模拟试题一中国现代文学三十年.docx
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模拟试题一中国现代文学三十年
模拟试题一：
一、填充题（每题2分，共20分）
1．“人必生活着，爱才有所附丽。
世界上并非没有为了奋斗者而开的活路。
……”这段话出自小说鲁迅的小说《伤逝》
2．“为什么我的眼里常含泪水?
因为我对这土地爱得深沉。
……”这句诗出自艾青的《我爱这土地》。
3．20年代反映教育界与小市民灰色生活的最主要的小说家是钱钟书《围城》。
4，1931至1932年，左翼文坛从苏联“拉普”理论家那里接受了唯物辩证法的创作方法，以政治代替艺术，进一步助长了公式化概念化的创作倾向。
5．文学批评家刘西渭在30年代出版的著名批评论文集是《咀华集》。
6．40年代中后期，国统区进步文艺界发生过一场关于文艺创作中现实主义和主观问题的重要论争。
7．周作人最早从西方引入美文的概念，以此提倡富于艺术性的叙事、抒情散文。
8．巴金在抗战时期创作的以旧家庭没落为题材的长篇小说，除《春》、《秋》之外，还有《家》。
9．沈从文的小说创作中最引入注目的是对湘西地区人情风俗的精细描写。
10。
《腐蚀》是茅盾在抗战时期创作的一部日记体小说。
二、选择题（下列各组，只有一个正确答案，在正确一项后的括号内打上“√”，其余括号内不要填任何符号。
每题4分，共8分）
1．“左联”的刊物是：
b．《北斗》
2．鲁迅后期杂文集包括：
c．《花边文学》、《准风月谈》、《伪自由书》（）；
三、搭配题（从下列每题的a、b、c、d中选择正确的搭配分别填人所属括号内。
每题4分，共12分）
1．人物形象与所属作品搭配：
①单四嫂子（明天）；②杜大心（灭亡）；③梅行素（虹）；④孙柔嘉（围城）
2。
作品与作者搭配：
①蒋光赤（《丽莎的哀怨》）；②洪深（《青龙潭》）；③废名《桃园》；④吴组湘（《樊家铺》）
3．作家与所属文学社团搭配：
①冯至（浅草社）；②成仿吾（创造社）；③洪灵菲（太阳社）；④冯雪蜂（湖畔诗社）
四、名词简释（各用五十个字左右加以简明扼要的解释。
每题5分，共10分）
1．革命浪漫谛克：
2．“七月”诗派：
七月诗派是抗日战争时期和解放战争时期国统区重要的现实主义诗歌流派。
七月诗派崛起于抗战烽火之中，跨越了抗日战争与解放战争两个历史阶段，是这一时期坚持时间最长、影响广大的文学流派。
七月诗派是20世纪30、40年代，围绕着胡风主编的《七月》、《希望》杂志的一批诗人与作家，如绿原，阿垅、曾卓、牛汉等，形成了一个贯穿抗日战争和解放战争时期最重要的现实主义诗歌流派，被称为“七月诗派。
”
五、问答题（三题中选答两题，每题25分，共50分）
1． 比较《雷雨》、《日出》、《北京人》不同的戏剧结构，并结合各自表现的生活内容特点加以说明。
答：
《雷雨》是属于锁闭式结构。
时间集中，从第一幕到第四幕时间不到20小时；地点集中，三幕都在周家客厅；剧本巧妙地以明线、暗线交织布局，以幕前情节推动现在的剧情。
《日出》的结构是“横断面的描写”法，既西洋戏剧史上“人像展览式”的结构。
它不像《雷雨》的结构那样严密紧凑，而是从“片段的方法写起”：
第一，剧本人物众多，却没有一个可以统帅全剧矛盾的角色。
第二，剧本情节线索也较繁杂，虽以剥削阶级对下层人民的迫害压榨和他们内部狗咬狗的矛盾为基础，但全篇没有统帅全剧的中心冲突，也没有绝对统一的贯穿动作。
初看，结构松散，矛盾冲突不集中，但主题思想将他们（人物和事件）有机的统一在一起。
2． 在三四十年代的诗人中，你最喜爱哪一家?
