浅析歌曲《我爱这土地》的艺术特征和情感处理.docx
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浅析歌曲《我爱这土地》的艺术特征和情感处理
学科类：
艺术类学号：
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学校代码：
12795密级：
公开
2015届本科生毕业论文
浅析歌曲《我爱这土地》的艺术特征和情感处理
院系：
艺术学院
专业：
音乐学
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答辩日期：
二〇一五年月
毕业论文诚信声明
本人郑重声明：
所呈交的毕业论文《浅析歌曲《我爱这土地》的艺术特征和情感处理》是本人在指导老师的指导下，独立研究、写作的成果。
论文中所引用是他人的无论以何种方式发布的文字、研究成果，均在论文中以明确方式标明。
本声明的法律结果由本人独自承担。
作者签名：
指导教师签名：
年月日
摘要
真实的去演绎一首艺术歌曲，是歌者对诗人和作曲家的境界、胸怀的一次探寻，从中获得一次深刻的艺术创造体验，向听众进行艺术歌曲诠释的过程，是在不同的时空位置参与到诗人、作曲家的创造过程去。
艺术歌曲主要由优美流畅的旋律、真挚的情感、丰富的诗词、高超的演唱技巧、出色钢琴伴奏、得体的舞台表演等诸多因素巧妙的结合而成的一种歌曲体裁，在近年来越来越受到人们的欢迎。
歌曲《我爱这土地》是由我国著名作曲家陆在易先生所作，在他所写的艺术歌曲作品当中极具有代表性，
关键词：
曲式结构、气息、咬字、情感处理
Abstract
Abstract content:
true to deduce a art song, is a singer of poets and composer's state of mind of a quest, obtaining a profound experience of artistic creation, the process of art song interpretation to the audience, is in different position of space and time involved in the creation process of the poet, composer. Beautiful art song is mainly composed of smooth melody, sincere emotion, rich poetry and superb singing skills, excellent piano accompaniment, appropriate stage performances on the combination of many factors, such as clever a music genre, in recent years, more and more get the welcome of people. Song I love this land was made by famous composerMr Liu Zaiyi, written in his art songs of representative.
【keyword】Formalstructure,andthebreath,emotionprocessingmanner
一、歌曲《我爱这土地》的创作背景
1.1词作家艾青…………………………………………………………………1
1.2曲作家陆在易………………………………………………………………1
1.3歌曲《我爱这土地》的创作的历史景………………………………………1
二、歌曲的艺术特征及演唱方法
2.1歌曲《我爱这土地》的艺术特征……………………………………………3
2.2歌曲《我爱这土地》演唱时气息运用………………………………………3
2.3歌曲《我爱这土地》中的咬字与吐字……………………………………4
三、歌曲的曲式结构及情感处理
3.1歌曲《我爱这土地》曲式分析…………………………………………………6
