中国美术史.docx
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中国美术史
第一章原始社会
一、填空题
1、劳动创造了人,艺术起源于人类劳动。
2、人类最初的劳动是从制作石器工具开始的。
3、原始时代的时期,它不仅是人类劳动技能的测量器,也是人类造型能力的指示物。
4、北京猿人大约生存于四、五十万年以前。
5、丁村人大约生存与二十多万年以前。
6、丁村人制作的尖状器上有对称和均衡的感觉。
7、距今2、3万年前的美术遗物是山顶洞人的装饰品。
8、半坡彩陶遗址在西安半坡村。
9、山顶洞人的装饰品说明了人类劳动时间中形成了美的观念。
10、半山类型彩陶一直在甘肃省和政县。
11、原始时期的绘画和雕塑是附属于制陶工艺的。
12、彩陶艺术是新石器时代的创造。
13、庙底沟彩陶距今五千年左右。
14、庙底沟类型彩陶遗址是河南陕县庙底沟。
15、半坡彩陶距今六千年左右。
16、马家窑彩陶出土于甘肃临洮马家窑。
17、马家窑彩陶距今四千五百年。
18、出土于甘肃的彩陶有马家窑类型、半山类型彩陶。
19、北京猿人的石器类型有尖状器、砍砸器、刮削器。
20、半坡类型彩陶装饰纹样有人面纹、鱼纹、蛙纹、鹿纹。
21、人面鱼纹盆的装饰纹样有人面、鱼纹。
22、山顶洞人装饰品的目的增加自身美感,引起人们的好感,有助于民族之间的感情关系,加强征服自然的威力。
23、河姆渡出土于的陶猪,山东胶县三里河出土的猪形鬲,显然都是久已驯化了的家猪模样。
24、山东宁阳和山东胶县三里河出土的狗形淘规狗的形象生动有趣。
25、陕西扶风姜西村出土的在陶盆口沿下堆塑的人面像,是男性形象。
26、甘肃泰安县出土的人头形器陶瓶,是一青年女性形象。
27、甘肃天水蔡家坪出土的人面陶塑,可能是陶器上的立体装饰。
28、甘肃临洮出土的人头形盖状物,是目前雕塑史上雕绘相结合最早的作品
第二章夏、商、西周、春秋
鼎
1.青铜器是指(红铜和锡和铅的合金器物),因为颜色呈青灰,故名青铜器。
2.传说(夏代)已经开始铸造青铜器了,禹曾铸造(九鼎)以象征九州。
3.(兽面乳钉纹方鼎)是商代早期的青铜器。
4(毛公鼎)是西周时期的青铜器。
4.西周时期的青铜器有(毛公鼎、大盂鼎)
5.刻有铭文的鼎(毛公鼎、大盂鼎、司母戊大方鼎)
6.(莲鹤方壶)新颖的构思体现了春秋的时代精神。
7.(四羊方尊)是商代后期青铜器盛期的代表作。
8.商代盛期青铜器的代表作有(司母戊大方鼎、四羊方尊)
9.司母戊大方鼎是(纪念器)
青铜器
1.青铜器中艺术性较强的是(食器)和(酒器)两类,(食器)和(酒器)即时奴隶主贵族奢华生活的日用品,也是标志奴隶主贵族等级权威的(礼器)。
2.商代后期,青铜器有酿酒的(罍lěi),贮酒的(壶),贮酒备斟的(尊),盛酒备移的(卣yǒu),温酒的(盉he),饮酒的(爵)和(斝jiǎ),还有调酒的(勺10.用作食器的青铜器有(鼎、鬲li、簠fǔ、豆)
3.用于饮酒的青铜器有(爵、觥gōng、觚gū、盉he、尊、罍lěi、卣yǒu、彝yi)
4.用于武器工具的青铜器有(戈、矛、斤,钺yue、镞zu、铲、凿)
5.用于饮水的青铜器有(壶、盘、匜yi、鉴)
6.用做乐器的青铜器有(鼓、铙、钟)
其它
1.商代盛期青铜器主要纹样有(兽面纹、夔kui龙纹、风鸟纹)
2.(怪兽食人)是奴隶制社会阶级压迫的象征。
3.春秋时期,青铜器的(礼器)性质减弱了,而(生活实用)的性质加强了,制作上也出现了一些新方法,(失蜡法、模印法)