以创作实例说明其诗歌在反映生活与抒情方式上的特色以及你喜爱的理由。
3．略说《暴风骤雨》在反映生活与人物塑造方面的主要成就与不足。
答：
《暴风骤雨》的独特性不仅仅在于《暴风骤雨》是对土改运动的完整过程的正面、集中反映而是主要体现在它准确地把握住了土改斗争烈焰得以燃起和兴旺的一个重要因素即“发动民众”。
《暴风骤雨》在关于土改运动过程的反映方面显示了无可替代的认识价值
《暴风骤雨》的人物塑造中对农民心理和行为方式的准确把握和描写是这部小说的一个突出特征和优势从而形成了一个具有周立波式风格的鲜活的农民形象系列。
而农民形象塑造的成功又进一步强化了其独特的生活气息和乡土文化特色并由此深化了其艺术形式和叙事风格的民族性特征。
对周立波这一艺术成就和特色的肯定已是评论界和研究界的共识。
这里只想指出的是与农民群体形象的性格鲜明和真实性相比小说中的反面地主形象却未免单薄而苍白。
模拟试题三：
（一）填空（每空一分，共20分）
（1）学衡派的主要代表人物为梅光迪、吴宓、胡先骕，甲寅派的主要代表人物是章士钊。
（2）《春桃》是作家许地山的作品。
（3）闻一多所倡导的诗歌的“三美”是音乐美、绘画美、建筑美。
（4）性格焦躁而诗风却有“东方的静的美丽”的古典美的诗人是朱湘。
（5）“为什么我眼里常含泪水，因为我爱这土地爱得深沉”这是诗人艾青的诗句。
（6）巴金的《爱情三部曲》中的三部作品是《雾》、《雨》《电》。
（7）蒋纯祖是作家路翎的小说《财主底儿女们》中的人物。
（8）被人称为“文体家作”的作家是孙犁。
（9）张天翼所提供的一个“包而不办”的抗战文化官僚的典型形象的小说是《华威先生》。
（10）沙汀小说中著名的“三记”是《淘金记》《困兽记》《还乡记》。
二、名词解释（每题三分，共15分）
（1）孤岛文学：
指抗战时期上海租界的文学，存在时间是从1937年11月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵入租界止。
这时期的租界，四面都是日军侵占的沦陷区，仅租界内是日军势力未到而英法等国控制的地方，故称“孤岛”。
文艺工作者利用租界这一特殊环境进行抗日文学活动，称“孤岛文学”。
（2）商籁体：
十四行诗是欧洲的一种抒情诗体。
音译为"商籁体"，语源于普罗旺斯语Sonet。
原系中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌。
自欧洲进入文艺复兴时代之后，这种诗体获得广泛的运用。
意大利的诗人彼得拉克成了运用十四行诗体最主要的代表。
（3）京味小说：
是以北京语言写北京的人和事的小说。
它是老舍的独特创造。
老舍成功地把北京的市民语言与文学的美结合起来，使所用的语言深透着浓郁的北京文化气息，形成一种独特的“京味”艺术特色。
（4）普罗文学：
1928—1930年革命文学初期，是普罗文学阶段。
创造社、太阳社作家是普罗文学的主要作者。
普罗文学反映了北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实，描写了工农的生活和斗争，表现了一些小资产阶级革命家在革命低潮时白色恐怖下的心态。
作品很多具有很强的革命气息，一时风靡文坛，产生了很大社会影响。
但普罗文学存在严重缺陷，最主要的错误是“革命的浪漫蒂克”，把残酷的现实斗争理想化、浪漫蒂克化。
同时，革命文学初期的图解左倾盲动的倾向未得到清算。
因此成功作品不多，代表作有：
蒋光慈〈短裤党〉、〈菊芬〉等。
（5）主观战斗精神：
是胡风文艺思想的核心，“七月诗派”的重要理论主张，强调作家创作必须有激情，“拥抱现实”、“突入显示”，才能去的现实主义的胜利。
三、简述巴金《家》中瑞珏之死的经过。
（5分）
答：
高老太爷死后，瑞珏的产期到了。
为了避开高老太爷的灵柩，免得有血光之灾，陈姨太要瑞珏去城外生养。
