推崇,任何设计都
更加重视人们的心理需求和精神渴望.极富人
情味的情绪化的色彩自然得到设计者的重视,
色彩所具有的装饰,美化作用也得到了大众的
普遍认知.色彩的"情感"因素,左右着色彩设
计中色彩基调和色彩氛围的确立.现在,色彩
在设计作品中所起的装饰作用随处可见.如能
带给人们视觉美感和心理美感的包装装潢设
计,iiii造出多种风格,个性和审美情趣的服饰
设计,能带给人们舒适感和时代感的环境设计,
建筑设计等.色彩在其中起到了美化产品,调
节气氛,形成个性,引起人们兴趣使人视觉愉悦
的审美价值.
现代科技促进了现代色彩设计的发展,人
们正借助现代科技手段,运用电脑进行测色与
配色的色彩设计,广泛地在工业,农业,医疗,保
健,市政管理,交通运输,军事伪装,外层空间等
众多领域中发挥着色彩的功能性作用.从而使
色彩设计走出了艺术家的象牙塔,迈进了艺术
与科学相结合,色彩功能与社会生活相结合的
新天地.
比如,环境学家对色彩功能的利用也是深
思熟虑,再三选择的.现代化的工业生产,不仅
需要现代化的管理手段,同时也应该考虑不同
工作,生产环境的色彩配置问题.在有众多繁
杂机器的车间里,凡是动力部分一律漆成红色,
非动力部分漆成蓝绿色,会大大增强生产的安
全性.在高温工作的车间其环境设施应设计成
冷色调,反之低温的工作环境应设计成暖色调,
会使工作人员感觉舒适得多.工人在这种氛围
中工作便会达到理智,稳定,安详的情绪作用;
快餐店的座椅大多采用橙红色,一是暖色可以
增进食欲,二是橙红色对人会产生不安定的刺
激,可使顾客缩短在店堂内的逗留时间,加速顾
客周转流动.
商品经济中,色彩对消费者的心理影响非
常重要.不同的色彩在人的心理会产生不同的
效应,当其运用在商业领域如产品生产,包装,
广告业时,便可产生巨大的商机,从而使企业在
竞争中处于有利地位.
色彩是商品包装外观形象必不可少的重要
组成部分.在琳琅满目的购物场所,当消费者
还没有看清包装物上的文字和图形时最先产生
诱导作用的便是色彩,它是引人注目的最敏感
的因素.鲜艳华丽的包装色彩往往最先唤起消
费者对商品的好感.色彩对商品不仅具备区
别,识别,象征等基本作用,还可以使商品对消
费者产生心理上的联想.色彩所具备的视觉效
应,也就是色彩的语言魅力.色彩语言在商品
中应用已超出了物质功能,它更是适应人们审
美需要,利用色彩提高产品的附加值,提升产品
品位,起到了质的变化.在色彩设计中展示的
明视性,诱目性,易读性,嗜好性等心理,生理,
知觉因素,形成科学化,类别化,系列化的色彩
设计,突显了商品色彩的审美价值.
在现代广告领域,色彩的选择应用同样非
常重要,广告在传播实施的过程中,广告的情节
内容和色彩会严重影响最终的效果.就色彩而
言,不同的色彩能营造出不同的意境,使消费者
在广告的作用下产生美好的审美联想从而接受
广告,实施消费.
色彩的标识性在现代城市规划中,已经有
意识地进行设计规划,并且在人们的心目中形
成一种识别习惯,成为自然而然的东西.如安
全门,绿色通道,人们一看就能识别.电信,邮
政,超市,药店等场所已逐步形成统一的色彩标
识,无论我们到哪个城市,甚至无论到哪个国
家,都会很快找到这些场所,形成井井有条的生
活秩序.
利用色彩治病是发挥色彩功能的一个新领
域,不同症状的病人对不同的色彩有不同的敏
感性,可以利用色彩来调节人的心理,来缓解和
促进健康的恢复.在医院,人们已经感觉到了
色彩的变化,恰如其分的淡绿,淡蓝和淡粉色
彩,改变了以往白色调的单调,寂寞和冷落的气
氛.可以想象不久的将来,病房不再是统一的
白色,不同病情的病人,居住在不同色调倾向的
病房,枯燥焦虑的医治过程会随着病人心情的
改善而变得积极愉快.