4.殷商时代,(虎纹大石磬)所刻的线纹虎形表现出当时的绘画水平。
5.青铜工艺雕塑,青铜器中的鸟兽型器,被称为(尊)
6.在(河南安阳小屯五号大墓(妇好墓))出土了许多玉石雕刻,特别是一些玉雕人物全身像和头像,是艺术水平较高的作品,一些玉雕动物作品都很精美。
第三章战国秦汉
最早
1.战国时期是我国(封建制)社会开始确立的时代。
2.战国时期(绘画)和(雕塑)开始脱离工艺装饰的地位。
3.我国目前发现最早的壁画是(秦代)的(人物车马图)。
4.我国目前发现最早的壁画是(秦代),咸阳一号宫殿出土的(流云纹及四方连续的几何纹壁画)残片,咸阳三号宫殿出土的(人物车马图壁画),是最早的壁画遗物。
5.我国目前发现最早的壁画是(秦代)。
6.目前所存秦早期美术遗物《人物车马图》《狩猎纹空心画像砖》
《水陆攻战纹铜壶》
1.《水陆攻战纹铜壶》下部最大的装饰区描绘的是(激烈的城头攻战场面)和(殊死的舟师战情景)。
2.《水陆攻战纹铜壶》颈部的装饰区描绘的是(采桑劳动)和(习射情节)。
3.《水陆攻战纹铜壶》中部的装饰区描绘的是:
右方(双重楼房),楼下(烹饪、舞蹈及音乐演奏)楼上在举行(庆赏酒宴),左方描写(射猎)一类活动。
4.《水陆攻战纹铜壶》反映了新兴时代的地主阶级提倡(奖励耕战的进步主张)。
《人物龙凤帛画》
1.战国时期的绘画(人物龙凤帛画)、(人物御龙帛画)。
2.《人物龙凤帛画》画面上除墓主人形象外还有(凤鸟)和(腾龙)。
3.《人物龙凤帛画》的内容有(墓主人为一宽袖细腰合掌侧立的女性形象,展翅扬尾的凤鸟和一腾龙)。
《升仙图》
1.卜千秋墓壁画《升仙图》是(西汉)时期的作品。
2.汉代墓室壁画的早期移存是(升仙图)
3.现存汉墓室壁画有:
卜千秋墓室壁画——《升仙图》
《西汉帛画》
1.《西汉帛画》出土于(湖南长沙马王堆一号汉墓)。
2.《西汉帛画》是表现(墓主人升仙的情景)。
3.我国目前存在的最早工笔重彩壁画是(西汉帛画)。
4.《西汉帛画》的上段有,(人首蛇身的女娲和烛龙,“金乌”太阳,八个小太阳,扶桑树,月牙蟾蜍,玉兔,嫦娥。
天阙。
守门人,神豹。
其它
1.《举鸟铜人》是(战国)时期的作品。
2.在凤祥、西安、临潼等地出土的秦国早期的(鹿纹、双兽纹、豹纹、叶纹、辐射纹)圆瓦当。
3.战国的雕塑有(木雕立俑),(木雕彩绘立俑)(举鸟铜人)(猛虎噬鹿铜器座)(牛虎形铜祭案)(彩漆木雕禽兽屏座)(彩漆木雕虎座鸟架鼓)(彩漆木雕卧虎)。
4.汉代宫殿壁画有(云台二十八将图)(麒麟阁十一功臣图)。
洛阳老城西汉墓室壁画——《二桃杀三士》《鸿门宴》
河北望都墓室壁画
和林格尔墓室壁画——《升官图》
《车马出行图》《乐舞百戏图》《牧马图》
画像石
1.汉代的画像石有:
山东肥城孝堂山郭氏祠——《大王车》《战斗图》
嘉祥武氏祠——《闵子蹇jiǎn御车图》《荆轲刺秦王》《王陵母》《泗水取鼎》
沂南画像石
2.汉代画像砖作品有《戈射割禾图》《乐舞百戏画像砖》《西王母》
3.汉代雕塑有陕西兴平县《马踏匈奴》《卧马》《伏虎》《人熊相斗》,四川雅安《高颐墓前石兽》,甘肃武威《铜奔马》,四川汉墓出土的《说书俑》,四川成都天回山出土的《陶马》
4.秦兵马俑特点:
惊人的数目和巨大的体积在世界美术史上是罕见的,造型简练概括而又有高度的写实性,众多的武士形象既统一于威武雄壮的个性,也有具体鲜明的个性刻画。
第四章三国两晋南北朝
戴逵、谢赫
1.谢赫是(南齐)前后的画家,著有(画品录),谢赫提出绘画的作用是(明劝戒,著升沉,千载寂寥,披图可见)。