觉新没有反抗，到城外找了一处潮湿的房子，送瑞珏到城外生产。
四天后，觉新来看瑞珏，听到她凄惨的叫声，因为陈姨太的要求，却没有人敢来为他开门。
瑞珏叫着觉新的名字痛苦地死去了，两人未能见上最后一面。
成都一家姓高的大公馆里，高觉新是这个大家庭里的长孙，就是因为这个缘故，他被剥夺了学业与爱情。
在中学毕业那天放弃了自己所爱的能够了解他、安慰他的钱家表妹，
和父亲指定的姑娘结了婚。
这个姑娘就是瑞珏，故事就这样展开，之后二人日久生情。
但是在高老太爷死后，以陈姨太为首的封建长辈接口在家生孩子有“血光之灾”，会冲犯高老太爷的亡灵，强迫瑞珏到城外去分娩。
觉新明知是鬼话，却不敢保护妻子，瑞珏于是搬到城外一个阴暗潮湿的院子待产。
瑞珏难产，由于缺乏必要的护理和医疗条件，瑞珏叫着“明轩……救我……”悲惨死去。
四、问答题：
（每题15分，共60分）
（1） 怎样理解鲁迅的《呐喊》、《彷徨》是中国现代小说开端与成熟的标志？
答：
《呐喊》是鲁迅1918年至1922年所作的短篇小说的结集，作品真实地描绘了从辛亥革命到五四时期的社会生活，揭示了种种深层次的社会矛盾，对中国旧有制度及陈腐的传统观念进行了深刻的剖析和彻底的否定，表现出对民族生存浓重的忧患意识和对社会变革的强烈渴望。
《彷徨》鲁迅先生写作于“五·四”运动后新文化阵营分化的时期。
原来参加过新文化运动的人，“有的退隐，有的高升，有的前进”，鲁迅当时象布不成阵的游勇那样“孤独”和“彷徨”。
《彷徨》表现了他在这一时期在革命征途上探索的心情。
后来在《题〈彷徨〉》一诗中说：
“寂寞新文苑，平安旧战场，两间余一卒，荷戟独彷徨。
”这便是题名《彷徨》的来由。
他在《彷徨》书扉页上引用《离骚》诗句：
“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
”
（2） 试析沈从文《边城》的艺术特色。
答：
1、美的人性、景致、故事，构成了健康、自然的牧歌情调，2、扑朔迷离的爱情故事，3、纯美的民族风情，4、人物心理和自然景象的描写。
如何理解赵树理出现的文学史意义？
（3） 结合具体作品，比较分析巴金前期与后期创作风格的异同。
答：
巴金的创作历程从1928年9月写《灭亡》起，到抗日战争爆发为前期；从抗战爆发到全国解放为后期。
前期的作品带有无政府主义的色彩，但更引人注目的是那种叛逆与追求的躁动情绪，其主导面是反专制反封建的。
前期大体上分为两类：
一类是正面描写青年，革命者所从事的社会斗争的，如长篇《灭亡》，《新生》和《爱情三部曲》等；另一类是揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运的，以《激流三部曲》中的《家》为代表。
风格为：
只求与青年读者情绪沟通，不求深刻隽永，倾向单纯，热情，坦率，以情动人，情感汪洋恣肆，语言行云流水，虽然有时少锤炼，不耐咀嚼，整体上却有一种冲击力，能渗读者的内心。
后期开始创作没有英雄色彩的小人小事，写社会重压下人们司空见惯的“？
顿生命”，写“血和痰”，.调子也变得悲哀，忧郁，由热情奔放的抒情咏叹，转向深刻冷静的人生世相的揭示。
后期的创作从题材上分两大类：
一类是继续顺着《家》的路，写旧家庭没落的，除了《春》和《秋》外，还有《憩园》，另一类是反映抗战时期现实生活的，主要有《火》三部曲，《第四病室》和《寒夜》。
模拟试题二：
一、填空题（每小题2分，共20分）
1．“用这人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学。
”这是文学革命先驱者周作人提出的主张。
2．鲁迅在《中国新文学大系·小说二集·导言》中指出：
凡在北京用笔写出他的胸臆的人们，无论他自称用主观或客观，其实往往是乡土文学。