色彩的审美价值正在不同领域发挥其积极
宁波大学（人文科学版）
作用逐渐影响着人们的生活质量.人们需要一
个美的环境色调,然而美的环境色彩的创造,要
靠人——对色彩的美的法则理解和善于使用和
鉴别的不同阶层的人们,要靠设计者——善于
创造的设计者创造灿烂多姿的色彩.
三,拓展现代色彩创意思维
现代社会人们的审美意识和审美追求发生
了深刻的变化,人们的审美需求已逐渐向高层
次和多样化发展.为了适应当代社会大众的审
美意识和审美追求的变化,现代色彩设计的表
现形式更趋向艺术化的方向发展,更需要拓展
色彩创意思维,重视对色彩美的情趣追求,以提
高色彩设计的艺术性与表现力,适应人们追求
变化和新鲜感的审美需求.
色彩创意是一种切合时代审美需求的审美
创造,其终极的目的是为了色彩表现的丰富性
和完美性,用创意的思维捕捉色彩就能从本质
上把握色彩设计的审美价值.而要从根本上触
及色彩的审美本质,则必须时时领会到色彩的
创意.色彩创意必须通过色彩的感性和理性相
互交融后的升华才能实现.凡是让欣赏者在观
看作品的过程中领会到色彩的丰富意味,能让
创意设计中的一切带有色彩美感的作品都有着
自己的生命特征.
现代艺术设计范畴内的色彩设计,贵在创
新.如何才能进行色彩的创新?
就是要不断解
决"设计灵感的来源".自然科学中的植物学,
动物学,地质学,细胞学等等都是现代色彩设计
作为创新的源泉.社会科学中的戏曲,音乐,雕
塑等等听觉,视觉形象也有丰富的可以转换为
色彩形象的灵感源泉.
1.自然色彩的启示
自然色彩是纯自然事物所具有的色彩.花
鸟鱼虫,飞禽走兽,明月星空,蓝天白云,青山碧
水这些来自生态领域的色彩,其本身固有的性
质都包含着美的规律.那山巅岩石的结晶构
成,高山苔藓的孳生状态,树皮的裂纹节理,秋
林的红叶筋脉,花草的盛开和结果,和谐的鸟羽
和皮毛,贝壳的斑斓等纹理都蕴藏着奇妙的组
织和色彩关系.为艺术设计提供了取之不尽,
用之不竭的色彩源泉,向大自然寻求和归纳色
彩的规律和原理并借鉴,利用其美妙的色彩关
系,是艺术设计中色彩创意的源泉.通过提炼,
组合,巧妙地溶人设计,从而获取成功的配色.
随着科技的发展,设计手段的更新,对色彩的研
究及表现出的手段随之越来越先进.利用影视
技术,数码技术中色彩处理的多种手段,对自然
色彩进行组合,搭配,提炼后归纳成若干不同调
性的色谱,是拓展色彩创意的一条新路,是色彩
设计的常青树.
2.古典色彩的借鉴
在现代设计中,巧妙地借鉴传统色彩并赋
予新意,会形成高层次的色彩效果.传统色彩
通过时间的过滤和积淀,那些典型的色彩组合
都带有了某种色彩象征的意味.华夏民族有着
悠久的传统色彩文化,从仰韶彩陶到汉唐丝绸,
从"唐三彩"釉陶到宋元青花釉瓷,以及"康乾
之治"时代的粉彩,景泰蓝,珐琅彩釉;从中国
水墨画"墨分五彩"到戏曲中的"生旦净末丑"
扮像色彩,以及民族服饰,民居彩绘,民间艺术
等等,构成了我国色彩文化极为丰富的内容.
西洋绘画色彩,如古典主义绘画,印象派,野兽
派,立体派等等.为现代色彩设计领域提供了
广泛的参考空间,从色彩的认识到色彩的运用,
都有待于当代人在研究,分析过程中挖掘,提
炼,继承其精华,从中吸取用于设计表现的色彩
营养去完成设计色彩的创新.借鉴古典艺术色
彩往往就是点燃艺术灵感之光的"打火石".