3.2歌曲《我爱这土地》旋律的创作手法………………………………………9
3.3分析歌曲《我爱这土地》的词曲作者的情感……………………………10
3.4分析歌曲《我爱这土地》的情感脉络……………………………………10
一、歌曲《我爱这土地》的创作背景
1.1词作家艾青
艾青，现当代著名诗人。
1933年发表第一首诗歌，也是他的成名作《大堰河棗我的保姆》，也正是因为这部著作，奠定了他的诗歌的艺术特征和他在现代文学史上的重要地位。
《我爱这土地》是他在抗日战争期所写。
诗中对土地的感情已经到不知道该如何倾诉的地步，借助“嘶哑”的歌声抒发对土地的真诚和执着。
诗歌《我爱这土地》当中用“寒冷”、“血”、“风”等意象勾勒出了一个个生命所处的悲惨处境。
表达了对人民生活处在水深火热之中的愤然之情，又通过“激怒的风”一句点明了中华民族不屈的爱国主义精神。
“温柔的黎明”仿佛看到了生活的希望，让人重新燃起斗志。
诗人的情感也由悲愤、称颂进入憧憬，表现出了一种积极、乐观、黎明必将来临的信念。
最后一句“然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面”。
他没有沉溺于对“温柔”恬静的“黎明”的欣赏，诗人为了把自己炽热的爱永远的留给了土地，他做出了毅然决然献身的抉择。
只有这样，他对祖国、土地、以及祖国儿女的爱才得以升华。
1.2作曲家陆在易
陆在易，是我国著名作曲家，1943年出生在浙江余姚。
随着年龄的增长，他对音乐的那种天赋逐渐展现出来，一曲曲绚丽的乐章在他的手下诞生。
由于他出色的才华，在音乐界取得了非凡的成就。
现为中国音乐家协会副主席、上海音乐家协会主席、国家一级作曲家。
近年来，他在音乐创作中涉及多种体裁，特别是他在艺术歌曲创作领域所表现出的执着追求和取得的艺术成就更成为了音乐界大批人士的认可。
其中歌曲《我爱这土地》就曾获得第十届“上海之春”音乐节优秀作品奖。
在他的音乐作品中，情感丰富、内涵深刻、且具有浓郁的歌唱性格和抒情气质，因此，备受各界人士的喜爱。
音乐界更对他有“音乐诗人”这样极高的赞誉。
1.3歌曲创作的历史背景
《我爱这土地》这首歌的歌词是由艾青作于1938年11月，当时正值抗日战争时期，国内一片兵荒马乱的景象，千千万万的中华民族儿女拿起了自己手中的武器，进行了不屈不挠的反抗斗争。
看着这被践踏的国土，怀着悲愤的心情，对侵略者无尽的仇恨，挥笔书写下了这首慷慨激昂的爱国诗篇。
《我爱这土地》这首曲子是由著名作曲家陆在易先生在2001年完成的。
随着他在创作经验上的不断累积和生活阅历的增长使得他对社会的认识也不断的深化，对祖国的热爱之情也更加的浓郁，因而在他的作品中增加了一些戏剧性和悲剧性的成分，这不仅让他创作的作品走上了新的高度，同时也使得他在创作手法以及思想上有了新的突破。
二、歌曲《我爱这土地》的艺术特征及演唱方法
2.1歌曲《我爱这土地》的艺术特征
《我爱这土地》给人们展示的是一种“大我”的民族精神的崇高美学，“大我”的情感饱含十分广泛，大多表达的是中华儿女千千万万人共同命运的大主题，就如爱国主义，英雄主义和人道主义等，表现“大我”之情的歌曲，表达出来伟大的爱国主义精神，反映民众心声，唱出了那个时代的主旋律，同时也把作者对社会的深刻认识通过歌曲表达了出来。
抗战爆发后，艾青这位爱国诗人，怀着满腔的爱国热情，投入到了伟大的抗日战争之中，虽然身为一个文人，但他却拿起了属于他自己的武器来捍卫祖国，提起笔杆，写下了很多脍炙人口的爱国诗篇，呼吁全国人民进行奋起反抗，而《我爱这土地》就是其中之一，创作于抗战初期，借助土地抒发了他对祖国大好河山的一片炽热的爱国之情。
《我爱这土地》的创作成功，不仅是因为诗歌本身具有丰富的内涵，再加上作曲家陆在易先生的高超创作技巧，最合适的音乐语言和写作手法，展现出一个最富有情感的世界，歌者在进行二度创作时，很容易被歌曲的情感所打动，从而使听众在欣赏这首作品时同时也被歌曲饱含的情感和演唱者深情的演唱所感动。
艾青这短短的诗歌中，却蕴含着复杂而又丰富的情感。