六法是(气韵生动)(骨法用笔)(应物象形)(随类赋彩)(经营位置)(传模移写)。
2.谢赫在《画品录》中提出绘画的作用(明劝戒,著升沉,千载寥寥,披图可见)。
3.六法始于(谢赫)。
4.戴逵是与(顾恺之)同一时期的画家赫雕塑家,他是首创(中国是佛像)的雕塑家。
5.戴逵把(脱胎漆器)的工艺技术运用于雕塑方面,创造了(夹纻zhu)形象,克服了造型尺寸增大而重量加重的矛盾。
1.江苏丹阳南朝墓出土的(羽人戏龙)等画像砖。
2.大同北魏司马金龙墓出土的(屏风漆画)中的(孝子列女)在题材上与顾恺之的《女史箴图》《列女仁智图》相似。
3.南京西善桥南朝墓出土的(七贤图)画像砖,刻画魏晋之际的(竹林七贤)
石窟
1.魏晋南北朝时期出现了(云岗石窟)(龙门石窟)(敦煌莫高窟)三大石窟。
2.北魏时期开凿得石窟遍及北方各地,其中最为著名的和重要者为(云岗石窟)(龙门石窟)(敦煌莫高窟)和(麦积山石窟),其次有(永靖炳灵寺石窟)(巩县石窟)(义县万佛峡)等,北齐时期开凿的有(南北响堂山石窟)和(天龙山石窟)。
3.莫高窟位于(甘肃)省(敦煌)县城东之四十里(鸣沙山)的断崖上,自符秦建元二年,公元(336)年,沙门(乐僔)开窟后,前后经历1000余年。
4.莫高窟现存壁画(四万五千余平方米)。
5.敦煌壁画与(雕塑)(建筑)结合为有机的整体。
壁画按题材内容可分为(佛本生故事画)(佛传故事画)(经变故事画)(佛,菩萨像)(供养人)(装饰图案)
6.莫高窟北朝时期的佛本生故事画有《尸毗pi王本生图》《萨陲那太子本生图》《须达那本生图》《鹿王本生图》《得眼林故事图》《狩猎图》《五百强盗成佛图》。
7.云岗石窟位于(山西)省(大同)市。
8.龙门石窟位于(河南)省,(洛阳)市二十五里的(龙门),又名(伊阙)。
9.云岗石窟现存(53)个洞窟,最早开凿的一批石窟称为(昙曜五窟)。
10.云岗石窟现存最大的佛像市在(第二十窟)。
11.龙门石窟刻有(帝后礼佛国)的洞窟市(宾阳中洞)。
12.魏体书的十九品选自(古阳洞)。
曹不兴
1.魏晋南北朝时期的重要画家有(顾恺之、陆探微、张僧繇、曹不兴、卫协、张墨、曹仲达、谢赫、戴逵、肖绎yi、杨子华、宗炳)。
2.曹不兴是(吴)国画家,画屏风有(点墨成蝇)之说,善画(佛像),画大象有(心敏手运,须臾立成)之说。
卫协
1.西晋卫协的绘画趋向(精细)和注意(风范气韵)的追求。
2.西晋有最高水平的画家是(卫协)。
陆探微
1.陆探微的人物画创(秀骨清相)的形象,他是(五)世纪后最有影响的画家,善画(宗教画)(名士肖像画)(风俗故事画),系(刘宋)时期的画家。
2.人物画创秀骨清相的画家是(陆探微)。
曹仲达
1.佛教画创“曹衣出水”的画家是(曹仲达)。
2.(洛神赋图)取材于曹植的诗篇。
3.曹仲达来自中亚曹国,是(北齐)时期的画家,善画梵像,宗教艺术中创(曹家祥),“其体稠叠而衣纹紧窄”被称为(曹衣出水)。
张僧繇
1.张僧繇yao绘画用笔风格是(疏体线描),“笔才一二,象以应焉”,创佛教艺术中的(张家祥),吸收外来画法(南京一乘寺的凹凸花),活跃于(肖梁)时期。
2.被称为“笔才一二,象以应焉”的画家是(张僧繇)。
顾恺之
1.提出以形写神的画家是(顾恺之)。
2.顾恺之的作品《洛神赋图》《女史箴图》《列女仁智图》《魏晋胜流画赞》《论画》《画云台山记》。
3.顾恺之的绘画理论著作有《魏晋盛流画赞》《论画》《画云台山记》。
4.顾恺之人物画传神的方法有:
(!