3．废名的小说多写乡村儿女翁媼之事，冲淡朴讷，有禅味，意境构设又受唐人绝句的影响。
4．1936年出版的何其芳、李广田和卞之琳三位诗人的合集，叫《汉园集》
5．李健吾曾以笔名刘西谓写评论，后结集题书名为《咀华集》出版。
6．“唯物辩证法创作方法”是由苏联文学组织"拉普"（俄罗斯无产阶级作家联合会）提出的机械论的文学主张，对我国左翼文学产生过影响。
7．延安文艺座谈会是1942年召开的。
8．鲁迅曾为萧红的小说《生死场》作序，称其“表现了北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎”。
9．《果园城记》的作者是师陀
10．萧涧秋是小说《二月》的主人公。
二、名词简释（每小题用大约五六十个字解释，每小题4分，共20分）
1．语丝文体：
1924年11月,语丝社成立,主要成员有周树人.钱玄同.林语堂.俞平伯等,创办有语丝周刊。
他们所创造的那种着重社会与文化批评.任意而闲淡的随笔文体,被称为"语丝体",在现代散文发展中影响很大。
他们被称为"语丝派"。
他们的主要成就仍在于短小犀利的杂感，其批评的文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，是所谓“语丝文体”。
2．新格律诗：
所谓新格律诗中国现代新诗的一种形式。
又称现代格律诗。
是五四以后出现的新诗中不同于自由诗、但又有别于传统诗体、没有固定格律的格律诗体。
早在五四文学革命期间，刘半农就倡议破坏旧韵重造新韵和增多诗体。
稍后，陆志韦又提出“节奏千万不可少，押韵不是可怕的罪恶”的主张。
1926年，闻一多在《诗的格律》一文中，系统地表述建立新格律诗的具体主张，要求“节的匀称和句的均齐”，押韵，每行诗的“音尺”（又称音步，英文feet的意译）数要相等，由调和的音节产生整齐的诗句。
经过这样的倡导，格律诗成为新诗中的一种体裁。
3．革命的浪漫谛克：
1928年前后，普罗文学成为锐不可挡的历史潮流涌现出来，许许多多的刊物（如《创造月刊》、《大众月刊》）等大量刊登普罗文学作品以蒋光慈（1901—1931）为代表的普罗文学作家凭着革命的高度热情和对背叛了革命的反动阶级的无比痛恨，要创建一种表现工农革命斗争的“新兴的文学”。
在他们看来，这种文学无先例可循，无经验可借，因此他们便去寻找自己的创作路线，这便是“革命浪漫谛克”或曰“英雄主义的革命浪漫谛克”。
4．新歌剧：
"五四"时期以后，中国的一些音乐家开始尝试以中国民族音乐为基础，借鉴西洋歌剧的创作手法来创作中国歌剧，即一种具有中国特色的，综合音乐、诗歌、舞蹈等艺术而以歌唱为主的戏剧形式。
因有别于中国传统歌剧--戏曲，故称新歌剧。
5．新感觉派：
20年代后期30年代初出现在上海的小说流派。
刘呐鸥是新感觉派小说的最初尝试者，受日本新感觉派的影响，穆时英和施蛰存把新感觉派小说推向成熟并运用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸现对现实生活的感觉和印象，同时，施蛰存主办的《现代》杂志推行现代主义。
他们的小说被称为新感觉派，也被称为“现代派小说”。
《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他们的代表作。
三、论述题（三题中选答两题，每题20分）
1． 略论阿Q的典型意义。
答：
阿Q最突出的形象特征是“精神胜利法”及其以此为核心的性格特征，集中体现为弱者的生存哲学。
其最大的典型意义也在于对这种国民劣根性的揭示和批判。
小说通过阿Q的悲剧在客观上揭示了辛亥革命的历史教训，提出了在中国民主革命中启发农民觉悟的重要性这一重大问题，这是阿Q形象典型意义的又一个方面。
2． 分析钱钟书《围城》的主题意蕴。
答：