作曲家陆在易先生在根据歌词的情感起伏和豪放不羁的句式结构，将钢琴织体置于无止休的涌动之中，不断的变化和声，在关键部位上变成柱式和弦，强调了它的情感，整个曲子采用混合拍子，不间断地以不规则的律动改变音乐的表达，是感情张弛有度，作品在旋律上充满歌唱性，必要的时候采用朗诵性音调，运用张与驰，徐与疾，强与弱，断与连，浓与淡，多种对比的转换，使歌曲形成了宣叙性与歌唱性，抒情性与戏剧性的有机结合，创造性地舒展了歌词的内涵，深化了作品的主题。
2.2歌曲《我爱这土地》演唱时气息运用
“呼吸是人体发声的动力，也是歌唱艺术的基础，”这就奠定了呼吸在歌唱当中的重要。
“气息是歌唱时的一种特殊的艺术表达方式”气息在歌唱当中的位置是及其重要的，声音是在气息的支撑下才发出的，因此，呼吸方法是否科学则直接影响着声音。
早在我国古代就有很多与音乐有关的书籍中提到过气息在歌唱当中的重要，如秦朝著作
《吕氏春秋》就曾把音乐和“道”联系在一起，认为音乐是从元气中产生的。
正确合理的运用气息，会使得歌唱者的演唱更具魅力。
在歌唱当中，要会应用吸气、呼气和换气。
吸气时要自然，利用口鼻同时吸气，而且要深，气息要集中在腰周围。
在歌唱当中，不光是有气息就可以了，而且气息必须是流动的，“使气息形成流动的方法在于收腹—挺胸，这样反复的收缩小腹就可以是的气息更加的流动而活跃，因而使得歌曲在歌唱的过程中更具有线条感，情绪上更加的有推动感，对歌曲的表达更加完美。
在歌曲《我爱这土地》当中这土地》当中，唱第一句“假如我是一只鸟”，的时候，就要在开始之前自然的吸气，而且气息要吸得深，有节制的运用气息，才能表达出歌曲的情感。
呼气，同样也要掌握自如，呼气平稳有度，不急促，身体相关各部分相互配合协调，在歌唱当中慢慢养成习惯，达到呼吸自如的程度，使得歌唱过程当中声音又气息的支持。
在歌曲当中时值较长的地方呼气的时候就要特别注意了。
换气，要保持呼吸部位的固定。
因为，在歌唱当中，呼气和吸气能否良好的保持平衡关键就在与换气是否科学，例如在歌曲《我爱这土地》当中，“这永远汹涌着我们悲愤的河流”，接下句“这无止息的吹刮着的激怒的风”的时候，换气一定要迅速，而且吸气要深，量要足，这样才会推动歌曲的情绪，更好的诠释作品。
总而言之，气息在歌唱当中是尤为重要的，要成功的演唱一首歌曲，良好的气息是基础。
全曲当中有许多地方要注重吸气、呼气、换气之间问题，这里不一一介绍。
2.3歌曲《我爱这土地》中的咬字与吐字
在歌唱当中，成功的演唱一首歌曲，要求要有良好的嗓音条件，精湛的舞台表演，最重要的是要有丰富的情感，而情感的表达需要演唱者向听众表达，这个表达过程中，咬字吐字是尤为重要的。
在我国古代就有“凡音者，生人心者也。
情动于中，故形与声；声成文，谓之音，”这句话就深刻的表明了再歌唱当中咬字的重要。
在歌曲《我爱这土地》当中，以歌曲的第一句“假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱”为例，在歌唱时首先要做到松
弛自然，腔体打开状态，放松舌头，漏出“嗓子眼”，喉咙的空间要保持稳定，这样才能增加歌曲的感染力。
在唱的最后一段咏叹调风格的高音时要特别注意咬字，“啊”一定要将母音发清楚，声音要轻松自由而宽广，才能在使高音唱的舒服而自在。
在整首歌曲的咬字、吐字当中，要注意字头、字腹、字尾等的处理，只有把“咬字头——吐字腹——收字尾”三个相结合起来，达到准确的咬字，只有这样才能更好的去表达作品的情感与魅力。
“歌唱咬字的基本原则是—在哪里出声就在哪里咬字”，这就证明了歌唱当中咬字和发声是密切相关的。
在歌曲《我爱这土地》当中，例如在最后一句咏叹调“啊”字时，就应该注意，在哪里发声就在哪里咬字，这样声音和位置不会有变化，而且咬字也会是准确。
“如果一首歌连咬字与吐字都不能准确的把握，那么就无法正确的把握整首歌的感情基调’’。
将某些字或某些音重点处理，突出句子的重音，可以增强歌曲的所要表达的艺术效果，使得感情更加的丰富多彩，因为在艺术歌曲中的每个字每个音都是特意安排的，都能表达出不同的情感。
”因此，子啊歌唱当中，咬字是极为重要的，除此之外，还要突显出歌词当中每个字的强弱，以更好的表达歌曲的艺术特色。
例如，在歌曲《我爱这土地》当中，“这无止息的吹刮着的激怒的风啊”咬字要准确之外，还要注意“吹”，“风”这两个字一定要突显出其重音，使得气氛更加的汹涌澎湃。