)特别注重眼神的刻画,提出“传神写照,正在阿堵中”。
(2)借助人物细节来传神,画裴楷,脸上加三毫。
(3)用环境背景衬托表现人物性格,画谢幼舆,安置之丘壑中。
(4)借助人物之间的关系巧妙处理人物情思,如《洛神赋图》、
第五章隋唐五代时期
其它
1.唐代美术毫不掩饰的表明要起(成教化,助人伦)的作用。
2.当代是古代人物画的盛期,在表现(重大政治题材),反映(贵族生活情态),描绘(多种道释现象),及(宗教题材)等方面有重要成就,(反映城乡风俗),也开始成为美术家所注意,在南北朝基础上题材范围进一步扩大。
3.贵族阶层对美术的需要增多,贵族的精神状态及艺术审美爱好在美术作品众得到进一步反映。
在盛中唐画家(张萱)(周昉)及五代(顾闳中)(周文矩)的绘画中有着集中的表现。
4.以山水花鸟为题材的绘画创作开始活跃和山水花鸟专门画家的出现,反映了美术在现实生活的扩大,(荆浩,关同,董源巨然,黄筌)的出现显示了山水花鸟画的成熟。
5.《步辇图》是描绘(唐太宗派文成公主入藏与松赞干布联姻)的故事。
6.唐代的山水画家有(李思训,李昭道,吴道子,卢鸿,郑虔,王维,张璪,王宰,韦偃,毕宏)。
吴道子
1.吴道子是(盛唐)时期最伟大的画家,对(中古)以后的人物画有巨大深远的影响,他的佛教画被称为(吴家祥)。
也成(百代画圣)。
2.吴道子在大同殿画嘉陵江山水,(一日而就),他代表了盛唐兴起的(粗犷雄伟)的山水画风格。
3.(吴道子)在大同殿画嘉陵江山水,一日而就,(李思训)以前也曾在大同殿费数月之功画蜀道山水,二图各尽其妙,(吴道子)代表了盛唐兴起的(粗犷雄伟)的山水画风格。
4.古代被成为画圣的是(吴道子)。
韩干
韩滉
1.韩干是(唐代)画家,自谓(臣自有师,殿下内厩之马皆臣之师).