钟书的《围城》，主题是围在城里的想逃出来，城外的想冲进去，是扎在人性那颗鼓胀起勃的虚荣心上的一根刺，通过虚荣心这一普遍的人性弱点来描写来揭示人性的颓败，自然而然由男及女，由上层到下层，由有知到无知。
3．巴金的《家》与《寒夜》艺术风格的异同比较。
答：
同：
一、都是以一个家庭，家族的兴衰离合来折射出整个社会，整个时代的现状。
二、都含有浓厚的悲剧色彩
异：
个人以为《寒夜》是巴金的巅峰之作，艺术成就最高，文字情节人物塑造方面都显得比较成熟；《家》毕竟是巴金老先生20几岁时的作品，不可避免的就有一些过于激进和绝对，好人绝对好，坏人绝对坏。
四、简评艾青的《手推车》（附原作）（20分）
评价：
1、分析手推车的意象和本诗的思想。
诗中的手推车是一种象征的意象。
他是我中华民族历史命运深重灾难的某个侧面的体现。
诗人借助手推车表现的“北国人民的悲哀”，也蕴涵着对保守呆板落后的生活方式的悲哀。
既是诗人对苦难制造者的一个平静又悲怆的抗议，也是对改变手推车的生活方式，振奋民族精神的哲理性启示。
2、简析本诗的艺术手法及其作用。
诗人善于在生活中捕捉具体可感形象——手推车，进行艺术刻画，传达自己独特感受。
全篇分两部分：
一、围绕手推车的“尖音”进行艺术渲染，与北国人民的“悲哀”相呼应。
二、紧扣手推车留下的“辙痕”进行铺陈，与北国人民的“悲哀”相交织，从听觉到视觉给人以强烈的触动。
本诗形式在音节的安排和意境的营造上基本重复（除词句和意象的不同），这种独特的简单反复结构，加深了诗作的气氛和感情
（一）填空（每空一分，共20分）
（1）“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。
”是作家张爱玲作品《天才梦》中的话。
（2）“山药蛋”派的开山作家是赵树理。
（3）茅盾的《蚀》三部曲是《幻灭》、《动摇》、《追求。
（4）在沦陷区以“水族系列”小说著称的女作家是梅娘,本名孙嘉瑞。
（5）“请不要踩着露水，因为有过人夜哭”这是诗人阿垅的诗句。
（6）用类似散文诗的片段来结构的小说是冯至《伍子胥》。
（7）“一位早夭的天才”是人们对作家毕希纳遭遇的感叹，他的代表作《沃依采克》
（8）《断魂枪》是老舍的短篇小说。
（9）“何为”是__________的小说___________中的人物。
（10）巴金的《激流三部曲》中的三部作品是《家》、《春》、《秋》
（11）郭沫若的《三个叛逆的女性》中的三个剧本是《卓文君》《王昭君》《聂嫈》。
（12）鲁迅杂文中的类型形象有象征性、概括性等。
二、名词解释（每题三分，共15分）
（1）“零余者”：
零余者：
郁达夫小说用抒情的方式塑造出了真实感人的抒情主人公形象，这些抒情主人公大都是所谓“零余者”，即“五四”时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭受社会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。
这些“零余者”同现实社会往往势不两立，宁愿穷困自我，也不愿与黑暗势力同流合污，他们痛骂世道浇离，或以种种变态行为以示反抗。
郁达夫的“零余者”形象，实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索五四知识分子的精神世界。
（2）纯诗：
“纯诗”是1926年穆木天首先提出的，其概念包括两个方面：
一是诗与散文有着完全不同的领域，主张“把纯粹的表现的世界给了诗作领域，人间生活则让给散文担任”；二是诗应有不同于散文的思维方式与表现方式，“诗是要暗示的，诗最忌说明的”。
“纯诗”概念，在其更深层面上，意味着一种诗歌观念的转化：
从强调诗歌的抒情表意的“表达”功能转向“自我感觉的表现”。
（3）林译小说：
指中国清末民初著名翻译家林纾（字琴南，1852——1924）译述的西洋小说。