结合上文，在歌唱当中，气息、咬字都是非常重要的，在此同时，还要兼顾歌曲咬字时不光要“字正腔圆”，还要“声情并茂”。
三、歌曲《我爱这土地》的曲式结构及情感处理
3.1歌曲《我爱这土地》的曲式分析
纵观全曲，曲作家主要采取的是大调的创作手法，但是却在调式调性的安排上面却很有特点。
全曲调式变化如下：
降G大调（1-50小节），G大调（51-57）降G大调（58-62小节），降A大调（63-69小节），降G大调（70-118小节）
从调式调性整个是一种对称的关系。
前三个调性之间降G-G-降G呈现出了以G大调为中心的调性对称，后面三个调性之间降G-A-降呈现出以A大调为中心的对称关系，从而使得调性上面具有了色彩的对比，得到升华。
全曲曲式结构为复二部曲式，主要由AB型结构构成，其他部分是重复部分，再加上一个结尾，AB两部分都由并列的二部曲式构成。
全曲的曲式结构如下所示：
复二部曲式结构
表1
一级曲式结构
A
二级曲式结构
前奏
A
B
补充
间奏
小节数
1-9
10-19
19
4041
4551
三级曲式结构
aa1
bcc
d
小节数
9
10
21
10
12
调式调性
降G
降G
降G
降G
G
表2
一级曲式结构
B
二级曲式结构
C
B
尾声
尾奏
小节数
B
96-115
115-118
三级曲式结构
a2a3
bcc
d1
小节数
9
23
19
4
调式调性
A降G
降G
降G
降G
前奏部分：
歌曲从降G大调开始，第一小节到第九小节是歌曲的前奏，起了引子的作用，为全曲的发展奠定了基调，歌曲从开始有高亢而明亮的姿态出发，左手的伴奏织
体采用了6连音的织体形态与右手的旋律形成了上疏下密的对比。
第4、5小节是前面两小节的变化重复的方式出现，使得在情绪上也形成对比，最后结束在属和弦上。
谱例1《我爱这土地》4-5小节
第10小节是二部曲式的第一段，到19小节结束，在这一段当中，音乐的特点相对来说是比较稳定的，音域主要在中音区。
主要由两个乐句构成，第一句停止在了主调的半终止上，第二句在属主的全终止上结束，第二乐句是第一乐句的变化重复，是规整性的乐句。
在钢琴织体的伴奏上只使用了六连音一种织体形态，使得其在旋律的变化跟歌词的配合显的尤为贴切。
谱例2.《我爱这土地》10-14
从19小节是歌曲的第二段，在本段歌曲当中，歌曲的情绪发生了转变，开始逐渐上升，本段主要由三个大乐句所构成，第一句两个由3+4的形式构成，是变化重复的原因，在情绪上产生了一种推动感，第二句由4+2的形式构成，全休止在主和弦上，但是却落在了主和弦三音的位置上，第三句是4+3的形式构成。
三句之间形成了对情感的一种推动作用。
谱例如下所示：
谱例3：
《我爱这土地》
第41小节到50小节是歌曲的补充段，这个补充使得音乐的情绪发生了变化，由激昂转为低沉。
最后停在了属和弦上面，全终止在主调性上面。
而此刻音乐的织体也发生了变化，主要通过柱式和弦来表现。
谱例4.《我爱这土地》
从51小节到62小节是歌曲的间奏部分，间奏的继续发展使得歌曲的情绪越来越激昂，此部的发展为全曲的音乐情绪的发展起到了承接的作用。
在调性上面也发生了一定的变化，一开始使用的是G大调，通过九连音和其他少量的和声上面发生重合的音响效果，继而在58小节时又回到了主调降G大调上面。
从63小节开始，进入了复二部曲式的第二部分，63-95小节是前面AB型结构的变化重复。
在钢琴伴奏方面和和声的编排上面都有所变化，在63小节的时候，改变了调性成了A大调，在后半乐句的时候又回到了主调，在速度表现上也由原来的70变为74。
从96小节开始一直到115小节，是歌曲的尾声部分，有歌曲高潮的感觉。
音域也扩张到了歌曲的最高音降B，情绪变得高亢而激昂。
谱例5.《我爱这土地》
最后的4小节是歌曲的尾奏部分，高潮过后情绪逐渐下落，回归平静，给人以余韵犹存之感。
3.2歌曲《我爱这土地》的旋律创作的手法
曲作家主要采用了变化重复的手法为主，加入“模进”、以及“再现”等常见的作曲手法，使得歌曲具有浓郁的抒情性和歌唱性，富有强烈的感染力，从而让作品能更加的接近大
众，接近人民。
同时在大调的基础上加入了西洋咏叹调的创作手法，使得歌曲情感更加的饱满而富有歌唱性。