2.(韩滉)的《五牛图》。
3.韦偃时代晚于韩干,以描绘(庞大的马群)著称,有(《牧放图》)。
4.韩干画马特点(1.师曹霸.2骨肉停匀,体态圆肥具有神俊气势.3.以真马为师)
5.韩滉擅长的题材(田园风物,牛)。
6.唐代的画马名家有(曹霸,韦无忝,陈闳,韩干,韦偃)。
张萱
1.张萱师(唐)代仕女人物画家,他的画有(《捣练图》《虢gua国夫人游春图》《武后行从图》。
2.张萱画贵族妇女,(以朱色晕染耳根)。
昉周昉
1.周昉人物画特点(初效张萱,后则小异),(衣纹简劲,彩色柔丽),(以丰厚为体)。
2.周昉的宗教画有新的创造,与(张僧繇,曹仲达,吴道子)并成为(周家祥)。
3.创水月观音之体的是(周昉)。
4.周昉的仕女画有(《纨wan扇仕女图》《簪zān花仕女图》。
5.周昉是继吴道子之后具有重大影响的画家,他的成就不仅在技法的高超上,而是较深的揭示出(唐代后期妇女精神上受压抑苦闷和不幸)。
李思训、李昭道
1.真正把山水画推到新高度的是在(盛唐)之际,重要的画家有(李思训,吴道子,王维)。
2(展子虔的《游春图》)和(李思训的《江帆楼阁图》)是早期山水画的重要移存。
3.李思训山水画的特点是(描绘精工,设色富丽,青绿设色,注意情趣的表达,富有装饰效果),被古代奉为山水画的典范。
4.李思训的作品有《江帆楼阁图》。
5.李昭道的作品有《明皇幸蜀图》,《海天落照图》为仇英临摹李昭道的作品。
张璪
1.张璪zǎo善用(秃笔)画山水,或(手模绢素)。
2.(唐)代画家(张璪)提出古代创作中主客观相结合的至理名言(外师造化,中得心源)。
王维
1.王维,字(摩诘),苏轼评价他(诗中有画,画中有诗)。
2.《高士图》是(卫贤)的作品。
描绘汉代(梁鸿)和(孟光)的作品。
3.《历代名画记》是(唐)代(张彦远)的绘画史论著作。
4.黄筌是)西蜀)宫廷画家,作品有(珍禽图)。
5.现存最早的花鸟画是(珍禽图)。
6.隋代得山水画家有(展子虔,郑法士)。
7.五代时期在(西蜀,南唐)建立画院。
周文矩、荆浩、关同、董源、巨然
1.五代时期著名人物画家有(周文矩,顾闳中,王齐翰,高太冲,齐韩)。
2.《重屏会棋图》是(周文矩)的作品,内容是表现(南唐中主李景及其兄弟们的肖像),具有(行乐图)性质。
3.《笔法记》是五代时期山水画家(荆浩)的著作,“六要”的主要内容是(气韵思景笔墨,似是得其行而移其气,真实气质具盛)。
4.五代北方山水画家(荆浩,关同),南方的山水画家(董源,巨然)。
5.荆浩山水画特点(画北方崇山峻岭,发展唐代水墨技法,全景式构图)。
6.董源山水画特点(画江南真山,用披麻皴cūn,近视无功)。
7.画《万鹤松风图》的画家有(巨然,李唐)。
8.《山溪待渡图》作者是(关同)。
9.巨然是(董源)的学生,它是五代山水画(南方)画派画家。
阎立本
选择题
1.阎立本的作品有《秦府十八学士图》《凌烟阁二十四开国功臣图》《永微朝臣图》《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》《王会图》《外国图》。
第六章两宋时期
李成李唐
1.李成画(寒林平远),被成为(近望有千里之势)。
2.李成的山水画有:
《读碑窠kē石图》《寒林平野》。
3.范宽画(雄伟大山),被称为(远望不离坐外)。
4.李唐的山水画特点:
A.擅作水墨山水。
B.用大斧劈皴法。
C.开创山水新画风。
D.也做青绿山水。
5.李唐的人物画有:
《采薇图》《村医图》
6.李唐的山水画有:
《万壑松风图》《清溪渔隐图》《长夏江寺图》《雪天运粮图》
7.李唐的人物画作品有,《采薇图》《村医图》。