借鉴是寻找我们与前人共通的艺术语言,并由
此表达出现代人所要表达的思想."古为今
用,推陈出新"充分吸收古典色彩的精华,就能
创造出超越时代的色彩来.
3.主观色彩的联想
色彩设计中利用联想来实现设计者的情
感,是设计者发挥主观意识创造色彩的重要特
征.色彩的联想是靠人们对过去的经验,记忆
或知识而得到的,当我们看到某些色彩时会联
想到与之相关的事物和与之相联系的色彩.这
种联想有具象联想和抽象联想之分,如红色可
具体联想到炉火,热血,太阳的色彩;而红色又
象征热情,奔放,喜庆,活力等情感,这就是色彩
的抽象联想.这种色彩心理和色彩在人们心目
中的作用,通过概括加工表现出来,就是人们内
心的情感表露.所以色彩设计中的意境,作者
第5期朱建华:
论现代色彩的审美价值和色彩创意思维的拓展155
的审美情趣决定于作者使用色彩的主观经验.
在色彩设计中,为了表达创作意图,避免作品的
平淡无味,可以按作者的主观愿望和联想,自由
组织和搭配色彩,设置一些跳跃色彩,使之节奏
起伏,情感与力量形成交响.
主观色彩的联想主要依据色彩的象征性,
设计色彩的象征性是根据色彩本身的性格,使
之倾向于理想化,在运用色彩时充分展现其象
征性和寓意性,达到一种超于形象自身的作用,
从而创造一种意境.如中国国粹京剧艺术中脸
谱,其用色具有鲜明的象征性,不同的色彩象征
人物不同的类型和性格.红脸表示耿直,忠义;
黑脸表示刚正,无私;白脸象征阴险,奸诈等等.
艺术设计中的色彩组合要达到理想性,完
全可以作者的主观愿望设置色彩,在这种创作
设计中,往往以作者的心理愿望将自然物象的
色彩加以改变,将形象条理化.例如根据画面
需要可以把太阳处理成蓝色或绿色,用以适应
设计中需要的深沉,冷静.从而使设计作品所
呈现的色彩效果服从于艺术审美的主观意象,
这样,色彩的美就会在表现的层次上得到更高
的超越.
主观色彩的联想运用,也是一种美感的源
泉.尽管主观色彩本身是抽象的无生命的东
西,然而当它与有认识有情感和有意志活动的
人发生关系时,人们赋予抽象色彩丰富的意义,
抽象色彩便成为表现人的愿望,情感,心理活动
的一种符号,成为色彩设计中的特殊语言.色
彩在表现中以主观审美所形成的精神指向既体
现出作品与色彩相关的整体性与内在性,又体
现出色彩与精神呈现于视觉上的形式美.这种
视觉与精神同构的一致性即是色彩创意思维中
所力求把握的内动力.
4.听觉艺术的启发
色彩是视觉的"音乐",凡是美的色彩的形
式必然会像音乐那样使人在欣赏中感到迷醉.
尤其在现代设计色彩的形式处理中,音乐的
"韵律"特色被色彩的视觉形式广泛而"准确"
地借鉴过来,使得许多抽象性的视觉元素具有
音乐般的优美形式而得到深化.
把设计意图中的色彩组合成富于音乐美感
的形式,应该说是一种音乐视觉化的创意.音
乐的视觉化是把听到的音乐进行联想与想象,
综合地用形和色来表现.如果用色彩的三属性
来表现,音调的高低用明度来表示:
高音具有明
亮感,低音具有黑暗感.彩度根据曲调的方式
来决定:
明快的乐音是鲜艳的,低沉的则是灰暗
的.然而,情感可以用色相来表现:
奔放的乐章
是红煌煌,热情的;相反,孤寂之音是蓝悠悠,冷
漠的.乐音本身不能形成音乐美感,而只有当
这些简单的乐音被音乐家组成听觉上的优美秩
序时,音乐的形式美感才能产生.色彩设计也
是如此.没有经过组织的色彩如同没有任何调
性的音乐,一旦色彩以其音乐般的语言诉诸于
视觉,那么,富于创意的色彩形式也随之形
成.运用色彩系统中各种要素组合,模拟音
乐的连续,往复,并置等表现于视觉是近年来
"色听觉"在色彩设计领域中产生的不可忽视
的影响.诸如以"华尔兹","塔兰台拉","加沃
特"等舞曲命名的流行色调的出现,依靠对音
乐的听觉感受,将其节奏,旋律等因素以视觉的
色彩形式表述,进行色彩设计.这种来自听觉
艺术的设计灵感值得借鉴.