如下图所示：
歌曲在旋律的创作手法上有变化重复；
谱例6《我爱这土地》
旋律上的变化重复。
模进；
谱例7《我爱这土地》
节奏、旋律的模进。
再现；
谱例8《我爱这土地》
由降G大调转到降A大调，达到了首部的重现。
3.3分析歌曲《我爱这土地》的词曲作者的情感
祖国，一直以来是词曲作家们创作的核心主题。
歌曲《我爱这土地》的由爱国诗人艾青在1938年抗日战争期间所做，诗歌所表达出了对祖国无限的热诚和对日寇强烈的仇恨之感。
2001年曲作家陆在易先生谱曲完成了这首曲子，作曲家把他崇高的爱的国情怀和对中华民族强烈忧患之情注入在了作品之中。
陆在易先生曾写道“写好作品就好比是在说话，通过这一作品的写作，我真诚的说出了心里最想说的话。
”
3.4分析歌曲的情感脉络
歌曲从前奏部分开始时，用G大调以高亢而明亮的姿态出发，奠定了全曲基调，以慷慨激昂的情绪展现给听众，“假如我是一只鸟，我也要用我嘶哑的喉咙歌唱”，情绪较为平稳，但是态度却是肯定，已经表明了作者不屈不挠的爱国精神，接着又重复了一句“假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱”，表明了曲作者的无比坚定决心，然而在情绪上面却显得低沉，伤感之情油然而生。
“这被暴风雨所打击着的土地，这永远汹涌着我们悲愤的河流”，这句就把当时国内凄惨、荒凉、一片萧条的场景再现了出来，看着这被践踏的国土，被欺辱的中华儿女，悲愤之情如洪流一触即发。
“这无止息的吹刮着的，激怒的风和那来自林间温柔的黎明”，情绪由高亢转向了低沉，回到了主调G大调上面，一句“温柔的黎明”仿佛是泱泱苦海之中，万千中华儿女看到了胜利的曙光，“黎明”坚持下去的希望。
接着是间奏部分，随着间奏的进行，歌曲的情绪越发的激昂，同时钢琴伴奏也采用了九连音的伴奏织体，使得歌曲在情绪达到了高潮。
同时本段间奏也起到了承接作用，使得作品顺利的过渡到了A大调，继而再一次的将全曲的情感再现了出来。
“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱得深沉”本句作者通过设问的形式把自己内心深处最真实的情感说了出来。
最后，一个“啊”字，引吭高歌，把作者内心所有的愤慨、激昂，和深沉的爱国之情表达的淋漓尽致，在音域上达到了最高，同时也把歌曲的情感再一次的推向了高潮。
在歌曲的尾奏部分，情绪逐渐回落，回归平静。
参考文献
[1] 杨孜孜、郑杰、赵丽萍《中国艺术歌曲教程》上海教育出版社2009年10月1日
[2]赵玲、陈国威.陆在易艺术歌曲《我爱这土地》艺术特征贵州大学学报（艺术版）2009年4期
[3]李波《气息在歌唱中的运用》大舞台2013年第八期
[4]靳娟《音乐中歌唱气息运用关系研究》大舞台2013年第二期
[5]《歌唱咬字训练》中华文本库
[6]范华《男高音歌唱的技巧与艺术》上海大学出版社2014年2月1日
《我爱这土地》的艺术特色和演唱研究
[7]樊祖荫《歌曲写作教程》人民音乐出版社2006年8月1日
[8]高为杰陈丹布《曲式分析基础教程》高等教育出版社1991年6月
[9]彭晓玲《声乐基础理论》西南师范大学出版社2001年9月
[10]张晓龙《声乐演唱与训练》广西美术出版社2012年3月
致谢
历时将近三个月的时间终于将这篇论文写完，在论文的写作过程中遇到了很多困难，都在同学和老师的帮助下度过了。
尤其要强烈感谢我的论文指导老师—苏子裕老师，他对我进行了指导和帮助，不厌其烦的帮助进行论文的修改和改进。
另外，在校图书馆查找资料的时候，图书馆的老师也给我提供了很多方面的支持与帮助。
在此向帮助和指导过我的各位老师表示最中心的感谢！
感谢这篇论文所涉及到的各位学者。
本文引用了数位学者的研究文献，如果没有各位学者的研究成果的帮助和启发，我将很难完成本篇论文的写作。
感谢我的同学和朋友，在我写论文的过程中给予我了很多素材，还在论文的撰写和排版的过程中提供热情的帮助。
由于我的学术水平有限，所写论文难免有不足之处，恳请各位老师和学友批评和指正！
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