8.《村医图》是(李唐)所画,表现(江湖郎中给农民动手术)的情景。
郭熙
1.郭熙势北宋(神宗)时期的(画家)和(绘画理论家)。
2.郭熙的山水画作品有:
《早春图》《幽谷图》《关山春雪图》《窠石平远图》《山村图》《寒林图》。
3郭熙在《林泉高致》中提出的重要观点有:
A.重视对自然静物的观察研究。
B.选取动人的景色入画。
C.创造优美动人的意境。
D.画家要有丰富的修养。
4.郭熙的山水画特点:
A.表现不同地区的山水特点。
B.用云头皴、蟹爪枝的技法。
C表现季节气候的变化。
D.创造优美的环境。
5.(《早春图》)是(郭熙)所画,表现(冬去春来,大地复苏的细致变化)。
6.表现冬去春来大地复苏的细致变化的作品是(郭熙)的《早春图》
7.《林泉高致》是北宋时期(郭熙)的理论著作,它标志着(山水理论的成熟)。
水墨画
1.(文同)的“湖州竹派”与(米芾fu)的“米氏云山”在绘画史上有深远的影响。
2.“米氏云山”是指(用水墨淋漓表现出烟雨迷蒙的景色)世称(米家山水),代表画家(米芾,米友人),以画(水墨云山)著名,自称“墨戏”,代表作有米有人的《潇湘奇观图》《潇湘白云图》。
3.墨梅始于(北宋),著名者为(仲人和尚)。
(杨无咎)所画墨梅流露朴素无华高雅绝尘的气质,称为(“村海”)传世画(《雪梅图》)。
4.墨兰始自(宋)(郑所难)(尹白)为代表。
5.北宋画墨竹的代表画家(文同)。
梁楷
1.《李白行吟图》是(梁楷)作品。
2.梁楷的写意人物画有(《泼墨仙人》《六祖图》)
赵昌
1.赵昌善画(花果)自谓(写生赵昌),。
32.被誉为“与花传神”的画家石(赵昌)
2.宋代花鸟画家不仅摄取对象的(形色),还把(自然属性)与(道德品质)理想联系起来。
范宽
1.范宽山水画特点:
A.远望不离坐外。
B.峰峦雄厚。
C.用笔老健。
D.琐碎的雨点皴。
2.北宋的范宽作品有:
《豀山行旅图》《临流独坐图》《雪景寒林图》《雪山消寺图》。
3.被誉为“与山传神”的画家是(范宽)
马一角
夏半边
1.马远的山水画有:
《踏歌图》《寒江独钓图》《梅石西凫fu图》《雪图》《华灯侍宴图》《水图》。
2.夏珪的山水画作品有《山水四段》《西湖柳艇图》《江山佳胜图》《溪山清远图》
其它
1.刘松年的山水画作品有:
《四景山水》
2.赵伯驹的山水画作品有:
《江山秋色图》
3.赵伯骕的山水画作品有:
《万松金阙图》
李公麟
1.李公麟的人物画作品有《西院雅集图》《五马图》《免胄图》《郭子仪单骑见回迄图》《昭君出塞》《蔡秋还汉》《李广射胡儿马》《圣贤图》《归去来词》《茅屋为秋风所破歌》《龙眼山庄图》《华严变相图》《维摩诘像》
苏轼
1.苏轼的绘画理论观点有:
A.论画以形似,见与儿童邻,B.观士人面如阅天下马,取其意气所到。
C.:
“常形”“常理”之说,余常论画以为人禽宫室器用,皆有常行,至于山石竹林水波烟云,虽无常形,而有常理,常形之行,人皆知之;常理之不当,虽晓画者有所不知。
不同时期山水画家
1.中国历史宫廷画院开始于(五代),繁盛于(宋)代。
2.北宋前期花鸟画主要延续(五代)画风,(黄居采)在北宋前期画院中有着举足轻重的作用。
3.南宋山水画的特点:
A.形象鲜明突出。
B..内容单纯完整。
C.手法精练有力。
D.水墨苍劲效果。
4.南宋初年画青绿山水的画家:
赵伯驹、赵伯骕su。
5.小景山水自(五代)开始发展,宋的小景山水画家有(惠崇、黄庭坚、赵令穰、梁师闵、赵士雷、王诜。
6.北宋初期的山水画家有(范宽、李成,高克明,符道隐,翟院深,燕文贵,许道宁)
7.北宋中期的山水画家有:
郭熙。
王希孟。
8.北宋的山水画家有:
(范宽、李成,高克明,符道隐,翟院深,燕文贵,许道宁)