5.数字色彩的拓展
随着信息化社会的到来,数字技术的发展
引发了艺术设计的革命.以计算机图形学为基
础的数字设计以惊人的速度席卷包装,印刷,广
告,建筑,环艺,工业造型,纺织,服装等几乎所
有的视觉设计领域,传统的设计艺术全面引入
计算机技术,"色彩"这一造型艺术的重要因
素,也融人崭新的数字化时代.
数字色彩以现代色度学和计算机图形学为
基础,采用经典艺用色彩学的色彩分析,是色度
学与艺用色彩学在新的载体上的发展与延伸.
经典艺用色彩的基础建立在"孟塞尔色彩
系统"的颜料色彩之上,它是一个显色系统,只
研究物体的反射光和色彩的减色模式,其理论
阐述和设色应用只局限在一种色彩系统里;数
字色彩的基础则建立在"CIE1931一XYZ系统"
的光学色彩之上,是一个混色系统,主要研究物
体的发射光和色彩的加色模式.整合后的数字
色彩,由于囊括了色彩从生成,获取到实现的全
过程,它将整合显色系统和混色系统两种色彩
系统的理论,以及光学色彩与颜料色彩的加色
156宁波大学（人文科学版）
模式与减色模式._4J
传统美术的色彩与数字色彩表现手法有许
多不同,传统美术色彩和数字色彩都使用三基
色,但传统美术色彩使用的三基色是品红,黄,
蓝,而数字色彩显色系统采用的是朱红,绿,蓝
色,即色光混合的三原色.数字色彩的色彩混
合是加光混色,其趋向是越加越亮,终极点成
白;传统颜料混合采用的减光混色,其趋向是越
"加"（实际是减）越暗,终极点是灰黑.传统色
彩表现现实,表现力相对有限,因而具有概括性
特征;数字色彩能表现的色域跟自然界可见光
的色域比较接近,因而具有虚拟现实的特征,能
够模拟自然光在真实环境里的色彩效果.
借鉴计算机技术进行色彩的综合分析,排
比类似色的归纳,变换多种色调的探索,熟悉掌
握变化奇多的配色色谱.这种借助现代工业科
技手段吸收色彩灵感的方法,给专业工作者源
源不断地提供崭新的色彩组合,其揭示性的分
析手段与配色方法,为现代色彩运用开辟了有
效途径.
色彩在艺术设计中的重要地位和作用是无
限的,色彩设计创意空间也是无限的.色彩赋
予人们诸多的情感与精神感受,可供所有的人
使用,然而只向热心的人显示其更深的奥秘.
我们应该进行积极的探索和研究,应该以自己
的智慧去认识色彩.在色彩设计的创作中,只
有不断努力,勤于思考,积极拓展创意思维,才
能轻松自如地驾驭色彩,使设计色彩的情感得
到升华,激活新的思维,使作品充满想象和活
力,创造出更加适合时代审美需求的色彩.
参考文献
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OnColorAestheticValueandCreationinColors
ZHUJian—hua
（ArtDept.,QuzhouCollege,Quzhou324000,China）
Abstract:
Inlightofthetremendouschangestakingplaceinthepeople'Saestheticpursuitsandtheadvancedandversa'
tileaestheticneedsofpeople,thegenreofthemodelllcolordesigntendstobemoreartisticandneedsoriginalawarenessof
thecolor.MoreemphasisshouldbeplacedonthepursuitoftheappreciationSOastoenhanceth
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