林译小说运用古文，且全部采用合译的形式，即在别人的口头翻译合作下，“耳受手追，声已笔止。
”他以极好的古文修养，娴熟的表达技巧和流畅的文笔，形成了他独特的译文风格。
（4）白洋淀派：
又称“荷花淀派”，以孙犁为代表。
代表作品孙犁的《荷花淀》。
该派作品，一般都充满浪漫主义气息和乐观精神，情节生动，语言清新，朴素，富有节奏感，描写逼真，心理刻画细腻，抒情味浓，富有诗情画意，有“诗体小说”之称。
（5）南玲北梅：
《梅娘近作及书简》中《北梅说给南玲的话》一篇有云：
“1942年末，北平的马德增书店和上海的宇宙风杂志联合筹办了一项读者调查‘谁是最受欢迎的女作家’。
结果，张爱玲和我（北梅）双双名列榜首，从此，就有了‘南玲北梅’之说。
”北梅就是梅娘，现代女作家，1920年生于海参崴，长于长春一个仕宦大家庭。
本名孙嘉瑞，另有敏子、孙敏子、柳青娘、青娘、落霞等笔名，早年丧母，梅娘谐“没娘”之音。
三、简述《骆驮祥子》中祥子三次买车的经历。
（5分）
答：
第一次，祥子省吃俭用三年，买车被大兵抢走。
第二次，祥子在曹教授家拉包月，前辈孙侦探骗走。
第三次，虎妞用自己的私房钱给祥子买了一辆二手车，虎妞难产而死祥子把车卖了安葬虎妞。
四、问答题：
（每题15分，共60分）
（1） 对《阿Q正传》有哪些不同的解析？
试举三种说法，指出其解析的角度和根据，并加以评析。
答：
率真任性而双正统卫道。
阿Q迫于生活参与抢劫，回未庄后毫不掩饰，坦白得可爱。
他一任生理本能的需要求食求爱，不受传统道德规范的约束。
可是他的思想里却样样合于圣经贤传，严守男女之大防，颇有卫道者的气概。
自尊自大而又自轻自贱。
所有未庄的居民，阿Q全不放在眼里，对赵太爷和钱大爷也不表格外的崇奉。
他的名言是：
“我们先前——比你阔的多啦!
你算是什么东西!
”达到自负自傲的地步。
但另一方面，阿Q又很能自轻自贱，打败了就轻易承认自己是虫豸而求饶；赌博赢来的钱被抢走，竟然自打嘴巴，用自贱的手段来消除失败的痛苦。
争强好胜但又忍辱屈从。
阿Q很爱面子，处处都想胜人一筹。
这种争强好胜的心理甚至发展到与别人比丑的荒唐地步。
但另一方面，阿Q却处处忍辱屈从。
他受尽压迫凌辱，却默默忍受着，赵太爷不准他姓赵，打了他嘴巴，他没有抗辩；地保训斥了他一番，他又谢了地保二百文酒钱；·他向吴妈求爱，赵太爷趁机敲榨，剥夺了他的劳动和生活的权利，他也没有反抗的表示。
（2） 比较评析蘩漪与陈白露两个人物各自的性格内涵。
答:
繁漪是《雷雨》中最具特色，也是个性最为鲜明的一个人物，她代表着“五四”以来女性追求个性解放，争取民主自由的最强者，在她身上折射出不畏强权、争取自由，宁死拼搏的性格特征。
陈白露则具有双重性格，一方面她玩世不恭而另一方面她对生活进行嘲讽和厌倦。
这种双重性格是社会造成的，她是个交际花，深入了社会黑暗的泥淖，但是受当时资产阶级的影响她又有着追求个人自由的性格，另一方面，在她身上也有小资产阶级的自尊心，由于社会的不满足她就有着自卑感。
这样一来，她的性格是个矛盾体，这种矛盾的性格让她不能在那个社会生存下去，必然，她的命运有着浓烈的悲剧气氛。
（3） 试评艾青诗歌的独特意象与主题。
答：
艾青诗歌的两个主要意向是土地和太阳。
土地意象凝结着诗人的爱国情怀，如《我爱这土地》；太阳意象表达了对光明、理想和美好生活的追求，如《给太阳》。
（4）分析老舍作品京味形成的主要因素。
一、对北京城和北京人的熟悉与热爱1.洞达北京蕴“京味”2.爱屋及乌谱“京味”
二、对北京地域文化的写作取材1.“胡同文化”酿“京味”2.自然景观和生活情趣扮“京味”
三、对北京文化心理结构的揭示1.历史风俗呈“京味”2.“异化文明”添“京味”
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