9.南宋的山水画家有:
(李唐,朱锐,李嵩,赵伯驹,赵伯骕,刘松年,陈清波,马远,夏珪。
赵佶
1.赵佶花鸟画的特点有:
A.赵佶能诗文,擅书画。
B.艺术造型上生动逼真,精密不苟、色彩浓艳华贵。
C.情节上带有委靡柔媚的成分。
2.北宋画院的绘画要求:
A.严密的格法。
B.准确的形似。
C.精细的观察。
3.赵佶花鸟画的作品有:
《芙蓉锦鸡》《瑞鹤图》《祥龙石图》《杏花鹦鹉图》《红罗白鹅图》《听琴图》《池塘秋晚》《柳鸭芦雁》
4.《芙蓉锦鸡图》是(赵佶)的作品,画面上有(鸡有五德)德题诗。
第七章元代
钱选
1.元代文人画以(山水花鸟)为主流。
2.钱选,赵孟俯是(湖州)地区著名文人。
3.钱选的山水画(画风清丽,而富装饰味),代表作品(《山居图》)。
赵孟頫
1.赵孟俯,字(子昂),号(松雪道人)。
2.赵盂俯的绘画主张是:
A提倡士气B标榜古意C书画相同
3.《鹊华秋色》是(元)代画家(赵孟俯)的作品。
4.提出绘画“贵有古意”的画家是(赵盂俯)。
元四家
1.元四家有(黄公望、吴镇、倪瓒.王蒙)。
2.黄公望,字(子久),号(大痴)。
3.吴镇的作品有(渔父图)(双松图)(洞庭鱼隐图)。
4.倪瓒的作品有(鱼庄秋霁ji)(六君子臣)容膝斋图)
5.倪瓒,字(元镇),号(云林)。
6.王蒙的山水画作品有《春山读书》《青卞隐居》《夏日山居》。
7.王蒙山水画的特点有A多表现隐居生活B运笔和写景富有层次变化C章法稠密,景色郁然深秀D能画人物。
7.(富吞山居图)的作者是(黄公望),其他的作品尚有(九峰雪霁)(快雪时晴)(天池石壁)著有(画山水诀)一书。
8.(青卞隐居)的作者是(王蒙)。
其它
1.李衍画竹师法(文同)著有(《竹谱》)一书。
传世作品(双钩竹石图)。
2.王冕,善画(梅竹),在(《墨梅卷》)中题诗,借梅花表现志趣。
3.赵子昂的作品有《鹊华秋色》《人骑图》《秋郊饮马》《水村图》《洞庭真山》《幻舆丘壑图》。
4.王绎主张在(对方叫啸谈话间)默默观察,以发现(真性情)。
反对使对方“正襟危坐如泥塑然方乃传写”。
第八章明代
其它
1.明代初期绘画崇尚(刘李马夏),(院体)为主.称为(浙派)。
2.(王履)是明初画家,山水画取法(马夏)。
3.王履在《华山图序》中的绘画观点有A“吾师心,心师目,目师华山”B“吾不得不去故而就新也”,由于大自然的壮丽而有富于变化,他认为自己不能以一成不变的技法表现自然.C对待传统与创作则认为“得形于前辈,得神于自己。
D.他认为绘画中形与意的关系应该是统一的。
4.(夏昶chǎng)善写竹,有作品(<半窗晴翠>),描写(《晴日窗外所见一支新竹》)
5.“吾师心,心师目,目师华山”是(王履)在(<华山图序>)中阐发的艺术观点.
6.孙龙是(明)代擅长画(没骨花鸟)的画家.
7.《墨葡萄图》是大写意画家(徐谓)的代表作。
8.“隔帘看月,隔水看花,意在远近之间”是(董其昌)追求的效果.
9.曾鲸所画肖像画重(墨骨)。
10.明代的人物画有刘俊的《雪夜访普》、倪端的<聘庞图》、王谔的(溪桥访友)周语靖的(雪夜访戴)、朱端的《寻春图》。
院体
1.山水画家由于崇尚前代画家笔墨风格不同而分为(院体)(浙派)(吴派)。
2.明代宫廷花乌画家有:
边文进、孙龙、林良、昌纪。
3.边文进的花鸟画作品有:
《双鹤图》《春禽花木图》及与王绂合作的(竹鹤双清图)。
4.<双鹤圈>是(明)代(院体)花鸟画家(边文进)的作品
浙派
1浙派的画家有(戴进、吴伟、李在、张路、王谔)。
2.戴进的作品有<谓浜bāng垂钓》《春游》《晚归》《风雨归舟》《春游晚纳》《三顽茅庐》《达摩六祖图》《尴雪夜出游图》《蜀蔡映蝶